Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Гиполидийский лад, буквально означающий «ниже лидийского», — общепринятое название шестого из восьми церковных ладов средневековой теории музыки. Название происходит от термина Птолемея Александрийского для одного из его семи тонов, или тональностей. Этот лад является плагальным соответствием аутентичного пятого лада. В средневековой теории гиполидийский лад описывался либо как (1) диатонический октавный вид от до до до октавой выше, разделённый на финальный фа (C–D–E–F + F–G–A–B–C), либо как (2) лад с фа в качестве финала и амбитусом от си ниже финала до ре выше него. Терция над финалом, ля, соответствующая тону речитатива или «тенору» шестого псалма, считалась имеющей важную мелодическую функцию в этом ладу. Таким образом, последовательность интервалов разделялась финалом на нижнюю тетракорду тон-тон-полутон и верхнюю пентакорду тон-тон-тон-полутон. Однако, начиная со времён Гукбальда, гиполидийский лад — даже больше, чем соответствующий аутентичный лад, лидийский — характеризовался преобладанием си-бемоль вместо си как четвёртой ступени выше финала. Мелодическое центрирование на фа и ля, а также использование си-бемоль вместо си, иллюстрируется в сопровождающем примере из интроита «Requiem aeternam» из мессы по чину реквием. Иногда проводятся более тонкие различия между ступенями лада, причём ре ниже финала называется «медиантой», самая низкая нота, до, — «участником» (тон, функционирующий как вспомогательный к медианте), соль, си-бемоль и си — «допускаемыми модуляциями» (вспомогательные ступени), а самая низкая до — финал, фа и (редко) ре — «абсолютными инициалами».
The Hypolydian mode, literally meaning "below Lydian", is the common name for the sixth of the eight church modes of medieval music theory. The name is taken from Ptolemy of Alexandria's term for one of his seven tonoi, or transposition keys. This mode is the plagal counterpart of the authentic fifth mode. In medieval theory the Hypolydian mode was described either as (1) the diatonic octave species from C to the C an octave higher, divided at the final F (C–D–E–F + F–G–A–B–C) or (2) a mode with F as final and an ambitus from the C below the final to the D above it. The third above the final, A—corresponding to the reciting tone or "tenor" of the sixth psalm tone—was regarded as having an important melodic function in this mode. The sequence of intervals was therefore divided by the final into a lower tetrachord of tone tone semitone, and an upper pentachord of tone tone tone semitone. However, from as early as the time of Hucbald the Hypolydian mode—even more than the corresponding authentic mode, the Lydian—was characterized by the predominance of B instead of B as the fourth degree above the final. The melodic centering on F and A, as well as the use of B instead of B, is illustrated in the accompanying example from the Requiem Mass introit, "Requiem aeternam". Finer distinctions among the scale degree are sometimes made, with the D below the final called the "mediant", the lowest note, C, the "participant" (a tone functioning as an auxiliary to the mediant), the G, B, and B the "conceded modulations" (subsidiary degrees), and the lowest C, the final, F, and (rarely) the D the "absolute initials".