Жак Модюи: Французский композитор позднего Ренессанса
Jacques Mauduit
Жак Модуит (1557-1627) – французский композитор Ренессанса, новатор в сочетании голосов и инструментов. Автор знаменитого реквиема, член Академии поэзии и музыки.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французский композитор
French composer
Жак Модуэ (16 сентября 1557 – 21 августа 1627) – французский композитор позднего Ренессанса. Он был одним из самых новаторских французских композиторов конца XVI века, сочетая вокальные и инструментальные партии новаторским образом и заимствуя некоторые черты величественного полихорального стиля венецианской школы из Италии; он также сочинил знаменитый реквием для похорон Пьера де Ронсара.
Jacques Mauduit (16 September 1557 – 21 August 1627) was a French composer of the late Renaissance. He was one of the most innovative French composers of the late 16th century, combining voices and instruments in new ways, and importing some of the grand polychoral style of the Venetian School from Italy; he also composed a famous Requiem for the funeral of Pierre de Ronsard.
Жизнь
Большая часть биографической информации о Модуите происходит из сочинений Марина Мерсенна. Модуит родился в Париже и, будучи аристократом, получил прекрасное образование в области гуманитарных наук, языков и философии, однако, по всей видимости, музыкальному искусству он учился самостоятельно. Модуит был членом Академии поэзии и музыки – секретной группы, основанной Жаном Антуаном де Байфом для пропаганды musique mesurée à l'antique, попытки воссоздать риторическое и этическое воздействие древнегреческой музыки посредством современной французской поэзии и музыки. После смерти Йоахима Тибо де Курвиля в 1581 году Модуит стал главным музыкантом Академии. Модуит, очевидно, был человеком немалой храбрости, поскольку во время осады Парижа в 1589–1590 годах, на завершающем этапе кровопролитных Французских религиозных войн, он помог Клоду Ле Жёню бежать из города (в случае поимки обоим грозила бы казнь), а также способствовал спасению значительной части музыки Ле Жёня и неопубликованных работ Байфа. Он пережил всех остальных композиторов Академии, скончавшись в Париже в 1627 году.
Much of the biographical information about Mauduit comes from the writings of Marin Mersenne. Mauduit was born in Paris, and being an aristocrat, received an excellent education in humanities, languages and philosophy, but was evidently self taught in music. Mauduit was a member of the Académie de Poésie et de Musique, the secretive group founded by Jean Antoine de Baïf to promote musique mesurée à l'antique, an attempt to recreate the rhetorical and ethical effect of ancient Greek music using modern French poetry and music. After the death of Joachim Thibault de Courville in 1581, Mauduit became the principal musician of the Académie. Evidently Mauduit was a man of some personal courage, for during the siege of Paris in 1589–1590, in the closing phase of the bloody French Wars of Religion, he assisted Claude Le Jeune in escaping from the city (had he been caught, both would have been executed), and he also helped save much of Le Jeune's music as well as the unpublished work of Baïf. He outlived all of the other composers of the Académie, dying in Paris in 1627.
Музыка и влияние
Модуи был плодовитым композитором шансонов в относительно недавнем стиле musique mesurée, в котором ритмические длительности нот точно соответствовали ударениям французских слов, как правило, в соотношении 2:1 ударных и безударных слогов. Хотя он и не достиг славы Клода Ле Жюна, это могло быть связано с тем, что Мерсенн не опубликовал его полные сочинения, проект, который он обещал, но так и не завершил. Стиль Модуи отличался простотой и ясностью: он использовал тексты без изменений, достигая разнообразия преимущественно гармоническими средствами. Пятиголосная заупокойная месса для Пьера де Ронсара датируется 1585 годом, однако первой публикацией Модуи стало собрание Chansonnettes mesurées de Jean Antoine de Baïf для четырех голосов (1586). Эта коллекция была первым изданием, состоящим исключительно из musique mesurée. Значительная часть его музыки конца XVI века, предположительно, не сохранилась. Он также сочинял airs de cour для сольного голоса и лютни, а также балет «La déliverance de Renaud» для 92 певцов и 45 инструменталистов, который был поставлен в 1617 году. Среди утраченных произведений, упомянутых Мерсенном, – более 300 псалмов, вечерни, музыка для Тенебр, 104 гимнов, мессы и мотеты; возможно, Модуи потерял больший процент своих сочинений, чем любой другой крупный композитор позднего Возрождения. Модуи продолжал использовать технику musique mesurée и в XVII веке, в том числе в контекстах, для которых она изначально не предназначалась, например, в масштабных произведениях для хоровых и инструментальных ансамблей, некоторые из которых могли быть написаны в венецианском стиле. Мерсенн также приписывал Модуи введение виольного консорция во Францию и утверждал, что именно он предложил добавить шестую струну к виоле.
Mauduit was a prolific composer of chansons in the relatively recent style of musique mesurée, in which the rhythmic values assigned to notes exactly matched the stresses of the French words, typically in a 2:1 ratio of stressed to unstressed. While he never achieved the fame of Claude Le Jeune, part of this may have been due to Mersenne's failure to publish his complete works, a project which he promised but never completed. Mauduit's style was simple and clear, setting texts without alteration, and achieving variety using mostly harmonic means. While his five voice Requiem mass for Pierre de Ronsard dates from 1585, Mauduit's first publication was a collection of Chansonnettes mesurées de Jean Antoine de Baïf, for four voices (1586). This collection was the first publication consisting exclusively of musique mesurée. Much of his music from the late 16th century is presumed to be lost. He was also a composer of airs de cour for solo voice and lute, as well as a ballet La déliverance de Renaud for 92 singers and 45 instrumentalists, which was performed in 1617. Among lost works mentioned by Mersenne are over 300 psalm settings, Vespers, Tenebrae settings, 104 hymns, masses and motets; indeed Mauduit may have suffered one of the highest percentages of lost music of any major composer of the late Renaissance. Mauduit continued to use the technique of musique mesurée into the 17th century, and in contexts for which it was not originally intended, such as large settings for groups of voices and instruments, some of which may have been in the Venetian style. Mersenne also credited Mauduit with introducing the viol consort into France; he also claimed that it was Mauduit who suggested adding the sixth string to the viol.
Ссылки и дополнительное чтение
Фрэнк Доббинс: "Жак Модуи", в "Новом гроувском словаре музыки и музыкантов", под ред. Стэнли Сэйди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Густав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W. W. Norton & Co., 1954. Жаннис Брукс, Дворцовая песня во Франции конца XVI века. Чикаго, Издательство Чикагского университета, 2000.
Frank Dobbins: "Jacques Mauduit," in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Gustave Reese, Music in the Renaissance. New York, W. W. Norton & Co., 1954. Jeanice Brooks, Courtly Song in Late Sixteenth Century France. Chicago, The University of Chicago Press, 2000.