Хосе Пабло Монкайо Гарсиа: Жизнь и творчество мексиканского композитора.

Введение

Мексиканский музыкант, преподаватель музыки, композитор и дирижёр

Хосе Пабло Монкайо Гарсия (José Pablo Moncayo García) (29 июня 1912 года – 16 июня 1958 года) – мексиканский пианист, перкуссионист, преподаватель музыки, композитор и дирижёр. "Как композитор, Хосе Пабло Монкайо представляет собой одно из важнейших наследий мексиканского национализма в академической музыке, после Сильвестра Ревуэльтаса и Карлоса Чавеса". Он создал ряд шедевров, которые наиболее ярко отражают суть национальных стремлений и противоречий Мексики в XX веке.

Биография

Родившийся в Гвадалахаре, штат Халиско, Хосе Пабло Монкайо приобщился к музыке благодаря своему старшему брату Франсиско. Эдуардо Эрнандес Монкада был первым учителем Хосе Пабло Монкайо в 1926 году, когда подростку было четырнадцать лет. По словам Аурелио Тельо, Эрнандес Монкада предложил своему ученику Монкайо учиться в Национальной консерватории. Тельо сообщает, что Монкайо был принят в консерваторию в 1929 году; тем временем, чтобы финансировать учёбу, он работал джазовым пианистом. Чавес уделял большое внимание общему образованию и культуре студентов консерватории и учредил курсы литературы, которые вели современные поэты Сальвадор Ново и Карлос Пелисер, курс мировой истории, читаемый Хесусом С. Ромеро, и курс истории мексиканской культуры, который преподавали Агустин Лоэра и сам Чавес. По словам Сальвадора Контрераса, Карлос Чавес создал курс композиции в Национальной консерватории. Хотя Роберто Гарсиа Морильо указывает 1930 год, большинство источников сходятся во мнении, что этот курс начался в 1931 году. По словам Роберта Л. Паркера, этот новый класс композиции первоначально назывался Классом музыкального творчества, а затем – Композиционной мастерской. Чавес имел в качестве учеников некоторых коллег, таких как Висенте Т. Мендоса, Канделарио Уисар и Ревуэльтас, и «среди учеников было четверо младше двадцати лет: Даниэль Аяла и Блас Галиндо (оба чистокровные индейцы), Сальвадор Контрерас и Хосе Пабло Монкайо». Кроме того, Ромеро сообщает, что Блас Галиндо был принят на следующий год вместе с пятью другими студентами. Похоже, что новый курс композиции привлёк множество студентов, число которых росло с каждым годом, но только четверо из них сдали выпускной экзамен. Этими четырьмя прилежными студентами были Монкайо, Контрерас, Галиндо и Аяла. В статье, написанной Галиндо, подтверждается его поступление на курс в 1932 году вместе с семью другими студентами. В статье подробно описывается обучение, полученное в мастерской Чавеса. На первом выступлении Музыкального общества «Обновление» (Sociedad Musical "Renovación") 22 августа 1931 года Монкайо представил два своих произведения: «Впечатления в лесу» и «Впечатление», оба для сольного фортепиано. Возможностью профессионального роста для Монкайо в 1932 году стало его поступление в Симфонический оркестр Мексики (OSM). В первой программе сезона Симфонического оркестра Мексики от 28 октября 1932 года имя Хосе Пабло Монкайо впервые упоминается как участник ударной секции оркестра. Осенью 1932 года Чавес организовал фестиваль камерной музыки в Национальной консерватории и пригласил своего друга Аарона Копланда принять в нём участие. Дружба между Чавесом и Копландом распространилась и на Ревуэльтаса, как описал Эдуардо Контрерас Сото, отметив, что Ревуэльтас также переписывался с американским композитором. Монкайо и Галиндо, оба начинающие протеже Чавеса, также начали долгие и плодотворные отношения с Копландом. В следующем году Монкайо устроился на неполный рабочий день преподавателем музыки в школу (16 мая 1933 года). Мексиканские газеты сообщили, что 1 декабря 1934 года новый президент Мексики, генерал Лазаро Карденас, принёс присягу. Произошла смена руководящих должностей в федеральном правительстве, и Игнасио Гарсиа Тельез, бывший декан Национального университета, был назначен министром образования. Гарсиа Тельез назначил Хосе Муньоса Коту начальником департамента изящных искусств; в результате Чавес был отстранён от должности ректора Национальной консерватории и заменён его врагом Эстанислао Мехиа. По словам Бласа Галиндо, с приходом новой администрации мастерская по композиции была закрыта. Следовательно, обучение Монкайо и его молодых друзей композиции было прервано. По словам Торреса Чибраса, «жизнь была непростой для четырёх «сирот» Маэстро Чавеса в консерватории. Несмотря на всё давление, они преодолели все трудности, объединились и стали авангардной группой». Блас Галиндо сообщает, что их заклеймили как «чавистов» и внесли в чёрный список новой администрации консерватории, вплоть до создания препятствий для их регистрации. Они решили дать первый концерт со своими произведениями, чтобы продемонстрировать истинность класса музыкального творчества, который был исключён из учебного плана консерватории. Монкайо представил премьеру своей Сонатины для сольного фортепиано, которую исполнил сам, а также премьеру «Аматзинака» для флейты и струнного квартета. Его друзья участвовали в качестве исполнителей в следующем порядке: Сальвадор Контрерас и Даниэль Аяла – скрипки, Мигель Баутиста – альт, Хуан Мануэль Тельез Оропеса – виолончель и Мигель Пресиадо – солист-флейтист. В рецензии Жозе Барроса Серра студенты названы «Группой четырёх» с целью продвижения националистического духа мексиканской музыки. Второе выступление этих четырёх молодых композиторов в составе группы состоялось на концерте 26 марта 1936 года в 20:30 в Театре Ориентации. Они приняли эпитет, данный им в прошлом году в газетной рецензии Жозе Барроса Серра, «Группа четырёх», и это было их первое публичное выступление, где они намеренно использовали его. «Группа четырёх» приобрела всё большую известность среди мексиканской публики и даже некоторую международную известность. В коллекции программ 1936 года в библиотеке Национального центра искусств в Мехико Хосе Пабло Монкайо указан как участник ударной секции противоречивого Национального симфонического оркестра, созданного в 1935 году в Национальной консерватории Эстанислао Мехиа и с 1936 года дирижируемого Сильвестре Ревуэльтасом. В программах OSM, сохранившихся в библиотеке Национального центра искусств, есть программа от 5 сентября 1936 года, где «Ла Аделита» Монкайо была впервые исполнена Оркестром Симфоническим Мексики в рамках серии детских концертов под управлением Карлоса Чавеса. Неделю спустя, 11 сентября, Монкайо дебютировал как дирижёр оркестра с OSM в возрасте 24 лет. Во время седьмой программы сезона Чавес дал Монкайо возможность дирижировать вступительной частью вечера – прелюдией из оперы Вагнера «Лоэнгрин». Чавес дирижировал остальной программой, в которую вошли «La Damoiselle élue» Дебюсси и Девятая симфония Бетховена. В том же месяце, в другой программе серии детских концертов, от 26 сентября 1936 года, ещё одна аранжировка Монкайо, «Ла Валентина», была впервые исполнена OSM под управлением Карлоса Чавеса. В 1941 году Чавес организовал концерт мексиканской музыки с OSM, в программу которого вошли некоторые произведения, представленные в прошлом году в Нью-Йорке, и попросил Монкайо и Контрераса написать композиции для этой программы. Хосе Антонио Алькарас говорит: «Именно Чавес попросил Монкайо написать произведение на основе народной музыки юго-восточного побережья (Мексики) для концерта, который он назвал «Традиционная мексиканская музыка». Согласно примечаниям, подготовленным Гербертом Вайнстоком для концертов, организованных Чавесом в Нью-Йорке (1940 год), в программу вошло произведение под названием «Huapangos» Херонимо Бакейро Фостера. Это была оркестровая аранжировка нескольких популярных танцев из восточного штата Вера Cruz. В программе 1941 года Чавес заменил «Huapangos» Бакейро новым произведением под названием «Huapango», написанным Монкайо (уапанго – это тип мексиканского танца). Разница в том, что «Huapango» Монкайо – это не просто аранжировка, а полноценное произведение, вдохновлённое народной музыкой Вера Cruz («El Siquisiri», «El Balajú» и «El Gavilancito»). Чавес отправил Монкайо и Галиндо в Вера Cruz для полевых исследований народной музыки региона. По словам верного ученика Монкайо, Хосе Антонио Алькарас, Монкайо сообщает о своём опыте: «Блас Галиндо и я поехали в Альварадо, одно из мест, где фольклорная музыка сохранилась в своей самой чистой форме; мы собирали мелодии, ритмы и инструментовку…»

Born in Guadalajara, Jalisco, José Pablo Moncayo was introduced to music by his elder brother Francisco. Eduardo Hernández Moncada is reported as the first teacher of José Pablo Moncayo in 1926, when the teenager was fourteen years old. According to Aurelio Tello, Hernández Moncada suggested his pupil Moncayo study at the National Conservatory. Tello reports that Moncayo was admitted to the conservatory in 1929; meanwhile, in order to finance his studies, he worked as a jazz pianist. Chávez was highly concerned with the general education and culture of the conservatory students and established literature courses taught by the contemporary poets Salvador Novo and Carlos Pellicer, world history by Jesús C. Romero, and history of Mexican culture by Agustín Loera and Chávez himself. According to Salvador Contreras, Carlos Chávez created a composition course at the National Conservatory. Although Roberto García Morillo points out the year 1930, most sources agreed that this course started in 1931. According to Robert L. Parker, this new composition class was originally called Class of Musical Creation and later, Composition Workshop; Chávez had some colleagues as pupils, such as Vicente T. Mendoza, Candelario Huízar and Revueltas, and "there were four students under twenty years of age: Daniel Ayala and Blas Galindo (both pure blooded Indians), Salvador Contreras and José Pablo Moncayo." Furthermore, Romero reports that Blas Galindo was admitted the following year together with five other students. It seems that the new composition course attracted many students, their number increasing year after year, but only four of them attended the final examination. These four diligent students were Moncayo, Contreras, Galindo and Ayala. An article written by Galindo confirms his admittance to the course in 1932, together with seven other students. The article offers a detailed account of the training received at Chávez's workshop. At the first performance of the Renovation Musical Society (Sociedad Musical "Renovación")on August 22, 1931, Moncayo presents a couple of his own compositions, Impressions in a Forest, and Impression, both for solo piano. An opportunity of professional advancement for Moncayo in 1932 was his admission to the Symphony Orchestra of Mexico (OSM). The first program of the season of the Symphony Orchestra of Mexico dated 28 October 1932, lists the name of José Pablo Moncayo for the first time as a member of the orchestra's percussion section. During the fall of 1932, Chávez organized a festival of chamber music at the National Conservatory and invited his friend Aaron Copland to participate in it. The friendship between Chávez and Copland was extended to Revueltas as well, as described by Eduardo Contreras Soto, revealing that Revueltas also exchanged correspondence with the American composer. Moncayo and Galindo, both incipient proteges of Chávez, also started a long and fruitful relationship with Copland. Next year, Moncayo got a part time job as music teacher in a school (16 May 1933). Mexican newspapers reported that on 1 December 1934, the new president of Mexico, General Lázaro Cárdenas, took the oath of office. There was a change in executive positions in the federal government, and Ignacio García Téllez, former dean of the National University, was now appointed Secretary of Education. García Téllez appointed José Muñoz Cota as chief of the Department of Fine Arts; as a result Chávez was removed from the head of the National Conservatory and was replaced by his enemy Estanislao Mejía. According to Blas Galindo, with the arrival of this new administration the composition workshop was terminated. Consequently, the composition training of Moncayo and his young friends was interrupted. According to Torres Chibrás, "life was not easy at the conservatory for the four "orphans" of Maestro Chávez. Despite all the pressure exerted against them, they overcame all the difficulties, joined forces and emerged as an avant garde group." Blas Galindo reports that they were branded as "Chavistas" and blacklisted by the new administration of the Conservatory, to the point of setting obstacles for their registration. They decided to give a first concert with their compositions demonstrating with it the truthfulness of the class of Music Creation that had been suppressed from the study plan of the Conservatory. Moncayo premièred his Sonatina for solo piano, performed by himself, and premiered as well Amatzinac, for flute and string quartet. His friends collaborated as performers in the following order: Salvador Contreras and Daniel Ayala, violins; Miguel Bautista, viola; Juan Manuel Téllez Oropeza, violoncello; and Miguel Preciado, as flute soloist. A review from José Barros Serra calls the students "The Group of Four," with the aim to promote the nationalistic spirit of Mexican music. The second time these four young composers joined as a group was in a concert that took place on 26 March 1936, at 8:30 P. M. at the Teatro de Orientación. They adopted the epithet given to them the previous year in a newspaper review by José Barros Serra, the "Group of Four," and this was the first public appearance where they intentionally used it. The Group of Four experienced increasing awareness among Mexican audiences and even some internationalization. In the collection of programs of the year 1936 at library of the National Arts Center, in Mexico City, José Pablo Moncayo is listed as a member of the percussion section of the controversial National Symphony Orchestra created in 1935 at the National Conservatory by Estanislao Mejía and conducted by Silvestre Revueltas from 1936 on. The OSM programs preserved at the Library of the National Center of the Arts have the program of 5 September 1936, where Moncayo's La Adelita was premiered by the Orquesta Sinfónica de México, within the children's concert series, under Carlos Chávez's baton. One week later, on 11 September, Moncayo made his debut as orchestra conductor with the OSM, at the age of 24. During the seventh program of the season, Chávez gave Moncayo the opportunity to conduct the opening work of the evening, the Prelude of Richard Wagner's Lohengrin. Chávez conducted the rest of the program that included La Damoiselle élue by Debussy, and Beethoven's Ninth Symphony. The same month, in another program of the children's concert series, the one of 26 September 1936, another arrangement by Moncayo, La Valentina, was premiered by the OSM, conducted by Carlos Chávez. In 1941 Chávez organized a concert of Mexican music with the OSM that included some of the works presented previous year in New York and requested Moncayo and Contreras to write compositions for such program. José Antonio Alcaraz says that, "It was Chávez himself who asked Moncayo to write a piece based on popular music of the (Mexican) southeast coast for a concert that he called 'Traditional Mexican Music.' "
According to the notes prepared by Herbert Weinstock for the concerts arranged by Chávez in New York (1940), the program then included a work called Huapangos by Gerónimo Baqueiro Foster. This piece was an orchestral arrangement of several popular dances from the eastern state of Veracruz. In the 1941 program Chávez replaced Baqueiro's Huapangos with a new work called Huapango, written by Moncayo (a huapango is a type of Mexican dance). The difference is that Moncayo's Huapango is not just an arrangement but a legitimate work inspired by the popular music of Veracruz ("El Siquisiri", "El Balajú" and "El Gavilancito"). Chávez sent Moncayo and Galindo to Veracruz for a field exploration about the popular music of the region. Quoted by Moncayo's faithful pupil, José Antonio Alcaraz, Moncayo reports his experience: Blas Galindo and I went to Alvarado, one of the places where folkloric music is preserved in its most pure form; we were collecting melodies, rhythms and instrumentations over several days. The transcription of it was very difficult because the huapangueros (musicians) never sang the same melody twice in the same way. When I came back to Mexico, I showed the collected material to Candelario Huízar; Huízar gave me a piece of advice that I will always be grateful for: "Present the material first in the same way you heard it and develop it later according to your own thought." And I did it, and the result is almost satisfactory for me. Moncayo's Huapango was premièred on 15 August 1941, at the Palacio de Bellas Artes by the Symphony Orchestra of Mexico under Chávez's baton. Programs of the 1942 season list Eduardo Hernández Moncada as assistant conductor and José Pablo Moncayo at the piano as well as in the percussion section. Moncayo began to work on an ambitious project, a symphony. That summer, and probably thanks to the recommendations of Chávez and Copland, Moncayo and Galindo were granted scholarships from the Rockefeller Foundation to study at the Berkshire Music Institute, known today as the Tanglewood Music Center. According to Dr. Jesús C. Romero, Moncayo was invited to attend there by Aaron Copland and Serge Koussevitzky. The Symphony was scheduled to be premiered by the Orquesta Sinfónica de México on 21 August 1942, but the performance was postponed. The première would take place a couple of years later. The program notes of 1 September 1944, written by Francisco Agea, explain that the two last movements were written in Massachusetts:

Both movements were written in the United States, when Moncayo, invited by the director Serge Koussevitzky, attended the Tanglewood Music Center and the special courses taught to the new generations of composers. It is evident that the author, finding himself abroad and longing for his fatherland, felt the need to express himself in a Mexican language. Moncayo worked at Tanglewood not only on his symphony but also completed another work, probably in Copland's composition course, Llano Grande for chamber orchestra, which was premiered by the orchestra during the Berkshire Festival precisely on 21 August. Arroyos by Blas Galindo, Moncayo's alter ego in this trip, was premiered at Tanglewood a few days before, on 17 August. The two Mexicans also had the opportunity to meet two other fellow composers and conductors who attended the courses at Tanglewood that summer, Lukas Foss and twenty four year old Leonard Bernstein. Galindo reports his experiences about Tanglewood:

There I meet Bernstein, who was kilometers ahead of me, Lukas Foss . I remember Hindemith who was very serious. I also met Latin American composers like Ginastera . [about Varèse] I have photos and autographed scores of his. I liked to go visit his studio in New York [City]; his compositions amazed me. He was building his techniques out of noises. I admire him because he dared to break with traditions, he was a pioneer. He knew that I cared about him. The programs of 1945 reveal that Moncayo was appointed assistant conductor of the Symphony Orchestra of Mexico in that year and that his activities as conductor increased. The year 1946, the rising conducting career of Moncayo brought him to his next position. Chávez appointed the thirty four year old conductor as artistic director of the Symphony Orchestra of Mexico, while Chávez remained its musical director. Since it was not my intention to interrupt my achievement (the OSM), but that it continue under the responsibility of the Board of the Symphony and the competent and able technicians that they would recruit, I had no other choice but to remain as director of the orchestra, with the greatest and best desire that the new artistic director that we selected to formally work beside me, José Pablo Moncayo, would arrive to take full responsibility of the situation. However, the Symphony Orchestra of Mexico season program of 1948 (13 February to 25 April) no longer lists Moncayo as a member of the orchestra. In 1948 Eduardo Hernández Moncada was the conductor of the National Symphony Orchestra (Mexico) (OSN)—created in 1947 under the aegis of the National Institute of Fine Arts—and within the programs Moncayo's name appears on the list of musicians as the orchestra pianist. Chávez, as general director of the Fine Arts Institute, appointed Moncayo as music director/conductor of the National Symphony Orchestra (Mexico) on 1 January 1949. The last program found with Moncayo's name as conductor of the OSN dates from Wednesday 17 February 1954. It was a memorial concert held at the Palace of Fine Arts to honor a distinguished music professor, Don Luis Moctezuma, recently deceased. The program consisted of some words of appraisal by Andrés Iduarte, General Director of the INBA, Three Pieces for Orchestra by Moncayo, the Concerto for Three Pianos and Orchestra by J. S. Bach, an address by professor Manuel Bermejo Chibrás, followed by Piano Concerto No. 2 by Rachmaninoff. This was the last time in his life Moncayo conducted the National Symphony Orchestra of Mexico. His name never again appeared on a program of the OSN. On 16 June 1958, Moncayo died in his home, at 295 Amsterdam Avenue, Mexico City, only a few days before his forty sixth birthday.

Музыкальное наследие

Хосе Пабло Монкайо наиболее известен как композитор "Уапанго" – яркой, короткой оркестровки популярных танцев из восточного штата Веракрус, которую иногда включают в программы концертов американских оркестров. Научные исследования о творчестве этого композитора в Соединенных Штатах по-прежнему немногочисленны. Несмотря на признание в родной стране, Монкайо стал объектом ограниченных академических изысканий, сводящихся к некоторым программным заметкам, статьям в журналах, газетах и научных изданиях, а также кратким очеркам в музыкальных словарях и энциклопедиях. Хотя основной вклад Монкайо в мексиканскую музыку заключается в области композиции, он также играл заметную роль на национальной культурной сцене в течение десяти лет своей дирижерской карьеры (1944–1954). Его перспективная карьера дирижера была осложнена сложной культурной обстановкой, политическими обстоятельствами и преждевременной смертью. По мнению Торреса Чибраса, карьера Хосе Пабло Монкайо как дирижера оркестра – тема, которая до сих пор недостаточно изучена как мексиканскими, так и зарубежными исследователями. Музыковед и ведущий музыкальный критик Мексики Хосе Антонио Алкарас отмечает:

Мексиканский национализм охватывает период, хронологические рамки которого для исследовательских целей можно определить с определенной точностью: 1928 год – год основания Симфонического оркестра Мексики – и заканчивается три десятилетия спустя, в 1958 году со смертью Хосе Пабло Монкайо, композитора, родившегося в 1912 году. Смерть Монкайо совпадает с упадком националистического движения, вызванным крахом идеалов Мексиканской революции. Йоланда Морено Ривас заключает:

Смерть Монкайо в 1958 году отчетливо ознаменовала конец мексиканской националистической композиторской школы. Подобно тому, как его творчество, не породившее последователей, превзошло и упразднило наивное использование мексиканской тематики, его смерть положила конец господству композиционного стиля, чей отпечаток остался на музыкальном творчестве в Мексике более трех десятилетий; хотя лишь в начале 1960-х годов можно было говорить об окончательном отказе от великой мексиканской фрески, забвении эпического тона и поиске новых структурных факторов в композиции. Наиболее известным произведением Монкайо остается его красочная оркестровая фантазия "Уапанго" (1941), но его наследие включает в себя множество других произведений высокого качества, несмотря на их меньшую известность. Среди них – "Аматсинак" для флейты и струнного квартета (1935); его Симфония (1944); "Синьфониетта" (1945); "Посвящение Сервантесу" для двух гобоев и струнного оркестра (1947); его опера "Мулата из Кордобы" (1948); "Земля временных дождей" (1949); "Зеленые стены" для сольного фортепиано (1951); "Леса" (1954); и балет "Земля" (1956).

Выбранные источники

Agea, Francisco (ed.). 1949. 21 Años de la Orquesta Sinfónica de México (Двадцать один год Мексиканского симфонического оркестра). Мехико: La Imprenta del Nuevo Mundo. Agea, Francisco. 1941. "Huapango". Примечания к программе сезона. Мехико: Orquesta Sinfónica de México. Agea, Francisco. 1943. "Huapango". Примечания к программе сезона. Мехико: Orquesta Sinfónica de México. Agea, Francisco. 1944. El Concurso de composiciones mexicanas (Конкурс мексиканских композиций). Примечания к программе сезона. Мехико: Orquesta Sinfónica de México, 1944. Agea, Francisco. 1945. "Sinfonietta". Примечания к программе сезона. Мехико: Orquesta Sinfónica de México, 1945. Agea, Francisco. 1947. "Tres piezas para orquesta" (Три пьесы для оркестра). Примечания к программе выступления № 5. Мехико: Orquesta Sinfónica de México. Alcaraz, José Antonio. 1975. La obra de José Pablo Moncayo. Cuadernos de música, nueva serie 2. Мехико: UNAM/Difusión Cultural, Departamento de Música. Alcaraz, José Antonio. 1980. Tierra de Temporal/Moncayo. Примечания к обложке. Peerless/Forlane MS7010 3 (1980). 33-оборочная пластинка. Alcaraz, José Antonio. 1991. Reflexiones sobre el nacionalismo musical mexicano (Размышления о мексиканском музыкальном национализме). Мехико: Editorial Patria. Alcaraz, José Antonio. 1998a. En la más honda música de selva (В самой глубокой музыке джунглей). Мехико: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 1998. Alcaraz, José Antonio. 1998b. Интервью Армандо Торреса Чибраса, 24 июля, Мехико. Видеокассета 8mm NTSC. Архивы диссертации Армандо Торреса Чибраса, Мехико. Alcaraz, José Antonio. 1998c. "Moncayo: Un libro del FIC para niños" (Монкайо: Книга Фестиваля Интернациональ Сервантино для детей). Proceso, 13 сентября, 62. Alvarez Coral, Juan. 1993. Compositores mexicanos (Мексиканские композиторы). Мехико: Edamex, 1993. Anonymous. 1935. "Concierto de un grupo de cuatro jóvenes compositores" (Концерт группы из четырех молодых композиторов). Программа выступления. Teatro de Orientación, Мехико (25 ноября). Anonymous. 1936a. "Concierto del Grupo de los Cuatro" (Концерт группы четырех). Программа выступления. Sala de Conferencias de Palacio de Bellas Artes, Мехико (31 марта). Anonymous. 1936b. "Concierto del Grupo de los Cuatro dedicado a las escuelas de arte para los trabajadores" (Концерт группы четырех, посвященный школам искусств для рабочих). Программа выступления. Мехико (17 июня). Anonymous. 1936c. "Concierto del Grupo de los Cuatro" (Концерт группы четырех). Программа выступления. Sala de Conferencias de Palacio de Bellas Artes, Мехико (15 октября). Anonymous. 1936d. "Conciertos de la Sociedad Musical Renovación" (Концерты Музыкального общества «Возрождение»). Программа выступления, Мехико (22 августа). Anonymous. 1947a. "Conciertos de los lunes: Programa a cargo de J. P. Moncayo" (Концерты по понедельникам: Программа под руководством J. P. Moncayo). Nuestra Música 8 (Año 2, октябрь): 210. Anonymous. 1947b. "La Orquesta Sinfónica de México: Vigésima temporada" (Симфонический оркестр Мексики: двадцатый сезон). Nuestra Música 7 (Año 2, июль): 164–168. Anonymous. 1947c. "La Orquesta Sinfónica de México en su XX temporada" (Симфонический оркестр Мексики в свой двадцатый сезон). Nuestra Música 8 (Año 2, октябрь): 220–223. Aretz, Isabel (ed.). 1984. América Latina en su música (Латинская Америка в ее музыке). 4-е изд. Мехико: Siglo Veintiuno Editores/UNESCO. Barce, Ramón. 1992. "José Pablo Moncayo." Ritmo, № 631 (апрель): 44–45. Bal y Gay, Jesús, Carlos Chávez, Blas Galindo, Rodolfo Halfter, José Pablo Moncayo, Adolfo Salazar и Luis Sandi. 1946. "Actividades del grupo: Conciertos de los lunes" (Деятельность группы: Концерты по понедельникам). Nuestra Música 1 (Año 1): 37–38. Baqueiro Foster, Gerónimo. 1961. "Biografías de músicos mexicanos: José Pablo Moncayo" (Биографии мексиканских музыкантов: Хосе Пабло Монкайо). Carnet Musical 14 197:328–30. Baqueiro Foster, Gerónimo. 1964. Historia de la música en México (История музыки в Мексике). Мехико: Departamento de Música/INBA/SEP. Barros Serra, José. 1935. "Grupo de los Cuatro: Crítica musical" (Группа четырех: Музыкальная критика). El Universal (27 ноября). Behague, Gerard. 1979. Music in Latin America: An Introduction. Englewood Cliffs, N. J.: Prentice Hall, 1979. Carmona, Gloria. 1989. Epistolario selecto de Carlos Chávez (Избранная переписка Карлоса Чавеса). Мехико: Fondo de Cultura Económica. Carredano, Consuelo. 1994. Ediciones Mexicanas de Música: Historia y catálogo (Мексиканские издания музыки: История и каталог). Мехико: Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical "Carlos Chávez". Contreras Soto, Eduardo. 1988. "Alrededor del huapango: Notas sueltas sobre una obra conocida" (Вокруг «Уапанго»: Свободные заметки об известном произведении). Heterofonía 20, № 98–99:16–27. Contreras Soto, Eduardo. 1993. Eduardo Hernández Moncada: Ensayo biográfico, catálogo de obras y antología de textos (Эдуардо Эрнандес Монкада: Биографический очерк, каталог произведений и антология текстов). Мехико: Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical "Carlos Chávez". Contreras Soto, Eduardo. 2000. Silvestre Revueltas: Baile, duelo y son. [Мексика]: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Dirección General de Publicaciones, Instituto Nacional de Bellas Artes. Copland, Aaron. 1968. "Composers from Mexico." In Copland, The New Music: 1900–1960, revised and enlarged edition, New York: W. W. Norton. Dahlhaus, Carl (ed.). 1975. Riemann Musik Lexikon: Ergänzungsband, Personenteil L–Z (Музыкальный словарь Римана: Дополнение, Лица L–Z). Mainz and New York: B. Schott's Söhne. Daniels, David. 1996. Orchestral Music: A Handbook, second edition. Lanham, Md. & London: The Scarecrow Press. Domingo, Placido. 1985. Mis primeros cuarenta años (Мои первые сорок лет). Мехико: Editorial Planeta. Eisenberg, Abel. 1990. Entre violas y violines: Crónica crítica de un músico mexicano (Между альтами и скрипками: Критическая хроника мексиканского музыканта). Мехико: Edamex. Galindo Dimas, Blas. 1948. "Compositores de mi generación" (Композиторы моего поколения). Nuestra música 3, № 10 (апрель):73–81. Перепечатано в Pauta: Cuadernos de teoría y crítica musical 9, № 35 (июль–сентябрь 1990): 52–57. Ficher, Miguel, Martha Furman Schleifer, and John M. Furman. 1996. Latin American Classical Composers: A Biographical Dictionary. Lanham, Md. : Scarecrow Press. García Morillo, Roberto. 1960. Carlos Chávez: Vida y obra (Карлос Чавес: Жизнь и творчество). Мехико и Буэнос-Айрес: Fondo de Cultura Económica. Herrera de la Fuente, Luis. 1998. La música no viaja sola (Музыка не путешествует одна). Мехико: Fondo de Cultura Económica. Kahan, Salomón. 1935. "Una hora experimental: Crónica del primer concierto del Grupo de los Cuatro" (Экспериментальный час: Обзор первого концерта группы четырех). El Universal Gráfico (29 ноября). Miranda Pérez, Ricardo. 1990. "Muros Verdes and the Creation of a New Musical Space." Latin American Music Review / Revista de Música Latinoamericana 11, No. 2 (осень): 281–85. Malström, Dan. 1974. "Introduction to Twentieth Century Mexican Music". Dissertation, Uppsala: Uppsala University, the Institute of Musicology. Spanish translation by Juan Jose Utrilla, as Introducción a la música mexicana del siglo XX. Мехико: Fondo de Cultura Económica, 1977. Martinez, José Luis. Los caciques culturales (Культурные вожди). Letras Libres 7 (июль 1999): 28–29. Mayer Serra, Otto. 1947. Música y músicos de Latinoamérica (Музыка и музыканты Латинской Америки). Мехико: Editorial Atlante. Mayer Serra, Otto. 1941. Panorama de la música mexicana (Панорама мексиканской музыки). Мехико: Fondo de Cultura Económica/ El Colegio de México. Michaca, Pedro. 1931. El nac…

Agea, Francisco (ed). 1949. 21 Años de la Orquesta Sinfónica de México (Twenty One Years of the Mexican Symphony Orchestra). Mexico City: La Imprenta del Nuevo Mundo. Agea, Francisco. 1941. "Huapango". Notes to the Season Program. Mexico City: Orquesta Sinfónica de México. Agea, Francisco. 1943. "Huapango". Notes to the Season Program. Mexico City: Orquesta Sinfónica de México. Agea, Francisco. 1944. El Concurso de composiciones mexicanas (The Mexican Compositions Contest). Notes to the Season Program. México City: Orquesta Sinfónica de México, 1944. Agea, Francisco. 1945. "Sinfonietta". Notes to the Season Program. México City: Orquesta Sinfónica de México, 1945. Agea, Francisco. 1947. "Tres piezas para orquesta" (Three Pieces for Orchestra). Notes to the Performance Program No. 5. Mexico City: Orquesta Sinfónica de México. Alcaraz, José Antonio. 1975. La obra de José Pablo Moncayo. Cuadernos de música, nueva serie 2. México: UNAM/Difusión Cultural, Departamento de Música. Alcaraz, José Antonio. 1980. Tierra de Temporal/Moncayo. Notes to the cover record. Peerless/Forlane MS7010 3 (1980). 33 record. Alcaraz, José Antonio. 1991. Reflexiones sobre el nacionalismo musical mexicano (Thoughts about the Mexican Musical Nationalism). Mexico City: Editorial Patria. Alcaraz, José Antonio. 1998a. En la más honda música de selva(In the Deepest Music of Jungle). Mexico City: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 1998. Alcaraz, José Antonio. 1998b. Interview by Armando Torres Chibrás, 24 July, Mexico. Videocassette 8mm NTSC. Armando Torres Chibrás's dissertation archives, Mexico City. Alcaraz, José Antonio. 1998c. "Moncayo: Un libro del FIC para niños" (Moncayo: A Festival Internacional Cervantino's book for Children). Proceso, 13 September, 62. Alvarez Coral, Juan. 1993. Compositores mexicanos (Mexican Composers). Mexico City: Edamex, 1993. Anonymous. 1935. "Concierto de un grupo de cuatro jóvenes compositores" (Concert of a group of Four Young Composers). Performance Program. Teatro de Orientación, Mexico City (25 November). Anonymous. 1936a. "Concierto del Grupo de los Cuatro" (Performance of the Group of Four). Performance Program. Sala de Conferencias de Palacio de Bellas Artes, Mexico City (31 March). Anonymous. 1936b. "Concierto del Grupo de los Cuatro dedicado a las escuelas de arte para los trabajadores" (Performance of the Group of Four dedicated to the Arts Schools for the Workers). Performance Program. Mexico City (17 June). Anonymous. 1936c. "Concierto del Grupo de los Cuatro" (Performance of the Group of Four). Performance Program. Sala de Conferencias de Palacio de Bellas Artes, Mexico City (15 October). Anonymous. 1936d. "Conciertos de la Sociedad Musical Renovación" (Concerts of the Renovation Musical Society). Performance program, Mexico City (22 August). Anonymous. 1947a. "Conciertos de los lunes: Programa a cargo de J. P. Moncayo"(Monday Concerts: Programa in Charge of J. P. Moncayo). Nuestra Música 8 (Año 2, October): 210. Anonymous. 1947b. "La Orquesta Sinfónica de México: Vigésima temporada" (The Symphony Orchestra of Mexico: Twentieth Season). Nuestra Música 7 (Año 2, July): 164 168. Anonymous. 1947c. "La Orquesta Sinfónica de México en su XX temporada" (The Symphony Orchestra of Mexico in its Twentieth Season). Nuestra Música 8 (Año 2, October): 220 223. Aretz, Isabel (ed.) 1984. América Latina en su música (Latin America in its music). 4th ed. Mexico City: Siglo Veintiuno Editores/UNESCO. Barce, Ramón. 1992. "José Pablo Moncayo." Ritmo, no. 631 (April): 44–45. Bal y Gay, Jesús, Carlos Chávez, Blas Galindo, Rodolfo Halfter, José Pablo Moncayo, Adolfo Salazar and Luis Sandi. 1946. "Actividades del grupo: Conciertos de los lunes" (Activities of the Group: Monday Concerts). Nuestra Música 1 (Año 1): 37 38. Baqueiro Foster, Gerónimo. 1961. "Biografías de músicos mexicanos: José Pablo Moncayo" (Biographies of Mexican Musicians: José Pablo Moncayo). Carnet Musical 14 197:328 30. Baqueiro Foster, Gerónimo. 1964. Historia de la música en México (History of Music in Mexico). Mexico City: Departamento de Música/INBA/SEP. Barros Serra, José. 1935. "Grupo de los Cuatro: Crítica musical" (Group of Four: Music Review). El Universal (27 November). Behague, Gerard. 1979. Music in Latin America: An Introduction. Englewood Cliffs, N. J.: Prentice Hall, 1979. Carmona, Gloria. 1989. Epistolario selecto de Carlos Chávez (Selected Epistolary of Carlos Chávez). Mexico City: Fondo de Cultura Económica. Carredano, Consuelo. 1994. Ediciones Mexicanas de Música: Historia y catálogo (Mexican editions of Music: History and Catalogue). Mexico City: Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical "Carlos Chávez". Contreras Soto, Eduardo. 1988. "Alrededor del huapango: Notas sueltas sobre una obra conocida" (Around the Huapango: Loose Notes About a Known Work). Heterofonía 20, no.98–99:16–27. Contreras Soto, Eduardo. 1993. Eduardo Hernández Moncada: Ensayo biográfico, catálogo de obras y antología de textos (Eduardo Hérnandez Moncada: Biographical Essay, Works Catalog and Text Anthology). Mexico City: Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical "Carlos Chávez." Contreras Soto, Eduardo. 2000. Silvestre Revueltas: Baile, duelo y son. [México]: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Dirección General de Publicaciones, Instituto Nacional de Bellas Artes. Copland, Aaron. 1968. "Composers from Mexico." In Copland, The New Music: 1900–1960, revised and enlarged edition, New York: W. W. Norton
Dahlhaus, Carl (ed.). 1975. Riemann Musik Lexikon: Ergänzungsband, Personenteil L–Z (Riemann's Music Lexicon: Supplement, People L–Z). Mainz and New York: B. Schott's Söhne. Daniels, David. 1996. Orchestral Music: A Handbook, second edition. Lanham, Md. & London: The Scarecrow Press. Domingo, Placido. 1985. Mis primeros cuarenta años (My First Forty Years). México City: Editorial Planeta. Eisenberg, Abel. 1990. Entre violas y violines: Crónica crítica de un músico mexicano (Among Violas and Violines: Critical Chronicle by a Mexican Musician). Mexico City: Edamex. Galindo Dimas, Blas. 1948. "Compositores de mi generación"(Composers from my Generation). Nuestra música 3, no. 10 (April):73 81. Reprinted in Pauta: Cuadernos de teoría y crítica musical 9, no. 35 (July–September 1990): 52 57. Ficher, Miguel, Martha Furman Schleifer, and John M. Furman. 1996. Latin American Classical Composers: A Biographical Dictionary. Lanham, Md. : Scarecrow Press. García Morillo, Roberto. 1960. Carlos Chávez: Vida y obra (Carlos Chávez: Life and Work). Mexico City and Buenos Aires: Fondo de Cultura Económica. Herrera de la Fuente, Luis. 1998. La música no viaja sola (Music does not travel alone). Mexico City: Fondo de Cultura Económica. Kahan, Salomón. 1935. "Una hora experimental: Crónica del primer concierto del Grupo de los Cuatro" (An Experimental Hour: Review of the First Performance of the Group of Four). El Universal Gráfico (29 November). Miranda Pérez, Ricardo. 1990. "Muros Verdes and the Creation of a New Musical Space." Latin American Music Review / Revista de Música Latinoamericana 11, No. 2 (Autumn): 281–85. Malström, Dan. 1974. "Introduction to Twentieth Century Mexican Music". Dissertation, Uppsala: Uppsala University, the Institute of Musicology. Spanish translation by Juan Jose Utrilla, as Introducción a la música mexicana del siglo XX. Mexico City: Fondo de Cultura Económica, 1977. Martinez, José Luis. Los caciques culturales (The Cultural Chieftains). Letras Libres 7 (July 1999): 28 29. Mayer Serra, Otto. 1947. Música y músicos de Latinoamérica (Music and Musicians from Latin America). Mexico City: Editorial Atlante. Mayer Serra, Otto. 1941. Panorama de la música mexicana (Panorama of Mexican Music). Mexico City: Fondo de Cultura Económica/ El Colegio de México. Michaca, Pedro. 1931. El nacionalismo musical mexicano (The Mexican Nationalism in Music). Mexico City: Universidad Nacional Autónoma de México. Moncada García, Francisco. 1966. Pequeñas biografías de grandes músicos mexicanos (Small Biographies of Great Mexican Musicians). Mexico City: Ediciones Framong. Moreno Rivas, Yolanda. 1989. Rostros del nacionalismo en la música mexicana: Un Ensayo de Interpretación (Faces of the Mexican Nationalism: An Essay of Interpretation). Mexico City: Fondo de Cultura Económica. Moreno Rivas, Yolanda. La composición en México en el siglo XX (Composition in Mexico in the 20th century). Mexico City: Consejo Nacional Para la Cultura y Las Artes/ Cultura Contemporánea, 1994. Parker, Robert. 1983. Carlos Chávez, Mexico's Modern day Orpheus. Boston, Mass. : Twayne Publishers. Parker, Robert L. 1987. "Copland and Chávez: Brothers in Arms". American Music 5, no. 4 (Winter): 433–44. Pulido, Esperanza. 1978a. "Los nuevos directores de orquesta: 1948" (The new orchestra conductors). Heterofonía 11, no. 5 (September–October): 4. Pulido, Esperanza. 1978b. "Las orquestas sinfónicas de México: 1948" (The Mexican Symphony Orchestras: 1948). Heterofonía 11, no. 5 (September–October): 5. Pulido, Esperanza. 1978c. "La Sinfónica Nacional: México en la cultura (18 de Mayo de 1958)" (The National Symphony: Mexico in the Culture [May 18, 1958]). Heterofonía 11, no. 5 (September–October): 8. Pulido, Esperanza. 1978d. "Veinte años después" (Twenty Years After). Heterofonía 11, no. 5 (September–October): 9. Ruiz Ortiz, Xochiquetzal.1994. Blas Galindo: Biografía, antología de textos y catálogo (Blas Galindo: Biography, Texts Anthology and Catalog). Mexico City: CENIDIM. Ruiz Ortiz, Xochiquetzal, and Roberto García Bonilla. 1992. "Rastros de un rostro o historias sin historias: Entrevista con Blas Galindo". Pauta: Cuadernos de teoría y crítica musical 11, no. 41 (January–March): 51 68. Slonimsky, Nicolas. 1945. Music of Latin America. New York: Thomas Y. Crowell Company. Stevenson, Robert. 1980. José Pablo Moncayo. The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 6th ed. Stanley Sadie, ed. New York: Macmillan. Stevenson, Robert. 1952. Music in Mexico: A Historical Survey. New York: Crowell. Tapia Colman, Simón. 1991. Música y músicos en México (Music and Musicians in México). México City: Panorama Editorial. Tello, Aurelio. 1987. Salvador Contreras: Vida y obra. Colección de estudios musicológicos 1. México, D. F.: Instituto Nacional de Bellas Artes, Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical Carlos Chávez. Torres Chibrás, Armando. 1996. Sinfonietta. Notes for the Performance Program of the University of Missouri Kansas City Chamber Orchestra, Kansas City, 26 November. Torres Chibrás, Armando Ramón. 2002. "José Pablo Moncayo, Mexican Composer and Conductor: A Survey of His Life with a Historical Perspective of His Time." DMA diss., University of Missouri, Kansas City. Ann Arbor, MI: University Microfilms International. Torres Chibrás, Armando Ramón. 2009. José Pablo Moncayo: Mexico's Musical Crest. Cologne: LAP Lambert Academic Publishing. Weinstock, Herbert 1940. Mexican Art. Notes for concerts arranged by Carlos Chávez as part of the exhibition Twenty Centuries of Mexican Art (May). New York: The Museum of Modern Art. Zepeda Moreno, José Kamuel. 2005. Vida y obra de José Pablo Moncayo. Guadalajara, Jalisco, México: Gobierno de Jalisco, Secretaría de Cultura.