Пабло де Сарасате: Жизнь и творчество испанского скрипача и композитора

Введение

Испанский скрипач и композитор (1844–1908)

Пабло Мартин Мелитон де Сарасате и Наваскуес (Pablo Martín Melitón de Sarasate y Navascués; 10 марта 1844 – 20 сентября 1908), обычно известный как Пабло де Сарасате, был испанским (наваррским) скрипачом, композитором и дирижёром эпохи романтизма. К его наиболее известным произведениям относятся «Цыганские мелодии» (Zigeunerweisen), «Испанские танцы» и «Фантазия на темы из оперы «Кармен»».

Биография

Сарасате родился в Памплоне, Наварра, в 1844 году, сын Дона Мигеля Сарасате, местного руководителя артиллерийского оркестра. По-видимому, увидев, как его отец долгое время безуспешно справлялся с трудным местом, он взял скрипку и исполнил его идеально. В пять лет он начал учиться игре на скрипке у отца, а затем брал уроки у местного учителя. Его музыкальный талант проявился рано, и он впервые выступил на публичном концерте в А-Корунье в возрасте восьми лет. Выступление было хорошо принято и привлекло внимание богатого мецената, который предоставил средства для обучения Сарасате у Мануэля Родригеса Саэса в Мадриде, где он завоевал расположение королевы Изабеллы II. Позже, по мере развития его способностей, родители решили отправить его учиться к Жану Дельфину Алару в Парижскую консерваторию в возрасте двенадцати лет. По пути в Париж его мать (которая его сопровождала) умерла от сердечного приступа на испанско-французской границе, а у Сарасате обнаружили холеру. Испанский консул в Байоне приютил Сарасате, выходил его и затем оплатил поездку в Париж. Там Сарасате успешно прошел прослушивание у Алара, который устроил его к своему коллеге Те́одору де Лассабати, администратору консерватории. В семнадцать лет Сарасате участвовал в конкурсе на Премье́р При и выиграл главный приз – высшую награду Консерватории. (Ни один другой испанский скрипач не достиг этого, пока Мануэль Кирога не сделал это в 1911 году; на протяжении всей своей карьеры Кирогу часто сравнивали с Сарасате.) Сарасате, выступавший на публике с детства, дебютировал в Париже как концертный скрипач в 1860 году, а в следующем году – в Лондоне. За свою карьеру он гастролировал по многим странам мира, выступая в Европе, Северной и Южной Америке. Его художественное превосходство объяснялось главным образом чистотой звучания, лишенной сентиментальности или экзальтации, и впечатляющей виртуозностью исполнения. В начале карьеры Сарасате исполнял в основном оперные фантазии, особенно «Фантазию на темы из оперы «Кармен»» и другие собственные произведения. Популярность «испанского колорита» в композициях Сарасате отразилась в творчестве его современников. Например, влияние испанской музыки можно услышать в таких известных произведениях, как «Испанская симфония» Эдуара Лало, посвященная Сарасате; «Кармен» Жоржа Бизе; и «Введение и рондо каприччиозо» Камиля Сен-Санса, написанные специально для Сарасате и посвященные ему. О своеобразном стиле письма Сарасате для скрипки драматург и музыкальный критик Джордж Бернард Шоу однажды заметил, что хотя композиторов музыки для скрипки много, композиторов скрипичной музыки немного. О таланте Сарасате как исполнителя и композитора Шоу сказал, что он «оставил критику далеко позади». Композиции Сарасате – это в основном концертные пьесы, призванные продемонстрировать его безупречную технику. Наиболее известным его произведением, пожалуй, является «Цыганский напев» (1878) для скрипки и оркестра. Другая пьеса, «Фантазия на темы из оперы «Кармен»» (1883), также для скрипки и оркестра, использует темы из оперы Жоржа Бизе «Кармен». Вероятно, его самые популярные номера бис – это четыре сборника «Испанских танцев», опусы 21, 22, 23, 26 – короткие пьесы, призванные доставить удовольствие слушателю и продемонстрировать талант исполнителя. Он также сделал аранжировки ряда произведений других композиторов для скрипки и сочинил наборы вариаций и попурри на темы из опер, знакомых его публике, такие как его «Фантазия на оперу «Сила судьбы»» (его опус 1), «Воспоминания о «Фаусте»» или вариации на темы из «Волшебной флейты». В Брюсселе он встретил Берту Маркс, которая сопровождала его в качестве солистки и аккомпаниатора во время гастролей по Европе, Мексике и США, выступив примерно на 600 концертах. Она также аранжировала «Испанские танцы» Сарасате для фортепиано. В 1904 году он сделал несколько записей. Во время всех своих путешествий Сарасате каждый год возвращался в Памплону на фестиваль Сан-Фермин. Сарасате умер в Биаррице, Франция, 20 сентября 1908 года от хронического бронхита. Он завещал свою скрипку, изготовленную Антонио Страдивари в 1724 году, Музею музыки. Скрипка теперь носит его имя – «Скрипка Сарасате Страдивари» в его память. Его вторая скрипка Страдивари, «Буасье» 1713 года, сейчас принадлежит Королевской высшей музыкальной консерватории в Мадриде. Среди его учеников был Альфред де Сев. В Памплоне проводится Международный скрипичный конкурс имени Пабло Сарасате. Ряд произведений для скрипки были посвящены Сарасате, в том числе Второй скрипичный концерт Генрика Венявского, «Испанская симфония» Эдуара Лало, Третий скрипичный концерт Камиля Сен-Санса и его «Введение и рондо каприччиозо», «Шотландская фантазия» Макса Бруха и «Пиброх» Александра Маккензи. «Воспоминание о Сарасате» Уильяма Г. Потстока также вдохновлено Сарасате.

Sarasate was born in Pamplona, Navarre, in 1844, the son of Don Miguel Sarasate, a local artillery bandmaster. Apparently, after seeing his father struggle with a passage for a long time, he picked up the violin and played it perfectly. He began studying the violin with his father at the age of five and later took lessons from a local teacher. His musical talent became evident early on and he appeared in his first public concert in A Coruña at the age of eight. His performance was well received, and caught the attention of a wealthy patron who provided the funding for Sarasate to study under Manuel Rodríguez Saez in Madrid, where he gained the favor of Queen Isabella II. Later, as his abilities developed, his parents decided to send him to study under Jean Delphin Alard at the Paris Conservatoire at the age of twelve. Aboard the train en route to Paris, his mother (who accompanied him) died of a heart attack at the Spanish French border, and Sarasate was found to be suffering from cholera. The Spanish consul in Bayonne took Sarasate to his home and nursed him back to health, then financed his trip to Paris. There, Sarasate auditioned successfully for Alard, who arranged for him to live with his colleague Théodore de Lassabathie, administrator of the Conservatoire. At seventeen, Sarasate entered a competition for the Premier Prix and won his first prize, the Conservatoire's highest honor. (No other Spanish violinist achieved this until Manuel Quiroga did so in 1911; Quiroga was frequently compared to Sarasate throughout his career.) Sarasate, who had been publicly performing since childhood, made his Paris debut as a concert violinist in 1860, and played in London the following year. Over the course of his career, he toured many parts of the world, performing in Europe, North America, and South America. His artistic pre eminence was due principally to the purity of his tone, which was free from any tendency towards the sentimental or rhapsodic, and to that impressive facility of execution that made him a virtuoso. In his early career, Sarasate performed mainly opera fantasies, most notably the Carmen Fantasy, and various other pieces that he had composed. The popularity of Sarasate's Spanish flavour in his compositions is reflected in the work of his contemporaries. For example, the influences of Spanish music can be heard in such notable works as Édouard Lalo's Symphonie espagnole which was dedicated to Sarasate; Georges Bizet's Carmen; and Camille Saint Saëns' Introduction and Rondo Capriccioso, written expressly for Sarasate and dedicated to him. Of Sarasate's idiomatic writing for his instrument, the playwright and music critic George Bernard Shaw once declared that though there were many composers of music for the violin, there were but few composers of violin music. Of Sarasate's talents as performer and composer, Shaw said that he "left criticism gasping miles behind him". Sarasate's own compositions are mainly show pieces designed to demonstrate his exemplary technique. Perhaps the best known of his works is Zigeunerweisen (1878), a work for violin and orchestra. Another piece, the Carmen Fantasy (1883), also for violin and orchestra, makes use of themes from Georges Bizet's opera Carmen. Probably his most performed encores are his four books of Spanish Dances, Opp. 21, 22, 23, 26, brief pieces designed to please the listener's ear and show off the performer's talent. He also made arrangements of a number of other composers' work for violin, and composed sets of variations on "potpourris" drawn from operas familiar to his audiences, such as his Fantasia on La forza del destino (his Opus 1), his "Souvenirs de Faust", or his variations on themes from Die Zauberflöte. At Brussels, he met Berthe Marx, who traveled with him as soloist and accompanist on his tours through Europe, Mexico, and the US; playing in about 600 concerts. She also arranged Sarasate's Spanish Dances for the piano. In 1904, he made a small number of recordings. In all his travels Sarasate returned to Pamplona each year for the San Fermín festival. Sarasate died in Biarritz, France, on 20 September 1908, from chronic bronchitis. He bequeathed his violin, made by Antonio Stradivari in 1724, to the Musée de la Musique. The violin now bears his name as the Sarasate Stradivarius in his memory. His second Stradivari violin, the Boissier of 1713, is now owned by Real Conservatorio Superior de Música, Madrid. Among his violin pupils was Alfred de Sève. The Pablo Sarasate International Violin Competition is held in Pamplona. A number of works for violin were dedicated to Sarasate, including Henryk Wieniawski's Violin Concerto No. 2, Édouard Lalo's Symphonie espagnole, Camille Saint Saëns' Violin Concerto No. 3 and his Introduction and Rondo Capriccioso, Max Bruch's Scottish Fantasy, and Alexander Mackenzie's Pibroch Suite. Also inspired by Sarasate is William H. Potstock's Souvenir de Sarasate.

Появление в других видах искусства

"Аранжировка в черном" Джеймса Уистлера: Пабло де Сарасате (1884) – портрет Пабло Сарасате. В рассказе Артура Конан Дойла "Красная лига" (1891) Шерлок Холмс и доктор Джон Х. Уотсон посещают концерт Сарасате. Скрипач Брюс Дуков исполняет роль Сарасате в телевизионной адаптации сюжета, снятой Granada Television в 1984 году. Сарасате – ключевой персонаж в пастише на произведениях о Шерлоке Холмсе "Убийство под музыку" Энтони Берджесса. Холмс также упоминается как посетивший концерт Сарасате в романе Фрэнки Томаса "Поезд сокровищ". В романе Эдит Уортон "Эпоха невинности" (1920), действие которого разворачивается в Нью-Йорке 1870-х годов, главный герой получает приглашение на частный концерт, который должен дать Сарасате. "Цыганская мелодия" (Zigeunerweisen) – название фильма Сейджуна Судзуки 1980 года, первого из так называемой трилогии Тайсё. Запись этой же мелодии в исполнении Сарасате, звучащая в фильме, является одной из его основных тем. Он появляется в рассказе Мерседес Лакки "Учение в сабле" (основанном на народной сказке "Сестры Тва") в образе Элементального Мастера Духа, способного призывать, общаться и в определенной степени контролировать призраков своей музыкой; он даже использует смычок, сделанный из кости и волос убитой женщины, чтобы добиться справедливости и наказать ее сестру-убийцу.

Список композиций

Сарасате сочинил более пятидесяти произведений, все из которых включают скрипку. Он присвоил номера опусам 54 из них.

Sarasate composed more than fifty works, all of which include the violin. He assigned opus numbers to 54 of them. Opus Composition Year Instrumentation — Chopin (arr. Sarasate) Nocturne Op.9 No.2 Violin and piano — Moszkowski (arr. Sarasate) Guitarre Op.45 No.2 1890 Violin and piano — Fantaisie Caprice 1862 Violin and piano — Los pájaros de Chile (The Birds of Chile) 1871 Violin and piano — Mazurka en mi (Mazurka in E) Violin and piano — Souvenir de Faust (Gounod) 1865 Violin and piano Fantasy on La forza del destino (Verdi) Violin and piano Homenaje a Rossini 1866 Violin and piano La dame blanche (Boieldieu) Violin and orchestra Réverie (Dream) 1866 Violin and piano Fantasy on Roméo et Juliette (Gounod) 1868 Violin and piano Caprice on Mireille Violin and piano Confidences Violin and piano Souvenir de Domont (Vals de salón) Violin and piano Les Adieux (The Farewell) 1899 (?) Violin and piano 10 Sérénade Andalouse (Andalusian Serenade) Violin and piano 11 Le sommeil (The Sleep) Violin and piano 12 Moscovienne (Muscovite) Violin and piano 13 New Fantasy on Faust (Gounod) 1874 Violin and orchestra 14 Fantasy on Der Freischütz (Weber) 1874 Violin and orchestra 15 Mosaíque de Zampa (Herold) Violin and piano 16 Gavota on Mignon (Thomas) 1869 Violin and piano 17 Prière et Berceuse (Prayer and Lullaby) 1870 Violin and piano 18 Airs espagnols (Spanish Airs) 1874 (?) Violin and piano 19 Réminiscence on Martha (Flothow) Violin and piano 20 Aires Bohemios, Zigeunerweisen (Gypsy Airs) 1878 Violin and orchestra 21 Malagueña y Habanera (Spanish Dances Nos. 1, 2 Book I) 1878 Violin and piano 22 Romanza andaluza y Jota navarra (Spanish Dances Nos. 3, 4 Book II) 1878 Violin and piano 23 Playera y Zapateado (Spanish Dances Nos. 5, 6 Book III) 1880 Violin and piano 24 Caprice Basque (Basque Caprice) 1880 Violin and piano 25 Fantasy on Carmen (Bizet) 1882 Violin and orchestra 26 Vito y Habanera (Spanish Dances Nos.7, 8 Book IV) 1881 ca. Violin and piano 27 Jota aragonesa Violin and piano 28 Serenata andaluza (Andalusian serenade) 1883 Violin and piano 29 El canto del ruiseñor (The Nightingale's Song) Violin and orchestra 30 Bolero 1885 Violin and piano 31 Balada (Ballade) 1885 Violin and piano 32 Muiñeira 1885 Violin and orchestra 33 Navarra 1889 2 Violins and orchestra 34 Airs Écossais (Scottish Airs) 1872 Violin and orchestra 35 Peteneras, Caprice espagnol Violin and piano 36 Jota de San Fermín 1894 Violin and piano 37 Zortzico Adiós montañas mías 1895 Violin and piano 38 Viva Sevilla! (Live Seville!) 1896 Violin and orchestra 39 Zortzico de Iparraguirre Violin and piano 40 Introduction et Fandango varié (Introduction and Fandango Variations) Violin and piano 41 Introduction et Caprice jota (Introduction and Caprice Jota) 1899 Violin and orchestra 42 Zortzico Miramar 1899 Violin and orchestra 43 Introduction et Tarantelle (Introduction and Tarantella) 1900 Violin and orchestra 44 La chasse (The Hunt) 1901 Violin and orchestra 45 Nocturno Serenata (Nocturne Serenade) 1901 Violin and orchestra 46 Gondoliéra Veneziana Violin and piano 47 Melodía rumana (Romanian Melody) 1901 Violin and piano 48 L'Esprit Follet 1904 Violin and orchestra 49 Canciones rusas (Russian Songs) 1904 Violin and orchestra 50 Jota de Pamplona (Pamplona's Jota) 1904 Violin and orchestra 51 Fantasy on Don Giovanni (Mozart) Violin and piano 52 Jota de Pablo (Pablo's Jota) 1906 Violin and orchestra 53 Le Rève (The Dream) 1908 Violin and piano 54 Fantasy on Die Zauberflöte (Mozart) 1908 Violin and orchestra

Опус | Сочинение | Год | Инструментация
------- | -------- | -------- | --------
— | Шопен (arr.) Ноктюрн Op.9 No.2 | | Скрипка и фортепиано
— | Мошковский (arr.) Guitarre Op.45 No.2 | 1890 | Скрипка и фортепиано
— | Fantaisie Caprice | 1862 | Скрипка и фортепиано
— | Los pájaros de Chile (Птицы Чили) | 1871 | Скрипка и фортепиано
— | Mazurka en mi (Мазурка ми мажор) | | Скрипка и фортепиано
— | Souvenir de Faust (Гуно) | 1865 | Скрипка и фортепиано
— | Фантазия на La forza del destino (Верди) | | Скрипка и фортепиано
— | Homenaje a Rossini | 1866 | Скрипка и фортепиано
— | La dame blanche (Бойльдьё) | | Скрипка и оркестр
— | Réverie (Мечта) | 1866 | Скрипка и фортепиано
— | Фантазия на Ромео и Джульетту (Гуно) | 1868 | Скрипка и фортепиано
— | Caprice на Mireille | | Скрипка и фортепиано
— | Confidences | | Скрипка и фортепиано
— | Souvenir de Domont (Vals de salón) | | Скрипка и фортепиано
— | Les Adieux (Прощание) | 1899 (?) | Скрипка и фортепиано
10 | Sérénade Andalouse (Андалузская серенада) | | Скрипка и фортепиано
11 | Le sommeil (Сон) | | Скрипка и фортепиано
12 | Moscovienne (Московит) | | Скрипка и фортепиано
13 | Новая фантазия на Фауста (Гуно) | 1874 | Скрипка и оркестр
14 | Фантазия на Der Freischütz (Вебер) | 1874 | Скрипка и оркестр
15 | Mosaïque de Zampa (Герольд) | | Скрипка и фортепиано
16 | Gavotte на Mignon (Томас) | 1869 | Скрипка и фортепиано
17 | Prière et Berceuse (Молитва и колыбельная) | 1870 | Скрипка и фортепиано
18 | Airs espagnols (Испанские мелодии) | 1874 (?) | Скрипка и фортепиано
19 | Réminiscence на Martha (Флотов) | | Скрипка и фортепиано
20 | Aires Bohemios, Zigeunerweisen (Цыганские мелодии) | 1878 | Скрипка и оркестр
21 | Malagueña y Habanera (Испанские танцы №1, 2, Книга I) | 1878 | Скрипка и фортепиано
22 | Romanza andaluza y Jota navarra (Испанские танцы №3, 4, Книга II) | 1878 | Скрипка и фортепиано
23 | Playera y Zapateado (Испанские танцы №5, 6, Книга III) | 1880 | Скрипка и фортепиано
24 | Caprice Basque (Баскский каприс) | 1880 | Скрипка и фортепиано
25 | Фантазия на Carmen (Бизе) | 1882 | Скрипка и оркестр
26 | Vito y Habanera (Испанские танцы №7, 8, Книга IV) | 1881 ок. | Скрипка и фортепиано
27 | Jota aragonesa | | Скрипка и фортепиано
28 | Serenata andaluza (Андалузская серенада) | 1883 | Скрипка и фортепиано
29 | El canto del ruiseñor (Песня соловья) | | Скрипка и оркестр
30 | Bolero | 1885 | Скрипка и фортепиано
31 | Balada (Баллада) | 1885 | Скрипка и фортепиано
32 | Muiñeira | 1885 | Скрипка и оркестр
33 | Navarra | 1889 | 2 скрипки и оркестр
34 | Airs Écossais (Шотландские мелодии) | 1872 | Скрипка и оркестр
35 | Peteneras, Caprice espagnol | | Скрипка и фортепиано
36 | Jota de San Fermín | 1894 | Скрипка и фортепиано
37 | Zortzico Adiós montañas mías | 1895 | Скрипка и фортепиано
38 | Viva Sevilla! (Да здравствует Севилья!) | 1896 | Скрипка и оркестр
39 | Zortzico de Iparraguirre | | Скрипка и фортепиано
40 | Introduction et Fandango varié | | Скрипка и фортепиано
41 | Introduction et Caprice jota | 1899 | Скрипка и оркестр
42 | Zortzico Miramar | 1899 | Скрипка и оркестр
43 | Introduction et Tarantelle | 1900 | Скрипка и оркестр
44 | La chasse (Охота) | 1901 | Скрипка и оркестр
45 | Nocturno Serenata (Ноктюрно Серенада) | 1901 | Скрипка и оркестр
46 | Gondoliéra Veneziana | | Скрипка и фортепиано
47 | Melodía rumana (Румынская мелодия) | 1901 | Скрипка и фортепиано
48 | L'Esprit Follet | 1904 | Скрипка и оркестр
49 | Canciones rusas (Русские песни) | 1904 | Скрипка и оркестр
50 | Jota de Pamplona (Памплонская хота) | 1904 | Скрипка и оркестр
51 | Фантазия на Don Giovanni (Моцарт) | | Скрипка и фортепиано
52 | Jota de Pablo (Хота Пабло) | 1906 | Скрипка и оркестр
53 | Le Rêve (Сон) | 1908 | Скрипка и фортепиано
54 | Фантазия на Die Zauberflöte (Моцарт) | 1908 | Скрипка и оркестр