Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Дом в Утрехте, Нидерланды
House in Utrecht, Netherlands
Дом Риетвельда Шрёдера (Rietveld Schröderhuis) (также известный как Дом Шрёдера) в Утрехте (Prins Hendriklaan 50) был построен в 1924 году голландским архитектором Герритом Риетвельдом для госпожи Трус Шрёдер-Шрёдер и её троих детей. Она заказала проект дома, предпочтительно, без стен. И Риетвельд, и Шрёдер разделяли прогрессивные идеалы, включавшие "неуклонную приверженность новой открытости в отношениях внутри своих семей и искренности в эмоциональной жизни. Буржуазные представления о респектабельности и приличиях, с их акцентом на дисциплине, иерархии и сдержанности, должны были быть устранены посредством архитектурного дизайна, сознательно и систематически противодействующего каждому из этих аспектов". Риетвельд работал вместе с Шрёдер-Шрёдер над созданием дома. Он сделал первый эскиз проекта здания, но Шрёдер-Шрёдер он не устроил. Она представляла себе дом, свободный от условностей и способный установить связь между внутренним и внешним пространством. Дом является одним из наиболее известных примеров архитектуры De Stijl и, возможно, единственным подлинным зданием в этом стиле. Госпожа Шрёдер жила в доме до своей смерти в 1985 году. Дом был отреставрирован Бертусом Малдером и теперь является музеем, открытым для посещения и находящимся под управлением Центрального музея. С 1976 года он имеет статус памятника.
The Rietveld Schröder House (Rietveld Schröderhuis) (also known as the Schröder House) in Utrecht (Prins Hendriklaan 50) was built in 1924 by Dutch architect Gerrit Rietveld for Mrs. Truus Schröder Schräder and her three children. She commissioned the house to be designed preferably without walls. Both Rietveld and Schröder espoused progressive ideals that included "a fierce commitment to a new openness about relationships within their own families and to truth in their emotional lives. Bourgeois notions of respectability and propriety, with their emphasis on discipline, hierarchy, and containment would be eliminated through architectural design that countered each of these aspects in a conscious and systematic way." Rietveld worked side by side with Schröder Schräder to create the house. He sketched the first possible design for the building; Schröder Schrader was not pleased. She envisioned a house that was free from association and could create a connection between the inside and outside. The house is one of the best known examples of De Stijl architecture and arguably the only true De Stijl building. Mrs. Schröder lived in the house until her death in 1985. The house was restored by Bertus Mulder and now is a museum open for visits, run by the Centraal Museum. It is a listed monument since 1976
Архитектура
Дом Ритвельда Шрёдера представляет собой радикальный разрыв с предшествующей архитектурой как внутри, так и снаружи. Этот двухэтажный дом расположен в Утрехте, в конце террасы, но не стремится к гармонии с соседними зданиями (хотя он имеет общую внешнюю стену с последним домом в террасе). Он выходит на автомагистраль, построенную в 1960-х годах. Внутри отсутствует статичное нагромождение комнат, вместо этого пространство представляет собой динамичную, изменчивую открытую зону. Первый этаж можно условно назвать традиционным: вокруг центральной лестницы расположены кухня и три спальни-гостиные. Примечательно, что в доме был гараж, что было весьма странно, учитывая, что у Труус не было автомобиля. Жилая зона на верхнем этаже, формально обозначенная как чердак для соответствия требованиям пожарной безопасности, на самом деле представляет собой большое открытое пространство, за исключением отдельного туалета и ванной комнаты. Ритвельд хотел оставить верхний уровень в первозданном виде. Однако госпожа Шрёдер считала, что жилое пространство должно быть функциональным как в открытом, так и в разделенном виде. Это было реализовано с помощью системы раздвижных и вращающихся панелей. Госпожа Шрёдер использовала эти панели, чтобы расширить пространство второго этажа, создав большую открытую зону для себя и своих троих детей, при этом сохраняя возможность закрывать или разделять комнаты по мере необходимости. Раздвижная стена между гостиной и комнатой сына перекрывает шкаф и выключатель света. Поэтому в этой стене было сделано круглое отверстие. В полностью разделенном состоянии верхний этаж состоит из трех спален, ванной комнаты и гостиной. Между этими двумя состояниями существует множество различных конфигураций, каждая из которых создает уникальный пространственный опыт. Фасады представляют собой коллаж плоскостей и линий, элементы которых намеренно отделены друг от друга и словно скользят мимо. Это позволило предусмотреть несколько балконов. Как и знаменитый красный и синий стул Ритвельда, каждый элемент имеет свою форму, положение и цвет. Цвета были подобраны таким образом, чтобы подчеркнуть пластичность фасадов: поверхности в белом и оттенках серого, черные оконные и дверные рамы, а также ряд линейных элементов в основных цветах. Различие между внутренним и внешним пространством сведено к минимуму. Прямые линии и плоскости плавно перетекают извне внутрь, сохраняя ту же цветовую гамму и отделку. Даже окна открываются только на 90 градусов к стене, что соответствует строгим принципам дизайна, касающимся пересекающихся плоскостей, и еще больше стирает границы между внутренним и внешним миром.
The Rietveld Schröder House constitutes both inside and outside a radical break with all architecture before it. The two storey house is situated in Utrecht, at the end of a terrace, but it makes no attempt to relate to its neighbouring buildings (although it shares an exterior wall with the last house in the terrace). It faces a motorway built in the 1960s. Inside there is no static accumulation of rooms, but a dynamic, changeable open zone. The ground floor can still be termed traditional; ranged around a central staircase are kitchen and three sit/bedrooms. Additionally, the house included a garage, which was very strange because Truus did not own a car. The living area upstairs, stated as being an attic to satisfy the fire regulations of the planning authorities, in fact forms a large open zone except for a separate toilet and a bathroom. Rietveld wanted to leave the upper level as it was. Mrs Schröder, however, felt that as living space it should be usable in either form, open or subdivided. This was achieved with a system of sliding and revolving panels. Mrs Schröder used these panels to open up the space of the second floor to allow more of an open area for her and her 3 children, leaving the option of closing or separating the rooms when desired. A sliding wall between the living area and the son's room blocks a cupboard as well as a light switch. Therefore, a circular opening was made within the sliding wall. When entirely partitioned in, the living level comprises three bedrooms, bathroom and living room. In between this and the open state is a wide variety of possible permutations, each providing its own spatial experience. The facades are a collage of planes and lines whose components are purposely detached from, and seem to glide past, one another. This enabled the provision of several balconies. Like Rietveld's Red and Blue Chair, each component has its own form, position and colour. Colours were chosen as to strengthen the plasticity of the facades; surfaces in white and shades of grey, black window and doorframes, and a number of linear elements in primary colours. There is little distinction between interior and exterior space. The rectilinear lines and planes flow from outside to inside, with the same colour palette and surfaces. Even the windows are hinged so that they can only open 90 degrees to the wall, preserving strict design standards about intersecting planes, and further blurring the delineation of inside and out.
Строительство
Изначально Ритвельд планировал построить дом из бетона. Однако оказалось, что для такого небольшого здания это было бы слишком дорого. Бетон использовался только для фундамента и балконов. Стены были выполнены из кирпича и штукатурки. Оконные рамы и двери, а также полы, опирающиеся на деревянные балки, были сделаны из дерева. Для поддержки конструкции использовались стальные балки с металлической сеткой.
Initially, Rietveld wanted to construct the house out of concrete. It turned out that it would be too expensive to do that on such a small building. The foundations and the balconies were the only parts of the building that were made out of concrete. The walls were made of brick and plaster. The window frames and doors were made from wood as well as the floors, which were supported by wooden beams. To support the building, steel girders with wire mesh were used.
Всемирное наследие
Комитет Всемирного наследия внес Дом Ритвельда Шрёдера в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО 2 декабря 2000 года, во время 24-й сессии в Кэрнсе, Австралия. Комитет принял решение применить критерии i и ii и отметил относительно этого дома:
The World Heritage Committee inscribed the Rietveld Schröder House on the UNESCO list of World Heritage Sites on 2 December 2000, during the 24th session in Cairns, Australia. The committee decided to apply criterion i and ii, and said about the house:
Наследие
Всего несколько лет спустя после постройки этого здания польский архитектор Станислав Брукальский построил свой собственный дом в Варшаве в 1929 году, вероятно, вдохновленный домом Ритвельда-Шрёдера, который он посетил. Его польский пример современного дома был удостоен бронзовой медали на выставке в Париже в 1937 году.
Only few years after construction of this building Polish architect Stanisław Brukalski built his own house in Warsaw in 1929 likely inspired by Rietveld Schröderhuis which he visited. His Polish example of modern house was awarded bronze medal in Paris expo in 1937.
Праздники
Дом был изображён на двух монетах евро, выпущенных Королевским голландским монетным двором в 2013 году.
The house was honored in two euro coins issued by the Royal Dutch Mint in 2013.