Рем Коолхаас: нидерландский архитектор, урбанист и теоретик. Лауреат Притцкеровской премии, автор "Delirious New York". Влиятельный архитектор современности.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Нидерландский архитектор (род. 1944)
Dutch architect (born 1944)
Реммент Лукас Колхас (; род. 17 ноября 1944) — нидерландский архитектор, архитектор-теоретик, урбанист и профессор практики архитектуры и городского дизайна в Высшей школе дизайна Гарвардского университета. Он часто упоминается как представитель деконструктивизма и является автором книги «Делирийный Нью-Йорк: Ретроспективный манифест для Манхэттена». Одни считают его одним из важнейших архитекторов и урбанистов своего поколения, другие — самонадеянным иконоборцем. В 2000 году Рем Колхас был удостоен Притцкеровской премии. В 2008 году журнал Time включил его в список 100 самых влиятельных людей в мире. В 2014 году он был избран членом Американского философского общества.
Remment Lucas Koolhaas (; born 17 November 1944) is a Dutch architect, architectural theorist, urbanist and Professor in Practice of Architecture and Urban Design at the Graduate School of Design at Harvard University. He is often cited as a representative of Deconstructivism and is the author of Delirious New York: A Retroactive Manifesto for Manhattan. He is seen by some as one of the significant architectural thinkers and urbanists of his generation, by others as a self important iconoclast. In 2000, Rem Koolhaas won the Pritzker Prize. In 2008, Time put him in their top 100 of The World's Most Influential People. He was elected to the American Philosophical Society in 2014.
Ранние годы и карьера
Ремент Колхас родился 17 ноября 1944 года в Роттердаме, Нидерланды, в семье Антона Колхаса (1912–1992) и Селинды Питертье Рузенбург (род. 1920). Его отец был романистом, критиком и сценаристом. Его дед по материнской линии, Дирк Рузенбург (1887–1962), был архитектором-модернистом, работавшим у Хендрика Петруса Берлажа, прежде чем открыть собственную практику. У Рема Колхаса есть брат, Томас, и сестра, Аннабель. Его двоюродный брат по отцовской линии был архитектором и градостроителем Тёён Колхас (1940–2007). Семья последовательно жила в Роттердаме (до 1946 года), Амстердаме (1946–1952), Джакарте (1952–1955) и Амстердаме (с 1955 года). Его отец в своих произведениях решительно поддерживал стремление Индонезии к автономии от голландского колониального правления. Когда война за независимость была выиграна, его пригласили на три года для руководства культурной программой, и семья переехала в Джакарту в 1952 году. «Это был очень важный период для меня, – вспоминает Колхас, – и я действительно жил как азиат». В 1969 году Колхас в соавторстве написал голландский нуар «Белый раб», а позже создал нереализованный сценарий для американского короля софт-порно Расса Майера. В 1963 году, в возрасте 19 лет, он работал журналистом в газете Haagse Post, прежде чем в 1968 году поступить на архитектурное отделение Школы архитектуры Архитектурной ассоциации в Лондоне, а в 1972 году продолжил обучение у Освальда Матиаса Унгерса в Корнелльском университете в Итаке, штат Нью-Йорк, а затем в Институте архитектуры и градостроительства в Нью-Йорке. Колхас впервые привлек к себе широкое внимание и внимание критиков благодаря OMA (Офису метрополитенной архитектуры), бюро, которое он основал в 1975 году вместе с архитекторами Элией Зенгелисом, Зои Зенгелис и (женой Колхаса) Маделон Вризендорп в Лондоне. Позже к ним присоединилась одна из учениц Колхаса, Заха Хадид, которая вскоре добилась самостоятельного успеха. Ранней работой, которая подчеркнула их отличие от доминирующего в то время постмодернистского классицизма конца 1970-х годов, стало их участие в Венецианской биеннале 1980 года под кураторством итальянского архитектора Паоло Портогези под названием «Присутствие прошлого». Каждому архитектору было предложено спроектировать сцену, напоминающую «фасад» внутренней улицы в стиле Потёмкинских деревень; фасады Фрэнка Гери и OMA были единственными, которые не использовали мотивы постмодернистской архитектуры или исторические отсылки. Другими ранними проектами, получившими признание критиков (но не реализованными), были Parc de la Villette в Париже (1982), резиденция премьер-министра Ирландии (1979), а также Kunsthal в Роттердаме (1992). Эти проекты были попыткой воплотить в жизнь многие из выводов, сделанных Колхасом в его книге «Делирийный Нью-Йорк» (1978), написанной во время его пребывания в качестве приглашенного научного сотрудника в Институте архитектуры и градостроительства в Нью-Йорке под руководством Питера Айзенмана.
Remment Koolhaas was born on 17 November 1944 in Rotterdam, Netherlands, to Anton Koolhaas (1912–1992) and Selinde Pietertje Roosenburg (born 1920). His father was a novelist, critic, and screenwriter. His maternal grandfather, Dirk Roosenburg (1887–1962), was a modernist architect who worked for Hendrik Petrus Berlage, before opening his own practice. Rem Koolhaas has a brother, Thomas, and a sister, Annabel. His paternal cousin was the architect and urban planner Teun Koolhaas (1940–2007). The family lived consecutively in Rotterdam (until 1946), Amsterdam (1946–1952), Jakarta (1952–1955), and Amsterdam (from 1955). His father strongly supported the Indonesian cause for autonomy from the colonial Dutch in his writing. When the war of independence was won, he was invited over to run a cultural programme for three years and the family moved to Jakarta in 1952. "It was a very important age for me," Koolhaas recalls "and I really lived as an Asian." In 1969, Koolhaas co wrote The White Slave, a Dutch film noir, and later wrote an unproduced script for American soft porn king Russ Meyer. He was a journalist in 1963 at age 19 for the Haagse Post before starting studies in architecture in 1968 at the Architectural Association School of Architecture in London, followed, in 1972, by further studies with Oswald Mathias Ungers at Cornell University in Ithaca, New York, followed by studies at the Institute for Architecture and Urban Studies in New York City. Koolhaas first came to public and critical attention with OMA (The Office for Metropolitan Architecture), the office he founded in 1975 together with architects Elia Zenghelis, Zoe Zenghelis and (Koolhaas's wife) Madelon Vriesendorp in London. They were later joined by one of Koolhaas's students, Zaha Hadid – who would soon go on to achieve success in her own right. An early work which would mark their difference from the then dominant postmodern classicism of the late 1970s, was their contribution to the Venice Biennale of 1980, curated by Italian architect Paolo Portoghesi, titled "Presence of the Past". Each architect had to design a stage like "frontage" to a Potemkin type internal street; the façades by , Frank Gehry and OMA were the only ones that did not employ Post Modern architecture motifs or historical references. Other early critically received (yet unbuilt) projects included the Parc de la Villette, Paris (1982) and the residence for the Prime Minister of Ireland (1979), as well as the Kunsthal in Rotterdam (1992). These schemes would attempt to put into practice many of the findings Koolhaas made in his book Delirious New York (1978), which was written while he was a visiting scholar at the Institute for Architecture and Urban Studies in New York, directed by Peter Eisenman.
Блестящий Нью-Йорк
Книга Колхаса "Ошеломляющий Нью-Йорк" задала тон всей его дальнейшей карьере. Колхас анализирует спонтанность городской жизни, утверждая: "Город – это вызывающая привыкание машина, из которой невозможно вырваться". "Рем Колхас определил город как совокупность "раскаленных точек" (Анна Клинманн). Как признавал сам Колхас, подобный подход уже проявился в японском метаболистском движении 1960-х и начала 1970-х годов. Ключевым аспектом архитектуры, который исследует Колхас, является "Программа": с развитием модернизма в XX веке "Программа" стала центральной темой архитектурного проектирования. Понятие Программы подразумевает "редактирование функций и человеческой деятельности" в качестве основы для архитектурного замысла, что наиболее ярко выражено в принципе "форма следует за функцией", впервые популяризированном архитектором Луи Салливаном в начале XX века. Впервые эта концепция была подвергнута сомнению в "Ошеломляющем Нью-Йорке" при анализе высотного строительства на Манхэттене. Одним из ранних методов проектирования, вытекающих из этого подхода, стало "кросс-программирование" – внедрение неожиданных функций в планировку помещений, например, беговых дорожек в небоскребах. Недавно Колхас безуспешно предложил включить больничные блоки для бездомных в проект публичной библиотеки Сиэтла (2003).
Koolhaas's book Delirious New York set the pace for his career. Koolhaas analyzes the "chance like" nature of city life: "The City is an addictive machine from which there is no escape" "Rem Koolhaas defined the city as a collection of 'red hot spots'." (Anna Klingmann). As Koolhaas himself has acknowledged, this approach had already been evident in the Japanese Metabolist Movement in the 1960s and early 1970s. A key aspect of architecture that Koolhaas interrogates is the "Program": with the rise of modernism in the 20th century the "Program" became the key theme of architectural design. The notion of the Program involves "an act to edit function and human activities" as the pretext of architectural design: epitomised in the maxim form follows function, first popularised by architect Louis Sullivan at the beginning of the 20th century. The notion was first questioned in Delirious New York, in his analysis of high rise architecture in Manhattan. An early design method derived from such thinking was "cross programming", introducing unexpected functions in room programmes, such as running tracks in skyscrapers. More recently, Koolhaas unsuccessfully proposed the inclusion of hospital units for the homeless into the Seattle Public Library project (2003).
Архитектура, мода и театр
С его проектами для Prada Колхас вышел на территорию архитектуры для быстротечного мира моды, при этом используя привлекательность знаменитостей: подобно Опере Гарнье, центральное пространство магазина Prada в Беверли-Хиллз занимает массивная центральная лестница, которая, якобы, демонстрирует избранные товары, но в основном – самих покупателей. Идея продажи бренда, а не просто продвижения одежды, была еще более подчеркнута в магазине Prada на Бродвее в Манхэттене, Нью-Йорк. Магазин Prada на Бродвее открылся в декабре 2001 года, его строительство стоило 32 миллиона евро, а площадь торгового зала составляет 2300 квадратных метров. В феврале 2020 года его выставка "Countryside, The Future" открылась в музее Гуггенхайма в Нью-Йорке. Выставка закрылась в течение месяца после того, как власти Нью-Йорка закрыли все крупные художественные учреждения в связи с пандемией COVID-19.
With his Prada projects, Koolhaas ventured into providing architecture for the fleeting world of fashion and with celebrity studded cachet: not unlike Garnier's Opera, the central space of Koolhaas' Beverly Hills Prada store is occupied by a massive central staircase, ostensibly displaying select wares, but mainly the shoppers themselves. The notion of selling a brand rather than marketing clothes was further emphasised in the Prada store on Broadway in Manhattan, New York, The Broadway Prada store opened in December 2001, cost €32 million to build, and has 2,300 square meters of retail space. In February 2020, his exhibition Countryside,The Future opened at the Guggenheim in New York City. The exhibition closed within a month, after New York City closed all its major art institutions in connection with the Covid 19 pandemic.