Перец Хиршбейн: Жизнь и творчество еврейского драматурга и театрального деятеля

Введение

Перец Хиршбейн (7 ноября 1880, Клещель, Гродненская губерния – 16 августа 1948, Лос-Анджелес) – идишский драматург, романист, журналист, писатель-путешественник и театральный режиссер. Поскольку его творчество больше внимания уделяло атмосфере, чем сюжету, он получил известность как "идишский Матерлинк". Его работа как драматурга и деятельность его недолговечной, но влиятельной труппы во многом подготовили почву для второго золотого века идишского театра, начавшегося вскоре после окончания Первой мировой войны. Диалоги в его пьесах неизменно яркие, сжатые и натуралистичные. Необычно для идишского драматурга, действие большинства его произведений разворачивается в пасторальной обстановке: он вырос в семье мельника и несколько раз пытался заниматься фермерством.

Биография

Он родился в Клещелях Гродненской губернии (ныне Подляшское воеводство, Польша), где первоначально получил образование от местных наставников, прежде чем отправиться в Гродно, а затем в Вильну, где присоединился к кругу студентов ешивы, изучавших вместе Библию, иврит и еврейскую историю. Хиршбейн начал давать уроки иврита, чтобы содержать себя, публикуя стихи на иврите и прозу на идиш. Он также постепенно перешел от лирической поэзии к натуралистической драме, начав с пьесы «Мирьям» (1905), которую сначала написал на иврите, затем перевел на идиш, а впоследствии переработал на идиш под названием «Барг ароп» (Склон). В начале 1900-х годов Хиршбейн продолжал писать натуралистические драмы на иврите, включая «Невела» (Carcass), которая на идиш (Di neveyle) стала одной из самых известных его работ. «Оламот бодедим» (Lonely Worlds; 1906) ознаменовал новый символистский этап в его творчестве, а также прекращение практики первоначального написания произведений на иврите. Его символистские пьесы на идиш этого периода включают одноактные «Кворим блюмен» (Гробные цветы), «Ди эрд» (Земля), «Ин дер финстер» (В темноте) и «Дер ткис каф» (Рукопожатие). Он сыграл важную роль в возрождении идишского театра в России вскоре после отмены в 1904 году запрета на театральные представления на этом языке. До работы в идишском театре он написал несколько пьес на иврите, которые были опубликованы в журнале Hazman, но в то время не было зрителей для театра на иврите. В 1908 году Хиршбейн переехал в Одессу, где написал драму «Йоил». Вскоре после этого в Одессе была поставлена его первая идишская драма «Аф йенер зайт тайх» (На другой стороне реки). Осенью того же года, поощренный Бяликом и студентами актерской консерватории в Одессе, Хиршбейн основал театральную труппу, известную как труппа Хиршбейна. Это была первая идишская труппа, посвятившая себя исключительно «высокому» идишскому театру. В течение двух лет труппа гастролировала по Российской империи, ставя его собственные пьесы, а также произведения Шолема Аша, Давида Пинского, Шолема-Алейхема и Якоба Гордина, а также переводы пьес Семена Юшкевича и Германа Хейерманса. Высокие литературные и художественные стандарты труппы оказали значительное влияние на более позднюю Вильнюсскую труппу и Нью-Йоркский идишский театр искусств Мориса Шварца. В 1910 году труппа распалась по финансовым причинам, после чего Хиршбейн опубликовал то, что Якоб Глацштейн (In tokh genumen [Sum and Substance], 1976, с. 77) назвал «четырьмя величайшими пьесами в идишском репертуаре»: «А фарворфн винкл» (A Forsaken Corner; 1912), «Ди пусте кретшме» (The Empty [Deserted] Inn; 1913, написанная в Америке), «Дем шмидс техтер» (The Blacksmith's Daughters; 1918) и «Грине фелдер» (Green Fields; 1916). В этих и других драмах Хиршбейн отказался от символизма и вернулся к своим сельским корням, драматизируя жизнь и любовь сельских евреев. Сдержанность этих работ пришлась по вкусу таким режиссерам, как Морис Шварц и Якоб Бен-Ами, и они стали регулярными постановками в репертуаре художественно амбициозных идишских театров. Его популярность распространилась на другие культуры и жанры, и его пьесы были поставлены на русском, иврите, английском, немецком, испанском и французском языках. В частности, американский фильм 1937 года «Грине фелдер» (Green Fields), основанный на пьесе Хиршбейна, является одним из самых любимых идишских фильмов, и пьеса продолжает часто включаться в антологии и ставиться на сцене. Хиршбейн много путешествовал; только в 1911 году он посетил Вену, Париж, Лондон и Нью-Йорк. В 1912 году он некоторое время пытался заниматься фермерством в Катскиллах штата Нью-Йорк (позже, где располагался Борщ-пояс), затем ненадолго вернулся в Россию и оттуда отправился в Аргентину для новой попытки заниматься сельским хозяйством, на этот раз в еврейской сельскохозяйственной колонии. В начале Первой мировой войны он направлялся в Нью-Йорк на британском корабле, который был потоплен немецким крейсером. Он был ненадолго взят в плен, а затем отпущен в Бразилию, откуда в конечном итоге добрался до Нью-Йорка. В последующие десятилетия он путешествовал вместе со своей женой, поэтессой на идиш Эстер Шумиатчер Хиршбейн, и публиковал как художественную, так и документальную литературу, основанную на своих поездках. Сын Хиршбейна, Омус Хиршбейн, администратор классической музыки, родился в Нью-Йорке в 1934 году, незадолго до того, как семья переехала в Лос-Анджелес. Последние три года жизни Хиршбейн страдал от бокового амиотрофического склероза (болезни Лу Герига). Он умер 16 августа 1948 года в Лос-Анджелесе.

He was born in Kleszczele in Grodno Governorate (present day Podlaskie Voivodeship, Poland) where he was educated initially by local tutors, before he eventually made his way to Grodno and then Vilna, where he joined a circle of yeshiva students who studied the Bible, Hebrew grammar, and Jewish history together. Hirshbein began giving Hebrew lessons to support himself while publishing Hebrew poetry and writing Yiddish stories. He also began to shift from writing lyrical poetry to naturalist drama, starting with Miryam (1905), which he first wrote in Hebrew, later translated into Yiddish, and later still revised in Yiddish under the title Barg arop (Downhill). During the early 1900s, Hirshbein continued writing naturalist dramas in Hebrew, including Nevelah (Carcass), which in Yiddish (Di neveyle) became one of Hirshbein's most successful works. Olamot bodedim (Lonely Worlds; 1906) marked a new symbolist phase in his career, as well as the end of his practice of writing originally in Hebrew. His symbolist Yiddish plays of this period include the one act Kvorim blumen (Grave Blossoms), Di erd (The Earth), In der finster (In the Dark), and Der tkies kaf (The Handshake). He was instrumental in the revival of Yiddish theater in Russia shortly after the 1904 lifting of the 1883 ban on theatrical performances in that language. Prior to his involvement in Yiddish theater, he wrote several plays in Hebrew; these were published in the periodical Hazman, but there was no audience at that time for Hebrew language theater. In 1908 Hirshbein moved to Odessa, where he wrote the drama Yoyel (Joel). Soon afterward, Af yener zayt taykh (On the Other Side of the River), his first Yiddish drama, was produced in Russian in Odessa. In autumn of the same year, Hirshbein, encouraged by Bialik and by students from an acting conservatory in Odessa, founded the theater company that became known as the Hirshbein Troupe. It was the first Yiddish company to devote itself exclusively to "better" Yiddish theater. The troupe toured through Imperial Russia for two years, staging his own plays, as well as works by Sholem Asch, David Pinski, Sholem Aleichem, and Jacob Gordin, as well as translations of plays by Semen Iushkevich and Herman Heijermans. The troupe's high literary standards and high standards of ensemble acting strongly influenced the later Vilna Troupe and Maurice Schwartz's New York based Yiddish Art Theater. The troupe disbanded in 1910 for financial reasons, at which point Hirschbein published what Jacob Glatshteyn (In tokh genumen [Sum and Substance], 1976, p. 77) has called "the four greatest plays in the Yiddish repertoire": A farvorfn vinkl (A Forsaken Corner; 1912), Di puste kretshme (The Empty [Deserted] Inn; 1913, written in America), Dem shmids tekhter (The Blacksmith's Daughters; 1918) and Grine felder (Green Fields; 1916). In these and other dramas, Hirshbein abandoned symbolism and returned to his rural roots, dramatizing the lives and loves of rural Jews. The understated quality of these works appealed to directors including Maurice Schwartz and Jacob Ben Ami, and they became regular productions in the repertoire of artistically ambitious Yiddish theaters. His popularity extended to other cultures and genres, and his plays were performed in Russian, Hebrew, English, German, Spanish, and French. Indeed, the 1937 American film Grine felder (Green Fields), based on Hirshbein's play, is among the most beloved of all Yiddish films, and the play continues to be often anthologized and staged. Hirshbein traveled extensively; in 1911 alone, he visited Vienna, Paris, London, and New York City. For a while in 1912, he tried farming in New York's Catskills (later, home to the Borscht Belt); he then returned briefly to Russia, and went from there to Argentina for another attempt at farming, this time in a Jewish agricultural colony. At the start of World War I he was en route to New York on a British ship, which was sunk by a German cruiser. He was briefly taken captive, then let off in Brazil, from where he eventually reached New York. He spent the succeeding decades traveling, accompanied by his wife, Yiddish poet Esther Shumiatcher Hirschbein, and publishing both fiction and nonfiction based on his trips. Hirschbein's son, Omus Hirschbein, a classical music administrator, was born in New York in 1934 just before the family moved to Los Angeles. Hirschbein suffered from amyotrophic lateral sclerosis (Lou Gehrig's Disease) for the last three years of his life. He died August 16, 1948, in Los Angeles.