Введение

Американский актер Сэмюэл Джоэл "Зеро" Мостел (28 февраля 1915 – 8 сентября 1977) – американский актер, комик и певец. Он наиболее известен исполнением комических ролей, таких как Тевье в спектакле «Скрипач на крыше», Псевдолус на сцене и в фильме «Смешное случилось по дороге на форум», и Макс Биалисток в оригинальной киноверсии «Продюсеров» Мела Брукса (1967). Мостел был учеником Дона Ричардсона и использовал актерскую технику, основанную на мышечной памяти. В 1950-е годы он был внесён в чёрный список; его показания перед Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности получили широкую огласку. Позже Мостел снялся в голливудской драме «Фронт» (1976) вместе с Вуди Алленом, за что был номинирован на премию BAFTA за лучшую мужскую роль второго плана. Мостел был удостоен премии «Оби» и трижды становился лауреатом премии «Тони». Он также является членом Американского театрального зала славы, куда был посмертно включён в 1979 году.

Ранние годы

Мостель родился в Бруклине, в семье Израиля Мостеля, выходца из Восточной Европы, и Сины "Селии" Друхс, польской еврейки, выросшей в Вене. Они иммигрировали в Соединенные Штаты разными путями – Израиль в 1898 году, а Сина в 1908 году, где они встретились и поженились. У Израиля уже было четверо детей от первого брака, и еще четверо родилось от Сины. Самуил, впоследствии известный как Зеро, был седьмым ребенком Израиля. По словам его брата Билла Мостеля, прозвище "Зеро" придумала их мать, заметив, что если он продолжит плохо учиться, то его оценки будут равны нулю. Сначала семья жила в районе Браунсвилл в Бруклине, а затем переехала в Мудус, штат Коннектикут, где они купили ферму. В те годы доход семьи обеспечивали винодельня и скотобойня. Ферма разорилась, и семья вернулась в Нью-Йорк, где его отец нашел работу химиком-виноделом. Семья описывала Мостеля как общительного и энергичного человека с развитым чувством юмора. Он проявлял интеллект и наблюдательность, которые убедили его отца в том, что у него есть задатки раввина.

Помимо английского, Мостель владел идишем, итальянским и немецким языками. Он учился в государственной школе №188, где был отличником. Он также получил профессиональное обучение живописи в The Educational Alliance. Он окончил среднюю школу Севард-Парк, где в его выпускном альбоме было написано: "Будущий Рембрандт или, возможно, комик?". Мостель поступил в Городской колледж Нью-Йорка, государственный вуз, который давал возможность получить высшее образование многим бедным студентам. Позже он утверждал, что состоял в команде по плаванию и в корпусе подготовки офицеров запаса, хотя достоверность этих утверждений вызывает сомнения. Поскольку в области искусства были доступны только вводные курсы, Мостель посещал их неоднократно, чтобы иметь возможность рисовать и получать профессиональную оценку.

Ранние комические роли

Частью обязанностей Мостеля в рамках проекта «Общественные работы в области искусства» (PWAP) были выступления с лекциями в нью-йоркских музеях. Проводя группы студентов по залам с многочисленными картинами, Мостель не мог сдержать свою комедийную натуру, и его лекции запоминались не столько художественным содержанием, сколько чувством юмора. С ростом его популярности его стали приглашать развлекать на вечеринках и других светских мероприятиях, где он зарабатывал от трех до пяти долларов за выступление. Затем последовали социальные клубы профсоюзов, где Мостель смешивал свои комедийные номера с социальными комментариями. Эти выступления сыграли значительную роль в его последующем попадании в черный список в следующем десятилетии. В 1941 году ночной клуб Café Society в центре Манхэттена предложил Мостелю стать профессиональным комиком и выступать на постоянной основе. Мостель согласился, и в течение нескольких месяцев стал главной звездой Café Society. Именно тогда он взял себе сценическое имя Zero (Зи для друзей), придуманное пиар-агентом Иваном Блэком по просьбе владельца клуба Барни Джозефсона, который считал, что имя «Сэм Мостел» не подходит для комика. Так, в 27 лет Мостель оставил все остальные работы и занятия, чтобы начать карьеру в шоу-бизнесе.

Вставай .

Профессиональный взлет Мостеля был стремительным. В 1942 году его зарплата в Café Society выросла с 40 долларов в неделю до 450 долларов; он выступал в радиошоу, открывал два бродвейских шоу (Keep Them Laughing, Top Notchers), играл в Paramount Theatre, появился в фильме MGM (Du Barry Was a Lady) и получил контракт в La Martinique за 4000 долларов в неделю. Он также эпизодически снимался в идишском театре, что повлияло на его манеру исполнения. В 1943 году журнал Life назвал его "пожалуй, самым смешным американцем из ныне живущих". В марте 1943 года Мостель был призван в армию США. Хотя сам Мостель давал разные версии своей службы, документы свидетельствуют о его почетной демобилизации в августе 1943 года по причине неустановленного физического недуга. Впоследствии он развлекал военнослужащих через USO до 1945 года. Мостель женился на Кэтрин (Кейт) Сесилии Харкин, актрисе и танцовщице, 2 июля 1944 года, после двух лет ухаживаний. Они познакомились в Radio City Music Hall, где она была одной из Rockettes. Брак вызвал напряженность в отношениях с его ортодоксальными еврейскими родителями: его новая жена не была еврейкой. Мать никогда не встречалась с Кейт и ее внуками. По словам биографа Артура Сайнера, "MGM внесла Zero Mostel в черный список задолго до появления официального списка". Во время службы в армии он подвергся расследованию по подозрению в членстве в Коммунистической партии. Военная разведка Военного департамента США сообщила, что "есть достоверные сведения" о его принадлежности к Коммунистической партии. Офицер разведки в лагере Крофт, где служил Мостель, считал, что он "безусловно коммунист". В результате его заявление на должность руководителя развлекательной программы в подразделении специальных служб армии США было отклонено. Мостель активно добивался перевода в спецслужбы и даже ездил в Вашингтон с этой просьбой. Лишь в 1950 году Мостель вновь снялся в кино, исполнив роль в фильме "Паника на улицах", получившем премию "Оскар", по просьбе его режиссера Элии Казана. Казан описывает свое отношение и чувства в тот период, говоря, что у каждого режиссера есть свой любимец в труппе, и в этот раз его любимцем был Zero Mostel – но не для того, чтобы придираться. Он считал его выдающимся артистом и прекрасным собеседником, одним из самых забавных и оригинальных людей, которых он когда-либо встречал. Он постоянно стремился к его компании. Он был одним из трех людей, которых он спас от "черного списка" индустрии. Долгое время Zero не мог найти работу в кино, но я взял его в свой фильм". В 1950 году Мостель сыграл второстепенные роли в пяти фильмах для Twentieth Century Fox, которые вышли на экраны в 1951 году. Затем Fox неожиданно расторг с ним контракт. Мостель узнал об этом, когда его отдали в Columbia для съемок в фильме, но ему не разрешили выйти на съемочную площадку. Возможно, студия получила информацию о том, что его собираются назвать коммунистом в показаниях перед Конгрессом. 29 января 1952 года Мартин Беркли идентифицировал Мостеля в Комитете по расследованию антиамериканской деятельности (HUAC) как члена Коммунистической партии. После этих показаний он фактически был внесен в черный список. Его вызвали на слушания в HUAC 14 августа 1955 года. Мостель отказался называть имена и вступил в перепалку с членами Конгресса, сослался на Пятую поправку, защищая свое право на неприкосновенность частной жизни в отношении своих политических убеждений. Его показания вызвали восхищение в сообществе людей, попавших в черный список, и, помимо отказа называть имена, он также вступил в идеологические споры с комитетом, что было редкостью. В частности, он назвал Twentieth Century Fox "18th Century Fox" (из-за сотрудничества с комитетом) и заставил членов комитета выглядеть глупо. Мостель позже прокомментировал: "Что они думали, что я собираюсь делать – продавать секреты актерского мастерства русским?" Однако восхищение, вызванное его показаниями, не помогло ему избавиться от черного списка, и семья испытывала финансовые трудности на протяжении 1950-х годов. Мостель использовал это время для работы в своей мастерской. Позже он говорил, что ценил эти годы за возможность заниматься любимым делом. Появление Мостеля перед HUAC (а также другие случаи) было включено в пьесу Эрика Бентли 1972 года "Are You Now or Have You Ever Been?". В этот период он также участвовал во многих региональных постановках, таких как "Питер Пэн" (в роли капитана Крюка) и "Кисмет" (в роли Вазира), и его имя было заметно указано в рекламе.

"Улисс в Ночном городе" и возрождение карьеры

В 1957 году Тоби Коул, нью-йоркский театральный агент, решительно выступавший против черного списка, связался с Мостелем и предложил представлять его интересы. Мостель согласился, и это партнерство возродило его карьеру и сделало его широко известным. Мостель принял роль Леопольда Блума в пьесе «Улисс в ночном городе», основанной на романе «Улисс», которым он очень восхищался в юности. Это была постановка Off Off Broadway, проходившая в небольшом театре на Хьюстон-стрит, но отзывы о работе Мостеля были чрезвычайно положительными. В частности, Джек Кролл из Newsweek сравнил его с Лоуренсом Оливье, написав: «Произошло нечто невероятное. Полный комик по имени Зеро Мостель продемонстрировал игру, которая превзошла даже выступление Оливье». Мостель получил премию «Оби» за лучшую мужскую роль в офф-бродвейской постановке сезона 1958–59. После успеха «Улисса» Мостель получил множество предложений сыграть в классических ролях, особенно за границей, однако он отклонил их из-за творческих разногласий с режиссерами и невысоких гонораров. К тому времени влияние черного списка ослабевало, и в 1959 и 1961 годах он снялся в двух эпизодах телешоу «Театр недели».

1960-е годы и пик карьеры

13 января 1960 года, выходя из такси по пути с репетиций спектакля «Хороший суп», Мостель был сбит автобусом № 18 (ныне M86) на 86-й улице, и его нога была раздроблена. Врачи хотели ампутировать ногу, что фактически положило бы конец его сценической карьере. Мостель отказался, осознанно принимая риск гангрены, и оставался в больнице четыре месяца. Травма нанесла огромный урон; до конца жизни он страдал от боли в сильно изуродованной ноге, нуждался в частом отдыхе и ваннах. Он добился компенсации за причиненный вред, наняв в качестве адвоката знаменитого Гарри Липсига, самопровозглашенного «короля исков о возмещении ущерба». Дело было урегулировано на конфиденциальных условиях. С тех пор, посещая Метрополитен-оперу, Мостель брал с собой трость, дополняя свой любимый плащ. Позже в том же году Мостель сыграл Эстрагона в телевизионной адаптации «В ожидании Годо». В 1961 году он исполнил роль Жана в «Риноцере», получив очень благоприятные отзывы. Роберт Брустейн из журнала The New Republic отметил, что у него «контроль движений, достойный великого танцора, контроль голоса, достойный великого актера, и контроль мимики, достойный великого мима». Его превращение на сцене из человека в носорога стало легендарным; он получил свою первую премию «Тони» за лучшую мужскую роль, хотя и не главную. В 1962 году Мостель приступил к работе над ролью Псевдола в бродвейском мюзикле «Смешное случилось по дороге на форум», которая стала одной из его самых запоминающихся ролей. Роль Псевдола изначально предлагали Филу Сильверсу, который отказался, заявив, что не хочет повторять этот «старый номер». Мостель тоже не очень стремился к этой роли, считая ее ниже своего уровня, но его жена и агент убедили его. Отзывы были превосходными, и после нескольких недель, когда пьесу частично переписали, добавив новую вступительную песню «Comedy Tonight», ставшую самой популярной частью спектакля, шоу добилось огромного коммерческого успеха, выдержав 964 представления и принеся Мостелю статус звезды (он также получил премию «Тони» за лучшую мужскую роль в мюзикле за эту роль). В 1966 году была снята экранизация, в которой также снялись Мостель и Сильверс. 22 сентября 1964 года Мостель дебютировал в роли Тевье в оригинальной бродвейской постановке «Скрипач на крыше». Из уважения к произведениям Шолема Алейхема он настоял на том, чтобы в мюзикл было включено больше настроения и стиля автора, и внес значительный вклад в его формирование. Он также создал канторские мотивы, прославившиеся в песне «If I Were a Rich Man». Газета The New York Times написала: «Тевье в исполнении Зеро Мостеля настолько пронзителен и трогателен, что вы почти забываете, что это игра». В последующие годы актеры, сменявшие Мостеля в роли Тевье, неизменно следовали его режиссерскому решению. Спектакль получил восторженные отзывы и имел огромный коммерческий успех, выдержав 3242 представления, что было рекордом на тот момент. Мостель получил за эту роль премию «Тони» и был приглашен на прием в Белый дом, что официально положило конец его статусу политического изгоя. В 1967 году Мостель сыграл Потемкина в «Великой Екатерине», а в следующем году – Макса Биалистока в «Продюсерах». Мостель сначала отказался от роли Макса, но режиссер Мел Брукс убедил его показать сценарий жене, которая затем уговорила Мостеля согласиться. Его исполнение первоначально получило неоднозначные отзывы, и фильм в целом не имел большого успеха в момент выхода. Однако комедия со временем приобрела статус классики. Размышляя о растущей популярности фильма, Роджер Эберт, давний кинокритик Chicago Sun-Times, написал в 2000 году: «Это один из самых смешных фильмов, когда-либо снятых», добавив, что игра Мостеля «является шедевром комедии положений». Он жил в большой арендованной квартире в The Belnord на Верхнем Вест-Сайде Манхэттена и построил летний дом на острове Монхеган в штате Мэн.

Последние годы

В последнее десятилетие жизни слава Мостеля померкла, поскольку он снимался в фильмах, которые были встречены равнодушно как критиками, так и зрителями. Среди них – «Великое ограбление банка» и «Однажды мошенник». В 1970-х годах он всё чаще играл второстепенные, а не главные роли. К наиболее заметным его фильмам тех лет относятся киноверсия «Риноцероса» (где он снялся вместе с Джином Уайлдером, его партнером по фильму «Продюсеры»), «Горячий камень» и «Фронт» (где он исполнил роль Хекки Брауна, актёра, чья история перекликается с личной историей Мостеля, и за которую он был номинирован на премию BAFTA как лучший актёр второго плана). Сценарист Уолтер Бернштейн вольно основал образ Хекки Брауна на телеактере Филиппе Лоебе, который был другом Мостеля. На Бродвее он участвовал в возобновлениях постановок «Улисса в ночном городе» (получив номинацию на премию «Тони» за лучшую мужскую роль) и «Скрипача на крыше». Он также запомнился участием в детских передачах, таких как «Улица Сезам», «Электрическая компания» (где он озвучил персонажа Spellbinder в мультфильмах с участием Леттермана) и озвучил шумную чайку Кехаара в анимационном фильме «О диких землях». Он также появился в качестве приглашенной звезды во втором сезоне шоу «Маппет-шоу», съемки которого проходили в середине 1977 года, а трансляция состоялась уже после его смерти.

Смерть

В последние четыре месяца жизни Мостель сел на нездоровую диету (позже описанную друзьями как изнурительная диета), из-за которой его вес снизился. Во время репетиций новой пьесы Арнольда Вескера "Торговец" (в которой Мостель играл переосмысленную версию Шейлока из Шекспира) в Филадельфии он потерял сознание в гримерке и был доставлен в университетскую больницу Томаса Джефферсона. Ему диагностировали респираторное заболевание, и полагали, что его жизнь вне опасности и он скоро выпишется. Однако 8 сентября 1977 года Мостель пожаловался на головокружение и потерял сознание. Прибывшие врачи не смогли его вернуть к жизни, и вечером того же дня он скончался. Предполагается, что причиной смерти стала аневризма аорты. Вескер написал книгу, в которой описал трудности, с которыми столкнулась постановка во время гастролей, и которые привели к смерти Зеро, под названием "Рождение Шейлока и смерть Зеро Мостеля". В соответствии с его последней волей, семья не устраивала ни похорон, ни каких-либо других поминальных служб. После смерти Мостель был кремирован, местонахождение его праха неизвестно.

Профессиональные отношения

Мостель часто конфликтовал с режиссерами и другими исполнителями в ходе своей профессиональной карьеры. Его описывали как человека, не знающего почтения, считавшего себя комическим гением (многие критики с ним соглашались) и проявлявшего мало терпения к некомпетентности. Он часто импровизировал, что хорошо принималось зрителями, но часто приводило других исполнителей (которые не были готовы к его спонтанным репликам) в замешательство и лишало дара речи во время живых выступлений. Он часто доминировал на сцене, независимо от того, требовала ли этого его роль. Норман Джуисон заявил, что это было одной из причин, по которой он предпочел Хаима Тополя на роль Тевье в киноверсии мюзикла «Скрипач на крыше». Мостель резко отреагировал на эту критику.

Другие продюсеры, такие как Джером Роббинс и Хэл Принс, предпочитали нанимать Мостеля по краткосрочным контрактам, зная, что со временем он будет все меньше придерживаться сценария. Его эксцентричная личность, хотя и во многом способствовала его успеху, также запугивала коллег и мешала ему получить некоторые важные роли. В своей автобиографии «Поцелуй меня как незнакомца» актер Джин Уайлдер описывает, как поначалу испытывал страх перед Мостелем. Однако, сразу после знакомства, Мостель встал, подошел к Уайлдеру, обнял его и страстно поцеловал в губы. Уайлдер утверждает, что благодарен Мостелю за ценный урок и за то, что тот каждый день подвозил его на работу. Он также рассказывает о вечере, посвященном премьере фильма «Продюсеры», где Мостель поменял карточки рассадки Уайлдера и Дика Шона, позволив Уайлдеру сесть за главный стол. Мостель и Уайлдер позже работали вместе над «Риноцеросом» и мультсериалом «Леттерман» для детской передачи «Электрическая компания». Они оставались близкими друзьями до самой смерти Мостеля. В 2006 году актер и драматург Джим Брочу написал и поставил ретроспективную пьесу «Нулевой час», посвященную жизни и карьере Мостеля, включая его показания перед комиссией по расследованию антиамериканской деятельности (HUAC), его профессиональные отношения и театральные работы.

Этап

Год Название РольМестоположение1942 Кафе «Корона» Посетитель Корт Театр, Бродвей1942 «Не унывайте!» Исполнитель Театр 44-й улицы, Бродвей1942 «Лучшие из лучших» Исполнитель1945 Концертный калейдоскоп Исполнитель Зигфельд Театр, Бродвей1946 «Праздник нищих» Гамильтон Пичхум Бродвейский театр, Бродвей1952 «Полет в Египет» Глубб Музыкальная шкатулка, Бродвей1954 «Безумцы и влюбленные» Дэн Купид (заменил Бадди Хэкетта) Бродхёрст Театр, Бродвей1956 «Добрые люди из Сычуани» Мистер Шу Фу Феникс Театр, Офф-Бродвей1957 «Добрые как золото» Док Пенни Беласко Театр, Бродвей1958 «Улисс в Ночьтауне» Леопольд Блум Театр на крыше, Офф-Бродвей1960 «Хороший суп» Крупье Плимут Театр, Бродвей1961 «Носорог» Джон Лонгэйкр Театр, Бродвей1962 «Что случилось на пути в Форум?» Пролог/Псевдоль Альвин Театр, Бродвей1964 «Скрипач на крыше» Тевье Империал Театр, Бродвей1971 «Скрипач на крыше» Тевье Маджестик Театр, Бродвей1974 «Улисс в Ночьтауне» Леопольд Блум Театр на крыше, Офф-Бродвей1976 «Скрипач на крыше» Тевье Винтер Гарден Театр, Бродвей