Введение

Тип перехода в кино, при котором одна последовательность плавно наплывает на другую.

В процессе постпродакшна при монтаже фильмов и видео, наплыв (иногда называемый перекрестным монтажом) – это тип перехода в кино, при котором одна последовательность плавно наплывает на другую. Термины "затемнение" (также называемое "затемнение до черного") и "появление" используются для описания перехода к пустому изображению и от него. Это отличается от склейки, где такого перехода нет. Наплыв перекрывает два кадра на протяжении всего эффекта, обычно в конце одной сцены и в начале следующей, но также может использоваться в монтажных последовательностях. Как правило, но не всегда, использование наплыва указывает на то, что между двумя сценами прошло время. Также он может указывать на смену места действия или начало флэшбэка.

Создание эффекта

В фильме этот эффект обычно создается с помощью оптического принтера, контролируя двойную экспозицию покадрово. В линейном видеомонтаже или при прямом телевизионном вещании тот же эффект достигается путем интерполяции напряжений двух синхронизированных видеосигналов. В нелинейном видеомонтаже переход (диссольв) выполняется программно, путем постепенной интерполяции значений RGB каждого пикселя изображения. Аудиодорожка может опционально плавно переходить между саундтреками.

Использование

Разрезы и растворы используются по-разному. Переход через монтажный склейка меняет точку зрения, с которой показана сцена. Это как если бы зритель внезапно и мгновенно переместился в другое место и мог видеть сцену под другим углом. "Увядания" и "растворения" обычно длятся от 1 до 2 секунд (24–48 кадров), хотя это может варьироваться в зависимости от предпочтений режиссера и монтажера. Короткие растворения (6–12 кадров) могут использоваться для смягчения резких склеек, которые могут испугать зрителя, или скачкообразных монтажных склеек. С точки зрения повествования, длительность растворения определяется настроением или темпом, который режиссер или монтажер хочет создать. Например, в начальной последовательности фильма "Гражданин Кейн" растворения между общими планами происходят медленно из-за всепроникающего чувства упадка, которое Уэллс и его соавторы стремились передать. Однако в последовательности "Новости на марше" (монтаж), следующей сразу за ней, растворения гораздо короче, поскольку цель состоит в том, чтобы создать ощущение жизненной силы в жизни все еще загадочного главного героя и скорости в (якобы) новостной хронике. Растворения наиболее распространены в классическом кино (см. монтаж непрерывности), но в настоящее время используются реже. Этот прием стал выходить из употребления, поскольку кинематографисты попали под влияние режиссеров французской новой волны и их новаторского использования скачкообразной монтажной склейки, а также из-за того, что нелинейное повествование стало более распространенным. Также иногда считается, что этот эффект лучше всего работает в черно-белой кинематографии, где смешиваются оттенки серого, а не потенциально несовместимые цветовые тона. Влияние телевизионных новостей также могло привести к тому, что прием потерял всякую видимость современности. В большинстве фильмов и сериалов растворения обычно используются в минимальном количестве. В основном из-за стилистических предпочтений, очень редко можно увидеть кадр, который начинается и заканчивается растворением.