Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Итальянский художник эпохи Возрождения Антонио Соларио (Antonio Solario, 1502–1518), также известный как Антонио де Соларио или да Соларио и иногда под прозвищем Ло Цингаро («Цыган»), был итальянским живописцем венецианской школы, работавшим в Неаполе, Марке и, возможно, в Англии. Его карьера малоизучена и во многом восстановлена по сохранившимся произведениям, а в своё время само его существование подвергалось сомнению.
Italian Renaissance painter
Antonio Solario ( 1502–1518), also known as Antonio de Solario or da Solario and sometimes by the nickname Lo Zingaro ("The Gypsy"), was an Italian painter of the Venetian school, who worked in Naples, the Marche and possibly England. His career is obscure, largely pieced together from surviving works, and at one time his existence was doubted.
Биография
Солярио, возможно, родился и, вероятно, получил образование в Венеции. Впервые он упоминается в Фермо в 1502 году, а последний раз (довольно сомнительно) – в Монтекассино в 1518 году; если не учитывать это последнее упоминание, его последняя известная дата – 1514 год. В Неаполе его главными работами стали двадцать больших фресок, иллюстрирующих жизнь святого Бенедикта в клуатре монастыря Санти-Северино-э-Соссио (ныне Государственный архив), которые открыты для атмосферных воздействий, хотя и покрыты, и в настоящее время сильно обветшали; они демонстрируют огромное разнообразие фигур и деталей, с умелым моделированием и колоритом. Эти фрески были написаны в первые годы XVI века. Иногда колорит Солярио кажется грубым, и он обычно проявляет неумелость в рисовании рук и ног. Его манера тяготеет к натурализму: головы живые и индивидуальные, а пейзажные фоны продуманы и выполнены с большей тщательностью, чем у любого из его современников. Солярио подписал алтарь Уитпула словами "Antonius Desolario, Venetus 1514"; на нем изображен портрет заказчика и геральдика лондонского купца Пола Уитпула. Эта работа и другие упоминания о работах в Англии, сделанные Джоном Лиландом спустя несколько десятилетий, служат свидетельством его предполагаемого визита в Англию. Алтарный образ находится в Музее и художественной галерее города Бристоль, которому принадлежит основная панель; боковые створки находятся в Национальной галерее, где также хранится «Мадонна с младенцем». В Национальном музее Каподимонте в Неаполе есть аналогичная, но меньшего размера панель с изображением Мадонны с младенцем и заказчиком. Все они включают в себя очаровательные небольшие пейзажи, видимые через окна в стене за фигурами. Его работы иногда путают с работами его современника Андреа Соларио, миланского последователя Леонардо да Винчи. Хотя Антонио и не состоял в родстве с этим художником, он, вероятно, познакомился с Андреа и испытал на себя его влияние. Примером может служить портрет Карла II д’Амбуаза в Лувре, который теперь считают копией работы Андреа. К сожалению, единственная биография Солярио, написанная местным автором, принадлежит Бернардо де’ Доминичи (1683–1759), «неаполитанскому Вазари», который написал часто путаную и содержащую ошибки книгу «Vite dei Pittori, Scultori, ed Architetti Napolitani». В ней утверждается, что Солярио родился около 1382 года, вероятно, в Абруццо. Его называют сыном ремесленника, и после романтической истории он стал зятем Колантонио, ведущего художника в Неаполе середины XV века. Доминичи утверждает, что Солярио умер в 1455 году. Ошибочная хронология была установлена лишь в XX веке.
Solario was possibly born and probably trained in Venice. He is first recorded at Fermo in 1502, and last (rather questionably) in Montecassino in 1518; if this last is excluded his last known date is 1514. In Naples, his main work were twenty large frescoes illustrating the Life of St Benedict in the cloister of the monastery of Santi Severino e Sossio (now the State Archives), which are open to the elements, though covered, and are now greatly decayed; they present a vast variety of figures and details, with dexterous modeling and coloring. These were painted in the first years of the 16th century. Sometimes Solario's color is crude, and he generally shows weakness of draughtsmanship in hands and feet. His tendency is that of a naturalist: the heads life like and individual, and the landscape backgrounds better invented and cared for than in any contemporary. Solario signed the Withypool Altarpiece "Antonius Desolario, Venetus 1514"; this includes a donor portrait and the heraldry of the London merchant Paul Withypool. This work and other references to works in England by John Leland a few decades later are the evidence for his putative English visit. The altarpiece is in the Bristol City Museum and Art Gallery, which own the main panel; the wings have been loaned by the National Gallery, who also have a Virgin and Child. There is a similar but smaller panel of the Madonna and Child with a Donor in the National Museum of Capodimonte at Naples. All include charming small landscapes seen through windows in a wall behind the figures. His works are sometimes confused with those of his contemporary Andrea Solario, a Milanese follower of Leonardo da Vinci. While not related to this painter, Antonio probably met and was influenced by Andrea. The portrait of Charles II d'Amboise in the Louvre, who now attribute it as a copy of a work by Andrea, is a case in point. Unfortunately, the only biography of Solario written by a local personage was penned by Bernardo de' Dominici (1683–1759), the "Neapolitan Vasari", who wrote an often confused and error ridden Vite dei Pittori, Scultori, ed Architetti Napolitani. It states that Solario was born in about 1382, probably in Abruzzo. He is called the son of a tinker, and, after a romantic interlude, became son in law of Colantonio, the leading artist in mid 15th century Naples. Dominici claims Solario died in 1455. The erroneous chronology was not clarified until the 20th century.