Дворец Дожей в Венеции: История и Архитектура

Введение

Художественный музей и исторический памятник в Венеции, Италия.
Дворец в Венеции.

Дворец дожей (/d//oʊ//(//d//) /ʒ//ɪ//z// /'/p//æ//l//ɪ//s//; ;) – дворец, построенный в венецианском готическом стиле и являющийся одной из главных достопримечательностей города Венеции в Северной Италии. Дворец был резиденцией венецианского дожа, высшей власти бывшей Венецианской республики. Строительство дворца началось в 1340 году, и в последующие столетия он неоднократно расширялся и перестраивался. В 1923 году дворец стал музеем и входит в число 11 музеев, находящихся в ведении Фонда музеев Венеции.

История

В 810 году дож Аньело Партисипацио перенес резиденцию правительства с острова Маламукко в район современного Риальто, когда было решено возвести палаццо дукале (лат. palatium duci – «дворцовая резиденция дожа»). Однако от этого здания IX века не осталось следов, так как дворец был частично разрушен пожаром в X веке. Последующие работы по реконструкции были предприняты по приказу дожа Себастьяно Зиани (1172–1178). Будучи великим реформатором, он кардинально изменил планировку площади Святого Марка. Новый дворец был построен как крепость, с одним фасадом, выходящим на Пьяццетту, а другим – с видом на Бассейн Святого Марка. Хотя от этого дворца сохранилось немногое, на первом этаже все еще можно увидеть элементы венецианской византийской архитектуры, такие как цоколь из истрийского камня и кирпичная кладка «елочкой». Политические изменения в середине XIII века привели к необходимости пересмотра структуры дворца из-за значительного увеличения числа членов Великого Совета. Строительство нового готического дворца началось около 1340 года и было сосредоточено главным образом на стороне здания, обращенной к лагуне. Лишь в 1424 году дож Франческо Фоскари решил расширить работы по перестройке на крыло, выходящее на Пьяццетту, которое служило судами, с аркадой на первом этаже, открытыми лоджиями, идущими вдоль фасада, и внутренней стороной двора крыла, завершенной строительством Порта делла Карта (1442). В 1483 году в части дворца, выходящей на канал, где располагались покои дожа, вспыхнул сильный пожар. Вновь потребовалась масштабная реконструкция, которую поручили Антонио Риццо, который привнес в архитектуру здания новые элементы Ренессанса. Вдоль канала была возведена новая структура, простирающаяся от Понте делла Каноника до Понте делла Палья, с официальными помещениями правительства, украшенными работами, заказанными Витторе Карпаччо, Джорджоне, Альвизе Виварини и Джованни Беллини. Еще один крупный пожар в 1547 году уничтожил некоторые комнаты на втором этаже, но, к счастью, не нанес серьезного ущерба конструкции в целом. Во дворце проводились ремонтные работы, когда в 1577 году третий пожар уничтожил комнату Скрутинио и Зал Великого Совета, а также произведения Джентиле да Фабриано, Пизанелло, Альвизе Виварини, Витторе Карпаччо, Джованни Беллини, Порденоне и Тициана. При последующей реконструкции было решено сохранить оригинальный готический стиль, несмотря на представленные влиятельным архитектором Ренессанса Андреа Палладио неоклассические альтернативные проекты. Тем не менее, во дворце присутствуют классические элементы – например, с XVI века дворец соединен с тюрьмой Мостом Вздохов. Помимо того, что дворец служил резиденцией дожа, в нем располагались политические институты Венецианской Республики до наполеоновской оккупации города в 1797 году, когда его роль неизбежно изменилась. Венеция перешла под власть сначала Франции, затем Австрии, и, наконец, в 1866 году вошла в состав Италии. В этот период дворец был занят различными административными учреждениями, а также библиотекой Марчиана и другими важными культурными организациями города. К концу XIX века конструкция здания стала демонстрировать явные признаки разрушения, и итальянское правительство выделило значительные средства на его реставрацию, переведя все государственные учреждения в другие места, за исключением Государственного управления по охране исторических памятников, которое до сих пор располагается на лоджии дворца. В 1923 году итальянское государство, являясь владельцем здания, передало управление венецианскому муниципалитету для использования в качестве музея. С 1996 года Дворец Дожей входит в сеть венецианских музеев, которая с 2008 года находится под управлением Фондации Музеев Венеции (Fondazione Musei Civici di Venezia).

In 810, Doge Agnello Participazio moved the seat of government from the island of Malamocco to the area of the present day Rialto, when it was decided a palatium duci (Latin for "ducal palace") should be built. However, no trace remains of that 9th century building as the palace was partially destroyed in the 10th century by a fire. The following reconstruction works were undertaken at the behest of Doge Sebastiano Ziani (1172–1178). A great reformer, he would drastically change the entire layout of the St. Mark's Square. The new palace was built out of fortresses, one façade to the Piazzetta, the other overlooking the St. Mark's Basin. Although only few traces remain of that palace, some Byzantine Venetian architecture characteristics can still be seen at the ground floor, with the wall base in Istrian stone and some herring bone pattern brick paving. Political changes in the mid 13th century led to the need to re think the palace's structure due to the considerable increase in the number of the Great Council's members. The new Gothic palace's constructions started around 1340, focusing mostly on the side of the building facing the lagoon. Only in 1424 did Doge Francesco Foscari decide to extend the rebuilding works to the wing overlooking the Piazzetta, serving as law courts, and with a ground floor arcade on the outside, open first floor loggias running along the façade, and the internal courtyard side of the wing, completed with the construction of the Porta della Carta (1442). In 1483, a violent fire broke out in the side of the palace overlooking the canal, where the Doge's Apartments were. Once again, an important reconstruction became necessary and was commissioned from Antonio Rizzo, who would introduce the new Renaissance language to the building's architecture. An entire new structure was raised alongside the canal, stretching from the Ponte della Canonica to the Ponte della Paglia, with the official rooms of the government decorated with works commissioned from Vittore Carpaccio, Giorgione, Alvise Vivarini and Giovanni Bellini. Another huge fire in 1547 destroyed some of the rooms on the second floor, but fortunately without undermining the structure as a whole. Refurbishment works were being held at the palace when in 1577 a third fire destroyed the Scrutinio Room and the Great Council Chamber, together with works by Gentile da Fabriano, Pisanello, Alvise Vivarini, Vittore Carpaccio, Giovanni Bellini, Pordenone, and Titian. In the subsequent rebuilding work it was decided to respect the original Gothic style, despite the submission of neo classical alternative designs by the influential Renaissance architect Andrea Palladio. However, there are some classical features – for example, since the 16th century, the palace has been linked to the prison by the Bridge of Sighs. As well as being the ducal residence, the palace housed political institutions of the Republic of Venice until the Napoleonic occupation of the city in 1797, when its role inevitably changed. Venice was subjected first to French rule, then to Austrian, and finally in 1866 it became part of Italy. Over this period, the palace was occupied by various administrative offices as well as housing the Biblioteca Marciana and other important cultural institutions within the city. By the end of the 19th century, the structure was showing clear signs of decay, and the Italian government set aside significant funds for its restoration and all public offices were moved elsewhere, with the exception of the State Office for the Protection of Historical Monuments, which is still housed at the palace's loggia floor. In 1923, the Italian State, owner of the building, entrusted the management to the Venetian municipality to be run as a museum. Since 1996, the Doge's Palace has been part of the Venetian museums network, which has been under the management of the Fondazione Musei Civici di Venezia since 2008.

Экстерьер

Самая старая часть дворца – это крыло с видом на лагуну, углы которого украшены скульптурами XIV века, предположительно созданными Филиппо Календарио и различными ломбардскими мастерами, такими как Маттео Раверти и Антонио Брегно. Аркада первого этажа и лоджия над ней украшены капителями XIV и XV веков, некоторые из которых были заменены копиями в XIX веке. В 1438–1442 годах Джованни Бон и Бартоломео Бон построили и украсили Порта делла Карта, служившую церемониальным входом в здание. Название ворот, вероятно, происходит либо от того, что здесь располагались рабочие места публичных писцов, либо от близости картабума – архива государственных документов. Ворота, окруженные готическими пинаклами с двумя фигурами кардинальных добродетелей по обеим сторонам, увенчаны бюстом святого Марка Евангелиста, над которым возвышается статуя Справедливости с традиционными символами – мечом и весами. Над карнизом расположен скульптурный портрет дожа Франческо Фоскари, преклонившего колени перед львом святого Марка. Однако это работа Луиджи Феррари XIX века, созданная взамен оригинала, уничтоженного в 1797 году. Сегодня общественный вход во Дворец дожей осуществляется через Порта-дель-Фрументо, расположенную со стороны набережной.

Двор

Северная сторона двора замыкается местом соединения дворца и базилики Святого Марка, которая ранее служила часовней дожа. В центре двора расположены два колодца, датируемые серединой XVI века. В 1485 году Великий Совет постановил возвести во внутреннем дворе парадную лестницу. Проект предусматривал прямую ось с арочной структурой Фоскари, отделанную чередующимися полосами истрийского камня и красного веронского мрамора, соединяющую лестницу с Портой делла Карта и формирующую единый монументальный подход от площади в самое сердце здания. С 1567 года лестницу Гигантов охраняют две колоссальные статуи Марса и Нептуна работы Сансовино, символизирующие мощь Венеции на суше и на море, что и обусловило её название. Члены Сената собирались перед заседаниями во дворе Сенаторов, расположенном справа от лестницы Гигантов.

Музей оперы

На протяжении веков Дворец дожей неоднократно перестраивался и реставрировался. Из-за пожаров, обрушений, проникновения влаги, а также новых организационных требований и модификаций или полной переделки декоративного убранства, едва ли когда-либо в здании не велись какие-либо работы. Начиная со Средневековья, вопросы обслуживания и консервации находились в ведении "технического отдела", который отвечал за все подобные операции и осуществлял контроль над рабочими и строительными площадками: Опера, или фабрикерия, или прокуратория. После середины XIX века дворец пришел в такое состояние упадка, что его существование оказалось под угрозой; поэтому в 1876 году был разработан масштабный план реставрации. Работы затронули два фасада и капители, принадлежащие аркаде первого этажа и верхней лоджии: 42 из них, находившиеся в особенно ветхом состоянии, были демонтированы и заменены копиями. Оригиналы, некоторые из которых являлись шедеврами венецианской скульптуры XIV и XV веков, вместе с другими скульптурами с фасадов были помещены в специально отведенное для этого место: Museo dell'Opera. После тщательной и бережной реставрации они теперь экспонируются на своих первоначальных колоннах в этих шести залах музея, которые пересекает древняя стена из крупных каменных блоков – остаток более ранней версии дворца. В залах также представлены фрагменты статуй и важные архитектурные и декоративные элементы из камня, ранее украшавшие фасады дворца.

Дожские апартаменты

Комнаты, в которых жил дож, всегда располагались в этой части дворца, между Рио-делла-Каноника – водным входом в здание – нынешней Золотой лестницей и апсидой базилики Святого Марка. Разрушительный пожар в этой части здания в 1483 году потребовал значительных работ по реконструкции, а апартаменты дожа были завершены к 1510 году. Ядро этих апартаментов образует престижная, хотя и не особо большая резиденция, учитывая, что комнаты, ближайшие к Золотой лестнице, выполняли смешанную частную и общественную функцию. В частных апартаментах дож мог отложить знаки своего достоинства, чтобы уединиться в конце дня и пообедать с членами своей семьи среди мебели, которую он привез из своего дома (и которая, после его смерти, немедленно удалялась, чтобы освободить место для имущества нового избранного дожа). Возможно, название "Алая палата" происходит от цвета одеяний советников и консультантов дожа, для которых она служила предкомнатой. Резной потолок, украшенный гербами дожа Андреа Гритти, является частью оригинального декора, вероятно, спроектированного Биаджио и Пьетро да Фаенца. Среди настенной отделки особого внимания заслуживают две фресковые лунеты: одна работы Джузеппе Сальвиати, другая – Тициана. Комната "Скудо" получила свое название от герба правящего дожа, который выставлялся здесь во время аудиенций и приемов гостей. Герб, который в настоящее время представлен, принадлежит Людовико Манину, дожу, правившему во время падения Республики Святого Марка в 1797 году. Это самая большая комната в апартаментах дожа, занимающая всю ширину этого крыла дворца. Зал использовался как приемная, а его украшение большими географическими картами должно было подчеркнуть славные традиции, лежавшие в основе венецианской мощи. Два глобуса в центре зала относятся к тому же периоду: один изображает небесную сферу, другой – поверхность Земли. Комната Эриццо названа в честь дожа Франческо Эриццо (1631–1646) и оформлена в том же стиле, что и предыдущие: резной деревянный потолок с позолотой на светло-голубом фоне и камин ломбардской школы. Отсюда небольшая лестница ведет к окну, выходящему в сад на крыше. Комната Стакки или Приули имеет двойное название из-за штукатурных работ, украшающих свод и лунеты, датируемых периодом дожа Марино Гримани (1595–1605), и наличия гербов дожа Антонио Приули (1618–1623), которые можно увидеть на камине, увенчанном аллегорическими фигурами. Штукатурные работы на стенах и потолке были позже заказаны другим дожем Пьетро Гримани (1741–1752). В этой комнате представлены различные картины, изображающие жизнь Иисуса Христа, а также портрет короля Франции Генриха III (возможно, работы Тинторетто), в связи с его визитом в город в 1574 году по пути из Польши, чтобы занять французский трон, оставшийся вакантным после смерти его брата Карла IX. Комната Философов, непосредственно связанная с Залом щитов, получила свое название от двенадцати картин с изображением древних философов, которые были установлены здесь в XVIII веке, а затем заменены аллегорическими работами и портретами дожей. Слева небольшая дверь ведет к узкой лестнице, которая позволяла дожу быстро переходить из своих апартаментов в залы на верхних этажах, где проходили заседания Сената и Большого Совета. Над другой стороной этой двери находится важная фреска Святого Христофора работы Тициана. Угловая комната получила свое название от картин с изображением дожа Джованни Корнера (1625–1629). Камин, выполненный из каррарского мрамора, украшен фризом с крылатыми ангелами на дельфинах вокруг центральной фигуры Льва Святого Марка. Как и следующая комната, она не имела определенного назначения и предназначалась для частного использования дожа. Комната Экерри была главным входом в частные апартаменты дожа. Дворцовые конюхи назначались дожем пожизненно и должны были быть в его распоряжении в любое время.

The rooms in which the Doge lived were always located in this area of the palace, between the Rio della Canonica – the water entrance to the building – the present day Golden Staircase and the apse of St. Mark's Basilica. The disastrous fire in this part of the building in 1483 made important reconstruction work necessary, with the Doge's apartments being completed by 1510. The core of these apartments forms a prestigious, though not particularly large, residence, given that the rooms nearest the Golden Staircase had a mixed private and public function. In the private apartments, the Doge could set aside the trappings of office to retire at the end of the day and dine with members of his family amidst furnishings that he had brought from his own house (and which, at his death, would be promptly removed to make way for the property of the new elected Doge). The Scarlet Chamber possibly takes its name from the colour of the robes worn by the Ducal advisors and counsellors for whom it was the antechamber. The carved ceiling, adorned with the armorial bearings of Doge Andrea Gritti, is part of the original décor, probably designed by Biagio and Pietro da Faenza. Amongst the wall decoration, two frescoed lunettes are particular worthy of attention: one by Giuseppe Salviati, the other by Titian. The "Scudo" Room has this name from the coat of arms of the reigning Doge which was exhibited here while he granted audiences and received guests. The coat of arms currently on display is that of Ludovico Manin, the Doge reigning when the Republic of St. Mark came to an end in 1797. This is the largest room in the Doge's apartments and runs the entire width of this wing of the palace. The hall was used as a reception chamber and its decoration with large geographical maps was designed to underline the glorious tradition that was at the very basis of Venetian power. The two globes in the centre of the hall date from the same period: one shows the sphere of the heavens, the other the surface of Earth. The Erizzo Room owes its name to Doge Francesco Erizzo (1631–1646) and is decorated in the same way as the preceding ones: a carved wood ceiling, with gilding against a light blue background, and a Lombardy school fireplace. From here, a small staircase leads up to a window that gave access to a roof garden. The Stucchi or Priùli Room has a double name due to both the stucco works that adorn the vault and lunettes, dating from the period of Doge Marino Grimani (1595–1605), and the presence of the armorial bearings of Doge Antonio Priuli (1618–1623), which are to be seen on the fireplace, surmounted by allegorical figures. The stucco works on the walls and ceiling were later commissioned by another Doge Pietro Grimani (1741–1752). Various paintings representing the life of Jesus Christ are present in this room, as well as a portrait of King Henry III of France (perhaps by Tintoretto) due to his visit to the city in 1574 on his way from Poland to take up the French throne left vacant with the death of his brother Charles IX. Directly linked to the Shield Hall, the Philosophers' Room takes its name from the twelve pictures of ancient philosophers which were set up here in the 18th century, to be later replaced with allegorical works and portraits of Doges. To the left, a small doorway leads to a narrow staircase, which enabled the Doge to pass rapidly from his own apartments to the halls on the upper floors, where the meetings of the Senate and the Great Council were held. Above the other side of this doorway, there is an important fresco of St. Christopher by Titian. The Corner Room's name comes from the presence of various paintings depicting Doge Giovanni Corner (1625–1629). The fireplace, made out of Carrara marble, is decorated with a frieze of winged angels on dolphins around a central figure of St. Mark's Lion. Like the following room, this served no specific function; set aside for the private use of the Doge. The Equerries Room was the main access to the Doge's private apartments. The palace equerries were appointed for life by the Doge himself and had to be at his disposal at any time.

Институциональные палаты

Квадратный атриум служил комнатой ожидания, преддверием различных залов. Декорация датируется XVI веком, временем правления дожа Жироламо Приули (1486–1567), который изображен на потолочной живописи Тинторетто с символами своей должности, в окружении сцен библейских историй и аллегорий четырех времен года, вероятно, мастерской Тинторетто, Джироламо Бассано и Веронезе. Комната Четырех Дверей была официальной преддверией к более важным помещениям дворца, а двери, давшие ей название, богато украшены ценным восточным мрамором; над каждой из них возвышается аллегорическая скульптурная группа, символизирующая добродетели, которые должны вдохновлять тех, кто брал на себя государственные обязанности. Современное убранство – работа Антонио да Понте по проекту Андреа Палладио и Джован Антонио Рускони. Фрески с мифологическими сюжетами и изображения городов и областей, находившихся под властью Венеции, написанные Тинторетто начиная с 1578 года, призваны подчеркнуть тесную связь между основанием Венеции, ее независимостью и исторической миссией венецианской аристократии. Среди картин на стенах выделяется портрет дожа Антонио Гримани (1521–1523), написанный Тицианом. На мольберте стоит картина Тиеполо, изображающая Венецию, принимающую дары моря от Нептуна. Преддверие Зала Большого Совета было официальной преддверией, где иностранные послы и делегации ожидали аудиенции у Большого Совета, делегированного Сенатом для ведения иностранных дел. Эта комната была восстановлена после пожара 1574 года, вместе с ее убранством, включая лепнину и фрески на потолке. Центральная фреска Веронезе изображает Венецию, раздающую почести и награды. Верхняя часть стен украшена изящным фризом и другой роскошной мебелью, включая камин между окнами и прекрасный портал, ведущий в Зал Большого Совета, коринфские колонны которого венчают фронтон со скульптурой из мрамора, изображающей женскую фигуру Венеции, покоящуюся на льве и сопровождаемую аллегориями Славы и Согласия. Рядом с дверными проемами расположены четыре полотна, написанные Тинторетто для Квадратного Атриума, но перенесенные сюда в 1716 году взамен оригинальной кожаной отделки стен. Каждая из изображенных мифологических сцен также является аллегорией правления Республики. Советская Палата: Большая коллегия в основном отвечала за организацию и координацию работы венецианского Сената, чтение донесений послов и городских губернаторов, прием иностранных делегаций и содействие другой политической и законодательной деятельности. Наряду с этими общими функциями, каждый орган имел свои особые полномочия, что делало его своего рода «руководящим разумом» в работе Сената, особенно в вопросах внешней политики. Декоративное оформление было разработано Андреа Палладио для замены убранства, уничтоженного в пожаре 1574 года; деревянная панель стен и конечной трибуны, а также резной потолок – работа Франческо Белло. Картины на потолке были заказаны Веронезе, который завершил их между 1575 и 1578 годами. Этот потолок является одним из шедевров художника и прославляет Благое Правление Республики, вместе с Верой, на которой оно основано, и Добродетелями, которые направляют и укрепляют его. Другие картины работы Тинторетто изображают различных дожей с Христом, Девой Марией и святыми. Палата Сената также была известна как Sala dei Pregadi, поскольку дож просил членов Сената участвовать в заседаниях, проводимых здесь. Сенат, заседавший в этой палате, был одним из старейших государственных учреждений Венеции; он был основан в XIII веке и постепенно развивался с течением времени, пока к XVI веку не стал органом, в основном ответственным за надзор за политическими и финансовыми делами в таких областях, как промышленность, торговля и внешняя политика. В работах, созданных для этой комнаты Тинторетто, Христос явно является центральной фигурой; возможно, это отсылка к «конклаву» Сената, который избирал дожа, считавшегося под защитой Сына Божьего. В комнате также находятся четыре картины работы Джакопо Пальмы Младшего, связанные с конкретными событиями венецианской истории. Палата Совета Десяти получила свое название от Совета Десяти, созданного после заговора в 1310 году, когда Баджамонте Тиеполо и другие дворяне попытались свергнуть государственные институты. Потолочное убранство – работа Джан Баттисты Пончино при содействии молодого Веронезе и Джан Баттисты Зелотти. Резное и позолоченное, потолок разделен на 25 отсеков, украшенных изображениями божеств и аллегориями, призванными проиллюстрировать власть Совета Десяти, ответственного за наказание виновных и освобождение невинных. Комната Компас получила свое название от большого деревянного компаса, увенчанного статуей Справедливости, который стоит в одном из углов и скрывает вход в помещения Трех Голов Совета Десяти и Государственных Инквизиторов. Эта комната была преддверием, где те, кого вызывали эти могущественные магистраты, ждали своей очереди, и ее убранство должно было подчеркнуть торжественность правовой системы Республики, датируемой XVI веком. Потолочные фрески написаны Веронезе, а большой камин спроектирован Сансовино. Из этой комнаты можно пройти в Арсенал и Новые Тюрьмы, на другой стороне Моста Вздохов, или спуститься по Лестнице Цензоров, чтобы попасть в помещения советов правосудия на первом этаже. В венецианском языке «Лиаго» означает террасу или балкон, огороженный стеклом. В данном случае это был своего рода коридор и место для встреч патрициев Большого Совета в перерывах между обсуждением государственных дел. Палата Кварантии Чивиле Веккья: первоначально состоявший из 40 человек совет, обладавший значительной политической и законодательной властью, Кварантия в течение XV века была разделена на три отдельных совета. Эта комната была восстановлена в XVII веке; фрагмент фрески справа от входа – единственное, что осталось от первоначального убранства. Комната Гуаренто получила свое название из-за фрески, написанной падванским художником Гуаренто около 1365 года. Почти полностью уничтоженная в пожаре 1577 года, остатки этой фрески были обнаружены в 1903 году под большим полотном «Рай», написанным по заказу Тинторетто. Перестроенная в XIV веке, Палата Большого Совета была украшена фреской Гуаренто, а затем работами самых известных художников того времени, включая Джентиле да Фабриано, Пизанелло, Альвизе Виварини, Витторе Карпаччо, Джованни Беллини, Порденоне и Тициана, а также потолочной живописью 1582 года «Триумф Венеции, увенчанный Победой» работы Пальмы Младшего и «Апофеоз Венеции» работы Веронезе 1585 года. Длиной 53 метра и шириной 25 метров, это не только самая большая палата во Дворце Дожей, но и одна из самых больших комнат в Европе. Здесь проходили заседания Большого Совета, важнейшего политического органа Республики. Этот древний институт состоял из всех мужчин-членов венецианских патрицианских семей старше 25 лет, независимо от их личного статуса, заслуг или богатства. Поэтому, несмотря на ограничения в полномочиях, которые Сенат вводил на протяжении веков, Большой Совет продолжал считаться оплотом республиканского равенства. Вскоре после завершения работ в новом зале пожар 1577 года повредил не только эту палату, но и комнату Скрутинио. Структурные повреждения были быстро восстановлены с сохранением первоначальной планировки, и все работы были завершены в течение нескольких лет, в 1579–80 годах. В оформлении восстановленной структуры участвовали Веронезе, Якопо и Доменико Тинторетто и Пальма.

The Square Atrium served as a waiting room, the antechamber to various halls. The decoration dates from the 16th century, during the reign of Doge Girolamo Priuli (1486–1567), who appears in Tintoretto's ceiling painting with the symbols of his office, and accompanied by scenes of biblical stories and allegories of the four seasons, probably by Tintoretto's workshop, Girolamo Bassano and Veronese. The Four Doors Room was the formal antechamber to the more important rooms in the palace, and the doors which give it its name are ornately framed in precious Eastern marbles; each is surmounted by an allegorical sculptural group that refers to the virtues which should inspire those who took on the government responsibilities. The present decoration is a work by Antonio da Ponte and design by Andrea Palladio and Giovan Antonio Rusconi. Painted by Tintoretto from 1578 onwards, the frescoes of mythological subjects and of the cities and regions under Venetian dominion were designed to show a close link between Venice's foundation, its independence, and the historical mission of the Venetian aristocracy. Amongst the paintings on the walls, one that stands out is Titian's portrait of Doge Antonio Grimani (1521–1523). On the easel stands a painting by Tiepolo portraying Venice receiving the gifts of the sea from Neptune. Antechamber to the Hall of the Full College was the formal antechamber where foreign ambassadors and delegations waited to be received by the Full College, delegated by the Senate to deal with foreign affairs. This room was restored after the 1574 fire and so was its decorations, with stucco works and ceiling frescoes. The central fresco by Veronese shows Venice distributing honours and rewards. The top of the walls is decorated with a fine frieze and other sumptuous fittings, including the fireplace between the windows and the fine doorway leading into the Hall of the Full College, whose Corinthian columns bear a pediment surmounted by a marble sculpture showing the female figure of Venice resting on a lion and accompanied by allegories of Glory and Concord. Next to the doorways are four canvases that Tintoretto painted for the Square Atrium, but which were brought here in 1716 to replace the original leather wall panelling. Each of the mythological scenes depicted is also an allegory of the Republic's government. The Council Chamber: the Full College was mainly responsible for organizing and coordinating the work of the Venetian Senate, reading dispatches from ambassadors and city governors, receiving foreign delegations and promoting other political and legislative activity. Alongside these shared functions, each body had its own particular mandates, which made this body a sort of "guiding intelligence" behind the work of the Senate, especially in foreign affairs. The decorations were designed by Andrea Palladio to replace those destroyed in the 1574 fire; the wood panelling of the walls and end tribune and the carved ceiling are the work of Francesco Bello and The paintings in the ceiling were commissioned from Veronese, who completed them between 1575 and 1578. This ceiling is one of the artist's masterpieces and celebrates the Good Government of the Republic, together with the Faith on which it rests and the Virtues that guide and strengthen it. Other paintings are by Tintoretto and show various Doges with Christ, the Virgin and saints. The Senate Chamber was also known as the Sala dei Pregadi because the Doge asked the members of the Senate to take part in the meetings held here. The Senate which met in this chamber was one of the oldest public institutions in Venice; it had first been founded in the 13th century and then gradually evolved over time, until by the 16th century it was the body mainly responsible for overseeing political and financial affairs in such areas as manufacturing industries, trade and foreign policy. In the works produced for this room by Tintoretto, Christ is clearly the predominant figure; perhaps a reference to the Senate "conclave" which elected the Doge, seen as being under the protection of the Son of God. The room also contains four paintings by Jacopo Palma il Giovane, which are linked with specific events of Venetian history. The Chamber of the Council of Ten takes its name from the Council of Ten which was set up after a conspiracy in 1310, when Bajamonte Tiepolo and other noblemen tried to overthrow the institutions of the State. The ceiling decoration is a work by Gian Battista Ponchino, with the assistance of a young Veronese and Gian Battista Zelotti. Carved and gilded, the ceiling is divided into 25 compartments decorated with images of divinities and allegories intended to illustrate the power of the Council of Ten that was responsible for punishing the guilty and freeing the innocent. The Compass Room is dedicated to the administration of justice; its name comes from the large wooden compass surmounted by a statue of Justice, which stands in one corner and hides the entrance to the rooms of the Three Heads of the Council of Ten and the State Inquisitors. This room was the antechamber where those who had been summoned by these powerful magistrates waited to be called and the decoration was intended to underline the solemnity of the Republic's legal machinery, dating from the 16th century. The ceiling paintings are by Veronese and the large fireplace was designed by Sansovino. From this room, one can pass to the Armoury and the New Prisons, on the other side of the Bridge of Sighs, or go straight down the Censors' Staircase to pass into the rooms housing the councils of justice on the first floor. In the Venetian language, Liagò means a terrace or balcony enclosed by glass. This particular example was a sort of corridor and meeting place for patrician members of the Great Council in the intervals between their discussions of government business. The Chamber of Quarantia Civil Vecchia: originally a single 40 man council which wielded substantial political and legislative power, the Quarantia was during the course of the 15th century divided into three separate councils. This room was restored in the 17th century; the fresco fragment to the right of the entrance is the only remnant of the original decorations. The Guariento Room's name is due to the fact it houses a fresco painted by the Paduan artist Guariento around 1365. Almost completely destroyed in the 1577 fire, the remains of that fresco were, in 1903, rediscovered under the large canvas Il Paradiso which Tintoretto was commissioned to paint. Restructured in the 14th century, the Chamber of the Great Council was decorated with a fresco by Guariento and later with works by the most famous artists of the period, including Gentile da Fabriano, Pisanello, Alvise Vivarini, Vittore Carpaccio, Giovanni Bellini, Pordenone and Titian, along with a 1582 ceiling painting of The Triumph of Venice, Crowned by Victory by Palma il Giovane and the 1585 Apotheosis of Venice by Veronese. 53 meters long and 25 meters wide, this is not only the largest chamber in the Doge's Palace but also one of the largest rooms in Europe. Here, meetings of the Great Council were held, the most important political body in the Republic. A very ancient institution, this Council was made up of all the male members of patrician Venetian families over 25 years old, irrespective of their individual status, merits or wealth. This was why, in spite of the restrictions in its powers that the Senate introduced over the centuries, the Great Council continued to be seen as a bastion of Republican equality. Soon after work on the new hall had been completed, the 1577 fire damaged not only this Chamber but also the Scrutinio Room. The structural damage was soon restored, respecting the original layout, and all works were finished within a few years, ending in 1579–80. The decoration of the restored structure involved artists such as Veronese, Jacopo and Domenico Tintoretto, and Palma il Giovane. The walls were decorated with episodes of the Venetian history, with particular reference to the city's relations with the papacy and the Holy Roman Empire, while the ceiling was decorated with the Virtues and individual examples of Venetian heroism, and a central panel containing an allegorical glorification of the Republic. Facing each other in groups of six, the twelve wall paintings depict acts of valour or incidents of war that had occurred during the city's history. Immediately below the ceiling runs a frieze with portraits of the first 76 doges (the portraits of the others are to be found in the Scrutinio Room); commissioned from Tintoretto, most of these paintings are in fact the work of his son. Each Doge holds a scroll bearing a reference to his most important achievements, while Doge Marino Faliero, who attempted a coup d'état in 1355, is represented simply by a black cloth as a traitor to the Republic. One of the long walls, behind the Doge's throne, is occupied by the longest canvas painting in the world, Il Paradiso, which Tintoretto and his workshop produced between 1588 and 1592. The Scrutinio Room is in the wing built between the 1520s and 1540s during the dogate of Francesco Foscari (1423–57), facing the Piazzetta. It was initially intended to house the precious manuscripts left to the Republic by Petrarch and Bessarione (1468); indeed, it was originally known as the Library. In 1532, it was decided that the Chamber should also hold the electoral counting and/or deliberations that assiduously marked the rhythm of Venetian politics, based on an assembly system whose epicentre was the nearby Great Council Chamber. After the construction of Biblioteca Marciana though, this room was used solely for elections. The present decorations date from between 1578 and 1615, after the 1577 fire. Episodes of military history in the various compartments glorify the exploits of the Venetians, with particular emphasis on the conquest of the maritime empire; the only exception being the last oval, recording the taking of Padua in 1405. The Quarantia Criminale Chamber and the Cuoi Room were used for the administration of justice. The Quarantia Criminal was set up in the 15th century and dealt with cases of criminal law. It was a very important body, as its members also had legislative powers. The Magistrato alle Leggi Chamber housed the Magistratura dei Conservatori ed esecutori delle leggi e ordini degli uffici di San Marco e di Rialto. Created in 1553, this authority was headed by three of the city's patricians and was responsible for making sure the regulations concerning the practice of law were observed. The State Censors were set up in 1517 by Marco Giovanni di Giovanni, a cousin of Doge Andrea Gritti (1523–1538) and nephew of the great Francesco Foscari. The title and duties of the Censors resulted from the cultural and political upheavals that are associated with Humanism. In fact, the Censors were not judges as such, but more like moral consultants, their main task being the suppression of electoral fraud and protection of the State's public institutions. On the walls of the Censors' Chamber hang a number of Domenico Tintoretto's portraits of these magistrates, and below the armorial bearings of some of those who held the position. The State Advocacies' Chamber is decorated with paintings representing some of the Avogadori di Común venerating the Virgin, the Christ and various saints. The three members, the Avogadori, were the figures who safeguarded the very principle of legality, making sure that the laws were applied correctly. They were also responsible for preserving the integrity of the city's patrician class, verifying the legitimacy of marriages and births inscribed in the Golden Book. The "Scrigno" Room: the Venetian nobility as a caste came into existence because of the "closure" of admissions to the Great Council in 1297; however, it was only in the 16th century that formal measures were taken to introduce restrictions that protected the status of that aristocracy: marriages between nobles and commoners were forbidden and greater controls were set up to check the validity of aristocratic titles. There was also a Silver Book, which registered all those families that not only had the requisites of "civilization" and "honour", but could also show that they were of ancient Venetian origin; such families furnished the manpower for the State bureaucracy – and particularly, the chancellery within the Doge's Palace itself. Both books were kept in a chest in this room, inside a cupboard that also contained all the documents proving the legitimacy of claims to be inscribed therein. Chamber of the Navy Captains: made up of 20 members from the Senate and the Great Council, the Milizia da Mar, first set up in the mid 16th century, was responsible for recruiting crews necessary for Venice's war galleys. Another similar body, entitled the Provveditori all'Armar, was responsible for the actual fitting and supplying of the fleet. The furnishings are from the 16th century, while the wall torches date from the 18th century.

Старая тюрьма или Пиомби

До 12 века в Дожском дворце были камеры, но в 13-м и 14-м веках было создано больше тюремных помещений, которые занимали весь первый этаж южного крыла. Эти планировки вновь изменились около 1540 года, когда был построен комплекс первого этажа восточного крыла. Из-за своей темноты, сырости и изолированности они стали известны как Поцци (Pozzi, «Колодцы»). В 1591 году в верхнем восточном крыле были построены еще камеры. Благодаря своему расположению непосредственно под свинцовой крышей, они получили название Пиомби (Piombi, «Свинцовые»). Мост закрыт и покрыт со всех сторон и содержит два отдельных коридора, идущих параллельно друг другу. Тот, которым пользуются посетители сегодня, соединял тюрьмы с палатами Магистрато алле Легги и Кварантии Криминале; другой – с помещениями Государственной адвокатуры и Парлаторио. Оба коридора связаны со служебной лестницей, ведущей от камер первого этажа Поцци к камерам под крышей Пиомби. Знаменитое название моста появилось в эпоху романтизма и, как считается, отсылает к вздохам заключенных, которые, переходя из зала суда в камеру для отбывания наказания, в последний раз видели свободу, заглядывая в окна на лагуну и Сан-Джорджо. В середине 16-го века было решено построить новое здание на противоположной стороне канала, рядом с дворцом, где разместятся тюрьмы и палаты магистратов, известные как Нотте аль Криминале (Notte al Criminal). Здание, соединенное с дворцом Мостом вздохов, должно было улучшить условия содержания заключенных, предоставив им более просторные, светлые и хорошо проветриваемые камеры. Однако некоторые участки новых тюрем не соответствовали этой цели, особенно те, что организованы с проходами со всех сторон, и камеры, выходящие во внутренний двор. В соответствии с прежними традициями, каждая камера была обшита перекрывающимися досками из лиственницы, прибитыми к стенам. Единственное ограбление произведений искусства из Дожского дворца произошло 9 октября 1991 года, когда Винченцо Пипино, отставший от туристической группы, спрятался в одной из камер Новой тюрьмы, а затем ночью перешел по Мосту вздохов в Зал Цензоров (Sala di Censori). В этой комнате находилась «Мадонна с младенцем» – работа, символизирующая «власть венецианского государства», написанная в начале 1500-х годов представителем школы Виварини. К следующему утру картина оказалась в руках организованной преступной группировки Мала дель Брента (Mala del Brenta). Полиция вернула картину 7 ноября 1991 года.

Prior to the 12th century, there were holding cells within the Doge's Palace but during the 13th and fourteenth centuries more prison spaces were created to occupy the entire ground floor of the southern wing. Again these layouts changed in c.1540 when a compound of the ground floor of the eastern wing was built. Due to their dark, damp and isolated qualities they came to be known as the Pozzi (the Wells). In 1591 yet more cells were built in the upper eastern wing. Due to their position, directly under the lead roof, they were known as Piombi. Enclosed and covered on all sides, the bridge contains two separate corridors that run next to each other. That which visitors use today linked the Prisons to the chambers of the Magistrato alle Leggi and the Quarantia Criminal; the other linked the prisons to the State Advocacy rooms and the Parlatorio. Both corridors are linked to the service staircase that leads from the ground floor cells of the Pozzi to the roof cells of the Piombi. The famous name of the bridge dates from the Romantic period and was supposed to refer to the sighs of prisoners who, passing from the courtroom to the cell in which they would serve their sentence, took a last look at freedom as they glimpsed the lagoon and San Giorgio through the small windows. In the mid 16th century, it was decided to build a new structure on the other side of the canal to the side of the palace which would house prisons and the chambers of the magistrates known as the Notte al Criminal. Ultimately linked to the palace by the Bridge of Sighs, the building was intended to improve the conditions for prisoners with larger and more light filled and airy cells. However, certain sections of the new prisons fall short of this aim, particularly those laid out with passageways on all sides and those cells which give onto the inner courtyard of the building. In keeping with previous traditions, each cell was lined with overlapping planks of larch that were nailed in place. The only art theft from the Doge's Palace was executed on 9 October 1991 by Vincenzo Pipino, who hid in one of the cells in the New Prisons after lagging behind a tour group, then crossed the Bridge of Sighs in the middle of the night to the Sala di Censori. In that room was the Madonna col bambino, a work symbolic of "the power of the Venetian state" painted in the early 1500s by a member of the Vivarini school. By the next morning, it was in the possession of the Mala del Brenta organized crime group. The painting was recovered by the police on 7 November 1991.

Азербайджан

Здание Исмаилии в Баку, которое в настоящее время является резиденцией Президиума Академии наук Азербайджана, было построено по образцу Дворца Дожей.

Румыния

Центральный железнодорожный вокзал в Яссах, построенный в 1870 году, был спроектирован по образцу архитектуры Дворца дожей. В центральной части расположена лоджия с пятью аркадами и колоннами из изогнутого камня, увенчанными тремя стрельчатыми арками.

Имитации XIX века

Клуб Монток в районе Парк-Слоуп, Бруклин (1889) имитирует элементы архитектуры дворца, хотя обычно считается, что архитектор вдохновлялся другим венецианским готическим дворцом – Ка-д’Оро. Сложный арочный фасад храма на улице Буш в Сан-Франциско, построенный в 1895 году, представляет собой копию Дожжевого дворца, выполненную из окрашенной секвойи. Экстерьер здания Чикагской атлетической ассоциации (1893) основан на Дожжевом дворце.

Имитации 20-го века

Изысканный готический стиль Дворца дожей (и других подобных дворцов по всей Италии) был воссоздан архитектором Киртландом Каттером в Зале дожей отеля Davenport в Спокане, штат Вашингтон. Фасад здания воспроизведен в Итальянском павильоне парка Эпкот курорта Walt Disney World в Орландо, штат Флорида. Дворец, наряду с другими венецианскими достопримечательностями, имитирован в The Venetian, Las Vegas и его курорте-близнеце The Venetian Macao.

Имитации XXI века

Дворец Дожей был воссоздан и доступен для исследования в видеоигре Assassin's Creed II 2009 года. В игре одна из задач – заставить главного героя Эцио Аудиторе да Флоренцию полететь на планере, созданном для него Леонардо да Винчи, в Палаццо Дукале, чтобы предотвратить заговор тамплиеров по убийству действующего дожа Джованни Мочениго. Хотя он прибывает слишком поздно, чтобы предотвратить отравление дожа, ему удается убить убийцу, Карло Грималди, который был членом Совета Десяти.