Музыкальные инструменты Центральной Азии: традиции и разновидности смычковых инструментов.

Введение

Учебник

Музыкальные традиции Центральной Азии отражают огромное разнообразие культур и народов, проживающих в регионе. Основные типы инструментов – двух- или трехструнные лютни, с ладами или без них; скрипки из конского волоса; флейты, преимущественно сиги, с обдувом с обоих концов или сбоку; и гусли, в основном металлические. Ударные инструменты включают в себя рамные барабаны. Считается, что использование смычковых инструментов берет начало у кочевников, которые в основном использовали змеиную кожу, обтянутую хвостом, для изготовления смычковых лютен. В Монголии до сих пор сохранились такие инструменты, как морин-хуур, или скрипка с головой лошади. Скрипка широко распространена в районах Гоби центральной Монголии и среди восточных монголов, хуучир и дорвон чихтей-хуур являются двух- и четырехструнными шиповыми скрипками соответственно. Резонатор может быть цилиндрическим или многоугольным и изготавливаться из дерева или металла. Верхняя дека покрыта овчиной или змеиной кожей, а нижняя часть остается открытой, служа звуковым отверстием. Струны изготавливаются из кишок или металла и натягиваются к подставке (шипу) петлей из струны и металлической скобы, расположенной посередине между колками и корпусом. Смычок из конского волоса продевается между струнами, настроенными на квинту. Дархаты из провинции Хёвсгёл, северо-западной Монголии, называют его хялгасан-хуур, и на нем играют преимущественно женские ансамбли. В «Юань ши» XII века описывается двухструнная скрипка сицин, которую монголы использовали со смычком из бамбука, помещенным между струнами. Во времена маньчжурской династии в монгольской музыке использовался аналогичный двухструнный инструмент, со смычком из конского волоса, продеваемым между струнами. Хуучир настраивается на интервал квинты и имеет небольшой или средний размер, с небольшим цилиндрическим, квадратным или чашеобразным резонатором из бамбука, дерева или меди, обтянутым змеиной кожей, через который проходит деревянный шип. Гриф вставляется в корпус инструмента. Подставка, установленная на верхней деке, поддерживает две струны из кишок или стали, которые проходят по округлому, безладовому грифу к двум задним колкам и вниз к нижней части, где они крепятся к шипу, выступающему из корпуса. Небольшое металлическое кольцо, прикрепленное к петле струны, привязанной к грифу, натягивает струны к себе и может быть отрегулировано для изменения высоты открытых струн, обычно настроенных на квинту. Толстая басовая струна расположена слева от тонкой высокой струны при фронтальном виде. Волос смычка неразрывно переплетен со струнами. Другие подобные инструменты имеют два набора из двух шелковых струн, где первая и третья струны соответствуют тонике, а вторая и четвертая – квинте выше. В четырехструнных инструментах волос смычка разделен на две пряди, одна из которых зафиксирована между первой и второй струнами, а другая – между третьей и четвертой. Чихтэй означает «ухо» на монгольском языке, поэтому название инструмента также переводится как «четырехухий инструмент». Бурятский хучир в основном изготавливается из дерева, а не металла. Буряты используют шелковые или металлические струны, настроенные на квинты, особенно в случае четырехструнного инструмента. Хучир связан с монгольским хуучиром. Музыкант опирает корпус инструмента на левое бедро, близко к животу, располагая верхнюю деку по диагонали к телу, а гриф отклонен в сторону. Большой палец левой руки располагается вдоль грифа инструмента. Волос арочного бамбукового смычка разделен на две секции, одна из которых проходит над басовой струной, а другая – над верхней струной. Смычок удерживается подхватным способом со свободным запястьем. Указательный палец опирается на дерево, а волосы смычка проходят между средним и безымянным пальцами для регулирования натяжения волос и направления их. Чтобы извлечь звук из толстой струны, необходимо потянуть одну секцию волос смычка кольцевым пальцем, а чтобы извлечь звук из тонкой струны – толкнуть другую секцию. Кончиками пальцев слегка касаются струн сверху. В современных оркестровых ансамблях используются хучиры малого, среднего и большого размеров.

The musical traditions of Central Asia mirror the immense diversity found in the cultures and populations residing in the region. Principal instrument types are two or three stringed lutes, the necks either fretted or fretless; fiddles made of horsehair; flutes, mostly sige at both ends and either end blown or side blown; and jew harps, mostly metal. Percussion instruments include frame drums, Tam origin of the bowed string Use of the bowed string is thought to originate with nomads who mainly used the snake skin, covered horsetail bowed lute. In Mongolia instruments like the morin khuur or horse head fiddle survive today. The fiddle is widespread in the Gobi areas of central Mongolia and among Eastern Mongols, the Khuuchir and Dorvon Chikhtei Khuur being a two and four stringed spiked fiddle respectively. The resonator can be cylindrical or polygonal and made of either wood or metal. The face is covered with sheep or snakeskin with the belly or back left open to act as the sound hole. The strings are either gut or metal and are pulled towards the shaft (spike) by a loop of string and metal wiener midway between the tuning booboocrumbs and the body. A horse hair bow is threaded between the strings which are tuned a fifth apart. The Darhats of Hövsgöl province, north west Mongolia, call it hyalgasan huur, and by predominantly female ensemble performers. The 12th century Yüan Shih describes the two string fiddle, xiqin, bowed with a piece of bamboo between the strings, used by Mongols. During the Manchu dynasty, a similar two string instrument bowed with a horsehair bow threaded between the strings was used in Mongolian music. The khuuchir is tuned in the interval of a fifth and is small or middle sized, has a small, cylindrical, square or cup like resonator made of bamboo, wood or copper, covered with snake skin, through which is passed a wooden spike. The neck is inserted in the body of the instrument. A bridge, standing on the skin table, supports two gut or steel strings, which pass up the rounded, fretless neck to two posterior pegs and down to the bottom, where they are attached to the spike protruding from the body. A small metal ring, attached to a loop of string tied to the neck, pulls the strings towards it and can be adjusted to alter the pitch of the open strings, usually tuned to a 5th. The thick, bass string is situated to the left of the thin, high string in frontal aspect. The bow's horsetail hair is inseparably interlaced with the strings. Other similar instruments have two courses of two silk strings, the first and the third tonic, the second and fourth at the upper fifth. On four string types, the bow hair is divided into two strands, one fixed between the first and second strings, the other between the third and fourth. Chikhtei means "ear" in Mongolian so the name of the instrument there also translates as “four eared” instrument. The Buryat huchir is mostly made of wood rather than metal. Buryats use silk or metal strings, tuned in fifths; in the case of the four string instrument. The huchir is related to the Mongolian huuchir. The musician rests the body of the instrument on the left upper thigh, close to the belly, with the table directed diagonally across the body and the neck leaning away. The thumb of the left hand rests upright along the neck of the instrument. Horsehairs of the arched, bamboo bow are divided into two sections so that one section passes over the bass string and the other over the top string. The bow is held underhand with a loose wrist. The index finger rests on the wood, and the bow hairs pass between middle and ring finger to both regulate the tension of the hairs and direct them. To sound the thick string one has to pull one section of bow hairs with the ring finger, and to sound the thin string, to push the other section. Strings are touched lightly on top by the fingertips. In modern ensemble orchestras, there are small , medium and large sized huchir.

Инструменты

Хоор (кыргызский национальный инструмент), разновидность продольной флейты различной длины с 4–5 отверстиями, вырезанными из тростника или дерева. Этот инструмент, распространенный среди кочевых народов Центральной Азии, также известен как суур (монгольский), чуур (тувинский) и сыбызгы (казахский). Чопо-хоор – окарина из глины с 3–6 отверстиями, популярная среди детей в Кыргызстане. Дайра – бубен с бубенчиками, на котором играют мужчины и женщины среди оседлого населения Центральной Азии. Домбра – класс двухструнных лют с длинным грифом, наиболее известным из которых является ладовая домбра, считающаяся национальным инструментом Казахстана. В основном используется для исполнения сольных инструментальных пьес, известных как куй. Домбра также сопровождает казахских жырау (сказителей-певцов) и исполнителей белканто (лирической песни). Дутар – разновидность двухструнной ладовой лютны с длинным грифом, распространенная среди узбеков, уйгуров, таджиков, туркмен, каракалпаков и афганцев. Гармон – небольшая гармоника, используемая халфа (женскими музыкантами, играющими на свадьбах) в Хорезмской области на северо-западе Узбекистана. Гиджак – круглая смычковая скрипка с 3–4 металлическими струнами и коротким безладовым грифом, используемая уйгурами, узбеками, таджиками, туркменами и каракалпаками. Челюстная арфа, известная под разными названиями, включая темир комуз, традиционно используется кочевниками по всей Центральной Азии. Обычно изготавливается из дерева или металла. Комуз – трехструнная безладовая лютня с длинным грифом, обычно изготавливаемая из абрикосового дерева, орехового дерева или можжевельника. Это главный народный инструмент кыргызов. Техники игры включают перебор, удары и щипки струн ногтями, а также использование стилизованных жестов рук и тела для придания повествовательности исполнению. Кыл-кыяк – кыргызское название вертикальной смычковой скрипки с двумя струнами из конского волоса. В Казахстане она известна как qylqobyz. Дека обычно изготавливается из верблюжьей или коровьей кожи, а корпус вырезается из цельного куска дерева, чаще всего из абрикосового дерева. Этот инструмент тесно связан как с шаманизмом, так и с исполнением устной поэзии. Рубаб – бесструнная лютня с симпатическими струнами, на которой играют среди оседлого населения Центральной Азии. Равап – уйгурская лютня с длинным грифом, похожая на рубаб, но без симпатических струн. Сато – смычковый танбур, или лютня с длинным грифом, ныне редкий инструмент, на котором играют исполнители таджикской и узбекской классической музыки. Сыбызгы – кыргызская поперечная флейта, традиционно играемая пастухами и коневодами, изготавливаемая из абрикосового дерева или дерева горных кустарников. Сыбызгы имеет собственный репертуар сольных пьес, известных как куу, отличающихся лирическим содержанием. Танбур – лютня с длинным грифом и приподнятыми ладами, используемая в узбекских, таджикских и уйгурских традициях классической музыки. Афганский вариант имеет симпатическими струнами. Тар – лютня с двойным корпусом, обтянутая кожей и с множеством симпатическими струнами, используемая в городской музыке Кавказа и Ирана (иранский вариант имеет симпатическими струнами). Тар также популярен в Таджикистане и Узбекистане.

Choor (Kyrgyz national instrument), a type of end blown flute of varying lengths, with 4 to 5 holes made with reed or wood. Common among Inner Asian pastoralists, this instrument is also known as tsuur (Mongolian), chuur (Tuvan) and sybyzghy (Kazakh). Chopo choor, an ocarina made of clay with 3 to 6 holes, popular with children in Kyrgyzstan. Dayra, a frame drum with jingles played by men and women among sedentary populations in Central Asia. Dombra, a class of two stringed, long necked lutes, the best known of which is a fretted lute that is considered Kazakhstan's national instrument. It is mostly used to play solo instrumental pieces known as kui. The dombra also provides accompaniment to Kazakh jyrau (bards) and singers of bel canto (lyrical song). Dutar, a variety of two stringed long necked fretted lutes among Uzbeks, Uyghurs, Tajiks, Turkmens, Karakalpaks and Afghans. Garmon, a small accordion among khalfa (female wedding entertainers) in the Khorezm region of northwestern Uzbekistan. Ghijak, a round bodied spike fiddle with 3 or 4 metal strings and a short fretless neck used by Uyghurs, Uzbeks, Tajiks, Turkmens and Karakalpaks. Jaw harp, called by a variety of names, including temir komuz, jaw harps are traditionally used by pastoralists throughout Inner Asia. They are typically made out of wood or metal. Komuz, a three stringed, fretless long neck lute typically made from apricot wood, nut wood or juniper wood. It is the principal folk instrument of the Kyrgyz. Playing techniques include plucking, strumming, and striking the strings with the fingernails, together with the use of stylised hand and arm gestures to add narrative to the performance. Kyl kyyak, the Kyrgyz name for an upright bowed fiddle with two horse hair strings. In Kazakhstan it is known as qylqobyz. The deck is usually made from camel or cow hide, and the body is carved from a single piece of wood, typically apricot wood. The instrument had a strong connection to both shamanism and the recitation of oral poetry. Rubab, a fretless lute with sympathetic strings played among sedentary populations in Central Asia. Rawap, a Uyghur long necked lute similar to the rubab, but without sympathetic strings. Sato, a bowed tanbur, or long necked lute, now rare, played by performers of Tajik Uzbek classical music. Sybyzgy, a Kyrgyz sideblown flute traditionally played by shepherds and horse herders, made from apricot wood or the wood of mountain bushes. The sybyzgy has its own repertory of solo pieces, known as kuu, which are distinguished by their lyrical content. Tanbur, a long necked plucked lute with raised frets used in Uzbek, Tajik and Uyghur classical music traditions. An Afghan variant has sympathetic strings. Tar, a double chested, skin topped, plucked lute with multiple sympathetic strings used in urban music from the Caucasus and Iran (the Iranian version does have sympathetic strings). The tar is also popular in Tajikistan and Uzbekistan.

Сохранение азиатского музыкального наследия

В 2000 году Фонд Ага Хана по культуре учредил музыкальную инициативу с целью содействия сохранению музыкального наследия Центральной Азии. Программа, известная как Музыкальная инициатива Ага Хана в Центральной Азии (AKMICA), сотрудничает с хранителями традиций по всей Центральной Азии, чтобы обеспечить передачу этих традиций новому поколению исполнителей и слушателей как внутри, так и за пределами региона. AKMICA также занимается производством и спонсорством музыкальных туров и фестивалей, документированием и распространением музыкальных материалов, а также сотрудничает с проектом «Шелковый путь».