Мануэль Бандейра: Жизнь и творчество бразильского поэта

Введение

Мануэль Карнейро де Соуза Бандейра Фильхо (19 апреля 1886 – 13 октября 1968) – бразильский поэт, литературный критик и переводчик, автор более 20 книг поэзии и прозы.

Жизнь и карьера

Бандейра родился в Ресифе, Пернамбуко. В 1904 году он узнал, что страдает туберкулезом, что побудило его переехать из Сан-Паулу в Рио-де-Жанейро из-за тропического пляжного климата Рио. В 1922 году, после длительного пребывания в Европе, где Бандейра встретил многих выдающихся авторов и художников, он стал вносить стихи политической и социальной критики в модернистское движение в Сан-Паулу. Бандейра начал публиковать свои самые важные работы в 1924 году. Он стал уважаемым бразильским писателем и сотрудничал с несколькими газетами и журналами. Он также преподавал литературу испаноязычных стран в Рио-де-Жанейро. В 1956 году Бандейра начал переводить на португальский язык канонические пьесы мировой литературы, и продолжал это делать до последних дней своей жизни. Он умер в Рио-де-Жанейро. Стихи Бандейры отличаются особой нежностью и красотой. В его произведениях часто встречаются такие темы, как любовь к женщинам, детство в северо-восточном городе Ресифе, друзья и проблемы со здоровьем. Его слабое здоровье повлияло на его поэзию, и многие его стихотворения изображают пределы человеческого тела. Он и сегодня один из самых почитаемых и вдохновляющих поэтов Бразилии. Фактически, "бандеирианский ритм" заслуживает глубокого изучения эссеистов. Мануэль Бандейра обладает простым и прямым стилем, но не разделяет суровости поэтов, таких как Жоау Кабрал де Мело Нето, также уроженец Пернамбуко. Действительно, при анализе произведений Мануэля Бандейры и Жоау Кабрала де Мело Нето можно увидеть, что, в отличие от последнего, который стремится очистить лирику своего творчества, Бандейра был самым лиричным из поэтов. Его работы посвящены универсальным темам и повседневным заботам, иногда с подходом "поэма-шутка", затрагивая формы и вдохновение, которые академическая традиция считает вульгарными. Кроме того, его обширные знания литературы использовались для обсуждения повседневных тем, иногда с использованием форм, заимствованных из классических и средневековых традиций. В его дебютной работе (которая имела очень ограниченный тираж) встречаются строгие поэтические композиции, богатые рифмы и сонеты в безупречном размере. В его более поздних работах можно найти рондо и баллады. Его поэзия далека от слащавой песни меланхолии, она глубоко обеспокоена драмой, сочетающей его личную историю и стилистические конфликты, пережитые поэтами его времени. Cinza das Horas – Пепел Часов – представляет собой прекрасный взгляд: боль, печаль, обиду, обрамленные болезненным стилем позднего символизма. Carnaval, книга, вышедшая вскоре после Cinza das Horas, начинается с неожиданного: призыва к вакхическому и сатанинскому карнавалу, но заканчивается в разгаре меланхолии. Это колебание между ликованием и болью будет символично в нескольких измерениях. Вместо этого счастье появляется в таких стихах, как "Vou me Embora para Pasárgada" [Я ухожу в Пасаргады], где вопрос заключается в мечтательном воображении воображаемой страны, Страны Кокань, где каждое желание, особенно эротическое, удовлетворяется. Пасаргада – это не другое место, а неосязаемое место, локус духовного наслаждения. В поэзии Бандейры объект желания скрыт. Перенимая троп португальской саудаде, Пасаргада и многие другие стихи перекликаются с ностальгическим воспоминанием о детстве Бандейры, уличной жизни, а также повседневном мире провинциальных бразильских городов начала 20-го века. Неосязаемое также женственно и эротично. Раздираемый между чистым идеализмом дружеских и платонических союзов и чувственной плотью, Мануэль Бандейра во многих своих стихах – поэт вины. Удовольствие не достигается удовлетворением желания, а возбуждение от потери удовлетворяет желание. В "Ритме Растворения" эротизм, столь болезненный в первых двух книгах, – это тоска, это растворение жидкой стихии, как в случае с влажными ночами в "Одиночестве".

Bandeira was born in Recife, Pernambuco. In 1904, he found out that he suffered from tuberculosis, which encouraged him to move from São Paulo to Rio de Janeiro, because of Rio's tropical beach weather. In 1922, after an extended stay in Europe where Bandeira met many prominent authors and painters, he contributed poems of political and social criticism to the Modernist movement in São Paulo. Bandeira began to publish his most important works in 1924. He became a respected Brazilian author and wrote for several newspapers and magazines. He also taught Hispanic Literature in Rio de Janeiro. Bandeira began to translate into Portuguese canonical plays of world literature in 1956, something he continued to do until his last days. He died in Rio de Janeiro. Bandeira's poems have a unique delicacy and beauty. Recurrent themes that can be found in his works are: the love of women, his childhood in the Northeast city of Recife, friends, and health problems. His delicate health affected his poetry, and many Many of his poems depict the limits of the human body. He is one of Brazil's most admired and inspiring poets until today. In fact, the "bandeiriano rhythm" deserves in depth studies of essayists. Manuel Bandeira has a simple and direct style, but does not share the hardness of poets like João Cabral de Melo Neto, also a Pernambucano. Indeed, in an analysis of the works of Manuel Bandeira and João Cabral de Melo Neto, one sees that, unlike the latter, who aims to purge the lyricism of his work, Bandeira was the most lyrical of poets. His work addresses universal themes and everyday concerns, sometimes with an approach of "poem a joke", dealing with forms and inspiration that academic tradition considers vulgar. In addition, his vast knowledge of literature was used to speak about everyday topics, sometimes using forms taken from classical and medieval traditions. In his debut work (that had very short circulation) there are rigid poetic compositions, rich rhymes and sonnets in perfect measure. In his later work we find as the rondo compositions and ballads. His poetry, far from being a little sweet song of melancholy, is deeply concerned with a drama combining his personal history and conflicts stylistic lived by the poets of his time. Cinza das Horas—Ash from the Hours presents a great view: the hurt, the sadness, resentment, framed by the morbid style of late symbolism. Carnaval, a book that came soon after Cinza das Horas opens with the unpredictable: the evocation of the Bacchic and satanic carnival, but it ends in the middle of melancholy. This hesitation between jubilation and joint pain will be figurative in several dimensions. Instead, happiness appears in poems like "Vou me Embora para Pasárgada" [I'm off to Pasargadae]," where the question is dreamy evocation of an imaginary country, the Pays de Cocagne, where every desire, especially erotic, is satisfied. Passargada is not elsewhere, but an intangible place, a locus of spiritual amenus. In Bandeira, the object of desire is veiled. Adopting the trope of the Portuguese saudade, Pasargada and many other poems are similar in a nostalgic remembrance of Bandeira's childhood, street life, as well as the everyday world of provincial Brazilian cities of the early 20th century. The intangible is also feminine and erotic. Torn between a sheer idealism of friendly and platonic unions and a voluptuous carnality, Manuel Bandeira is, in many of his poems, a poet of guilt. The pleasure is not accomplished by the satisfaction of desire, but it is the excitement of loss that satisfies the desire. In O Ritmo Dissoluto [Dissolute Rhythm], eroticism, so morbid in the first two books, is longing, it is the dissolution of a liquid element, as it is the case of wet nights in Loneliness.