Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Архитектура, говорящая (фр. architecture parlante) — это архитектура, которая объясняет своё назначение или идентичность. Этот термин первоначально был связан с Клодом Николасом Леду и распространился на других архитекторов, получивших образование в Париже в период Революции, таких как Этьен Луи Булле и Жан Жак Лекё. Эмиль Кауфманн обнаружил первое упоминание этого термина в анонимном критическом эссе, посвящённом работам Леду, опубликованном в журнале Magasin pittoresque в 1852 году под названием «Etudes d'architecture en France».
Architecture parlante (French: speaking architecture) is architecture that explains its own function or identity. The phrase was originally associated with Claude Nicolas Ledoux, and was extended to other Paris trained architects of the Revolutionary period, Étienne Louis Boullée, and Jean Jacques Lequeu. Emil Kaufmann traced its first use to an anonymous critical essay with Ledoux's work as the subject, written for Magasin pittoresque in 1852, and entitled "Etudes d'architecture en France".
Приказы нонса
В рамках более практического применения ордера nonce, возникшие под влиянием неоклассицизма, служили примерами архитектуры parlante. Несколько ордеров, как правило, основанных на композитном ордере и различающихся лишь оформлением капителей, были созданы под впечатлением от конкретных событий, но больше не использовались. Поэтому их можно назвать "nonce orders" по аналогии с nonce words. В 1762 году Джеймс Адам разработал британский ордер с изображением геральдических льва и единорога. В 1789 году Джордж Дэнс изобрел аммонитовый ордер – вариант ионического, в котором волюты заменены ископаемыми аммонитами, для галереи Бойдела Шекспира на Пэлл-Молл в Лондоне. В Соединенных Штатах Бенджамин Латроуб, архитектор здания Капитолия в Вашингтоне, спроектировал серию американских ордеров. Наиболее известен ордер, в котором вместо волют использованы початки кукурузы и их листья, выполненный Джузеппе Францони и установленный в вестибюле здания Капитолия.
Within more practical applications, nonce orders, invented under the impetus of Neoclassicism, have served as examples of architecture parlante. Several orders, usually simply based upon the Composite order and only varying in the design of the capitals, have been invented under the inspiration of specific occasions, but have not been used again. Thus, they may be termed "nonce orders" on the analogy of nonce words. In 1762, James Adam invented a British order featuring the heraldic lion and unicorn. In 1789, George Dance invented the Ammonite order, a variant of Ionic substituting volutes in the form of fossil ammonites for Boydell Shakespeare Gallery in Pall Mall, London. In the United States, Benjamin Latrobe, the architect of the Capitol Building in Washington DC, designed a series of American orders. Most famous is the order substituting corncobs and their husks, which was executed by Giuseppe Franzoni and installed in a vestibule of the Capitol Building.
Изобразительное искусство
Эта же концепция, в несколько более сдержанной форме аллегорической скульптуры и надписей, стала одной из характерных черт архитектуры Beaux Arts и, таким образом, проникла в американскую общественную архитектуру. Прекрасным примером служит здание Нью-Йоркского яхт-клуба 1901 года постройки на 44-й улице в Манхэттене, спроектированное командой Уоррена и Уетмора. Три его фронтальных окна выполнены по образцу корм ранних голландских кораблей, а фасад обильно украшен прикладной скульптурой морской тематики. Та же команда спроектировала в 1912 году Гранд-Центральный вокзал, который также содержит самоочевидные архитектурные элементы в виде монументальной аллегорической скульптурной группы, а также гениально использует формы, поверхности, ступени, арки, пандусы и проходы, присущие структуре, создавая своего рода язык, помогающий посетителям ориентироваться и находить свой путь в здании. В том же году фирма МакКим, Мид и Уайт спроектировала здание почтового отделения Фарли с известной надписью, адаптированной из Геродота: «Ни снег, ни дождь, ни жара, ни ночная тьма не остановят этих гонцов в быстром выполнении их установленного маршрута». Общественная архитектура Вашингтона, округ Колумбия, отличается одними из самых поэтичных и многословных надписей. Архитектор Beaux Arts Дэниел Бернхэм отвечал за строительство Вашингтонского вокзала (1908), программа надписей для которого была разработана президентом Гарвардского университета Чарльзом Уильямом Элиотом. Над главным входом размещен следующий гимн: «Огонь – величайшее из открытий, дарующее человеку возможность жить в различных климатических условиях, использовать разнообразную пищу и заставлять силы природы служить ему. Электричество – носитель света и энергии, поглотитель времени и пространства, переносчик человеческой речи по суше и морю, величайший слуга человека, сам по себе непознанный. Ты подчинил ему все сущее».
The same concept, in the somewhat more restrained form of allegorical sculpture and inscriptions, became one of the hallmarks of Beaux Arts structures, and thereby filtered through to American civic architecture. One fine example is the 1901 New York Yacht Club building on 44th Street in Manhattan, designed by the team of Warren and Wetmore. Its three front windows are patterned on the sterns of early Dutch ships, and the façade fairly drips with nautical themed applied sculpture. The same team designed the 1912 Grand Central Terminal, which also contains self explaining architectural elements in the form of the oversized allegorical sculpture group, and in the ingenious way that the shapes, surfaces, steps, arches, ramps and passageways inherent in the structure constitute a language that helps visitors orient themselves and find their way through the building. The same year, McKim, Mead & White designed the Farley Post Office Building with its famous inscription adapted from Herodotus: "Neither snow nor rain nor heat nor gloom of night stays these couriers from the swift completion of their appointed rounds." The civic architecture of Washington, D. C. provides some of the most poetic and most verbose inscriptions. Beaux Arts architect Daniel Burnham is responsible for the Washington Union Station (1908), with its inscription program developed by Harvard president Charles William Eliot. It includes over the main entrance this paean: "Fire: greatest of discoveries, enabling man to live in various climates, use many foods, and compel the forces of nature to do his work. Electricity: carrier of light and power, devourer of time and space, bearer of human speech over land and sea, greatest servant of man, itself unknown. Thou hast put all things under his feet."
Неоклассический стиль
Здание Департамента торговли 1932 года, часть неоклассического строительного бума в столице в 1930-х годах, содержит следующий пример: «Вдохновение, которым руководствовались наши предки, привело их к тому, чтобы превыше всего обеспечить единство нашей страны. Мы основываемся на правлении с согласия управляемых и на политическом строе Соединенных Штатов как на выражении патриотического идеала, который сплачивает все элементы нашей национальной энергии, способствуя организации, поощряющей индивидуальную инициативу. В этом здании созданы учреждения, призванные поддерживать жизнь людей, прояснять их проблемы и координировать их ресурсы, стремясь облегчить бремя, не уменьшая ответственность гражданина. Служа всем и каждому, они посвящены цели основателей и высшим надеждам будущего, а их местное управление направлено на целостность и благополучие нации». Помимо подобных надписей, в Соединенных Штатах концепция «говорящей архитектуры» (architecture parlante), вероятно, достигла своего апогея в Капитолии штата Небраска (1922) и в Центральной публичной библиотеке Лос-Анджелеса (1925), оба здания спроектированы архитектором Бертрамом Гудхью и содержат надписи иконографа Хартли Берра Александра. Благодаря своим обширным архитектурным программам, включающим скульптуры, мозаичные панно, росписи, декоративные элементы и надписи (Гудхью работал с целой труппой мультимедийных художников, таких как скульптор Ли Лори), оба этих здания, кажется, особенно стремятся донести до публики определенный набор социальных ценностей.
The 1932 Commerce Department Building, part of the capital's neo Classical building boom in the 1930s, has this example: "The inspiration that guided our forefathers led them to secure above all things the unity of our country. We rest upon government by consent of the governed and the political order of the United States as the expression of a patriotic ideal which welds together all the elements of our national energy promoting the organization that fosters individual initiative. Within this edifice are established agencies that have been created to buttress the life of the people, to clarify their problems and coordinate their resources, seeking to lighten burdens without lessening the responsibility of the citizen. In serving one and all they are dedicated to the purpose of the founders and to the highest hopes of the future with their local administration given to the integrity and welfare of the nation." Beyond such inscriptions, in the United States the concept of architecture parlante likely reached its zenith in the Nebraska State Capitol (1922) and the Los Angeles Public Library (1925), both by architect Bertram Goodhue and both containing inscriptions by iconographer Hartley Burr Alexander. With their extensive architectural sculpture programs, tile murals, painted murals, ornamental fixtures and inscriptions (Goodhue worked with a sort of multimedia repertory company of artists, such as the sculptor Lee Lawrie), both of these buildings seem particularly eager to communicate a set of social values.
Современная эпоха
С появлением модернизма, с его формальной строгостью и неприятием орнамента в любой форме, к 1940 году архитектурное "парлантство" было исключено из серьезного архитектурного лексикона и сохранилось лишь в народной, причудливой архитектуре, такой как "Браун Дерби". Постмодернистская архитектура ознаменовалась возрождением этих идей. Примерами могут служить здание в форме яичной скорлупы, увенчавшее штаб-квартиру TV am в Лондоне, спроектированное Терри Фарреллом, и башни в форме книг Национальной библиотеки Франции в Париже. Неосуществленный проект Майкла Грейвса, Культурный центр Фарго-Мурхед, также является ретроспективным примером Дома инспектора в Шо, созданного Леду. В терминологии Роберта Вентури и Дениз Скотт Браун, "любое здание, имеющее форму своего продукта, называется "уткой", в отсылке к Большой Утке.
With the advent of Modernism, its formal rigor and its distaste for ornament of any kind, by 1940 or so architectural parlante was eliminated from the serious architectural vocabulary and found only in vernacular novelty architecture such as The Brown Derby. Postmodern architecture has seen a revival of these ideas. Terry Farrell's eggcup surmounted headquarters for TV am in London and the book shaped towers of the Bibliothèque nationale de France in Paris, can be seen as examples. Michael Graves's unbuilt project, Fargo Moorhead Cultural Center, also is a revivalistic example of Ledoux's Inspector's House of Chaux. In the terminology of Robert Venturi and Denise Scott Brown, "any building that is shaped like its product is called a 'duck'," in reference to the Big Duck.