Жюль Ардуэн-Мансар (1646-1708) – знаменитый французский архитектор эпохи барокко. Создатель площади Виктуар, Вандомской площади и Большого Трианона в Версале.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французский архитектор и строитель (1646–1708)
French architect and builder (1646–1708)
Жюль Хардуан Мансар (ʒyl aʁdwɛ̃ mɑ̃saʁ; 16 апреля 1646 – 11 мая 1708) был французским архитектором и строителем эпохи барокко, среди основных его работ – площадь Победы (1684–1690), площадь Вандом (1690), купольная часовня Дома инвалидов (1690) и Большой Трианон Версальского дворца. Его монументальные сооружения были задуманы для прославления правления Людовика XIV.
Jules Hardouin Mansart (ʒyl aʁdwɛ̃ mɑ̃saʁ; 16 April 1646 – 11 May 1708) was a French Baroque architect and builder whose major work included the Place des Victoires (1684–1690); Place Vendôme (1690); the domed chapel of Les Invalides (1690), and the Grand Trianon of the Palace of Versailles. His monumental work was designed to glorify the reign of Louis XIV of France.
Биография
Родился Жюль Ардуэн-Мансар в Париже в 1646 году, учился у своего знаменитого дяди Франсуа Мансара, одного из основоположников классической традиции во французской архитектуре; Ардуэн-Мансар унаследовал коллекцию планов и рисунков Мансара и добавил имя Мансара к своему в 1668 году. Он начал свою карьеру как предприниматель в строительстве, в партнерстве со своим братом Мишелем, но затем в 1672 году решил полностью посвятить себя архитектуре. В 1674 году он стал одним из королевских архитекторов, работавших на Людовика XIV. Его первым важным проектом стал замок Кляньи, построенный для фаворитки короля, мадам де Монтеспан. Он быстро проявил себя как мастер бюрократической дипломатии, а также проектирования и строительства; он завоевал покровительство и поддержку мадам де Монтеспан, а затем Франсуа Мишеля Ле Телье, маркиза де Лувуа, министра войны. Он учился и затем сотрудничал с ландшафтным дизайнером Андре Ле Нотром, прежде чем начал работать непосредственно с самим королем. В 1677 году он приступил к расширению королевского дворца в Версале, проект, который занимал его до конца жизни. Вскоре после этого он стал членом Королевской академии архитектуры. В 1678 году он был назначен руководителем работ в Версале и стал самым влиятельным архитектором при королевском дворе. В 1681 году он получил титул Первого архитектора короля, а в 1682 году был возведен в дворянское достоинство. В 1685 году он стал интендантом короля, а в 1691 году – королевским генеральным инспектором зданий, под руководством престарелого инспектора зданий Вилласерфа, которого он окончательно сменил в 1699 году. Своим восхождением он был обязан не только умению радовать своего покровителя своими проектами, но, прежде всего, способностью управлять огромными и сложными проектами с множеством элементов и дизайнеров. Он делал наброски идей, отходил и вмешивался, внося коррективы при необходимости, время от времени посещал стройплощадку и следил за соблюдением бюджета. В последние годы своей карьеры он поручал больше деталей архитекторам, работавшим под его руководством, в частности Роберу де Котту, которого считал своим преемником. В 1702 году ему был присвоен титул графа де Сагонн, но он умер через шесть месяцев в королевском замке Марли.
Born Jules Hardouin in Paris in 1646, he studied under his renowned great uncle François Mansart, one of the originators of the classical tradition in French architecture; Hardouin inherited Mansart's collection of plans and drawings and added Mansart's name to his own in 1668. He began his career as an entrepreneur in building construction, in partnership with his brother Michel, but then decided in 1672 to devote himself entirely to architecture. In 1674, he became one of the group of royal architects working for Louis XIV. His first important project was the Château de Clagny, built for the King's consort, Madame de Montespan. He quickly showed he was a master of bureaucratic diplomacy as well as design and construction; he gained the protection and support of Madame de Montespan, then François Michel le Tellier, Marquis de Louvois, the Minister of War. He studied under and then collaborated with landscape designer André Le Nôtre, before finally working directly with the King himself. In 1677, he began working on the expansion of the royal Palace of Versailles, a project which occupied him for the rest of his life. Soon afterward became a member of the Académie royale d'architecture. In 1678, he became director of the work at Versailles. and the most prominent architect in the royal entourage. He was named First Architect of the King in 1681 and was raised to the nobility in 1682. He became intendant of the King in 1685, and royal inspector general of buildings 1691, under the elderly superintendent of buildings, Villacerf, whom he finally replaced in 1699. He owed his rise not just for his ability to please his patron with his designs, but especially because of his ability to manage enormous and complex projects with many elements and designers. He would sketch out an idea; stand back and intervene and adjust when needed, from time to time to visit the site, and to see that the budget was kept under control. In the latter part of his career he left more of the details to the architects who worked under him, notably Robert de Cotte, who was his chosen successor. He was given the title of Count of Sagonne in 1702, but died six months later at the royal Château de Marly.
Стиль
Хардуин Мансар был ведущим мастером архитектурного стиля, который стал известен как стиль Людовика XIV или французский классицизм. Особым мастерством Хардуана была его способность создавать самые разнообразные сооружения: замки, церкви, павильоны, частные резиденции, парки и городские площади. Он продемонстрировал способность адаптировать, модифицировать, расширять и реконструировать, не теряя характера оригинального здания, но добавляя свои собственные оригинальные вариации, как он показал, в частности, в Версальском дворце. Большая часть его успеха была связана с его способностью выбирать и руководить очень талантливыми соавторами. Среди его соавторов были художник-декоратор Шарль Лебрен, который спроектировал многие интерьеры Версаля в полной гармонии с его архитектурой, и Роберт де Котт, дизайнер, который также стал его зятем и в 1708 году занял его место, завершив основные проекты, начатые им в Версальском дворце. Его архитектура особенно характеризуется упрощением: большими гладкими пространствами, повторением форм (особенно аркадами с полуциркульными арками и отдельно стоящими колоннами; протяженными горизонталями и открытыми пространствами). Он часто использовал длинные ряды колонн перед фасадом, чтобы придать ему ощущение величия и скрыть неровности конструкции. Он использовал архитектурные ордера, чтобы придать особое величие внутренним поверхностям, особенно в часовне Версаля, а также в интерьерах Версальского дворца и Гранд-Трианона. Он умело создавал чувство трепета, что особенно заметно в куполе Дома инвалидов, в садовом фасаде Версальского дворца и в Зале зеркал в Версале.
Hardouin Mansart was the leading master of the architectural style that became known as the Louis XIV style or French classicism. A particular skill of Hardouin was his ability to create a wide variety of structures; chateaux, churches, pavilions, private residences, parks, and urban squares. He demonstrated an ability to adapt, modify, enlarge and rehabilitate, without losing the character of the original building, but adding his own original variations on the theme, as he demonstrated in particular at the Palace of Versailles. Much of his success was due to his ability to select and guide very talented collaborators. his collaborators included the interior designer Charles Le Brun, who designed many of the interiors of Versailles, in perfect harmony with his architecture, and Robert de Cotte, a designer who also became his brother in law and in 1708 became his successor, completing the major projects he had begun in the Palace of Versailles. His architecture is especially characterized by simplification; by large smooth spaces, the repetition of forms (especially arcades with semicircular arches and detached columns; long horizontals, and detached open spaces. He often used long rows of columns in front of a façade to give an air of grandeur and to hide the irregularities of the structure. He used the architectural orders to give a special majesty to interior surfaces, particularly in the chapel of Versailles, and the interiors of the Palace of Versailles and the Grand Trianon. He was adept at creating a sense of awe, as he demonstrated especially in the dome of Les Invalides and in the garden façade of the Palace of Versailles, and in the Hall of Mirrors at Versailles.
Инвалиды
1 марта 1676 года Франсуа Мишель Ле Теллье, маркиз де Лувуа, министр войны, вызвал Хардуина Мансара для руководства строительством комплекса Ле-Инвалид – огромной больницы и часовни, которую король возводил в центре Парижа для своих ветеранов и раненых солдат. Проект был начат в 1671 году Либералом Бруаном, и часть жилых зданий была завершена и уже заселена, но над центральным элементом – часовней для солдат – работы еще не начинались. Король остался недоволен планами, предложенными Бруаном, и жаловался на медленный темп работ. 1 марта 1676 года Лувуа отстранил Бруана и призвал Хардуина Мансара, малоизвестного за пределами королевского двора, поручив ему завершить строительство церкви. Часовня, первоначально спроектированная Бруаном для ветеранов, была относительно скромной по размерам и отделке. Хардуин Мансар предложил гораздо более масштабный проект, включающий два соединенных пространства: хор для пенсионеров и величественную королевскую церковь с куполом, предназначенную для короля. Это превосходило первоначальные предложения министра, но, по-видимому, привело короля в восторг, и после долгих обсуждений Хардуину Мансару поручили проект не только церкви, но и всего комплекса зданий. Хардуин Мансар оперативно организовал и завершил строительство жилых домов и лазаретов для пенсионеров. В 1676 году он приступил к возведению хора – части церкви, предназначенной для ветеранов. К лету 1677 года крыша была готова, в апреле 1678 года он заказал деревянную отделку скамей, а в 1679 году – корпус для органа. Работы над королевской часовней продвигались медленнее. Её отличительной чертой стал купол – один из первых, построенных в Париже после церкви Валь-де-Грас, спроектированной его прадедом Франсуа Мансаром и Жаком Лемерсье (1645–1667), и Коллежа Четырёх Наций (1662–1670). Первоначальный план предусматривал единое пространство под куполом и живописное убранство внутренней поверхности купола. Однако, в ходе строительства французская армия потерпела поражения в Нидерландах, а генеральный интендант финансов Кольбер задерживал финансирование. Хардуину Мансару пришлось изменить первоначальный проект, отказавшись от росписи потолка и перепроектировав купол с добавлением внутреннего купола, невидимого снаружи. Он возвёл купол на два последовательных барабана, придав ему большую высоту, чем у ранее построенных парижских куполов. Он заказал скульптору Франсуа Жирардону создание статуй, иллюстрирующих темы здания – добродетели святых и французских королей. К 1690 году большая группа скульпторов работала над статуями для ниш фасада. Войну последовал финансовый кризис; работы были полностью приостановлены в 1695 году и возобновились лишь после окончания войны в 1699 году. После завершения войны строительство продолжилось, и королевская часовня была торжественно освящена в присутствии короля 22 августа 1706 года, незадолго до смерти Хардуина Мансара. Она остаётся его самым знаменитым творением.
On March 1, 1676, François Michel le Tellier, Marquis de Louvois, the Minister of War, summoned Hardouin Mansart to take over construction of Les Invalides, the enormous hospital and chapel the King was building in the center of Paris for his pensioned and wounded soldiers. The project had been begun in 1671 by Libéral Bruant, and some of the residential buildings were completed and already occupied, but the centerpiece, the chapel for the soldiers, had not been begun. The King was not satisfied with the plans that were offered to him by Bruant, and complained about the slowness of the work. On March 1, 1676, Louvois dismissed Bruant and summoned Hardouin Mansart, who was little known outside the royal household, and asked him to take over the church. The chapel originally planned by Bruant for the veterans was relatively modest in size and decoration. Hardouin Mansart proposed a much more grandiose project with two adjoining parts; a choir for the pensioners, and a majestic domed royal church for the King. This was beyond what the Minister had proposed, but it apparently pleased the King, and, after long discussion, Hardouin Mansart was given the project not only for the church, but for the Hôtel as well. Hardouin Mansart briskly organized and completed the construction of residences and infirmaries for the pensioners. In 1676 he began work on the choir, the portion of the church intended for the pensioners. By the summer of 1677 the roof was in place, and in April 1678 he was able to order the woodwork of the stalls, and in 1679, the cabinetry for the organ. The work on the royal chapel proceeded more slowly. Its distinctive feature was the dome, one of the earliest constructed in Paris, following the church of the Val de Grâce, designed by his great uncle, François Mansart and Jacques Lemercier (1645–1667), and the Collège des Quatre Nations (1662–1670). His original plan called for a single great space under the dome, and painted decoration on the interior of the dome. However, while the work was in progress, the French army suffered reverses in the Netherlands, and the Superintendent of Finances, Colbert, was slow in providing funding. Hardouin Mansart had to modify the original plan, eliminating the painted ceiling, and redesigning the dome with an interior dome, not visible from the outside. He mounted the dome on two successive drums, giving it greater height than the earlier Paris domes. He commissioned the sculptor François Girardon to make statues illustrating the themes of the building, the virtues of the Saints and the French Kings. By 1690 a large group of sculptors was at work at statues for the niches of the façade. The war was followed by a financial crisis; work was halted entirely in 1695, and did not resume until the war ended in 1699. Once the war ended, constructed resumed, and the royal chapel was finally consecrated, in the presence of the King, on 22 August 1706, not long before the death of Hardouin Mansart. It remains his most famous work.
Версальский дворец
С 1677 года и до своей смерти Хардуан Мансар отвечал за проектирование и строительство большей части Версальского дворца Людовика XIV. Он сменил королевского архитектора Луи Ле Во и стал суринтендантом королевских строений (Surintendant des Bâtiments du Roi). Начиная с 1678 года, он завершил возведение "оболочки" новых зданий, окружающих первоначальный замок Людовика XIII, строительство которого было начато его предшественником, Луи Ле Во. Он превратил террасу первого этажа дворца с видом на сад в знаменитый Зал Зеркал, богато украшенный его соратником, художником Шарлем Ле Бреном. Он также реконструировал фасад первого этажа, выходящий на мраморный двор, придав ему большие арочные окна и обеспечив большее освещение, и добавил новое центральное жилое крыло, также с большими окнами, для королевской семьи. Чтобы разместить растущее число служащих и прислуги в замке, он построил Большую Коммуну (1682–85), а для лошадей и карет королевской семьи возвёл две дворцовые конюшни со стороны города (завершены в 1682 году). К более поздним дополнениям во дворце относятся Оранжерея (1684–86), частично расположенная под землей в конце южного крыла, доступ к которой осуществлялся по двум монументальным лестницам и выходила на собственный углублённый сад. К концу жизни он построил отдельный небольшой одноэтажный дворец, Большой Трианон (1687), как убежище для короля от шума и церемоний двора. Его последним проектом в Версале была часовня (1699–1710), которая была тщательно интегрирована в архитектуру южного крыла.
From 1677 until his death, Hardouin Mansart was responsible for the design and construction of much of the Palace of Versailles of Louis XIV. He succeeded the royal architect Louis Le Vau and became the surintendant des Bâtiments du Roi (Superintendent of royal buildings). Beginning in 1678, he completed the "envelope" of new buildings surrounding the original Château by Louis XIII, which had been begun by his predecessor, Louis Le Vau. He transformed the first floor terrace of the Palace overlooking the garden, into the celebrated Hall of Mirrors, richly decorated by his collaborator, the artist Charles Le Brun. He also reconstructed the façade of the first floor facing the marble courtyard, giving it large arched windows and bringing in more light, and added new central residential wing, also with larger windows, for the royal family. To house the growing number of staff and servants in the Château, he built the Grand Commun (1682–85), and for the horses and carriages of the royal household constructed two palatial stables on the city side of the Palace (finished in 1682). His later additions to the Palace included the Orangerie (1684–86), halfway underground at the end of south wing, accessed by two monumental stairways and opening onto its own sunken garden. Toward the end of his life he built a separate smaller one story palace, the Grand Trianon (1687) as a refuge for the King from the noise and ceremony of the court. His final project at Versilles was the chapel (1699–1710), which was carefully integrated into the architecture of the south wing.
Королевские площади
Хардуин Мансар был также важным городским проектировщиком, создателем двух выдающихся жилых площадей Парижа. Обе площади – площадь Викторий (1685) и площадь Вандом (1699) – были спроектированы, как и его другие архитектурные работы, чтобы выразить величие и славу Людовика XIV. Площадь Викторий была создана как фон для монумента Людовику XIV, окруженного кругом гармоничных и соразмерных жилых зданий. Оригинальная статуя была переплавлена после Революции и позднее заменена копией; в то время как площадь претерпела значительные изменения в последующие годы, с добавлением проходящих улиц и зданий в другом стиле. Позднее площадь Вандом была больше по размеру, но Хардуин Мансар нарушил строгую прямоугольную форму, разместив на углах здания, обращенные внутрь, и украсив их декоративными фронтонами.
Hardouin Mansard was also an important urban designer, the creator of two notable Paris residential squares. Both squares, the Place des Victoires (1685) and Place Vendôme (1699), were designed, like his other architecture, to express the majesty and glory of Louis XIV. The Place des Victoires was built as a setting for a monument to Louis XIV, surrounded by a circle of harmonious matching residential buildings. The original statue was melted down after the Revolution, and replaced later by a copy; while the square was much altered in later years, with the addition of traverse streets and buildings in a different style. The later Place Vendôme was a larger square, but Hardouin Mansard broke the rigid box shape with corner buildings facing inward, decorated with ornamental pediments.
Шато
Его наиболее видное положение во Франции позволило ему создать многие значимые памятники той эпохи и задать тон сдержанному французскому стилю позднего барокко, несколько смягченному академическими деталями, который оказал влияние вплоть до Санкт-Петербурга и даже нашел отголоски в Константинополе. В то же время, большой штат сотрудников в его официальной бюрократической должности часто вызывал критику, что он не нес полной ответственности за работы, выполненные под его именем, критику, которая недооценивает строгий контроль и дисциплину в рамках крупной, классически образованной мастерской. Хардуэн Мансар использовал мансардную крышу (mansarde), названную в честь его дяди Франсуа Мансара, в замке Дампиер-ан-Ивелин, построенном для герцога де Шеврёза, зятя Жана-Батиста Кольбера, мецената при дворе Людовика XIV. Этот французский барочный замок умеренных размеров расположен между двором и садом, как и Версаль, с мощеной и гравийной площадкой (cour d'honneur), защищенной изящными коваными двойными воротами и окруженной главным корпусом и хозяйственными постройками (corps de logis), соединенными балюстрадами и симметрично расположенными. Традиционным французским элементом является скромный вход с фронтоном, фланкированный выступающими павильонами. За ним центральная ось простирается между бывшими партерными садами, ныне покрытыми травой. Парк с формально оформленными водоемами был спроектирован Андре Ленотром. Интерьеры отличаются роскошью. Небольшой масштаб замка облегчает его сравнение с примерно современным Хет-Лоо (Нидерланды), построенным для Вильгельма III Оранского. Он умер в Марли-ле-Руа в 1708 году.
His most prominent position in France put him in place to create many of the significant monuments of the period, and to set the tone for the restrained French Late Baroque architectural style, somewhat chastened by academic detailing, that was influential as far as Saint Petersburg and even echoed in Constantinople. At the same time, the size of support staff in his official bureaucratic position has often raised criticisms that he was less than directly responsible for the work that was constructed under his name, criticisms that underestimate the discipline control within a large, classically trained studio. Hardouin Mansart used the mansard roof (mansarde), named for his great uncle François Mansart, at the château of Dampierre en Yvelines, built for the duc de Chevreuse, Jean Baptiste Colbert's son in law, a patron at the center of Louis XIV's court. This French Baroque château of manageable size lies entre cour et jardin as even Versailles did, the paved and gravel forecourt (cour d'honneur) protected behind fine wrought iron double gates, and enclosed by the main block and its outbuildings (corps de logis), linked by balustrades, symmetrically disposed. A traditional French touch is the modest pedimented entrance flanked by boldly projecting pavilions. Behind, the central axis is extended between the former parterres, now grass. The park with formally shaped water was laid out by André Le Nôtre. There are sumptuous interiors. The small scale makes it easier to compare to the approximately contemporary Het Loo (Netherlands), for William III of Orange. He died at Marly le Roi in 1708.