Шарль Персье (1764-1838) – французский архитектор, основоположник стилей Директории и Ампир. Работал в тандеме с П.Ф.Л. Фонтеном, создавая роскошные неоклассические проекты.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Французский архитектор (1764–1838)
French architect (1764–1838)
Шарль Персье (Charles Percier; 22 августа 1764 – 5 сентября 1838) – французский архитектор, дизайнер интерьеров и декоратор в стиле неоклассицизма, работавший в тесном сотрудничестве с Пьером Франсуа Леонаром Фонтеном, с которым он дружил еще со студенческих лет. Попытки разделить их вклад в проекты, начиная с 1794 года, бесполезны: невозможно отделить их совместные усилия. Вместе Персье и Фонтен стали создателями и главными представителями пышных, величественных и сознательно опирающихся на археологию версий неоклассицизма, известных как стили Директории и Империи. После смерти Шарля Персье в 1838 году Фонтен спроектировал гробницу в их характерном стиле на кладбище Пер-Лашез. Персье и Фонтен были не только коллегами, но и жили вместе. Фонтен женился поздно в жизни, и после его смерти в 1853 году его тело было помещено в ту же гробницу по его завещанию.
Charles Percier (ʃaʁl pɛʁsje; 22 August 1764 – 5 September 1838) was a neoclassical French architect, interior decorator and designer, who worked in a close partnership with Pierre François Léonard Fontaine, originally his friend from student days. For work undertaken from 1794 onward, trying to ascribe conceptions or details to one or other of them is fruitless; it is impossible to disentangle their cooperative efforts in this fashion. Together, Percier and Fontaine were inventors and major proponents of the rich, grand, consciously archaeological versions of neoclassicism we recognise as Directoire style and Empire style. Following Charles Percier's death in 1838, Fontaine designed a tomb in their characteristic style in the Pere Lachaise Cemetery. Percier and Fontaine had lived together as well as being colleagues. Fontaine married late in life and after his death in 1853 his body was placed in the same tomb according to his wishes.
Биография
Персье родился в Париже в 1764 году. В 1784 году, в возрасте девятнадцати лет, он выиграл Римскую премию – стипендию, финансируемую правительством для обучения в Риме. Там он встретил Фонтена. Одним из первых плодов их сотрудничества стал труд «Palais, maisons et autres édifices modernes dessinés à Rome» («Дворец, дома и другие современные здания, спроектированные в Риме»), который привлек внимание потенциальных заказчиков по возвращении в Париж. В конце 1792 года, на закате первого этапа Французской революции, Персье был назначен руководителем декораций Парижской оперы – должности в центре инновационного дизайна. Фонтейн вернулся из Лондона, где находился в изгнании, и они продолжили совместную работу в Опере до 1796 года. Фонтейн был третьим членом их команды. Наполеон Бонапарт высоко ценил их работы. Выверенный театральный эффект стиля Империи, его показная роскошь, сдержанная чуть сухим и верным чувством античного вкуса, и нео-римские ценности – имперские, но отличные от старого режима – пришлись по душе будущему императору. Он назначил их своими личными архитекторами и никогда не отступал от этого решения; они работали над имперскими проектами почти до самого конца правления Наполеона. Их сотрудничество прекратилось лишь после отставки Наполеона на Эльбу. После реставрации Бурбонов в 1814 году они оказались настолько связаны с Империей, что больше не получили ни одного официального заказа. С тех пор Персье руководил студенческой мастерской – учебной студией или ателье. Один из его учеников, Огюст де Монферран, спроектировал Исаакиевский собор в Санкт-Петербурге для царя Александра I. Они работали над Лувром в течение десяти лет (1802–1812). Старый дворец уже давно не был королевской резиденцией, поэтому не был запятнан связью с ненавистными Бурбонами. Он располагался в самом сердце Парижа, позволяя тщеславному императору быть замеченным входящим и выходящим, в отличие от Версаля, который к тому же был разрушен и разграблен, став непригодным для жизни. Они работали над Тюильрийским дворцом, расположенным напротив Лувра через площадь Карусель и партер. На этой видной площади Персье и Фонтейн спроектировали Триумфальную арку Карусель (1807–1808), посвященную битве при Аустерлице.
Percier was born at Paris in 1764. In 1784, at age nineteen, he won the Prix de Rome, a government funded fellowship for study in Rome. There he met Fontaine. One early product of their collaboration was Palais, maisons et autres édifices modernes dessinés à Rome ("A palace, houses and other modern buildings designed in Rome"), which attracted the attention of prospective clients when they returned to Paris. At the end of 1792, near the end of the first phase of the French Revolution, Percier was appointed to supervise the scenery at the Paris Opéra, a post at the center of innovative design. Fontaine returned from the security of London, where he had been exiled, and they continued at the Opéra together until 1796. fr was a third member of their team. Napoleon Bonaparte liked their work. The calculated theater of the Empire style, its aggressive opulence restrained by a slightly dry and correct sense of the antique taste, and its neo Roman values, imperial yet separate from the ancien régime, appealed to the future emperor. He appointed them his personal architects and never wavered in his decision; they were at work on imperial projects almost until the very end of Napoleon's time in power. The relationship only dissolved when Napoleon retired to Elba. After the restoration of the House of Bourbon in 1814, they found themselves associated too intimately with the Empire ever to earn an official commission again. From that time forward, Percier conducted a student atelier, a teaching studio or workshop. One of Percier's pupils, Auguste de Montferrand, designed Saint Isaac's Cathedral in St Petersburg for Tsar Alexander I. They worked for ten years (1802–1812) on the Louvre. The old palace had not been a royal residence for generations, so it was free of any taint associated with the detested Bourbons. It stood in the heart of Paris, so that the vain Emperor could be seen coming and going, unlike Versailles, which, besides, had been rendered uninhabitable through destruction and looting. They worked on the Tuileries Palace that faced the Louvre across the Place du Carrousel and the parterres. In that prominent square, Percier and Fontaine designed the Arc du Carrousel (1807–1808), commemorating the Battle of Austerlitz,
Они также работали в замке Жозефины де Мальмезон, в замке Монгобер для Полины Бонапарт, а также выполняли работы по переделке и оформлению бывших дворцов и замков Бурбонов в Компьене, Сен-Клу и Фонтенбло. Персье и Фонтейн разрабатывали каждую деталь интерьеров: парадные кровати, скульптурные прикроватные тумбочки и другую мебель, настенные бра и канделябры, люстры, дверную фурнитуру, текстиль и обои. В особых случаях Персье привлекали к разработке дизайна для мануфактуры Севр: в 1814 году опубликованные проекты Персье были адаптированы Александром Броньяром, директором Севрской мануфактуры, в грандиозную классицистическую вазу высотой 137 см, получившую название «ваза Лондондерри», когда Людовик XVIII подарил ее маркизу Лондондерри незадолго до Венского конгресса. Персье и Фонтейн опубликовали несколько более поздних книг, в частности «Recueil de décoration intérieure concernant tout ce qui rapporte à l'ameublement» («Сборник дизайна интерьера: все, что связано с мебелью», 1812) с гравюрами в технике тонкой штриховки. Эти гравюры распространили их стиль за пределы Империи; они способствовали формированию французского стиля в английском стиле Регентства и оказали влияние на голландского британского дизайнера-ценителя Томаса Хоупа.
They also worked at Josephine's Château de Malmaison, at the Château de Montgobert for Pauline Bonaparte, and did alterations and decorations for former Bourbon palaces or castles at Compiègne, Saint Cloud, and Fontainebleau. Percier and Fontaine designed every detail in their interiors: state beds, sculptural side tables, and other furniture, wall lights and candlesticks, chandeliers, door hardware, textiles, and wallpaper. On special occasions, Percier was called upon to design for the Sèvres porcelain manufactory: in 1814 Percier's published designs were adapted by Alexandre Brogniart, director of Sèvres, a grand classicising vase 137 cm tall, that came to be known as the "Londonderry Vase" when Louis XVIII gave it to the Marquess of Londonderry just before the Congress of Vienna. Percier and Fontaine published several later books, notably Recueil de décoration intérieure concernant tout ce qui rapporte à l'ameublement ("Collection of interior designs: Everything that relates to furniture", 1812) with its engravings in a spare outline technique. These engravings spread their style beyond the Empire; they helped put a French stamp on the English Regency style and influenced the Dutch British connoisseur designer, Thomas Hope.