Мэри Кольтер: Архитектор американского Юго-Запада

Введение

Американский архитектор (1869–1958)

Мэри Элизабет Джейн Колтер (4 апреля 1869 – 8 января 1958) – американский архитектор и дизайнер. Она была одной из очень немногих женщин-архитекторов в Америке того времени. Она разработала множество знаковых зданий и пространств для компании Фреда Харви и железной дороги Санта-Фе, особенно в Национальном парке Гранд-Каньон. Ее работы оказали огромное влияние, поскольку она способствовала созданию стиля, сочетающего испанское колониальное возрождение и архитектуру миссий с мотивами коренных американцев и элементами рустикального стиля, который стал популярен на юго-западе США. Колтер была перфекционисткой, всю жизнь отстаивавшей и защищавшей свое эстетическое видение в преимущественно мужской сфере.

Ранние годы и образование

Мэри Колтер родилась в Питтсбурге, штат Пенсильвания, в семье ирландских иммигрантов Уильяма и Ребекки Кройзер Колтер. Ее семья переехала в Колорадо и Техас, прежде чем обосноваться в Сент-Поле, штат Миннесота, город, который она считала своим домом, когда ей было одиннадцать лет. В 1880 году население Сент-Пола составляло 40 000 человек, и значительную часть населения составляли индейцы сиу. В детстве друг семьи, Джон Грэм, подарил семье Колтер рисунки сиу, выполненные заключенными в форте Киог. Она пообещала, что после окончания учебы вернется в Сент-Пол, чтобы финансово поддерживать свою мать и старшую сестру, страдавшую хронической болезнью. Находясь в Сан-Франциско, она работала ученицей в архитектурном бюро, чтобы получить опыт и обеспечить себя. Ненадежный источник: дата=сентябрь 2018 Колтер преподавала в Высшей школе механики и ремесел в течение пятнадцати лет и читала лекции в Университетской школе повышения квалификации. В то время она была вовлечена в движение «Искусства и ремесла». В 1902 году Минни Харви Хаккель помогла Колтер получить летнюю работу в семейной компании Фреда Харви (операторе знаменитых ресторанов Harvey House, расположенных вдоль железной дороги), для оформления Индийского здания в отеле Альварадо в Альбукерке (с тех пор снесенного). Индийские здания, одна из идей Минни, реализованная ее мужем, были предназначены для развлечения пассажиров во время остановок поездов для пополнения запасов воды и топлива. Колтер получила задание организовать торговые залы таким образом, чтобы туристы могли представить, как эти товары будут выглядеть в их домах. Как одна из немногих женщин-архитекторов в стране – и, пожалуй, самая выдающаяся – Колтер работала часто в суровых условиях, чтобы завершить 21 знаковый отель, коммерческие ложи и общественные пространства для компании Фреда Харви, которой к тому времени управляли сыновья основателя. Фред Харви развивал Запад вдоль основной линии железной дороги Санта-Фе, стратегически используя эффективность ресторанов, привлекательных и опрятных молодых женщин, высококлассный туризм и качественные сувениры. Антропологи, работавшие в его компании, находили наиболее привлекательные произведения искусства и артефакты коренных американцев, такие как керамика, ювелирные изделия и изделия из кожи. Его продавцы разрабатывали товары, основанные на этих артефактах. А в стратегически важных местах Колтер создавала коммерческую архитектуру с эффектным декором, основанным на некоторой заботе об аутентичности, планировках, рассчитанных на удобство использования и функциональность, и игривом чувстве драматизма как внутри, так и снаружи. В 1925 году железная дорога Санта-Фе приобрела отель La Fonda на площади старого города Санта-Фе, штат Нью-Мексико, и сдала его в аренду компании Harvey Company для управления. Для масштабной реконструкции Колтер была назначена ответственной за дизайн интерьера и оформление. Она нанимала художников и ремесленников из близлежащих пуэбло для изготовления мебели. В ручной работе использовались стили коренных американцев в люстрах, медных и оловянных светильниках, плитке и текстиле, а также других украшениях. La Fonda стала самым успешным из отелей Harvey House. Его поразительное сочетание художественных влияний народа пуэбло и Испании, известное сегодня как стиль Санта-Фе, стало очень популярным во всем регионе.

Mary Colter was born in Pittsburgh, Pennsylvania to Irish immigrants William and Rebecca Crozier Colter. Her family moved to Colorado and Texas before settling down in St. Paul, Minnesota, the town she considered to be her home, when Mary was eleven. In 1880, the town of St. Paul was boasting a population of 40,000 people and a large minority population of Sioux Indians. As a child, a family friend, John Graham, presented the Colter family with Sioux drawings, made by prisoners at Fort Keogh. She promised that, when she graduated, she would return to St. Paul to financially support her mother and older sister, who was chronically ill. While in San Francisco, she apprenticed in an architect's office to gain experience and support herself. Unreliable source: date=September 2018 Colter taught at the Mechanic Arts High School for fifteen years and lectured at the University Extension School. At this time, she was involved in the Arts and Crafts movement. in 1902, Minnie Harvey Huckel helped Colter obtain a summer job with her family's Fred Harvey Company (operator of the famous railstop Harvey House restaurants), decorating the Indian Building at the Alvarado Hotel in Albuquerque (since demolished). The Indian Buildings, one of Minnie's ideas executed by her husband, were meant to entertain passengers as trains made stops to replenish water and fuel. Colter was given the challenge of arranging salesrooms so tourists could imagine displaying goods in their homes. As one of the country's few female architects – and arguably the most outstanding – Colter worked in often rugged conditions to complete 21 landmark hotels, commercial lodges, and public spaces for the Fred Harvey Company, by then being run by the founder's sons. Fred Harvey developed the West along the Santa Fe's main route through strategic use of restaurant efficiency, clean cut and pretty young women, high end tourism, and quality souvenirs. Anthropologists on his staff located the most appealing Native American art and artifacts like pottery, jewelry, and leatherwork. His merchandisers designed goods based on those artifacts. And in strategic locations, Colter produced commercial architecture with striking decor, based on some concern for authenticity, floorplans calculated for good user experience and commercial function, and a playful sense of the dramatic inside and out. The Santa Fe railroad bought the La Fonda hotel on the plaza of the old city of Santa Fe, New Mexico, in 1925 and leased it to the Harvey Company to operate. For a major expansion, Colter was assigned to do the interior design and decorating. She hired artists and artisans from the nearby pueblos to make the furniture. Native American styles were employed in hand crafted chandeliers, copper and tin lighting fixtures, tiles and textiles, and other ornamentation. La Fonda became the most successful of the Harvey House hotels. Its striking blend of Pueblo people and Spanish artistic influences, today known locally as the Santa Fe Style, became very popular across the region.

Здания Гранд-Каньона

Колтер создала серию выдающихся работ в Национальном парке Гранд-Каньон, преимущественно на Южном краю: Дом хопи (1905), «Убежище отшельника» (1914) с обсерваторией Lookout Studio, а также башню Desert View Watchtower (1932) высотой 21 метр (70 футов) – скальное сооружение со скрытым стальным каркасом, комплекс Bright Angel Lodge (1935) и постройки Phantom Ranch (1922), расположенные у подножия каньона. Колтер также занималась оформлением, но не проектированием, отеля Эль Товар в парке. В 1987 году здания Мэри Джейн Колтер как группа были признаны Национальным историческим памятником. (Она также спроектировала Виктор-холл (1936) для мужчин и Колтер-холл (1937) – общежитие для женщин, работавших в заведениях Фреда Харви.) Колтер работала в стилях Пуэбло-ревайвл, испанского колониального ревайвл, Миссии-ревайвл, Streamline Moderne, American Craftsman и движения «Искусства и ремёсла», часто искусно сочетая несколько из них. Работы Колтер считают вдохновителями стиля Пуэбло-деко. Компания Харви получила концессию в 1922 году на организацию лагеря у подножия Гранд-Каньона. Учитывая местоположение Phantom Ranch, использование Колтер местного камня и грубо обработанного дерева было признано единственно практичным решением для капитальных строений, заменивших палатки. В последующие годы эта новаторская работа стала де-факто образцом для последующих построек Службы национальных парков и Корпуса охраны окружающей среды, оказав влияние на облик и атмосферу целого жанра парковой архитектуры, часто называемой «рустикальным стилем Службы национальных парков». Её сооружения в Гранд-Каньоне заложили основу для использования местных материалов и смелых, масштабных элементов дизайна. Для своего домика Bright Angel Lodge на Южном краю она использовала макет в масштабе 2 метра, чтобы убедиться, что домик и коттеджи гармонично вписываются в ландшафт. В ложе находится замечательный «геологический камин» в Исторической комнате, где камни расположены от пола до потолка в том же порядке, что и геологические слои вдоль тропы Bright Angel Trail, ведущей вниз по стене каньона. Колтер, перфекционистка до мозга костей, уделяла внимание истории и привлекательным деталям. Она задумала «Убежище отшельника» как своего рода причуду, словно его собрал отшельник-горец. Дом хопи был рынком для изделий ручной работы коренных американцев, изготовленных мастерами хопи на месте, и был спроектирован из песчаника, чтобы напоминать поселение хопи. (К сожалению, недавняя очистка лишила его искусственно созданного вида старины.) Оригинальные картины внутри башни были написаны художником хопи Фредом Каботи. Она также настояла на своём предложенном названии «Ранчо Фантом» (вместо «Ранчо Рузвельта»), чтобы вызвать более яркие ассоциации. (Перед смертью она стала свидетелем разрушения нескольких других своих проектов, что повергло её в отчаяние: «Возможно, жить слишком долго».) Сама Мэри Колтер назвала отель La Posada (1930) своим шедевром. Обширное здание в стиле хасиенда, выполненное в стиле испанского колониального ревайвл в Уинслоу, штат Аризона, называют «последним великим железнодорожным отелем, построенным в Америке». Она была архитектором и дизайнером всего курорта – от зданий и садов до мебели, фарфора и даже униформы горничных. Закрытый в 1957 году, он долгое время находился в упадке, сначала превратившись в неприглядное офисное здание 1960-х годов для компании Santa Fe, а затем пустовал, пока Национальный фонд сохранения исторических памятников не включил отель в свой ежегодный список «находящихся под угрозой исчезновения». Аллен Аффельдт узнал об этом шедевре, которому грозила опасность, и в 1996 году он и его жена Тина Мион, художница, приобрели его и вскоре вновь открыли часть отеля для бизнеса. В конце своей карьеры Колтер спроектировала роскошный ресторан Harvey House на станции Los Angeles Union Station (1939). Под впечатляющим арочным потолком ослепительный пол кажется случайным набором зигзагов и геометрических фигур; однако, если посмотреть под другим углом, становится видно, что это ковёр навахо длиной в квартал, выполненный из линолеумной плитки. Прекрасная столовая и её элегантный коктейльный зал в стиле Streamline Moderne были заперты, за исключением редких съёмок фильмов и экскурсий, проводимых Лос-Анджелесским обществом охраны памятников, до 2018 года. 4 октября 2018 года ресторан вновь открылся как Imperial Western Beer Company. Незадолго до выхода на пенсию Колтер взялась за реконструкцию Painted Desert Inn (1947) в Национальном парке Окаменевшего леса в Аризоне. Во время Великой депрессии гостиница 1922 года была перестроена рабочими Корпуса охраны окружающей среды в стиле Миссии-ревайвл с использованием местных материалов и мотивов коренных американцев. Затем Колтер руководила обновлением интерьеров, разработала новую цветовую гамму и заказала художнику хопи Фреду Каботи создание фресок в обеденных залах. Подтверждая свою готовность к современности, когда это было необходимо, Колтер установила панорамные окна, чтобы открыть вид на великолепные пейзажи. Закрытая в 1963 году, гостиница избежала угрозы сноса и в 1987 году была включена в Национальный реестр исторических мест. Она вновь открылась в 2006 году, восстановленная до состояния, в котором она была примерно в 1949 году после реконструкции, проведённой Колтер. Колтер была создателем фарфоровой и столовой посуды Mimbreño для роскошного поезда Super Chief, следовавшего по маршруту Чикаго – Лос-Анджелес, запущенного в 1936 году компанией Santa Fe Railroad. Колтер, уже являвшаяся экспертом в области индейского искусства, основывала свои проекты на узорах мимбрес, датируемых 1100 годом нашей эры, раскопанных её друзьями Харриет и Корнелиусом Косгроув на руинах Свартс в Нью-Мексико с 1924 по 1927 год. Фарфор Mimbreño производился компанией Onondaga Pottery Co. из Сиракуз, штат Нью-Йорк, под более известным торговым названием Syracuse China, до 1970 года. Ей пришлось наблюдать, как многие из её знаменитых работ были разрушены при её жизни, поскольку автомобильные путешествия заменили железнодорожные.

Colter created a series of remarkable works in the Grand Canyon National Park, mostly on the South Rim: the 1905 Hopi House, the 1914 Hermit's Rest and observatory Lookout Studio, and the 1932 Desert View Watchtower, a 70 feet (21 m) rock tower with a hidden steel structure, as well as the 1935 Bright Angel Lodge complex, and the 1922 Phantom Ranch buildings at the bottom of the canyon. Colter also decorated, but did not design, the park's El Tovar Hotel. In 1987, the Mary Jane Colter Buildings, as a group, were listed as a National Historic Landmark. (She also designed the 1936 Victor Hall for men, and the 1937 Colter Hall, a dormitory for Fred Harvey's women employees.) Colter worked with Pueblo Revival architecture, Spanish Colonial Revival architecture, Mission Revival architecture, Streamline Moderne, American Craftsman, and Arts and Crafts Movement styles, often synthesizing several together evocatively. Colter's work is credited with inspiring the Pueblo Deco style. The Harvey Company got the concession in 1922 to operate a camp at the bottom of the Grand Canyon. Considering the Phantom Ranch's location, Colter's use of on site fieldstone and rough hewn wood was deemed the only practical thing for the permanent buildings that replaced tents. In the following years this innovative work became a de facto model for subsequent National Park Service and Civilian Conservation Corps structures, influencing the look and feel of an entire genre of parkitecture, often called National Park Service Rustic. Her structures at the Grand Canyon set the precedent for using on site materials and bold, large scale design elements. For her Bright Angel Lodge on the South Rim, she used a 6 feet (2 m) scale model to ensure that the lodge and cabins fit into the landscape. The lodge features a remarkable "geological fireplace" in the History Room, with rocks arranged ceiling to floor in the same order as the geologic strata along the Bright Angel Trail down the canyon wall. A chain smoking perfectionist, Colter cared about backstory and attractive features. She conceived Hermit's Rest as a sort of folly, as if it had been wired together by a reclusive mountain man. The Hopi House was a market for Native American crafts, made by Hopi artisans on the site, and designed in sandstone to resemble a Hopi pueblo. (Unfortunately, a recent cleaning eliminated the artificial age effects. )The original paintings inside the tower were by Hopi artist Fred Kabotie. She also insisted on her proposed name "Phantom Ranch" (over "Roosevelt Ranch") to capitalize on better mental images. (She saw demolitions of a few other projects before she died, causing her to despair, "It's possible to live too long.") Mary Colter herself declared the 1930 La Posada Hotel to be her masterpiece. The sprawling, hacienda style Spanish Colonial Revival building in Winslow, Arizona, has been called "the last great railroad hotel built in America". She was architect and designer for the entire resort, from the buildings to the acres of gardens, the furniture, chinaeven the maids' uniforms. Closed in 1957, in a long decline it was first a drab 1960s office building for the Santa Fe, and then was empty when the National Trust for Historic Preservation placed the hotel on its annual "Most Endangered" list. Allen Affeldt heard about the endangered masterpiece, and in 1996 he and his wife Tina Mion, an artist, purchased it, and soon reopened parts of the hotel for business. Late in her career, Colter designed the exuberant Harvey House restaurant at the 1939 Los Angeles Union Station. Under a spectacular arched ceiling, a dazzling floor appears to be random zigzags and geometrics; from another angle the pattern turns out to be a block long Navajo blanket made of linoleum tiles. The fabulous dining room and her sleek, Streamline Moderne cocktail lounge were padlocked except for occasional movie shoots and Los Angeles Conservancy tours until 2018. On 4 October 2018, the restaurant was reopened as Imperial Western Beer Company. Not long before her retirement, Colter took on the 1947 renovation of the Painted Desert Inn in Arizona's Petrified Forest National Park. During the Depression, a 1922 inn had been overhauled by Civilian Conservation Corps workers to the Mission Revival style, using local materials and Native American motifs. Then Colter supervised the refreshening, provided a new color scheme, and commissioned Hopi artist Fred Kabotie to put murals in the dining areas. Showing that she was unafraid of the modern when the situation called for it, Colter installed plate glass windows to open up views of the splendid scenery. Closed in 1963, the inn survived a threatened demolition, and was placed on the National Register of Historic Places in 1987. It reopened in 2006, restored to the way it looked circa 1949 after Colter's redesign. Colter was the creator of Mimbreño china and flatware for the glamorous Super Chief Chicago–Los Angeles rail service, begun in 1936 by the Santa Fe Railroad. Colter, herself by then an Indian art expert, based her designs on 1100 CE Mimbres patterns excavated by her friends Harriet and Cornelius Cosgrove at the Swarts Ruin in New Mexico from 1924 to 1927. Mimbreño china was produced by the Onondaga Pottery Co. of Syracuse, New York under its better known trade name, Syracuse China, until 1970. She had to watch as many of her famous works were destroyed during her lifetime as automobile travel replaced train travel.