Майкл Келли: Ирландский тенор и композитор XVIII-XIX веков.

Введение

Ирландский тенор и композитор (1762–1826)

Майкл Келли (25 декабря 1762 – 9 октября 1826) – ирландский тенор, композитор и театральный импресарио, сделавший значительную международную карьеру в истории музыки. Один из ведущих деятелей британского музыкального театра рубежа XIX века, он был близким другом драматурга и поэта Ричарда Бринсли Шеридана. Он также подружился с музыкантами, такими как Моцарт и Паизиелло, и исполнил партии, созданные для опер обоих композиторов. Вместе со своей подругой и коллегой-певицей Нэнси Сторас он был одним из первых теноров той эпохи из Великобритании и Ирландии, получивших известность в Италии и Австрии. В Италии его также знали как О'Келли или даже синьор Очелли. Хотя основным источником информации о его жизни служат его "Воспоминания", достоверность его рассказов вызывает сомнения, и говорят, что «любое утверждение Келли следует воспринимать с подозрением».

Начало в Дублине

Отец Майкла Келли, Томас, римско-католический виноторговец и учитель танцев, занимал важное положение в обществе в качестве мастера церемоний в Дублинском замке, резиденции британского правительства в Ирландии. Майкл получил серьезное музыкальное образование (в основном вокал и клавишные инструменты) с юных лет, его первыми учителями были итальянцы Пассерини (из Болоньи) и Никколо Перетти, контральто, певший в Ковент-Гардене в оригинальных постановках оперы Томаса Арна (на текст Метастазио) «Артаксеркс» (главная роль). Келли отметил, что Перетти обладал истинным портamento, «мало понятым в 1820-х годах». С ним Келли изучал арию «В младенчестве наши надежды и страхи», написанную для Перетти. Келли также занимался клавишными инструментами у сына Томаса Арна, Майкла Арна. Отправленный в академию доктора Берка, Келли встречал многих «людей гения» в домах друзей во время каникул. Он брал уроки пения у «синьора Сент-Джорджио» в Ротонде и уроки фортепиано у Филиппа Когана. Знаменитый хирург-скрипач Джон Нил, частый гость семьи, обучал его арии из оперы Венто «Демофонте». В разное время в дом Келли приезжали такие выдающиеся музыканты, как Франсуа Ипполит Бартелемон, Вильгельм Крамер (отец Джона), Томас Пинто (дедушка Джорджа), Иоганн Петер Соломон и виолончелист Джон Кросдилл. Среди них был контральто Венанцио Рауццини (1746–1810), друг Гайдна и Чарльза Берни, который после пребывания в Вене и Мюнхене поселился в Англии около 1774 года и был учителем юной Нэнси Сторасе. Находясь в Дублине в 1778 году, он взял Майкла Келли под свое крыло, давал ему уроки и обучил нескольким песням, в том числе своей собственной «Fuggiamo di questo loco» (которую Линли представил в «The Duenna» со словами Шеридана как «By him we love offended»). Рауццини посоветовал отправить его в консерваторию в Рим или Неаполь, и его отец начал соответствующие приготовления. Тем временем Майкл Арн остался в Дублине, чтобы поставить драматический роман Гаррика «Cymon», для которого он написал музыку: в обмен на доброту отца, Арн давал Майклу ежедневные уроки и постоянную поддержку. Келли также дебютировал на сцене в Дублине. Импресарио Педро Мартини привез итальянскую труппу (включая Перетти) для исполнения комической оперы в театре Смок-Алли. Синьор Савойя, которому предстояло исполнить высокую партию сопрано графа в «La buona figliuola» Пиччини, заболел, и Келли (который все еще пел дискантом) был приглашен и имел большой успех. Однако Мартини не смог выплатить гонорар, и выдающаяся труппа немедленно объявила забастовку и распалась. Затем Майкл Арн поручил ему роль Симона на три представления в театре Кроу-стрит, и он выступил в роли мастера Лионеля в «Лионеле и Клариссе» Балдассаре Галуппи.

Michael Kelly's father Thomas, a Roman Catholic wine merchant and dancing master, held an important social position as Master of Ceremonies at Dublin Castle, the seat of British government in Ireland. Michael was given a serious musical education (mainly voice and keyboard) from a young age, his first teachers being the Italians, Passerini (of Bologna) and Niccolò Peretti, a male contralto, who sang at Covent Garden in the original productions of Thomas Arne's opera (on a Metastasio text) Artaxerxes (title role). Kelly remarked that Peretti possessed the true portamento, 'little understood by the 1820s.' With him Kelly studied the air 'In infancy our hopes and fears', composed for Peretti. Kelly also studied keyboard with Thomas Arne's son, Michael Arne. Sent to Dr Burke's academy, Kelly met many "men of genius" at friends' houses during vacations. He received singing lessons from a "signor St Giorgio" at the Rotunda and piano lessons from Philip Cogan. Also the famous surgeon violinist John Neale, a constant family visitor, tutored him in an aria from Vento's opera Demofoonte. At various times the visitors to the Kellys' house included such distinguished musicians as François Hippolyte Barthélemon, Wilhelm Cramer (father of John), Thomas Pinto (grandfather of George), Johann Peter Salomon and the cellist John Crosdill. Among them was the male soprano Venanzio Rauzzini (1746–1810), friend of Haydn and Charles Burney who, after a period at Vienna and Munich, settled in England c.1774 and was the teacher of the young Nancy Storace. While in Dublin in 1778, he took Michael Kelly under his wing, gave him lessons and taught him several songs, including his own "Fuggiamo di questo loco" (which Linley introduced into The Duenna with words by Sheridan as "By him we love offended"). Rauzzini advised he should be sent to a conservatory in Rome or Naples, and his father laid plans accordingly. Meanwhile, Michael Arne stayed in Dublin to produce Garrick's dramatic romance Cymon, for which he had written the music: in exchange for his father's kindnesses, Arne gave Michael daily lessons and regular encouragement. Kelly also made his stage debut in Dublin. A promoter, Pedro Martini, brought an Italian company (including Peretti) to perform comic opera at the Smock Alley Theatre. Sig. Savoy, who was to have sung the high soprano role of the Count in Piccinni's La buona figliuola, was ill, and Kelly (who still sang treble) was brought in and made a great success. However Martini failed to pay, and the distinguished cast immediately struck and dispersed. Michael Arne then had him play the role of Cymon for three nights at Crow Street Theatre, and he had a benefit performance as Master Lionel in Baldassare Galuppi's Lionel and Clarissa.

Италия, 1779 1783

В мае 1779 года Келли отправился в Неаполь, где, как протеже сэра Уильяма Гамильтона, он поступил к Фенароли в Консерваторию Санта-Мария-ди-Лорето 1537 года, получив особые привилегии. Он начал посещать оперы и балеты и был представлен во многих знатных домах, где познакомился с Доменико Чимарозой, любимым учеником Фенароли. Гамильтон организовал ему встречу с королем и королевой Неаполя, для которых он пел, а вместе с Гамильтоном (вулканологом) он стал свидетелем извержения Везувия в августе 1779 года. В Неаполе мужской сопрано Джузеппе Априле (1732–1813) (также учитель Чимарозы) предложил ему бесплатные уроки во время фестивального визита в Сицилию весной 1780 года. Келли сначала отправился в Гаэту, где под руководством Априле исполнил salve regina, который продолжал давать ему ежедневные уроки и обеды. Затем он отправился в Палермо, где занимался по несколько часов в день, поскольку его голос начал переходить в тенор. Вскоре он начал исполнять теноровые арии, составлявшие оригинальный репертуар Джакомо Давиде и Джованни Ансани (1744–1826). В Палермо, вместе с Априле, он посетил множество знатных домов и впервые выступил на фестивале с мотетом Геннарио Маро. Априле обучил его произведениям Метастазио и других итальянских поэтов и, по окончании сезона, сказал, что теперь он готов петь в любом театре Европы. Он написал рекомендательные письма Андреа Кампильи, импресарио флорентийского театра "Ла Пергола", и получил место на корабле до Ливорно. "Под его заботой и покровительством, – сказал Априле, – вы не можете не добиться успеха, поскольку обладаете уникальным даром – вы единственный профессиональный ученик, которого я когда-либо обучал". В Ливорно Келли впервые встретил Стивена и Нэнси Стораче, которые в возрасте 15 лет были примадонной комической оперы. Стивен Стораче помог ему организовать концерт, и на вырученные средства он отправился в Пизу, где встретился с тенором Джузеппе Виганони (1754–1823), выступил в театре с сопрано Клементиной Бальони и пообедал со скрипачом Содерини. Во Флоренции Кампильи дал ему весенний сезон в качестве первого комического тенора в театре "Нуово", а в доме лорда Коупера он услышал, как Пьетро Нардини исполняет сонату Тартини. Он успешно дебютировал в "Il francese in Italia", где его тренировал актер-тенор Филиппо Ласки, в паре с очаровательной синьорой Лортинеллой (которую называли "Ортабелла") и Андреа Мориги в роли primo buffo. Он жил в пансионе с композитором (1755–1826), а мужской сопрано (знаменитый певец-кантабиле) дал Келли несколько уроков. Предложение о пятилетнем контракте от Линли для театра "Друри-Лейн", организованное Стивеном Стораче, было заблокировано отцом Келли. Не имея средств, он все же продолжал посещать оперы и концерты и познакомился с певицей и актрисой Бенини, которая взяла его в осенний тур в Грац. Он выступил в "La vera costanza" Паскуале Анфосси, а во время карнавала – напротив Бенини в "Zémire et Azor" Гретри. Он вернулся в Венецию на Пасху и был приглашен для участия в бресской постановке оперы Чимарозы, которую он репетировал и начал исполнять с Ортабеллой, но ревнивый спонсор-импресарио стал угрожать ему, и Келли бежал в Верону, выскользнув из театра во время представления. После благотворительного концерта в Вероне, в Тревизо он встретил "величайшую дилетантскую певицу в Европе", Терезу де Петрис. Она пригласила Келли спеть с ней в новой оратории Анфосси, а ее супруг, граф Видиман, нанял его на четыре месяца, отправив сначала в Парму и Колорно, чтобы представить его архигерцогине, для которой он пел и играл в бильярд в течение недели. В октябре он вернулся в Венецию к Видиману, где Нэнси Стораче выступала в опере Винченте Мартина и Солера. По окончании контракта, через графиню Розенберг он (и Стораче) получили приглашение присоединиться к итальянской труппе, которая формировалась для постоянной резиденции при дворе императора Иосифа II в Вене.

In May 1779, Kelly travelled to Naples where, as protégé of Sir William Hamilton, he enrolled with Fenaroli at the 1537 Conservatorio Santa Maria di Loreto, with privileges. He began to attend operas and ballets, and received introductions at many noble houses, meeting Domenico Cimarosa, Fenaroli's favourite pupil, at one. Hamilton gained him a meeting with the King and Queen of Naples, for whom he sang, and with Hamilton (a vulcanologist) he witnessed the August 1779 eruption of Vesuvius. At Naples the male soprano Giuseppe Aprile (1732–1813) (also a teacher of Cimarosa) offered him free tuition during a festival visit to Sicily in Spring 1780. Kelly went first to Gaeta, where he sang a salve regina under Aprile, who continued to give him daily lessons and dinners: then to Palermo, where he studied several hours a day as his voice dropped to a tenor. He was soon singing the tenor arias which formed the original repertoire of Giacomo Davide and Giovanni Ansani (1744–1826). With Aprile he visited many noble houses and made his first regular Festival appearance at the Chiesa Grande, Palermo, in a motet of Gennario Maro. Aprile taught him the work of Metastasio and other Italian poets and, their season ended, told him he was now ready to sing in any theatre in Europe. He wrote letters of introduction to Andrea Campigli, impresario of the Florence Teatro La Pergola, and obtained Kelly's place on a ship for Livorno. "Under his care and patronage," said Aprile, "you cannot fail of success because you have the peculiar distinction of being the only public scholar I ever taught." At Livorno, Kelly first met Stephen and Nancy Storace, who, aged 15, was then prima donna of the comic opera there. Stephen Storace helped him mount a concert, and with funds he went on to Pisa, met the tenor Giuseppe Viganoni (1754 1823), appeared at the theatre with soprano Clementina Baglioni, and dined with the violinist Soderini. At Florence, Campigli gave him a spring season as first comic tenor at the Teatro Nuovo, and at Lord Cowper's house he heard Pietro Nardini play Tartini's sonata. He made a successful debut in Il francese in Italia, coached by the actor tenor Filippo Laschi), opposite the charming Signora Lortinella (called "Ortabella"), and Andrea Morigi as primo buffo. He was in lodgings with the composer (1755–1826): the male soprano (a famous cantabile singer) gave Kelly some lessons. The offer of a five year contract from Linley for Theatre Royal, Drury Lane, arranged by Stephen Storace, was blocked by Kelly's father. Out of money, he still managed to attend operas and concerts and met the singer and actress Benini, who took him on an autumn tour to Graz. He appeared in Pasquale Anfossi's La vera costanza, and for the Carnival opposite Benini in Grétry's Zémire et Azor. He returned to Venice for Easter and was recruited for a Brescia production of Cimarosa's , which he rehearsed and began performing with Ortabella, but the jealous sponsor manager became murderous, and Kelly escaped to Verona, slipping out of the theatre in mid performance. After a benefit concert at Verona, at Treviso he met the 'greatest reputed dilettante singer in Europe', Teresa de Petris. She invited Kelly to sing with her in Anfossi's new oratorio, and her consort Count Vidiman engaged him for four months, sending him first to Parma and Colorno to present himself to the Archduchess, for whom he sang and played billiards for a week. He returned to Venice in October for Vidiman, where Nancy Storace was appearing in an opera of Vicente Martín y Soler. When his contract was completed, through Countess Rosenberg he (and Storace) received an invitation to join an Italian company then being assembled to occupy a permanent residency at the court of Emperor Joseph II, Holy Roman Emperor at Vienna.

Австрия, 1783 1787

В Вене Келли представился придворному композитору Антонио Сальери, чья "Школа ревности" должна была быть поставлена первой. У него был успешный дебют. Театр находился во дворце, и император посещал представления и многие репетиции. Келли дружил с Сальери и актерами Фридрихом Людвигом Шредером и отправился в Айзенштадт, чтобы навестить Хайдна на три дня. В Вене он встретил композиторов Ванхала и Диттерсдорфа, но особую дружбу завел на ужине, где оказался за столом между Вольфгангом и Констанцией Моцарт. Он часто обедал с Моцартом и неизменно проигрывал ему в бильярд: он стал близким другом молодого английского ученика Моцарта Томаса Эттвуда. Келли выступал дуэтом с Нэнси Сторасс в этой труппе. В 1785 году они исполняли оперу Стивена Сторача "Gli sposi malcontenti". После того, как Сторасс временно лишилась голоса, он пел в трех операх с мадам Кортеллини, Антонией Бернаскони и Ласки, завоевав аплодисменты, юмористически пародируя манеры да Понте в представлениях, свидетелем которых был сам писатель. Он и некий Кальваси исполнили роли двух Антифолов в "Gli equivoci" Сторача, основанной на "Комедии ошибок". "Севильский цирюльник" Паизиелло был поставлен с участием Нэнси Сторасс: Келли и Мандини чередовались в роли графа. Когда Паизиелло прибыл ко двору, Келли стал свидетелем его встречи с Моцартом. Поэт Джованни Баттиста Касти также приехал, и в 1784 году вместе с Паизиелло создал новую оперу "Il re Teodoro in Venezia". В состав труппы входили Мандини, Франческо Беноччи, Ласки, Сторасс и Виганони, а Келли исполнил роль шута Гафорио, которое с тех пор за ним закрепилось. Каждый год итальянская труппа сопровождала императора в Люксембург на три месяца. В Вене Иосиф II поставил две оперы для почетных гостей: "Ифигения в Тавриде" и "Алькест". Келли играл в обеих, исполняя роль Пилада в "Ифигении" Бернаскони и Ореста в исполнении тенора Валентина Адамбергера, при этом они все время занимались под руководством самого Глюка. В 1786 году репетировались три оперы: одна Риджини, "La grotta di Trofonio" Сальери (на текст Касти) и "Свадьба Фигаро" Моцарта. Келли исполнил свою самую известную партию – Дон Курцио (заикающийся), а также Дон Базилио, а Сторасс – Сюзанну. Он был в очень дружеских отношениях с Моцартом и первым услышал, как Моцарт наигрывал дуэт "Crudel, perche finora?", пока чернила не высохли. Келли спорил с Моцартом, который не хотел, чтобы он заикался в ансамблевых номерах. Келли настоял на своем, пригрозив уйти, и добился своего, к большому удовлетворению Моцарта. Получив новые предложения из театра Друри-Лейн, Келли провел еще один сезон в Люксембурге, а затем получил годовой отпуск, чтобы навестить дом и свою больную мать. Однако он оставался в Вене до февраля 1787 года, участвуя в постановке оперы Паизиелло, прежде чем отправиться в Англию вместе с Нэнси и Стивеном Сторас, их матерью и Томасом Эттвудом, все вместе в одной карете. Он и Моцарт расстались в слезах дружбы. Они останавливались в Мюнхене, Аугсбурге и Штутгарте, где Келли поднялся на шпиль собора вместе с Игнацем Плейелем. Они стали свидетелями выступлений величайших театральных артистов в Париже, прежде чем прибыть в Лондон в середине марта.

At Vienna Kelly presented himself to the Court composer Antonio Salieri, whose La scuola de' gelosi was to be staged first. He had a successful debut. The theatre was in the palace, and the Emperor attended performances and many rehearsals. Kelly was friendly with Salieri and with the actors Friedrich Ludwig Schröder and He went to Eisenstadt to visit Haydn for three days. In Vienna he met the composers Wanhal and Dittersdorf, but a special friendship began at a dinner where he found himself seated between Wolfgang and Constanze Mozart. He often dined with Mozart and invariably lost at billiards to him: he became close friends with Mozart's young English pupil Thomas Attwood. Kelly sang opposite Nancy Storace in this company. In 1785, they were performing Stephen Storace's opera Gli sposi malcontenti. After she lost her voice for a time he sang in three operas with Mmes Cortellini, Antonia Bernasconi and Laschi, and won applause humorously modelling a character on the mannerisms of da Ponte in performances witnessed by that writer. He and one Calvasi played the two Antipholus roles in Storace's Gli equivoci, based on The Comedy of Errors. Paisiello's The Barber of Seville was presented with Nancy Storace: Kelly and Mandini alternated in the role of the Count. When Paisiello came to the court Kelly witnessed his meeting with Mozart. The poet Giovanni Battista Casti also arrived, and in 1784 with Paisiello produced a new opera Il re Teodoro in Venezia. The cast included Mandini, Francesco Benucci, , Laschi, Storace and Viganoni, and Kelly took the buffo role of Gaforio, which became his nickname thereafter. In each year the Italian company attended the Emperor to Luxembourg for three months. In Vienna, Joseph had two operas staged for the benefit of visiting potentates, Iphigénie en Tauride and L'Alceste. Kelly played in both, being Pylades to Bernasconi's Iphigénie and the Oreste of the tenor Valentin Adamberger, in all of which they were coached by Gluck in person. In 1786, three operas were being rehearsed, one by Righini, one Salieri's La grotta di Trofonio (to a text by Casti), and one Mozart's The Marriage of Figaro. Kelly took his most famous premiere role as Don Curzio (the stuttering role), and also Don Basilio, with Storace as Susanna. He was on most friendly terms with Mozart, and was the first to hear the duet "Crudel, perche finora?" played over by Mozart while the ink was still wet. Kelly argued with Mozart, who wished him not to stutter in the concerted ensembles. Kelly insisted, threatening to walk out, and carried it off to Mozart's great satisfaction. With new offers pending for Drury Lane, Kelly had one more Luxembourg season, and then obtained a year's leave to visit home and his ailing mother. Yet he remained until February 1787 at Vienna, appearing in Paisiello's , before setting off with Nancy and Stephen Storace and their mother, and Thomas Attwood, all together in a carriage for England. He and Mozart parted in tears of friendship. They stopped in Munich, Augsburg and Stuttgart, where Kelly went to the top of the spire with Ignace Pleyel. They witnessed some of the greatest theatrical artists performing in Paris, before arriving in London in mid March.

Старый Дрюри Лэйн, 1787 1791

В Лондоне Келли и Стивен Сторас немедленно встретились с Томасом Линли и его дочерьми (миссис Шеридан и миссис Тикелл), а также посмотрели спектакль с Джоном Кемблом и миссис Крауч в "Ричарде Львиное Сердце". Дебют Келли на сцене Дрюри-Лейн состоялся в "Лайонеле и Клариссе" Дибдина, где он представил оригинальный дуэт, который оркестрировал Сторас. Затем он исполнил партию молодого Медоуза в опере Арна "Любовь в деревне", добавив песню Глюка на английском языке, и вскоре после этого выступил в Королевском театре напротив миссис Крауч, которая на протяжении многих лет была его сценической партнершей. Он подружился с Джоном Филпотом Курраном. Его участие в ораториях доктора Арнольда было отложено, но он принял участие в памятном концерте в честь Генделя в мае 1787 года в Вестминстерском аббатстве. В июне, вместе с миссис Крауч в Дублине, он сыграл Лионеля и впервые исполнил партию бакханала в "Комусе", представив дуэт (Мартини) "О, ты рожден, чтобы доставлять мне удовольствие". Затем эта пара возглавила постановки этих произведений в Йорке для Тейта Уилкинсона, а также представила "Мельничиху" Арнольда и "Дуэнью" Шеридана в Лидсе, а "Любовь в деревне" – там же и в Уэйкфилде. Этот летний тур задал образец для будущих гастролей. Для лондонского сезона, начавшегося в сентябре, Линли возобновил постановку своих опер "Селима и Азор", а также "Доктор и аптекарь" Диттерсдорфа. Летом 1788 года они гастролировали в Ливерпуле, Честере, Манчестере, Вустере и Бирмингеме, после чего Келли решил не возвращаться в Вену. Он начал сотрудничество с мадам Марой в области ораторий, и она исполнила партию Манданы в "Артаксерксе" специально для него. Будучи приглашенным в качестве главного тенора Древних концертов под руководством Джоа Бейтса, он исполнил арию Генделя "Все глубже и глубже" и привнес свежий юмор в арию "Поспеши, нимфа" (под руководством Линли), что восхитило королевскую публику. "Исполняя духовную музыку, я осознавал ее ценность и с неустанным усердием занимался теноровыми партиями Генделя", – писал он. В октябре 1788 года он исполнил партию Ричарда Львиное Сердце для Шеридана в Лондоне и принял участие в постановке "Мессии" с мадам Марой на Норвичском фестивале. Вместе с ней он часто исполнял речитатив "И Мириам, пророчица, взяла тимпан" из оратории "Израиль в Египте". Келли имел огромный успех в опере Стораса "Заколдованная башня", продемонстрировав мощный верхний "си" в бессмертной арии "Дух моего святого отца". В августе 1790 года он провел несколько недель с мистером и миссис Крауч в Париже, где посмотрел оперы Гретри "Караван" и Рауля Барбе "Синий борода", которые они планировали поставить в английских версиях. 1791 год они начали на Дрюри-Лейн с оперы Стивена Стораса "Осада Белграда" (включающей сцену Мартини), а также с его версии "Пещеры Трофония" Сальери (текст принца Хоара). 4 июня они исполнили "Деревенскую девушку" и "Нет песни – нет ужина" (Сторас) в последний вечер в старом театре Дрюри-Лейн, который затем был закрыт и снесен.

In London, Kelly and Stephen Storace met at once with Thomas Linley and his daughters (Mrs. Sheridan and Mrs. Tickell), and saw John Kemble and Mrs Crouch in Richard Coeur de Lion. Kelly's Drury Lane debut was in Dibdin's Lionel and Clarissa, introducing an original duet which Storace orchestrated. He was then Young Meadows in Arne's Love in a Village, adding a Glück song in English, and next appeared at Theatre Royal opposite Mrs Crouch, who was his stage partner for many years. He became a friend of John Philpot Curran. His entry to oratorio for Dr Arnold was delayed, but he sang in the May 1787 Handel commemoration at Westminster Abbey. In June, with Mrs Crouch in Dublin he played Lionel, and was first bacchanal in Comus, introducing the (Martini) duet 'O thou wert born to please me.' Then the pair led at York in these works, for Tate Wilkinson, also giving Arnold's Maid of the Mill and Sheridan's The Duenna at Leeds, and Love in a Village there and at Wakefield. This summer tour set the pattern for future years. For their London season commencing in September Linley revived his Selima and Azor, and Dittersdorf's Doctor and Apothecary. In summer 1788, they toured in Liverpool, Chester, Manchester, Worcester and Birmingham, and Kelly decided not to return to Vienna. His oratorio work with Mme Mara began, and she played Mandane in Artaxerxes for him. Engaged as principal tenor of the Ancient Concerts under Joah Bates, he sang Handel's "Deeper and deeper still", and brought fresh humour to "Haste thee, nymph" (coached by Linley) to the delight of the royal audience. "In singing sacred music I was aware of its value, and fagged at the tenor songs of Handel with unremitting assiduity", he wrote. In October 1788, he sang Richard Coeur de Lion for Sheridan in London, and in Messiah with Mme Mara at Norwich Festival. With her he often performed the recitative "And Miriam the prophetess took a timbrel" from Israel in Egypt. Kelly scored a great hit in Storace's The Haunted Tower, delivering a ringing top B in the evergreen "Spirit of my sainted sire". In August 1790, he spent some weeks with Mr and Mrs Crouch in Paris, seeing Grétry's La Caravane and Raoul Barbe bleu, which they were to perform in English versions. They began 1791 at Drury Lane with Stephen Storace's The Siege of Belgrade (incorporating a Martini scena), and his version of Salieri's Cave of Trofonio (Prince Hoare text) was given. On 4 June, they performed The Country Girl and No song, no supper (Storace) for the very last night of the Old Drury Lane Theatre, which was then closed and demolished.

Поздние годы

Появившись в Лондоне в театре Дрюри-Лейн в 1787 году, Келли пользовался большим успехом и с тех пор стал ведущим английским тенором этого театра. В 1793 году он стал временно исполняющим обязанности управляющего Королевским театром и был очень востребован на концертах. Его связь с Анной Марией Крауч, с которой он некоторое время был близок и с принцем Уэльским, способствовала его дурной славе. В 1826 году он опубликовал свои занимательные "Воспоминания", написанные при содействии Теодора Хука. Он совмещал свою профессиональную деятельность с управлением музыкальным и винным магазинами, но это привело к катастрофическим финансовым последствиям. Он умер в Маргейте в возрасте 64 лет.

Композиции

Нет достоверного реестра сочинений Келли. В своих "Воспоминаниях" он перечисляет 62 произведения для различных лондонских театров, которые он "написал и отобрал". Это означает, что он часто смешивал свою музыку с произведениями других композиторов или перерабатывал чужие произведения для своих целей. Следовательно, в таких случаях степень его личного вклада совершенно не ясна и может значительно различаться. В ряде случаев Келли ограничивался написанием мелодии и "прибегал к помощи профессиональных ассистентов в вопросах оркестровки и техники". Утверждается, что первой английской пантомимой "Золушка" стала постановка 1804 года в театре Дрюри-Лейн, к которой Майкл Келли написал музыку. Комическая опера 1801 года "Цыганский принц", написанная в соавторстве с Томасом Муром, не имела успеха. Среди его оригинальных опер:

"Синяя борода, или Женское любопытство" (либретто Джорджа Колмана-младшего), "Грандиозный драматический роман"; Лондон, Королевский театр, Дрюри-Лейн, 16 января 1798 года. "Пизаро" (Ричард Бринсли Шеридан), музыкальная пьеса; Лондон, Королевский театр, Дрюри-Лейн, 24 мая 1799 года. "Любовь смеётся над слесарем" (Джордж Колман-младший), комедийная опера; Лондон, Королевский театр, Хеймаркет, 25 июля 1803 года. Келли также написал множество песен, одной из самых известных является "The Woodpecker" на стихи Томаса Мура.

Записи

Записи музыки Келли крайне редки. Их можно найти на одном LP 1971 года выпуска и двух CD, изданных в 2011 и 2012 годах. Майкл Келли и Моцарт, в исполнении Саши Абрамс (S), Дэна Клейна (тенор), Питера Александра (фортепиано): Decca Ace of Diamonds SDD 273 (LP, 1971). Включает песни: Cara son tuo così, Soffri che intraccia, The Woodpecker, Placa gli sdegni tuoi, Rui seize thee, а также совместную работу Келли и Моцарта – Grazie agl'inganni tuoi. "Развлечения с мисс Остин". Недавно обнаруженная музыка из семейного собрания Джейн Остин, в исполнении Аманды Питт (сопрано), Джона Лофтхауса (баритон), Дэвида Оуэна Норриса (фортепиано): Dutton Epoch CDLX 7271 (CD, 2011). Включает песни: "Прощание жены", "Возвращение мужа". Английские и шотландские романтические песни, в исполнении Гудрун Олафсдоттир (меццо-сопрано) и Франсиско Хавьера Яурегуи (гитара): EMEC Discos E 104 (CD, 2012). Содержит песню "Флора Макдональд" в аранжировке для гитары К. М. Солы, датированной 19 веком.