Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Дама Аделина Жене, DBE (урождённая Анина Кирстина Маргарета Петра Йенсен; 6 января 1878 – 23 апреля 1970) — датско-британская балерина.
Danish British ballet dancer
Dame Adeline Genée DBE (born Anina Kirstina Margarete Petra Jensen; 6 January 1878 – 23 April 1970) was a Danish British ballet dancer.
Ранние годы
Анина Кирстина Маргарет Петра Дженсен родилась в Хиннерупе к северу от Орхуса, Дания. Ее дядя, Александр Жене, давал ей уроки танцев с трех лет. Когда ей было восемь лет, Александр и его жена, бывшая Антония Циммерман, удочерили ее. Помимо изменения фамилии на Жене, она изменила имя на Аделина в честь итальянской оперной дивы Аделины Патти. Дебют Жене состоялся в десятилетнем возрасте в Осло (в то время называвшемся Кристианией) в труппе дяди, гастролирующей по городам. В 1895 году она стала прима-балериной Королевского датского балета в Копенгагене. Впоследствии, в 1896 году, она выступала с Берлинским королевским балетом и Мюнхенским балетом оперы.
Anina Kirstina Margarete Petra Jensen was born in Hinnerup north of Aarhus, Denmark. Her uncle, Alexandre Genée, gave her dancing lessons from the age of three. When she was eight, Alexandre and his wife, the former Antonia Zimmerman, adopted her. As well as changing her last name to Genée, she changed her first name to Adeline in honour of the Italian opera star Adelina Patti. Genée's debut was with her uncle's touring company at the age of ten in Oslo (at that time called Christiania). In 1895, she became the principal dancer of the Royal Danish Ballet in Copenhagen. Subsequently, in 1896, she danced with the Berlin Royal Opera Ballet and the Munich Opera Ballet.
В Империи
В 1897 году она приняла приглашение на шесть недель выступить в балете «Монте-Кристо» в Имперском театре варьете в Лондоне. Ее классический стиль в этом балете вызвал такое восхищение, что ей предложили должность прима-балерины в Имперском театре, где она прослужила десять лет. Большинство балетов Имперского театра были поставлены Кэтти Ланнер, однако Женее сама создавала значительную часть хореографии. Среди ее последующих успехов – балеты «The Press» (1898), «Les Papillons» (1900), «High Jinks» (1904), «Золушка» (1906) и британская премьера балета «Коппелия» (1906). Эдвардианская эпоха, вероятно, ознаменовала собой самый низкий уровень в истории английского балета, состоявшего в основном из коротких танцевальных номеров в варьете. Женее много сделала для повышения престижа балета, возрождая старые постановки и привлекая публику к более сложным произведениям. Она была достаточно разносторонней, чтобы исполнять как легкие роли в музыкальных залах, так и серьезные классические партии. Стройная и элегантная, ее часто сравнивали с «дрезденским фарфором». В одном отношении она была консервативна, предпочитая костюмы в стиле 1830-х годов. Начиная с апреля 1905 года, Женее исполнила 400 партий в музыкальной пьесе «Маленький Михус» в театре «Дэли».
In 1897, she accepted a booking for six weeks to appear in Monte Cristo at the Empire Theatre of Varieties in London. She was so admired for her classical style in that ballet, that she was offered the position of prima ballerina at the Empire, and stayed there for ten years. The Empire's ballets were mostly choreographed by Katti Lanner, but Genée supplied much of her own choreography, Her further successes there included The Press (1898), Les Papillons (1900), High Jinks (1904), Cinderella (1906), and the British premiere of Coppélia (1906). The Edwardian period probably represents the lowest point in the history of English ballet. It consisted of short dances in variety programs. Genée did much to raise the status of ballet by reviving earlier productions and creating an audience for more elaborate works. She was versatile enough to dance light musical hall roles and in more severe classical roles. Slender and elegant, she was often described as like "Dresden china". In one respect she was very backward looking, preferring a style of costume that belonged to the 1830s. From April 1905, Genée danced in 400 performances of the musical play The Little Michus at Daly's Theatre.
Вокруг света
В ноябре 1907 года Жене отправилась в США, чтобы выступить в спектакле "Поцелуй души" в Нью-Йоркском театре. Продюсер Флоренц Зигфельд описал её на плакатах как "Величайшую танцовщицу мира". В то время в Соединенных Штатах многие люди совершенно не были знакомы с балетом, поэтому балетные представления необходимо было представлять как часть музыкального зрелища. В течение нескольких лет Жене чередовала сезоны в Лондоне и Америке, хотя после замужества с Фрэнком С. Н. Иситтом в 1910 году она постепенно сократила частоту своих выступлений. Сергей Дягилев увидел её танец и сразу же предложил ей контракт, но она отказалась. Вернувшись в Америку в 1908 году, она отправилась в турне со спектаклем "Поцелуй души". В последующих американских турне она танцевала в "Серебряной звезде" (1909), "The Bachelor Belles" (1910) и "Розы и бабочки" (1911). В последнем ей партнером был Алексис Кослофф, премьера которого состоялась ранее в 1912 году в Лондонском Колизее. В этом балете она воссоздала танец великой балерины Мари Камарго. 17 декабря 1912 года в Метрополитен-опера состоялась премьера балета "La danse" с подзаголовком "Подлинная летопись Аделины Жене о танцах и танцорах между 1710 и 1845 годами". Семь сцен изображали выдающихся балерин прошлого, от Франсуазы Прево до Мари Тальони. "La Camargo" и "La danse" были оригинальными балетами Жене, созданными в сотрудничестве с композитором Дорой Брайт и художником К. Вильгельмом. Она брала эти балеты с собой в последующие гастроли по Америке, Австралии и Новой Зеландии, а также "Дриаду" – более раннюю совместную работу с Брайт, имевшую успех в театре "Империя" в 1908 году. 21 июня 1913 года она вернулась к своей самой знаменитой роли – Сванлильде в "Коппелии", на этот раз в Мельбурне. 6 августа 1913 года Жене танцевала в Сиднее. В 1916 году она отправилась в шестнадцатинедельный тур по Австралии с труппой Дж. К. Уильямсона. Австралийские моряки бурно приветствовали её исполнение хорна в благотворительном представлении под названием "Ночь флота". Вернувшись в Лондон, она дала своё последнее крупное выступление в апреле 1916 года в Колизее в балете "Красивая ученица". После этого она появлялась лишь в редких благотворительных концертах и памятных мероприятиях. В 1923 году Жене была награждена медалью Ingenio et Arti королем Дании. Её последнее выступление состоялось 15 марта 1933 года в рамках раннего телевизионного вещания BBC. Вместе с Антоном Долиным она танцевала в балете "Песня любви". Это был оригинальный балет, созданный для более раннего специального выступления в Лондонском Колизее, с танцевальной музыкой, написанной Брайт. Трансляция осуществлялась в Лондон по национальной программе BBC с использованием процесса Бэйрда. В 1950 году Жене была удостоена звания Дамы-командора Ордена Британской империи. Её именем назван театр Аделины Жене в Ист-Гринстеде (построенный в 1967 году, но, к сожалению, впоследствии снесенный) и студия Жене в Королевской академии танца в Баттерси, Лондон.
In November 1907, Genée sailed to the US to perform in The Soul Kiss at the New York Theatre. The producer, Florenz Ziegfeld, described her on the posters as "The World's Greatest Dancer." In the United States at that time, many people were entirely unfamiliar with ballet, so a ballet performance needed to be presented as part of a musical spectacular. For several years, Genée alternated between a season in London and one in America, although after her marriage to Frank S. N. Isitt in 1910 she gradually reduced the frequency of her appearances. Sergei Diaghilev saw her dance and immediately offered her a contract, but she refused it. When she returned to America in 1908 she toured with The Soul Kiss. In subsequent American tours, she danced in The Silver Star (1909), The Bachelor Belles (1910), and Roses and Butterflies (1911). In the latter she was partnered by Alexis Kosloff, which had premiered earlier in 1912 at the London Coliseum. In it she recreated the dancing of the great ballerina Marie Camargo. On 17 December 1912, the Met saw the premiere of La danse, subtitled "An Authentic Record by Adeline Genée of Dancing and Dancers between the Years 1710 and 1845". Its seven tableaux portrayed past ballerinas from Françoise Prévost to Marie Taglioni. La Camargo and La danse were original ballets by Genée, created in collaboration with the composer Dora Bright and the designer C. Wilhelm. She took these on her subsequent tours of America, Australia and New Zealand, as well as The Dryad, an earlier collaboration with Bright which had been a success at the Empire in 1908. On 21 June 1913, she returned to her greatest role, as Swanilda in Coppélia, this time in Melbourne. On 6 August 1913, Genée danced in Sydney. In 1916, she went on a sixteen week tour of Australia with J. C. Williamson's company. The Australian navy wildly cheered her dancing a hornpipe in a benefit show billed as "Navy Night". On returning to London, she gave her last major performance in April 1916 at the Coliseum in The Pretty Prentice. Thereafter, she appeared only in occasional charity performances and commemorations. In 1923, Genée was awarded the Ingenio et Arti medal by the King of Denmark. Her last performance was on 15 March 1933, for the early television service of the BBC. Partnered by Anton Dolin, she danced in The Love Song. This was an original ballet, created for an earlier, special appearance at the London Coliseum, with period dance music composed by Bright. It was broadcast to London on the BBC National Programme, via the Baird process. Genée became a Dame Commander of the Order of the British Empire in 1950. She gave her name to the Adeline Genee Theatre in East Grinstead (built in 1967, but now sadly demolished) and the Genée studio in the Royal Academy of Dance, Battersea, London.
Международный конкурс балета "Жене"
В 1931 году ассоциация учредила премию "Золотая медаль Аделины Жене" как стипендиальную программу для молодых, начинающих танцоров. Первоначально медали вручались только танцовщицам, но в 1939 году были добавлены награды и для мужчин. Сегодня Королевская академия танца продолжает вручать эти награды, однако они стали известны как Международный балетный конкурс Genée. Конкурс Genée привлекает множество участников, а последние финалы проходили в Австралии, Канаде, Греции, Гонконге и Сингапуре. В мае 2019 года, спустя неделю после того, как исполнилось бы 100 лет со дня рождения мадам Марго Фонтейн, Международный балетный конкурс Genée был переименован в Балетный конкурс имени Марго Фонтейн в честь президента RAD, занимавшего этот пост дольше всех.
In 1931, the association established the Adeline Genée Gold Medal Awards, as a scholarship scheme for aspiring young dancers. Initially, medals were only awarded to female dancers, but awards for men were later introduced in 1939. Today, the Royal Academy of Dance continue to offer the awards; however, they have become known as the Genée International Ballet Competition. The Genée competition attracts candidates with recent finals being held in Australia, Canada, Greece, Hong Kong and Singapore. In May 2019, a week after the would be 100th birthday of Dame Margot Fonteyn, the Genée International Ballet competition was renamed the Margot Fonteyn Ballet Competition, in honour of the RAD's longest serving president.