«Последняя девушка» в фильмах ужасов: троп и эволюция образа

Введение

Троп в фильмах ужасов

"Последняя девушка" – это троп в фильмах ужасов (особенно в слэшерах). Он обозначает последнюю выжившую девушку или женщину, противостоящую убийце, и, по сути, единственную, кому суждено рассказать эту историю. Этот троп встречается во многих фильмах, включая "Психо", "Голоса желания", "Техасская резня бензопилой", "Хэллоуин", "Чужой", "Пятница, 13-е", "Кошмар на улице Вязов", "Крик" и "Поезд в Пусан". Термин был введен Кэрол Дж. Кловер в ее статье "Ее тело, он сам: гендер в слэшере" (1987). Кловер предположила, что в этих фильмах зритель изначально разделяет точку зрения убийцы, но затем, в середине фильма, происходит переключение идентификации на "последнюю девушку".

Использование термина

Первоначальное значение термина "последняя девушка", как описано Кловером в 1987 году, достаточно узкое. Кловер исследовала фильмы-слэшеры 1970-х и 1980-х годов (период, считающийся золотым веком жанра) и определила "последнюю девушку" как женщину, являющуюся единственной выжившей из группы преследуемых злодеем людей (обычно молодежи), которая вступает в финальную схватку с ним (убивает его сама или её спасают в последний момент, например, полицейские), и обладающую таким "привилегированным" статусом благодаря подразумеваемому моральному превосходству (например, она единственная, кто отказывается от секса, наркотиков или подобного поведения, в отличие от своих подруг и друзей).

Концепция тропа

В фильмах ужасов убийца последовательно уничтожает жертв одну за другой, что приводит к кульминации, когда последний выживший член группы, как правило, женщина, либо побеждает убийцу, либо спасается бегством. Троп "последняя девушка" эволюционировал на протяжении многих лет: от ранних "последних девушек", чаще всего оказывавшихся в положении беспомощных дев, спасаемых сильным мужчиной (например, полицейским или героическим незнакомцем), до более современных "последних девушек", которые с большей вероятностью выживают благодаря своим собственным способностям. Согласно определению Кловера, Лила Крейн из фильма "Психо" (1960) является примером женщины-выжившей, а не "последней девушки", из-за отсутствия у неё моральной чистоты, и её спасает мужчина (Сэм Лумис, не путать с одноимённым персонажем из "Хэллоуина") в финале фильма. Лори Строуд из "Хэллоуина" (1978) – "последняя девушка", но спасённая другим человеком (также по имени Сэм Лумис). На этом основании Тони Уильямс утверждает, что, хотя героини фильмов ужасов 1980-х годов были более прогрессивными, чем в предыдущие десятилетия, эта гендерная смена произошла консервативно, и условность "последней девушки" не может считаться прогрессивной "без более тщательного изучения". Более того, во многих слэшерах победа "последней девушки" часто оказывается неоднозначной или кажущейся. Сам факт её выживания в конце фильма не делает её однозначной победительницей. Во многих подобных фильмах концовка остаётся открытой, где убийца/сущность всё ещё жив или может быть жив, оставляя зрителей в неведении относительно будущего "последней девушки" (ярким примером является Джесс Брэдфорд в фильме "Чёрное Рождество" 1974 года). Зрители ожидают завершения истории или намёка на продолжение, и чувствуют, что им демонстрируют лишь видимую победу. Тони Уильямс также приводит несколько примеров "последних девушек" среди героинь серии "Пятница, 13-е", таких как Крис Хиггинс из третьей части. Он отмечает, что она не завершает фильм полной победительницей и находится в кататоническом состоянии в конце фильма. Уильямс также отмечает, что в фильме "Пятница, 13-е: Финальная глава" нет "последней девушки", несмотря на то, что Триш Джарвис выживает в конце. Кроме того, Уильямс отмечает, что "последние девушки" часто выживают, но в сиквелах их либо убивают, либо помещают в психиатрическую лечебницу. Ярким примером является Элис Харди, которая выживает в фильме "Пятница, 13-е" (1980), чтобы быть убитой в начале фильма "Пятница, 13-е: Часть 2" (1981). Дерек Соулз утверждает, что трагическая судьба таких "последних девушек" отражает патриархальное общество, в котором способные и независимые женщины должны быть либо подчинены, либо уничтожены. В более поздних фильмах эта тенденция начала меняться, и "последняя девушка" больше не всегда обречена, примером чему является серия фильмов "Крик". По словам Кловера, "последняя девушка" во многих фильмах обладает общими характеристиками: она обычно сексуально неприступна или девственна и избегает пороков жертв, таких как употребление наркотиков. Иногда у неё бывает унисекс-имя, например, Эйвери, Крис или Сидни. Иногда "последняя девушка" связана с убийцей общей историей. "Последняя девушка" – это "исследующее сознание" фильма, продвигающее повествование вперёд, и, следовательно, она проявляет интеллект, любопытство и бдительность. Другой троп слэшеров (особенно в 1980-х годах) – "смерть за секс", когда сексуальные сцены быстро сменяются насилием, а участники жестоко убиваются. Более поздние фильмы ужасов бросают вызов этим тропам. Баффи Саммерс из "Баффи – истребительница вампиров", по словам Джес Баттис, "подрывает" троп "последней девушки" в фильмах ужасов класса Б. Джейсон Миддлтон отмечает, что, хотя Баффи выполняет роль убийцы монстров, характерную для "последней девушки", она во многом противоположна описанию Кловера. Баффи – капитан группы поддержки, "красивая блондинка" с женским именем, и "ей удаётся заниматься сексом с парнями и при этом убивать монстров". Одна из основных предпосылок теории Кловера заключается в том, что идентификация аудитории нестабильна и изменчива в зависимости от пола, особенно в случае слэшеров. Во время конфронтации "последней девушки" с убийцей, утверждает Кловер, она приобретает мужественные черты посредством "фаллического присвоения", беря в руки оружие, такое как нож или бензопила, против убийцы. Феномен мужской аудитории, которая должна идентифицировать себя с молодой женской героиней в жанре, который якобы ориентирован на мужчин и часто связан с садистским вуайеризмом, поднимает интересные вопросы о природе слэшеров и их взаимосвязи с феминизмом. Кловер утверждает, что для успеха фильма необходимо, чтобы выживший персонаж был женщиной, поскольку она должна испытать абсолютный ужас, и многие зрители отвергнут фильм, показывающий абсолютный ужас со стороны мужчины. Ужас имеет цель, заключающуюся в том, что женщина, если она выживает, "очищается" от нежелательных черт, таких как неумеренное стремление к личным удовольствиям.

A common plot line in many horror films is one in which several victims are killed one by one by a killer amid increasing terror, culminating in a climax in which the last surviving member of the group, usually female, either vanquishes the killer or escapes. The final girl trope has evolved throughout the years, from early final girls most often being damsels in distress, often saved by a strong male (such as a police officer or heroic stranger), to more modern final girls who are more likely to survive due to their own abilities. According to Clover's definition, Lila Crane from Psycho (1960) is an example of a female survivor and not a final girl, due to her lack of moral purity, who is saved by a male (Sam Loomis, not to be confused with the Halloween character of the same name) at the film's ending. Laurie Strode from Halloween (1978) is a final girl, but one that is saved by someone else (also named Sam Loomis). On this basis, Tony Williams argues that, while 1980s horror film heroines were more progressive than those of earlier decades, the gender change is done conservatively, and the final girl convention cannot be regarded as a progressive one "without more thorough investigation." Furthermore, in many slashers, the final girl's victory is often ambiguous or only apparent. The fact that she is still alive at the end of the movie does not make her a victorious heroine. In many of these movies, the end is ambiguous, where the killer/entity is or might be still alive, leaving viewers uncertain about the future of the final girl (a notable example being Jess Bradford in 1974's Black Christmas). The viewers wait for a send off or sequel bait, and are felt that they are left with an apparent victory. Tony Williams also gives several examples of final girls in the heroines of the Friday the 13th series, such as Chris Higgins from Part III. He notes that she does not conclude the film wholly victorious and is catatonic at the end of the film. Williams also observes that Friday the 13th: The Final Chapter does not have a final girl, despite Trish Jarvis surviving at the end. Additionally, Williams notes that final girls often survive, but in the sequel they are either killed or institutionalized. A notable example is Alice Hardy who survives Friday the 13th (1980) only to be killed in the beginning of Friday the 13th Part 2 (1981). Derek Soles argues that the tragic destiny of such final girls represents an expression of patriarchal society where capable, independent women must either be contained or destroyed. In more recent films, this has started to change, with the final girl no longer being always doomed, a notable example being the Scream series. According to Clover, the final girl in many movies shares common characteristics: she is typically sexually unavailable or virginal, and avoids the vices of the victims like illegal drug use. She sometimes has a unisex name such as Avery, Chris, or Sidney. Occasionally the final girl will have a shared history with the killer. The final girl is the "investigating consciousness" of the film, moving the narrative forward and, as such, she exhibits intelligence, curiosity, and vigilance. Another trope of slashers (particularly in the 1980s) is "death by sex", where sex scenes are shortly followed by violence, with the participants being murdered in gruesome ways. More recent horror movies challenge more of these tropes. Buffy Summers in Buffy the Vampire Slayer, in the words of Jes Battis, "subverts" the final girl trope of B grade horror films. Jason Middleton observes that although Buffy fulfills the monster killing role of the final girl, she is the opposite of Clover's description of a final girl in many ways. Buffy is a cheerleader, a "beautiful blond" with a feminine first name, and "gets to have sex with boys and still kill the monster". One of the basic premises of Clover's theory is that audience identification is unstable and fluid across gender lines, particularly in the case of the slasher film. During the final girl's confrontation with the killer, Clover argues, she becomes masculinized through "phallic appropriation" by taking up a weapon, such as a knife or chainsaw, against the killer. The phenomenon of the male audience having to identify with a young female character in an ostensibly male oriented genre, usually associated with sadistic voyeurism, raises interesting questions about the nature of slasher films and their relationship with feminism. Clover argues that for a film to be successful, it is necessary for this surviving character to be female because she must experience abject terror, and many viewers would reject a film that showed abject terror on the part of a male. The terror has a purpose, in that the female, if she survives, is "purged" of undesirable characteristics, such as relentless pursuit of personal pleasure.

Мари Коллингвуд

В то время как персонаж Мари Коллингвуд в оригинальной версии фильма "Последний дом слева" 1972 года традиционно рассматривался прежде всего как жертва, ремейк 2009 года изображает персонажа Коллингвуд как более близкого к архетипу "последней девушки". Александра Хеллер Николас в книге "Фильмы об изнасиловании и мести: критическое исследование" отмечает, что версия персонажа 2009 года демонстрирует признаки этого тропа.

Дайан Адамс

Один из первых примеров тропа "последней девушки" встречается в фильме "Тихая ночь, кровавая ночь" (1972), где главная героиня и рассказчица Диана Адамс, в исполнении Мэри Воронов, по мнению многих критиков, демонстрирует черты "последней девушки". Рози Найт из WomenWriteAboutComics даже полагает, что она, возможно, является первым задокументированным примером этого типа персонажа. Однако, в своей рецензии на фильм Ребекка Маккалум из Attack from Planet B утверждает, что фильм "придерживается более типичного изображения истеричной женщины или покорной любовницы, а не тропа "последней девушки", который окончательно закрепился за Салли Хардести в "Техасской резне" Тоба Хупера".

Джесс Брэдфорд

Еще один ранний пример "последней девушки" можно найти в фильме "Черное Рождество" (1974), где Джесс Брэдфорд, в исполнении Оливии Хасси, – это хорошо проработанный персонаж, который не сдается перед серией более или менее опасных мужских антагонистов.

Салли Хардести

Салли Хардести из фильма "Техасская резня бензопилой" (1974), созданного Тоубом Хупером и сыгранного Мэрилин Бёрнс, считается одним из первых примеров архетипа "последней девушки".

Лори Строд

По словам Кловера, Лори Строуд (из фильмов «Хэллоуин», «Хэллоуин 2», «Хэллоуин H20: 20 лет спустя», «Хэллоуин: Воскрешение», «Хэллоуин» (2018), «Хэллоуин убивает» и «Хэллоуин заканчивается») — еще один пример «последней девушки». Тони Уильямс отмечает, что образ, созданный Кловером, якобы прогрессивных «последних девушек», никогда не приводит к их полной победе в финале фильма и не позволяет им избежать существующего мужского порядка, как утверждает Кловер. Он приводит Строуд в качестве примера этого: в конце фильма «Хэллоуин» она спасена мужским персонажем, доктором Самуэлем Лумисом.

Эллен Рипли

Перед выходом фильма «Чужой 3» Кловер определил Эллен Рипли из франшизы «Чужой» как «последнюю девушку». Элизабет Эзра продолжает этот анализ в отношении фильма «Воскрешение», утверждая, что по определению и Рипли, и Анна Ли Калл должны считаться «последними девушками», а Калл является «следующим поколением финальной девушки Кловера». По мнению Эзры, Калл обладает чертами, соответствующими определению Кловера «последней девушки», а именно, она выглядит по-мальчишески, с короткой мужской стрижкой, и характеризуется (по словам Кловера) «умными способностями, серьезностью, компетентностью в механике и других практических делах, а также сексуальной сдержанностью», будучи корабельным механиком, отвергающим сексуальные ухаживания со стороны мужских персонажей на корабле. Однако Эзра отмечает, что Калл не полностью соответствует этому описанию, поскольку она – гиноид, а не человек. Кристин Корнеа оспаривает представление о Рипли как о «последней девушке», противопоставляя анализ Кловера анализу Барбары Крид, которая представляет Рипли как «успокаивающее лицо женственности». Корнеа не согласна ни с точкой зрения Кловера, ни с точкой зрения Крид на Рипли. Признавая общий тезис Кловера о конвенции «последней девушки», она утверждает, что Рипли не следует устоявшимся правилам фильмов ужасов-слэшеров, поскольку «Чужой» следует другим конвенциям жанра научной фантастики. В частности, в «Чужом» отсутствует акцентирование, как в слэшерах, на сексуальной чистоте и воздержании персонажа по отношению к другим (которые, согласно конвенции «последней девушки», были бы убиты монстром фильма «из-за» этого). По словам Корнеи, жанр научной фантастики, к которому относится «Чужой», просто лишен подобной сексуальной тематики, поскольку ей нет места в таких «традиционных» форматах научной фантастики. Кроме того, профессор Бренда М. Бойл утверждает, что в фильме «Воскрешение» Рипли пересекла грань между человеком и монстром. Этот конфликт идентичности может еще больше поставить под угрозу ее статус «последней девушки» после «Чужого 3».

Сью Снелл

В фильме Брайана Де Пальмы 1976 года, снятом по роману Стивена Кинга 1974 года «Кэрри», Сью Снелл (в исполнении Эми Ирвинг) – единственная, кто выжил после телекинетического проявления ярости Кэрри Уайт на выпускном вечере в школе.

Джинни Филд

Персонаж Джинни Филд (из фильма «Пятница, 13-е, часть 2») часто рассматривается как пример этого тропа. В книге «Страх различий: гендер и фильм ужасов» Барри Кит Грант заявил, что «Джинни временно перенимает авторитарную роль миссис Вурхиз, чтобы выжить. Хотя обстоятельства вынуждают её к этому, она явно использует стратегию своего врага, чтобы самой стать «фаллической матерью». Эта позиция действительно ставит под вопрос позитивный образ «Последней девушки». Затем он назвал её «не победительницей», когда она в конце фильма позвала своего парня, отметив, что это было сделано «несамостоятельно». Джон Кеннет Мьюр упоминает Джинни в книге «Фильмы ужасов 1980-х годов, том 1», говоря: «Эми Стил представлена как Джинни, наша последняя девушка и героиня, и единственный человек, который, кажется, предчувствует надвигающуюся опасность. Она находчивее Элис и почти затмевает даже Лори Строуд в напряжённой концовке фильма, где она дерзко переодевается в покойную мать Джейсона и начинает отдавать приказы сбитому с толку серийному убийце». В книге «Кровавые деньги: История первого цикла подростковых слэшеров» Ричард Ноуэлл отметил: «Изменение в характеристике женских главных героинь также было подчеркнуто во время уверенного появления Джинни (Эми Стил) в фильме «Пятница, 13-е, часть II». В то время как создатели предыдущего фильма представили Алису, готовящей домики в джинсах и бесформенной рубашке лесоруба, привлекательная главная героиня сиквела сразу же предстаёт как сочетание мужских и женских черт. Джинни выходит из помятого VW Beetle в развевающейся фуксиевой юбке и футболке с глубоким вырезом». Принятие Джинни стратегии самого монстра во второй части заставляет задуматься, действительно ли образ «Последней девушки» является полностью положительным.

Нэнси Томпсон

Персонаж Нэнси Томпсон (из «Кошмара на улице Вязов» и «Кошмара на улице Вязов 3: Воины снов») часто рассматривается как одна из самых влиятельных героинь фильмов ужасов. В своей книге «Фильмы ужасов 1980-х» Джон Кеннет Мьюир ссылается на Нэнси Томпсон.

Сидни Прескотт

Персонаж Сидни Прескотт (из фильмов "Крик") широко признана одной из самых культовых и популярных героинь фильмов ужасов. Ана Хорват описывает Сидни Прескотт как "воплощающую наиболее важные черты Финальной девушки".

Ветер ветра

Персонаж Гейла Уэзерса (также из фильмов "Крик") признан "одним из самых значимых персонажей в истории фильмов ужасов". Её часто называют антиподом главной героини Сидни Прескотт, и развитие её персонажа на протяжении всей серии заставило многих критиков признать её заметной финальной девушкой.

Джули Джеймс

В фильме ужасов 1997 года режиссера Кевина Уильямсона, основанном на романе Лоис Дункан 1973 года «Я знаю, что ты сделал прошлым летом», Джули Джеймс (в исполнении Дженнифер Лав Хьюит) и ее парень Рэй Бронсон (Фредди Принц-младший) – единственные из главных героев, кому удалось выжить после встречи с мстительным убийцей.

Дана Полк

Персонажи фильма ужасов 2011 года «Кабина в лесу» открыто обсуждают роль Даны как финальной девушки после атаки зомби на неё и её друзей. В рамках ритуала человеческого жертвоприношения, перекликающегося с различными традициями фильмов ужасов и требующего смерти пяти архетипов фильмов-слэшеров: «распутная», «спортсмен», «интеллектуал», «клоун» и «девственница», существует эквивалент финальной девушки, которая может погибнуть последней или выжить.

Виктория Хейс

Хэйс из слэшера «Terrifier» 2016 года, по мнению некоторых критиков, представляет собой более мрачное воплощение архетипа "последней девушки". Сведенная с ума произошедшими в фильме событиями, Хэйс сама становится убийцей. В анализе Брендана Д. Виктория описывается как отражение Арта: «Виктория из «Terrifier» – наша самая последняя "последняя девушка", и её уникальность заключается в её статусе "после" финальной девушки. Большинство "последних девушек" появляются в сиквелах или в подобных ситуациях в роли опытного проводника для следующей группы жертв, чтобы продемонстрировать возвращение злодея. Вместо этого травма развращает Викторию; она становится чудовищной, как и Арт, с обезображенной внешностью, и проявляет жестокость, сравнимую со смертью в прямом эфире, когда её высмеял ведущий ток-шоу. Она не героиня, а тёмное отражение зверств, совершённых Артом Клоуном, заслуживающее презрения и отвращения».

Дерево Гелбман

Джон Сквайрс из Bloody Disgusting описал Три Гельбман из фильма «Счастливого дня смерти» как современный пример этого тропа и противопоставил её Алисе Харди из «Пятницы, 13-го».

Максин Минкс

Персонаж Максин Минкс (из фильмов X) удаётся сбежать с фермы в одиночку, где она и её друзья пережили ужасы, устроенные пожилой парой в течение ночи. Пытаясь не замечать своего сходства с Перл — пожилой хозяйкой фермы — и стремясь к славе, Максин убивает Перл и уезжает. По мнению ScreenRant, "по мере того, как её друзей убивают всё более изощрёнными способами, Максин становится последней девушкой в фильме".

Саманта Карпентер

Будучи отчужденной дочерью покойного Билли Лумиса, Саманта Карпентер (из фильма "Крик" (2022)) становится новой целью для нового поколения убийц в масках Призрачного лица. На протяжении всего фильма раскрывается, что её преследует прошлое отца, и она борется с наследием, которое он оставил. Её выживание и окончательная победа над убийцами еще больше разрушают традиционный троп "Последней девушки", поскольку она не изображена как чисто невинная или целомудренная. Вместо этого она – "неидеальный и сложный персонаж, который в конечном итоге использует свою прошлую травму и внутреннюю силу, чтобы одолеть убийц".