Хосе Гарсия Вилья: Филиппинский поэт и новатор в поэзии.

Введение

Хосе Гарсия Вилла (5 августа 1908 – 7 февраля 1997) – филиппинский поэт, литературный критик, автор рассказов и художник. В 1973 году он был удостоен звания Национального художника Филиппин в области литературы, а также получил стипендию Гуггенхайма для писателей от Конрада Айкена. Он известен тем, что ввёл в поэзию схему рифмы "обращённой сонансной рифмы", а также широким использованием знаков препинания, особенно запятых, что принесло ему прозвище Поэт-запятой. Он использовал псевдоним Doveglion (от "Dove, Eagle, Lion" – голубь, орёл, лев), основанный на образах, созданных в его собственных произведениях. Этих животных также исследовал другой поэт, Э. Э. Каммингс, в поэме "Doveglion, Adventures in Value", посвящённой Вилле. Он поступил в Университет Нью-Мексико, где стал одним из основателей Clay – литературного журнала, издававшегося методом мимеографии. Он получил степень бакалавра искусств и продолжил обучение в Колумбийском университете. Вилла постепенно привлёк внимание литературных кругов страны, став одним из немногих азиатов, добившихся этого в то время. После публикации "Footnote to Youth" в 1933 году Вилла перешёл от прозы к поэзии и опубликовал лишь несколько работ до 1942 года. С выходом "Have Come, Am Here" в 1942 году он представил новую схему рифмовки, названную "обращённой сонансной", в которой, по словам Виллы: "Последние звучащие согласные последнего слога или основной согласный звук слова меняются местами для создания рифмы. Таким образом, рифмой к слову 'near' (близкий) будет 'run' (бежать); или 'rain' (дождь), 'green' (зелёный), 'reign' (царствование)". В 1949 году Вилла представил поэтический стиль, который он назвал "кома-поэмами", где запятые ставятся после каждого слова. В предисловии ко Второму тому он писал: "Запятые – неотъемлемая и существенная часть средства выражения: они регулируют словесную плотность и темп стихотворения, позволяют каждому слову достичь более полного тонального звучания, а движение строки становится более размеренным". С 1949 по 1951 год Вилла работал помощником редактора в издательстве New Directions Publishing в Нью-Йорке, а затем с 1952 по 1960 год был директором поэтического семинара в Сити-колледже Нью-Йорка. После этого он покинул литературную сцену и сосредоточился на преподавании, сначала читая лекции в Новой школе социальных исследований с 1964 по 1973 год и проводя поэтические семинары в своей квартире. Вилла также был культурным атташе при Филиппинской миссии при Организации Объединенных Наций с 1952 по 1963 год и советником президента Филиппин по культурным вопросам с 1968 года.

Filipino Poet

José García Villa (August 5, 1908 – February 7, 1997) was a Filipino poet, literary critic, short story writer, and painter. He was awarded the National Artist of the Philippines title for literature in 1973, as well as the Guggenheim Fellowship in creative writing by Conrad Aiken. He is known to have introduced the "reversed consonance rhyme scheme" in writing poetry, as well as the extensive use of punctuation marks—especially commas, which made him known as the Comma Poet. He used the pen name Doveglion (derived from "Dove, Eagle, Lion"), based on the characters he derived from his own works. These animals were also explored by another poet, E. E. Cummings, in "Doveglion, Adventures in Value", a poem dedicated to Villa. He enrolled at the University of New Mexico, wherein he was one of the founders of Clay, a mimeograph literary magazine. He graduated with a Bachelor of Arts degree, and pursued post graduate work at Columbia University. Villa had gradually caught the attention of the country's literary circles, one of the few Asians to do so at that time. After the publication of Footnote to Youth in 1933, Villa switched from writing prose to poetry, and published only a handful of works until 1942. During the release of Have Come, Am Here in 1942, he introduced a new rhyming scheme called "reversed consonance" wherein, according to Villa: "The last sounded consonants of the last syllable, or the last principal consonant of a word, are reversed for the corresponding rhyme. Thus, a rhyme for near would be run; or rain, green, reign." In 1949, Villa presented a poetic style he called "comma poems", wherein commas are placed after every word. In the preface of Volume Two, he wrote: "The commas are an integral and essential part of the medium: regulating the poem's verbal density and time movement: enabling each word to attain a fuller tonal value, and the line movement to become more measured." Villa worked as an associate editor for New Directions Publishing in New York City from 1949 to 1951, and then became director of poetry workshop at City College of New York from 1952 to 1960. He then left the literary scene and concentrated on teaching, first lecturing in The New School for Social Research from 1964 to 1973, as well as conducting poetry workshops in his apartment. Villa was also a cultural attaché to the Philippine Mission to the United Nations from 1952 to 1963, and an adviser on cultural affairs to the President of the Philippines beginning 1968.

Смерть

5 февраля 1997 года, в возрасте 88 лет, Хосе был найден без сознания в своей нью-йоркской квартире и срочно доставлен в больницу Святого Винсента в районе Гринвич-Виллидж. Его смерть, наступившая два дня спустя, 7 февраля, была вызвана "церебральным инсультом и многодолевой пневмонией". Он был похоронен 10 февраля на кладбище Святого Иоанна в Нью-Йорке, в тагальском баронге.

Празднование столетия Нью-Йорка

5 и 6 августа 2008 года празднование столетия Виллы началось с поэтического вечера в библиотеке Джефферсон Маркет. В рамках презентации сборника Doveglion: Collected Poems – переиздания стихов Виллы, подготовленного Джоном Эдвином Коуэном и изданного Penguin Classics, – стихи Виллы читали Коуэн, автор предисловия Луис Франсиа и исследовательница Тина Чан. Затем в программе Леонарда Лопате состоялось интервью с Коуэном и Франсиа о жизни и творчестве "Папы Гринвич-Виллидж", после которого вышла передача Азиатско-Тихоокеанского форума.

Личная жизнь

В 1946 году Вилла женился на Розмари Лэмб, от которой у него родилось двое сыновей, Рэндалл и Лэнс. Они аннулировали брак через десять лет. У него также было трое внуков: Джордан Вилла, Сара Вилла Стоукс и Трэвис Вилла. Вилла был особенно близок со своими племянницами: Руби Прессилла, Милагрос Вильянуэва, Мария Луиза Коэн и Мария Вильянуэва.

Работы

В 1929 году Вилла впервые опубликовал сборник «Philippine Short Stories: Best 25 Short Stories of 1928» – антологию филиппинских рассказов, написанных на английском языке, большая часть которых была опубликована в литературном журнале Philippine Free Press в том же году. Это была вторая антология, изданная на Филиппинах, после «Филиппинских любовных историй» под редакцией Паса Маркеса Бенитеса в 1927 году. Его первый сборник рассказов собственного авторства был опубликован под названием «Footnote to Youth: Tales of the Philippines and Others» в 1933 году, а в 1939 году Вилла издал «Many Voices» – свой первый сборник стихов, за которым последовал «Poems by Doveglion» в 1941 году. Среди других сборников стихов – «Have Come, Am Here» (1942) и «Volume Two» (1949; в этом же году он редактировал «The Doveglion Book of Philippine Poetry» на английском языке, начиная с 1910 года). Три года спустя он выпустил продолжение сборника «The Portable Villa» под названием «The Essential Villa». В 1958 году он опубликовал сборник «Selected Poems and New», в котором оставил «только те стихи, которые мне по-прежнему дороги», из сборников «Have Come, Am Here» и «Volume Two». Кроме того, в сборник вошел раздел ранних стихотворений, «включающий, по моему мнению, лучшее из того, что было создано в моей юности», опубликованный впервые. С выходом этого сборника «Вилла оставил поэзию» (Коуэн). Однако после 1960-х годов Вилла ушел в «самоизгнание», хотя и был номинирован на несколько престижных литературных премий, включая Пулитцеровскую премию за поэзию. Возможно, это было связано с противоречиями между его формализмом и сторонниками пролетарской литературы, которые ошибочно считали его мещанином. Вилла вновь «привлек внимание» в 1993 году с антологией «Charlie Chan Is Dead», отредактированной Джессикой Хагедорн. Были переизданы несколько его прежних работ, в том числе «Appassionata: Poems in Praise of Love» (1979), «A Parliament of Giraffes» (сборник стихов Виллы для юных читателей с переводом на тагальский язык, выполненным Ларри Франсиа) и «The Anchored Angel: Selected Writings by Villa», отредактированный Эйлин Табеос с предисловием Хагедорн (оба – 1999). К его известным стихотворениям относятся «When I Was No Bigger Than A Huge» – пример его «стихотворений с запятыми», и «The Emperor's New Sonnet» (из сборника «Have Come, Am Here») – по сути, чистый лист бумаги.

As an editor, Villa first published Philippine Short Stories: Best 25 Short Stories of 1928 in 1929, an anthology of Filipino short stories written in English that were mostly published in the literary magazine Philippine Free Press for that year. It is the second anthology to have been published in the Philippines, after Philippine Love Stories by editor Paz Márquez Benítez in 1927. His first collection of short stories that he had written were published under the title Footnote to Youth: Tales of the Philippines and Others in 1933; while in 1939, Villa published Many Voices, his first collection poems, followed by Poems by Doveglion in 1941. Other collections of poems include Have Come, Am Here (1942) and Volume Two (1949; the year he edited The Doveglion Book of Philippine Poetry in English from 1910). Three years later, he released a follow up for The Portable Villa entitled The Essential Villa. In 1958 he brought out Selected Poems and New, in which he retained "only those poems that I can still care about" from Have Come, Am Here and Volume Two. There was, in addition, a section of early poems, "comprising what I deem to be the best of the work done in my early youth," published for the first time. With this volume "Villa abandoned poetry" (Cowen). Villa, however, went under "self exile" after the 1960s, even though he was nominated for several major literary awards including the Pulitzer Prize for Poetry. This was perhaps because of oppositions between his formalism (literature) formalist style and the advocates of proletarian literature, who misjudged him as a petty bourgeois. Villa only "resurfaced" in 1993 with an anthology entitled Charlie Chan Is Dead, which was edited by Jessica Hagedorn. Several reprints of Villa's past works were done, including Appassionata: Poems in Praise of Love in 1979, A Parliament of Giraffes (a collection of Villa's poems for young readers, with Tagalog language Tagalog translation provided by Larry Francia), and The Anchored Angel: Selected Writings by Villa that was edited by Eileen Tabios with a foreword provided by Hagedorn (both in 1999). His popular poems include When I Was No Bigger Than A Huge, an example of his "comma poems", and The Emperor's New Sonnet (a part of Have Come, Am Here) which is basically a blank sheet of paper.

Стиль письма

Вилла описал использование запятой после каждого слова как нечто похожее на "архитектурный и выверенный пуантилизм Сера, где цветовые точки сами по себе являются и средством, и техникой выражения". Этот необычный стиль заставляет читателя делать паузу после каждого слова, замедляя темп стихотворения и приводя к тому, что Вилла называет "линейным ритмом достоинства и движения". Пример "стихотворений с запятыми" Виллы можно найти в отрывке из его работы № 114:

Вилла также создавал стихи из уже опубликованных прозаических текстов, формируя то, что он любил называть "коллажами". Этот отрывок из его стихотворения № 205 был адаптирован из "Писем Райнера Марии Рильке", том 1:

Хотя Вилла соглашался с Уильямом Карлосом Уильямсом в том, что "проза может служить лабораторией для метрики", он стремился сделать адаптированные слова своими собственными. Его мнение о том, что составляет хорошую поэзию, контрастировало с прогрессивным стилем Уолта Уитмена, о котором он говорил так: "Поэзия должна вызывать эмоциональный отклик. У поэта есть задыхание, которое он преобразует в задыхание слов, которое, в свою очередь, становится задыханием читателя. Это признак истинного поэта. Все остальные стихи, лишенные этого воздействия, – это просто стихи". В рецензии на "Заметку о юности" газета The New York Times писала: "По крайней мере, два года имя Хосе Гарсиа Виллы было известно поклонникам экспериментальной короткой прозы. Они также знали, что он был очень молодым филиппинцем, который каким-то образом приобрел способность писать замечательную английскую прозу и прибыл в Америку в качестве студента летом 1930 года". Этот комментарий вызвал два противоположных впечатления о нем: как о литературном гении и просто как о писателе, для которого английский язык не является родным. В своем предисловии к "Заметке о юности" американский писатель Эдвард Дж. О'Брайен, посвятивший Вилле свою антологию "Лучшие американские рассказы 1932 года", назвал поэта "одним из полудюжины американских писателей рассказов, имеющих значение". Тем временем, в ответ на стихи Виллы, Э. Э. Каммингс написал: "И я жив, чтобы увидеть человека на фоне неба". Критики разделились во мнениях относительно "стихотворений с запятыми" Виллы. С одной стороны, они были раздражены ими, называя их "трюкацкими". Леонард Каспер писал в "Новых писаниях с Филиппин", что техника постановки запятых после каждого слова "настолько же явно дисфункциональна, как и волочащаяся нога". Десять лет спустя Каспер продолжал критиковать Виллу за то, что он "все еще использует "запятые" с недостаточным пониманием и мастерством". С другой стороны, Ситвелл писал в журнале The American Genius, что стихотворение с запятой "вырывается с дикой силой, прямо из сущности поэта, из его крови, из его духа, как огонь из дерева или как цветок растет из почвы".

While Villa agreed with William Carlos Williams that "prose can be a laboratory for metrics", he tried to make the adapted words his own. His opinion on what makes a good poetry was in contrast to the progressive style of Walt Whitman, concerning which he said: "Poetry should evoke an emotional response. The poet has a breathlessness in him that he converts into a breathlessness of words, which in turn becomes the breathlessness of the reader. This is the sign of a true poet. All other verse, without this appeal, is just verse." In a review to Footnote to Youth, The New York Times wrote, "For at least two years the name of José Garcia Villa has been familiar to the devotees of the experimental short story They knew, too, that he was an extremely youthful Filipino who had somehow acquired the ability to write a remarkable English prose and who had come to America as a student in the summer of 1930." This comment brought out two opposing impressions of him: as a literary genius, and merely as a writer of English as a second language. In his introduction to Footnote to Youth, American writer Edward J. O'Brien—who dedicated his collection Best American Short Stories of 1932 to Villa—hailed the poet as "one of a half dozen American short story writers who count". Meanwhile, in reaction to Villa's poems, e. e. cummings wrote, "and i am alive to see a man against the sky". Critics were divided about Villa's "comma poems". On one side, they were irritated by them, calling them "gimmicky". Leonard Casper wrote in New Writings from the Philippines that the technique of putting commas after every word "is as demonstrably malfunctional as a dragging foot". Ten years later, Casper continued to criticize Villa because he "still uses the 'commas' with inadequate understanding and skill". On the other hand, Sitwell wrote in The American Genius magazine that the comma poem "springs with a wild force, straight from the poet's being, from his blood, from his spirit, as a fire breaks from wood, or as a flower grows from its soil".

Награды

Вилла получил стипендию Гуггенхайма в области творческого письма от американского писателя Конрада Эйкена, в рамках которой ему также была присуждена премия в размере 1000 долларов за "выдающийся вклад в американскую литературу", а также стипендия Фонда Боллингена. В 1958 году Вилла выиграл первый приз в категории "Поэзия" на литературных конкурсах к "Золотому юбилею" UP, а в 1961 году – премию Pro Patria за литературу, и премию Heritage за поэзию и короткие рассказы в 1962 году. В 1959 году (а позже и в Университете Филиппин) ему была присвоена степень почётного доктора литературы Дальневосточным университетом в Маниле, а в 1973 году – Национальная премия художника по литературе. В 1973 году его вновь выдвинула Пурита Калау Ледесма, основательница Ассоциации искусств Филиппин.

Произведения на английском языке

Стихи в честь любви: лучшие любовные стихи Хосе Гарсия Вилья. А. С. Флорентино: Национальный книжный магазин, 1973. (Э. Табиос, ред.) Прикованный ангел: Избранные произведения. Нью-Йорк: Kaya, 1999. (Дж. Чуа, ред.) Критический Вилья: Эссе по литературной критике. Манила: Издательство Университета Атенeo де Манила, 2002. (Дж. Э. Коуэн, ред. и Л. Х. Франсия, предисловие) Doveglion: Собрание стихотворений. Лондон: Penguin Classics, 2008.