Клаудио Пари: Жизнь и творчество композитора эпохи Ренессанса и раннего барокко.

Введение

Итальянский композитор

Клаудио Пари (1574 – после 1619) – итальянский композитор бургундского происхождения, работавший в эпоху позднего Ренессанса и раннего барокко. Он был талантливым мадригалистом, высоко ценимым современниками, и одним из поздних представителей музыкального стиля и мировоззрения, известного как musica reservata.

Жизнь

Как было установлено недавно, он родился в Салин (Salins les Bains), в Бургундии. О его ранней жизни известно немного, но, вероятно, он прибыл в Италию или Сицилию в юном возрасте. В 1598 году он находился в монастыре Святого Доминго в Палермо, где попал под подозрение инквизиции; на акте веры он был приговорен к пяти годам службы гребцом на галерах по обвинению в ереси. К 1611 году он, по крайней мере, вернулся в Палермо, поскольку там опубликовал сборник мадригалов. Независимо от его прошлого как еретика, он, должно быть, был прощен, так как в 1615 году его назначили музыкальным руководителем в иезуитском учебном заведении в Салеми (на западе Сицилии). Его последнее издание – четвертый сборник мадригалов – вышло в 1619 году, и больше ничего о его жизни не известно.

Музыка и влияние

Большая часть музыки Пари написана в манеристическом стиле, характерном для перехода от Ренессанса к Барокко, и при этом точно соответствует идее *musica reservata*: музыке с интенсивной выразительностью, тщательной передачей текста и сложными контрапунктическими приемами, вероятно, предназначенной для аудитории знатоков. В этом отношении она напоминает творчество некоторых его современников, таких как мадригалисты Гесуальдо, Сигизмундо д’Индия, Помпонио Ненна и Джованни де Макке, хотя Пари избегает крайнего хроматизма, свойственного Гесуальдо, и не достиг его известности. Единственные сохранившиеся произведения Пари – три книги мадригалов, опубликованные в Палермо между 1611 и 1619 годами. Три другие книги мадригалов, написанные до 1611 года, не сохранились. В сборник 1611 года включена обработка знаменитой «Il pastor fido» Гуарини, а сборник 1619 года имеет подзаголовок «Lamento d’Arianna» и явно находится под влиянием известного сочинения Монтеверди. В сборнике «Lamento d’Arianna» Пари заимствовал большую часть мотивного материала непосредственно у Монтеверди, но переработал его в плотную, архаичную контрапунктическую текстуру, больше напоминающую стиль Гомбера, умершего шестьдесят лет назад, чем современную популярную монодию. Связь с Гомбером, возможно, не была случайной. Гомбер также провел время на галерах и, по преданию, был помилован после публикации сборника Магнификатов, посвященных императору Карлу V. Вероятно, Пари не только был знаком с музыкой Гомбера, но и черпал вдохновение в его опыте, чтобы пережить собственные тяжелые годы рабства; и музыка, близкая к плотному контрапунктическому стилю Гомбера, была написана уже после окончания срока заключения Пари. Хотя Пари тяготел к плотному контрапункту середины XVI века, он экспериментировал с резкими диссонансами, а также с концертным стилем – чертами, которые были вполне современными; он также широко варьировал текстуру внутри отдельных произведений, чтобы подчеркнуть драматическое содержание текста.

Much of Pari's music is in the manneristic style which was characteristic of the transformation of Renaissance into Baroque, and in addition conforms closely to the idea of musica reservata: music of intense expressiveness, careful text setting, and elaborate contrapuntal techniques, most likely intended for an audience of connoisseurs. In this regard it resembles that of some of his contemporaries, including the madrigalists Gesualdo, Sigismondo d'India, Pomponio Nenna, and Giovanni de Macque, although Pari avoids the extreme chromaticism used by Gesualdo and never attained his fame. Pari's only surviving music are three books of madrigals, all published in Palermo between 1611 and 1619. Three other books of madrigals written prior to 1611 are lost. The collection published in 1611 includes a setting of Guarini's famous Il pastor fido, and the 1619 collection is subtitled Lamento d'Arianna; it is clearly influenced by the famous composition by Monteverdi. In the Lamento d'Arianna collection, Pari derived most of the motivic material directly from Monteverdi, but worked it into a dense, archaic contrapuntal texture more akin to Gombert, who had died sixty years earlier, than to the currently popular style of monody. The connection with Gombert may not have been coincidental. Gombert also spent time in the galleys, only being pardoned, according to one story, after the publication of a set of Magnificats dedicated to Emperor Charles V. It is possible that Pari not only knew Gombert's music but looked to his experience as inspiration to survive his own hard years of slavery; and the music akin to the dense contrapuntal style of Gombert was all composed after the end of Pari's sentence. Although Pari had a liking for the dense counterpoint of the middle of the 16th century, he experimented with piquant dissonances, and also with the concertato style, features which were quite contemporary; he also varied the texture widely within individual pieces as a way to highlight the dramatic contents of the text.

Ссылки и дополнительное чтение

Паоло Эмилио Карапецца, "Клаудио Пари", в "Новом гроувском словаре музыки и музыкантов", под ред. Стэнли Сэйди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Паоло Эмилио Карапецца/Джузеппе Коллизани, "Клаудио Пари", Grove Music Online, под ред. Л. Мейси (дата обращения: 30 апреля 2005), (доступ по подписке). Паоло Эмилио Карапецца, "Madrigalisti siciliani", Nuove effemeridi, № 11 (1990), 97–106. Ф. Ренда, "L'Inquisizione in Sicilia: i fatti, le persone" (Палермо, 1996).