Видок: Хроники таинственного следователя

Введение

2001 французский фильм-мистерия Видок (североамериканский название DVD: Темные порталы: Хроники Видок) - фильм-мистерия 2001 года, режиссёром Питоф, в котором Джерард Депардье играет исторического персонажа Эжен Франсуа Видок, преследующего сверхъестественного серийного убийцу. Он примечателен тем, что является первым крупным фэнтези-фильмом, который был выпущен, и был снят полностью с помощью цифровой кинематографии, используя камеру Sony HDW F900 CineAlta. Согласно Книге рекордов Гиннеса, "Видок" - первый полнометражный фильм, снятый в цифровом высоком разрешении. Финская виолончельная метал-группа Apocalyptica использовала клипы из фильма в музыкальном видео для своего трека Cult "Hope Vol. 2" с Маттиасом Сайером из Farmer Boys, который предоставил дополнительный записанный вокал, который послужил финальной темой фильма.

Сюжет

В 1830 году в Париже частный детектив Эжен Видок преследует странного человека в капюшоне и зеркальной маске. Мужчина заманивает Видока в печь на стекольной фабрике и после долгой схватки сталкивает его в огонь. Видок, уцепившись за край, просит его показать лицо. Маскированный человек повинуется, и Видок отпускает, падая в пламя. Журналист Этьен Бойссе обращается к коллеге Видока, Рене Нимье, за справкой, чтобы помочь в написании биографии Видока. Бойссе заявляет о намерении найти убийцу Видока. Нимье рассказывает ему, что Лотренье, начальник парижской полиции, поручил им расследовать смерти Белмонта и Веральди, владельцев пушечного завода. Лотренье считает это попыткой дестабилизировать французскую армию в неспокойной политической обстановке. Белмонт и Веральди погибли от удара молнии, но в ходе расследования Видок и Нимье замечают, как загорается порошок на одежде рабочего. Они допрашивают слугу, отвечающего за костюмы Белмонта и Веральди, который признается, что получил письмо с деньгами, предписывающее ему не чистить их пиджаки. Следователи понимают, что молния должна была быть притянута к мужчинам, и обнаруживают металлические булавки, украшенные головами обезьян, вставленные в их шляпы. Лотренье приказывает своему человеку, Таузе, расследовать смерть Видока. Бойссе проникает в кабинет Нимье и забирает булавки с обезьяньими головами. Он выслеживает дизайн до Преа, танцовщицы в борделе и любовницы Видока. Она рассказывает ему, что Видок тоже выследил ее и что она сообщила Видоку о письме с деньгами, в котором ее просили вставить булавки в шляпы. Она также раскрывает, что в письме была указана и третья жертва – Эрнест Лафитт, владелец приюта. Преа говорит, что Видок поспешил спасти Лафитта, но убийца в маске добрался до него первым. Видок преследовал убийцу, который, казалось, обладал магическими способностями и носил маску из странной отражающей поверхности. Расследование Бойссе приводит его к Сильвии, управляющей борделем, журналисту по имени Фруассар, расследующему убийцу в маске, и Марин Лафитт, жене Эрнеста. Они рассказывают, что Лафитт, Белмонт и Веральди были нарциссами, одержимыми предотвращением смерти от старости. Человек в зеркальной маске, известный как Алхимик, предложил им эликсир вечной молодости в обмен на их помощь в похищении молодых девушек для его экспериментов. Трое богачей согласились, но позже отказались от сотрудничества из-за чувства вины, и Алхимик убил их. После ухода Бойссе появляется Алхимик и убивает Фруассара и Марину. Расследование Бойссе привлекает внимание Таузе, который замечает, что Алхимик уничтожает свидетелей, и опасается, что Бойссе станет следующим. Бойссе пробирается в кабинет, чтобы забрать записи Видока, где сталкивается с Лотреньем и Таузе. Лотренье пытается арестовать Бойссе, но журналисту удается сбежать. Записи показывают, что Видок обнаружил лабораторию Алхимика, где он использовал кровь девушек для создания магического вещества для своей маски, дарующей вечную молодость, высасывая души жертв. Алхимик напал на Видока, и тому удалось оторвать кусок от маски Алхимика, прежде чем убийца скрылся. В последней записке Видок пишет, что Алхимику нужен кто-то, кто изготовит зеркальную маску, что привело его на стекольную фабрику. Бойссе, Нимье и Преа отправляются на фабрику, сопровождаемые мастером, а за ними незаметно следуют Таузе и Лотренье. Как только Бойссе заявляет, что больше нет улик и свидетелей, мастер снимает свой протез, являя себя Видоком. Оказывается, Видок прыгнул в секретное отверстие в стене печи, которое увидел в отражении зеркальной маски перед тем, как Алхимик предстал перед ними как сам Бойссе. Видок признается, что инсценировал свою смерть, чтобы усыпить бдительность Бойссе, зная, что Алхимик уничтожит все улики и свидетелей любыми средствами. С его разоблачением Бойссе издает чудовищный рык и надевает зеркальную маску Алхимика. Нимье открывает огонь, но погибает, когда Алхимик магически отражает пули обратно в него. Видок преследует Алхимика в зал зеркал, где заставляет его взглянуть в осколок зеркала, освобождая все души, заключенные в маске. Видок пронзает Алхимика осколком зеркала и бросает его в реку. Несмотря на то, что остальные настаивают на смерти Алхимика, Видока беспокоит отсутствие тела. На похоронах Нимье, когда персонажи уходят, вдалеке слышится смех Алхимика, сопровождаемый мерцанием его зеркальной маски.

In 1830 Paris, private investigator Eugène Vidocq pursues a strange man who is wearing a cowl and a mirrored mask. The man lures Vidocq into a furnace room at a glass factory, and after a long fight, pushes him into the furnace. Hanging onto the ledge, Vidocq asks him to reveal his face. The masked man obliges, and Vidocq lets go, falling into the fire. Journalist Étienne Boisset goes to Vidocq's colleague, René Nimier, asking for background to help write Vidocq's biography. Boisset states that he plans to find Vidocq's murderer. Nimier tells him that Lautrennes, Paris' chief of police, asked the pair to investigate the deaths of Belmont and Veraldi, the owners of a cannon factory. Lautrennes believes this is an attempt to undermine the French military in an unstable political climate. Belmont and Veraldi had died in a lightning strike, but during the investigation, Vidocq and Nimier see the powder on a factory worker's clothes catch fire. They interrogate the servant responsible for maintaining Belmont's and Veraldi's suits, who confesses that he received a letter, with cash, ordering him not to clean their jackets. The investigators realize that the lightning would need to be attracted to the men and find metallic pins, decorated with monkey heads, inserted into their hats. Lautrennes orders one of his men, Tauzet, to investigate Vidocq's death. For his part, Boisset sneaks into Nimier's office and retrieves the monkey head pins. He traces the design to Preah, a dancer in a brothel, and Vidocq's lover. She tells him that Vidocq also tracked her down, and that she told Vidocq that she received a letter, with cash, asking her to put the pins in the hats. She also reveals that the letter included a third targetErnest Lafitte, owner of an orphanage. Preah says that Vidocq rushed to save Lafitte, but the masked murderer got there first. Vidocq pursued the murderer, who seemed to possess magical powers and a mask made from a strange reflective surface. Boisset's investigation leads him to Sylvia, the brothel manager, a journalist named Froissard who is investigating the masked murderer, and Marine Lafitte, wife of Ernest. They reveal that Lafitte, Belmont and Veraldi were narcissists, committed to preventing death by aging. A man with a mirror mask, called the Alchemist, offered them an elixir of eternal youth in return for their cooperation in capturing young maidens for his experiments. The three rich men went along, but later stopped cooperating due to a sense of guilt, so the Alchemist killed them. After Boisset leaves, the Alchemist arrives, killing Froissard and Marine. Boisset's investigation attracts the attention of Tauzet, who notices that the Alchemist is disposing of witnesses, and fears Boisset is next. Boisset sneaks in to retrieve Vidocq's notes, where he encounters Lautrennes and Tauzet. Lautrennes attempts to arrest Boisset, but the journalist escapes. The notes reveal that Vidocq found the Alchemist's lab, where he was using the maidens' blood to create a magic substance for his mask, which grants eternal youth by sucking the souls out of his victims. The Alchemist arrived and attacked Vidocq, who managed to take a piece from the Alchemist's mask before the killer escaped. Vidocq's final note states that the Alchemist would need someone to manufacture the mirrored mask, leading him to the glass factory. Boisset, Nimier and Preah head to the factory, ushered by an artisan, and closely trailed by both Tauzet and Lautrennes. Just as Boisset declares there are no more leads and witnesses, the artisan removes his prosthetic, revealing himself to be Vidocq. It turns out Vidocq had jumped into a secret hole in the furnace wall, which he saw in the reflection of the mirror mask before the Alchemist's reveal to be Boisset himself. Vidocq then admits to faking his own death simply to let Boisset's guard down, as he knows the Alchemist would destroy all clues and witnesses through any means necessary. With his cover blown, Boisset lets out a monstrous roar and dons the Alchemist's mirror mask. Nimier opens fire, but is killed as the Alchemist magically reflects the bullets back at him. Vidocq pursues the Alchemist into a hall of mirrors, where he forces the Alchemist to look into a mirror shard, freeing all the souls trapped inside the mask. Vidocq impales the Alchemist with a shard of mirror and throws him into a river. Although the others insist the Alchemist is dead, Vidocq is unnerved by the lack of a body. At Nimier's funeral, as the characters walk away, the Alchemist's laugh can be heard in the distance, accompanied by the glimmer of his mirror mask.

Производство

В фильме было использовано 800 кадров, отредактированных в постпродакшене в течение восьми месяцев, что обошлось более чем в 20 миллионов евро. Это был первый полнометражный фильм, снятый в цифровом прогрессивном HDTV с кинематографической частотой 24 кадра в секунду (1080p24), за год до выхода фильма «Звёздные войны. Эпизод II: Атака клонов». Однако несколько коротких сцен были сняты в формате DV (576i25) с художественной целью. Только кадры со спецэффектами были деинтерлейшены с использованием интеллектуального смешивания полей (имитируя эффект размытия движения, характерный для прогрессивной развёртки, из-за разной скорости затвора), в процессе постпродакшена, поскольку команде спецэффектов требовались прогрессивные кадры, которые проще обрабатывать. Обычным кадрам деинтерлейшинг не требовался благодаря использованию HD-камер с прогрессивной развёрткой. В результате, кадры DV демонстрируют движения, характерные для видео, из-за разного уровня размытия движения, вызванного различными методами деинтерлейшинга, в то время как доминирующие кадры 1080p24 отличаются движениями, свойственными кино.