Фрэнсис Матчам: Архитектор театров и музыкальных залов

Введение

Английский архитектор театров и музыкальных залов (1854–1920)

Фрэнсис Матчем (22 ноября 1854 – 17 мая 1920) – английский архитектор, специализировавшийся на проектировании театров и музыкальных залов. Он активно работал в Лондоне, преимущественно с компанией Moss Empires, для которой спроектировал Ипподром в 1900 году, театр Hackney Empire (1901), Колизей (1903) и Palladium (1910). Его последним крупным заказом перед выходом на пенсию стал театр Victoria Palace (1911) для театрального импресарио Альфреда Батта. За свою 40-летнюю карьеру Матчем отвечал за проектирование и строительство более 90 театров, а также за реконструкцию и модернизацию еще 80 по всей Великобритании. Матчем родился в Ньютон-Абботе, Девон, где в 14 лет поступил в ученики к архитектору Джорджу Судону Бриджману. В возрасте 21 года Матчем переехал в Лондон, где присоединился к архитектурной практике Дж. Т. Робинсона, который впоследствии стал его тестем. Под руководством Робинсона Матчем завершил свой первый самостоятельный проект – театр Elephant and Castle, открывшийся в июне 1879 года. После смерти Робинсона он возглавил его дело и продолжил проектирование различных провинциальных театров. В 1880-х годах он основал собственную фирму Matcham & Co. и привлек квалифицированных мастеров. Первое значительное сотрудничество состоялось в 1880-х годах, когда его наняли для проектирования и реконструкции театров, принадлежавших семье Ревилл, владевшей многими театрами по всей Великобритании. Наиболее успешным периодом в работе Матчема стали годы с 1892 по 1912, когда он активно сотрудничал с Moss Empires – театральной строительной компанией, возглавляемой Эдвардом Моссом и управляемой Освальдом Столлом. Под их руководством Матчем завершил 21 театр, включая три в Лондоне, а остальные – в провинции. В этот же период, хотя и не с Moss Empires, он завершил проекты Бального зала в Башня Блэкпул (Blackpool Tower), Большого театра Блэкпула (Grand Theatre, Blackpool), оба в 1894 году, и Аркады Каунти (County Arcade) в Лидсе в 1900 году. Автор Иэн Маккинтош, писавший для Dictionary of National Biography в 1993 году, отмечает, что интерьеры театров Матчема превосходят по качеству внешнее оформление зданий. Использование Матчемом консольных конструкций для галерей позволило ему отказаться от колонн, которые могли бы загораживать зрителям вид на сцену. В оформлении зрительных залов часто сочетались элементы тюдоровской резьбы, детали в стиле Людовика XIV, англо-индийские мотивы, военно-морские и военные атрибуты, панели рококо, классическая скульптура и барочные колонны. Матчем вышел на пенсию и переехал в Уэстклифф-он-Си, Эссекс, незадолго до Первой мировой войны, где в 1920 году умер от сердечного приступа, вызванного заражением крови. Его биограф Брайан Уокер, ссылаясь на личные архивы архитектора, отмечает, что Матчем был "человеком необычайной энергии и энтузиазма к жизни, обладал спокойствием духа и прекрасным чувством юмора".

Francis Matcham (22 November 1854 – 17 May 1920) was an English architect who specialised in the design of theatres and music halls. He worked extensively in London, predominantly under Moss Empires for whom he designed the Hippodrome in 1900, Hackney Empire (1901), Coliseum (1903) and Palladium (1910). His last major commission before retirement was the Victoria Palace Theatre (1911) for the variety magnate Alfred Butt. During his 40 year career, Matcham was responsible for the design and construction of over 90 theatres and the redesign and refurbishment of a further 80 throughout the United Kingdom. Matcham was born in Newton Abbot, Devon, where he became apprenticed at the age of 14 to the architect George Soudon Bridgman. Matcham moved to London, aged 21, where he joined the architectural practice of J. T. Robinson, who was to become his father in law. Under Robinson, Matcham completed his first solo design, the Elephant and Castle Theatre, which opened in June 1879. He took over the business on Robinson's death and continued the designs of various provincial theatres. He formed his own practice, Matcham & Co., in the 1880s and enlisted skilled craftsmen. His first major association came in the 1880s when he was employed to design and refurbish theatres belonging to the Revill family who owned many of the theatres throughout the United Kingdom. Matcham's most successful period was between 1892 and 1912 when he worked extensively for Moss Empires, a theatre building business headed by Edward Moss and run by Oswald Stoll. Under them, Matcham completed 21 theatres, including three in London, with the rest being in the provinces. Also during this period, although not with Moss Empires, he completed the designs for the Tower Ballroom at Blackpool Tower, Grand Theatre, Blackpool, both in 1894, and the County Arcade, Leeds, in 1900. The author Iain Mackintosh, writing for the Dictionary of National Biography in 1993, describes Matcham's theatre interiors to be superior when compared to the building's external designs. Matcham's use of cantilevers for the galleries allowed him to discontinue the use of columns, which would otherwise obstruct the audience's view of the stage. The auditorium decorations were often mixed with Tudor strap work, Louis XIV detail, Anglo Indian motifs, naval and military insignia, rococo panels, classical statuary, and baroque columns. Matcham retired to Westcliff on Sea, Essex, shortly before the First World War, where he died of a heart attack, brought about by a blood infection, in 1920. His biographer Brian Walker notes from the architect's personal archives that he was "a man of remarkable vigour and had an enthusiasm for life he possessed a tranquility of mind and a great sense of humour and fun."

Ранние годы

Фрэнсис Матчем родился 22 ноября 1854 года в Ньютоне-Абботе, Девон. Он был вторым из девяти детей и старшим сыном Чарльза Матчама (1826–1888), пивовара, и его жены, Элизабет Ланкастер (1830–1905). В 1857 году Чарльз Матчем переехал с семьей на Юнион-стрит в Торквей и получил должность управляющего пивоварней и солодовней. Стажировка длилась 18 месяцев, после чего Матчаму предложили работу в офисе инженера-сметчика в Лондоне примерно в 1868 году. Работа в столице позволила Матчаму учиться у различных специалистов в области архитектуры. Обучаясь у инженера-сметчика, он также осознал важность соблюдения жестких сроков, установленных требовательными заказчиками. В свободное время Матчем посещал многие здания Лондона, но особенно любил театры и мюзик-холлы. Особый интерес для него представлял недавно построенный театр Гаити в районе Стрэнд, спроектированный Чарльзом Дж. Фиппсом. Матчем был впечатлен способностью Фиппса возвести театр нормальных размеров на небольшом, неудобном участке, и, вероятно, театр Гаити послужил источником вдохновения для некоторых его более поздних построек, которые также возводились на ограниченных участках земли. Исаак Сингер, американский предприниматель, переехал из Франции в Девон в конце 1871 года. Он намеревался приобрести большое поместье в английской сельской местности для своей семьи. Его попытка купить имение Изамбарда Кингдома Брунеля оказалась безуспешной, и вместо этого он приобрел поместье Фернхэм в Торбее, на котором впоследствии был построен особняк Олдвей. Сингер поручил офису Бриджмена разработать проект и распорядился построить театр внутри дома, который впоследствии был снесен. Гарлик полагает вполне вероятным, что Матчем был привлечен к проектированию театра благодаря своему опыту, полученному в Лондоне. Сингер не скупился на строительство особняка Олдвей; он заказывал лучшие материалы со всего мира и поручил Бриджмену спроектировать интерьер в роскошном французском стиле. Гарлик отмечает, что эксцентричность Сингера, вероятно, оказала влияние на такого восприимчивого к архитектуре Матчама, чьи более поздние театры также отличались экстравагантным декором.

Francis Matcham was born on 22 November 1854 in Newton Abbot, Devon. He was the second of nine children and the eldest son of Charles Matcham (1826–1888), a brewer, and his wife, Elizabeth Lancaster (1830–1905). In 1857 Charles Matcham moved his family to Union Street, Torquay, and secured a job as a manager of a brewery and a malthouse. The apprenticeship lasted 18 months until Matcham was offered a job at a quantity surveyor's office in London in around 1868. Working in the capital allowed Matcham to study with different architectural professionals. His training under a quantity surveyor He also learnt the importance of working to tight schedules imposed by demanding customers. In his spare time, Matcham visited many of London's buildings but took a particular liking to theatres and music halls. A building of special interest to him was the newly completed Gaiety Theatre in the Strand, designed by Charles J. Phipps. Matcham was impressed at Phipps's ability to build a normal sized theatre on a small, awkward plot, and it is probable that Matcham gained inspiration from the Gaiety in some of his later buildings which were also built on restricted plots of land. Isaac Singer, the American businessman, moved from France to Devon in late 1871. His intention was to buy a large property in the English countryside for his family. His attempt at buying Isambard Kingdom Brunel's estate was unsuccessful and instead, he purchased the Fernham Estate, in Torbay, on which Oldway Mansion was eventually built. Singer commissioned Bridgeman's office to undertake the design and instructed that a theatre be built within the house, long since demolished. Garlick considers it entirely possible that Matcham was given responsibility for the design of the theatre because of his educational experiences in London. Singer spared no cost in terms of Oldway Mansion's construction; he sourced the finest materials from around the world and instructed Bridgeman to design the interior in an exuberant French style. Garlick notes that it was highly likely that Singer's exuberance would have influenced someone as architecturally impressionable as Matcham whose later theatres also used extravagant decoration.

Вступление в семейный бизнес Робинсона

Около 1875 года, вскоре после завершения строительства дома Сингера, Матчем получил работу в лондонском бюро Дж. Т. Робинсона. Эта работа позволила Матчаму лучше изучить то, что биограф Брайан Мерсер Уокер называет «театральным дизайном высокого уровня». К середине 1870-х годов в Великобритании было зарегистрировано около 137 театральных пожаров, что побудило парламент принять Закон о мегаполисах и поправки к законам о строительстве 1878 года, установивший правила безопасности для застройщиков. Матчем считал эти правила проблематичными; из-за них проект театра «Слон и замок» пришлось продлить на шесть месяцев. В 1882 году Матчем взялся за перестройку Большого театра в Ислингтоне. Это был важный проект для него: он стал первым, спроектированным с использованием беспрепятственных обзоров на сцену, и отличался своей вместимостью и быстрой постройкой, за что он впоследствии прославился в архитектурных кругах. Гранд был революционным в своем дизайне; он использовался как учебный образец для начинающих архитекторов и часто посещался и комментировался архитектурными критиками и журналистами. В одном из трех томов «Современные оперные театры и театры», опубликованных между 1896 и 1898 годами, автор Эдвин Сакс упомянул о «хорошей видимости и акустике зала, экономии пространства и средств, а также о быстроте исполнения». Улучшение обзора Матчама стало результатом использования им консольных стальных конструкций. Этот новый дизайн позволял балконам выступать в зал без использования опорных колонн, что увеличивало количество мест и обеспечивало зрителям лучший вид на сцену. Матчем запатентовал этот дизайн и внедрил его во все свои будущие театральные проекты. Paragon в Миле-Энде, Восточный Лондон, в 1882 году, стал следующим крупным проектом Матчама. По словам Уолкера, проект был важен тем, что в нем был сделан большой акцент на системе вентиляции — первой в своем роде, — которая использовала солнечный нагреватель на крыше и каналы теплого воздуха, расположенные на высоте 2 метров над уровнем земли, которые создавали сквозняки. Строители театра, Краудер и Пэйн, рекламировали площадку как «лучший вентилируемый театр в Лондоне». Он был открыт в мае следующего года и получил высокую оценку за достижения в обеспечении комфорта зрителей. Успех Paragon позволил Матчаму открыть собственное бюро в Белфасте в 1884 году. В 1879 году он начал работу над перестройкой «Роялти», игрового дома, первоначально спроектированного Джеймсом Томсоном и построенного на первом этаже четырехэтажного здания. Планировка была проблематичной, и Матчаму пришлось внести ряд корректировок. Чтобы компенсировать это, он разработал систему вентиляции, которая включала установку вытяжного канала над газовым освещением в зале, что заставляло тепло от горелок подниматься и создавать движение воздуха по всему театру. Этот же дизайн он использовал и в театре «Гэйти», втором театре Матчама в Глазго. «Роялти» был построен всего за четыре недели и стоил относительно недорого, два фактора, которые помогли укрепить его репутацию. Семья Ревилл была влиятельной в театральных кругах, их связь со сценой восходит к XVIII веку. Ревилл заключил с Матчамом контракт на разработку проекта нового здания после того, как зал был разрушен пожаром в 1887 году. Новое здание, как и большинство театров семьи Ревилл, должно было называться «Королевский театр и опера», и оно было завершено в срок в следующем году. Городские магистраты сочли завершенную постройку современной и в июне выдали лицензию на развлечения. Газета «Эра» считала новое здание «несомненно одним из лучших театров в стране». По словам биографа Майкла Селла, отношения Матчама с Эллистоном помогли молодому архитектору стать известным на национальном уровне в театральной архитектуре и вывести его на передний план своей профессии. На открытии театра в следующем году Эллистон назвал здание «одним из самых красивых театров, которые [он] когда-либо видел». Помимо театра в Стокпорте, построенного по заказу Ревилла, Матчем получил еще один заказ от Эллистона — на восстановление Королевского театра и оперного театра в Болтоне, который загорелся 4 января 1888 года. Единственным требованием Эллистона было завершение строительства в течение 20 недель, что Матчем выполнил. Фундаментный камень был заложен актером Генри Ирвингом 17 октября, за месяц до открытия. В связи с большим количеством людей, погибших в результате аналогичного пожара в театре в Эксетере в прошлом году, Матчем улучшил меры безопасности, такие как огнезащита потолков и стен; расширение и выпрямление лестниц; использование дверей, открывающихся наружу; установка гидрантов на каждом этаже; и подвешивание автоматического, огнестойкого занавеса в зале. Интерьер был украшен терракотовой и золотистой краской, а сиденья были обиты багровым бархатом. Последовали другие театры для семьи Ревилл, которая к этому времени наняла Матчама на полную ставку для работы над своими проектами. Бери и Рочдейл, оба в Ланкашире, должны были получить свой Королевский театр и оперу, при этом здание в Рочдейле было реконструировано из существующего здания. Театр в Бери был открыт 26 декабря 1889 года пантомимой. Интерьер театра был недоделан, так как Матчем отставал от графика. В ту ночь он редко появлялся на сцене и заверил публику, что в течение двухнедельного перерыва он завершит проект. В качестве компенсации за задержку он предпринял необычный шаг — передал работу по оформлению зала лондонскому скульптору на субподряд. В следующем году Матчем получил заказ от Фредерика Пурселла, члена расширенной семьи Ревилл, на проведение реконструкции его театра, который загорелся годом ранее. Матчаму повезло, что он мог использовать существующее здание, что увеличило вероятность завершения проекта в срок. В том же году в Болтоне открылся «Гранд Цирк и Амфитеатр». Дизайн Матчама позволял использовать его как цирк и как театр, а также менять назначение площадки за несколько часов. Он был украшен в итальянском стиле и вмещал 3200 человек. Цирковая арена со временем потеряла популярность у публики и была засыпана. Пурселл возглавил семейный бизнес в 1899 году после смерти четырех его членов, но в течение следующего десятилетия заказал лишь несколько зданий, включая театр «Александра» в Стоук-Ньюингтон. Матчем продолжал работать с Пурселлом примерно до 1908 года, когда последний решил ликвидировать бизнес. Последним проектом Матчама для семьи, по словам историка Майкла Селла, был театр «Кингс» в Саутси в 1907 году. Историк архитектуры Николаус Певзнер назвал театр «Кингс» «великолепным» и описал его как имеющий «выдающуюся шестиугольную башню с ионическими колоннами и львиными финиалами вокруг широкого шпилевидного навершия, увенчанного куполом с репликой статуи Авроры. Интерьер очарователен и богато детализирован, максимально использует ограниченное пространство. Гипсовые фигуры и лепнина в полном размахе барокко Матчама».

In around 1875, soon after the completion of Singer's house, Matcham secured a job with J. T. Robinson's office in London. The employment allowed Matcham to become more familiar with what Matcham's biographer Brian Mercer Walker calls, "theatre design of a high order". By the mid 1870s around 137 theatre fires had been reported in the United Kingdom which prompted parliament to create the Metropolis Management and Building Acts Amendment Act 1878 which established safety rules for developers to adhere to. Matcham found the rules to be problematic; because of them, the Elephant and Castle Theatre project had to be extended by six months. In 1882 Matcham took on the redesign of the Grand Theatre in Islington. It was an important project for him: it was the first to be designed using unobstructed sightlines to the stage and was notable for its holding capacity, and prompt construction, something for which he latterly became known in architectural circles. The Grand was revolutionary in its design; it was used as an educational showpiece to amateur architects and it was often visited and commented on by architectural critics and journalists. In one of the three volumes, entitled Modern Opera Houses and Theatres, which were published between 1896 and 1898, the author Edwin Sachs made reference to the Grand's "good sighting and acoustics of the auditorium, economy of space and cost, and rapidity of execution". Matcham's improvement of sightlines were a result of his use of cantilevered steel. This new design allowed for the balconies to protrude into the auditorium without the use of the supporting pillars which increased seating capacity and gave the audience better views of the stage. It was a design that Matcham patented and incorporated into all his future theatrical designs. The Paragon in Mile End, East London, in 1882, was Matcham's next major project. The design was one of importance, according to Walker, as it showed a great emphasis on the ventilation system—the first of its kind—which used a sun burner in the roof and warm air ducts, 6 feet (2 m) above ground level, which emitted draughts. The builders of the theatre, Crowder and Payne, advertised the venue as being "the best ventilated theatre in London". It opened in May the following year to much praise for its achievements in audience comfort. The success of the Paragon allowed Matcham to open up his own office in Belfast in 1884. In 1879 he started work on the redesign of the Royalty, a playhouse originally designed by James Thomson and one that had been built on the first floor of a four storey building. The layout was problematic and Matcham had to make a series of adjustments. To compensate, he designed a ventilation system which involved the installation of an exhaust duct over the auditorium gas light which caused the heat from the burners to rise up and create a movement of air through the theatre. It was a design that he also used on the Gaiety, Matcham's second Glaswegian theatre. The Royalty took just four weeks to complete and was relatively inexpensive, two factors that helped enhance his reputation. The Revill family were influential in theatrical circles with their connection to the stage going back to the 18th century. Revill contracted Matcham to draw up designs for a new building after the hall was destroyed by a fire in 1887. The new building, as with most of the Revill family's theatres, was to be named the Theatre Royal and Opera House; it was completed to schedule the following year. The finished structure was considered to be state of the art by the town's magistrates who granted an entertainments licence that June. The Era considered the new building to be "undoubtedly one of the finest theatres in the country". According to the biographer Michael Sell, Matcham's relationship with Elliston helped the young architect to become a nationally recognisable name in theatrical architecture and brought him to the forefront of his profession. On the theatre's opening night the following year, Elliston called the building "one of the most beautiful theatres [he] had ever seen". In addition to the Stockport theatre under Revill, Matcham received another commission from Elliston, this time to rebuild the Theatre Royal and Opera House, in Bolton, which had caught fire on 4 January 1888. Elliston's only requirement was for the building to be completed within a 20 week period, which Matcham honoured. The foundation stone was laid by the actor Henry Irving on 17 October, a month before its opening. Owing to the large numbers of people who died in a similar theatre fire in Exeter the previous year, Matcham improved the safety features, such as fireproofing the ceilings and walls; widening and straightening the staircases; using outwardly opening doors; installing hydrants on each floor; and hanging an automatic, fireproof curtain in the auditorium. The interior was decorated in terracotta and gold tints and the seats covered in crimson upholstery. Other theatres followed for the Revill family who had by now employed Matcham full time to work on their projects. Bury and Rochdale, then both in Lancashire, were to get their own Theatre Royal and Opera House with the Rochdale building being a renovation of an existing building. The Bury theatre opened on 26 December 1889 with a pantomime production. The theatre lacked interior decoration as Matcham had been behind schedule. He made a rare appearance, on stage, that night, and assured the audience that during a fortnight's closure he would complete the designs. To compensate for the lateness, he took the unusual step of sub contracting the auditorium's artwork out to a London based sculptor. The following year Matcham was contracted by Frederick Purcell, a member of the extended Revill family, to undertake the renovations of his theatre that had caught fire the year before. Matcham was afforded the benefit of being able to use the existing building, which increased the possibility of his being able to finish the project on time. The same year, The Grand Cirque and Amphitheatre opened in Bolton. Matcham's design allowed for it to be used as a circus and a theatre and for the venue to be changed between the two in a few hours. It was decorated in the Italian style and had the capacity to seat 3,200 people. The circus ring eventually fell out of favour with audiences and it was covered over. Purcell took over the family business in 1899 after the death of four of its members but only commissioned a few buildings over the next decade, including the Alexandra Theatre, Stoke Newington. Matcham continued to work with Purcell until around 1908 when the latter decided to wind up the business. Matcham's last design for the family, according to the historian Michael Sell, was the Kings Theatre, Southsea, in 1907. The architecture historian Nikolaus Pevsner called the Kings Theatre "splendid" and described the theatre as having a "prominent hexagonal tower with Ionic columns and lion finials around a broad spire like top crowned by a cupola with a replica statue of Aurora. The interior is charming and richly detailed, making full use of the tight space. Plaster figures and mouldings in Matcham's full blown Baroque."

Матчем и Ко.

Дата основания Matcham & Co. не установлена; она может относиться к моменту открытия Матчамом своего офиса в Белфасте в 1884 году после успеха театра Paragon в Майл-Энде, либо к переименованию бизнеса Робинсона, который Матчам приобрел примерно за десятилетие до 1880-х годов. Известно, что компания располагалась в трех офисах в Холборне в разные периоды. Первый находился на Бедфорд Роу с 1880 по 1886 год, после чего офис был перенесен на 3 Great James Street. Компания оставалась там до 1893 года, когда вновь переехала, на этот раз в 9 Warwick Court, где и находилась до смерти Матчама. Неизвестно, сколько сотрудников работало у Матчама; он работал с постоянной командой ассистентов и мастеров, среди которых были Феликс Де Йонг, специалист по работе с волокнистым гипсовым декором, и Джонас Биннс, декоратор. За время своего существования Matcham & Co. разработала около 170 театральных проектов. О характере рабочих отношений между этими тремя мужчинами известно немного, лишь то, что они были успешными.

Театральный бум: 18921912

До появления варьете, музыкальные залы были излюбленным развлечением рабочих слоев населения в Лондоне и провинциях. Выступления таких артистов, как Джордж Роби и Мари Ллойд, считались "чрезмерно откровенными", как сообщала The Stage, и крупные театры запрещали их из соображений пристойности. Ограничения были недолгими, главным образом из-за негативного влияния, которое такая цензура оказывала на посещаемость. К 1880-м годам большинство музыкальных залов находились либо в управлении любительских синдикатов, которые больше заботились о развлечении, чем о прибыли, либо богатых дельцов, ориентированных на доход. В обоих случаях безопасность часто оказывалась под угрозой, в основном из-за затрат, поэтому необходимый ремонт часто игнорировался. На протяжении многих лет музыкальные залы были чрезвычайно прибыльным бизнесом, но стали объектом жесткого регулирования и контроля безопасности. К 1880 году местные власти начали проводить тайные проверки, чтобы убедиться, что владельцы соблюдают требования безопасности; правила были настолько строгими, что многие старые залы, особенно те, у владельцев которых не было средств, были вынуждены закрыться. Тем, кто оставался открытым, было предписано улучшить и отремонтировать свои помещения, чтобы соответствовать требованиям. Для этого требовались компетентные архитекторы, хорошо знавшие устройство театров.

Империя Мосса и Освальд Столл

С 1898 по 1910 год Освальд Столл был управляющим директором Moss Empires, театрального развлекательного объединения во главе с импресарио Эдвардом Моссом, которое в период расцвета отвечало за 33 театра по всей Великобритании. Матчем впервые работал на Moss Empires в 1892 году над проектом Имперского дворца в Эдинбурге. Мосс был настолько впечатлен работой Матчама, что поручил ему проектировать другие провинциальные театры в течение следующих семи лет. Среди работ Матчама в Лондоне под руководством импресарио были театр «Империя Хакни», а также театры «Колизей» и «Ипподром», оба в Вестминстере. В общей сложности Матчем спроектировал 21 театр для Moss и Столла за 20-летний период, завершившийся строительством «Империи Вуд Грин» в 1912 году. Матчем в спешке подготовил вторичный, более дешевый вариант дизайна фасада «Империи» и представил его Столлу на куске черновой трассировочной бумаги. Внешний вид «Империи» был дизайном, который Матчем всегда не одобрял, но, по мнению историка Майкла Селла, демонстрировал «кажущиеся безграничные изобретательские способности» архитектора и останется «навеки знаковым местом». Историческое наследие Англии отмечает, что интерьер театра является «одним из самых роскошных интерьеров Матчама в Британии», а историк Брайан Уокер назвал интерьер «Империи» «самым совершенным интерьером Матчама в Большом Лондоне». Певснер считал «Империю» «великолепно уверенной» и «одной из лучших сохранившихся эдвардианских площадок для варьете». При работе над проектом «Колизея» Матчем столкнулся с задачей: Столл хотел, чтобы театр был самым большим и роскошным в Лондоне. Матчем опасался, что огромный размер приведет к ухудшению акустики и обзора сцены, поэтому он уделил особое внимание акустике театра и спроектировал балконы с уклоном к сторонам зрительного зала, а не с традиционной поддержкой пилонами. Матчем был пионером в использовании стальных консольных конструкций в своих проектах и запатентовал свои разработки. Уокер назвал это «плодом тесного сотрудничества и взаимопонимания между заказчиком и архитектором». Он также отметил: «Часто отмечаемое мастерство Матчама в планировке здесь дополняется другим видом волшебства. Мало кто из его современников мог бы создать столь запоминающееся архитектурное заявление на столь коротком фасаде на столь непритязательной улице. По словам театрального журнала The Stage, проект Матчама включал в себя «красивую мраморную лестницу, знакомую башню, увенчанную вращающимся глобусом, и впечатляющий набор удобств, включая просторные чайные комнаты на каждом этаже, лифты на верхние этажи театра, роскошно оформленные комнаты отдыха, сад на крыше со стеклянным куполом и информационное бюро, где можно было отправлять сообщения и телеграммы, а врачи могли регистрировать свое местонахождение в случае чрезвычайных ситуаций». Интерьер бального зала был единственным проектом Матчама для этого комплекса, хотя Историческое наследие Англии полагает, что он также отвечал за реконструкцию цирка, также входящего в комплекс, в 1900 году. Певснер считал цирк «самым большим и сложным театром такого типа в Англии» и предоставил Великобритании «постоянную площадку для цирка, которой не было ни в одном другом курорте». В том же году он завершил проекты для Большого театра в Блэкпуле. Реконструкция Бриггейт в 1890-х годах, одной из старейших улиц Лидса, включала в себя строительство ряда торговых галерей в дополнение к существующей галерее Торнтонс, завершенной в 1878 году. Матчем спроектировал Крестовую и Графскую галереи для Лидской компании недвижимости в период с 1898 по 1900 год в самой северной части улицы. Одновременно с работой над Графской галереей он спроектировал Имперский дворец для Мосса, который располагался дальше по Бриггейт. Он создал две новые улицы – улицу королевы Виктории и улицу короля Эдуарда, проходящие между Бриггейт и Викаре Лейн. Среди зданий Матчама – 49–51 Викаре Лейн, 2–24 Кинг Эдвард Стрит и 115–120 Бриггейт, состоящие из магазинов и офисов в комплексе Графской галереи. Стоимость строительства Графской галереи превысила 300 000 фунтов стерлингов. Имперский дворец закрылся 25 февраля 1961 года и был снесен в следующем году. Помимо нескольких пабов в Лондоне, другие нетеатральные заказы Матчама включают новое крыло для Благотворительного фонда Королевских артистов варьете в Бринсворт-Хаус и типографию в Саутарке. refn "Здания с тех пор были переоборудованы в квартиры, но фасад сохранился от первоначального..." Он открылся в следующем ноябре. Во время проектирования Дворца Матчем работал вместе с Берти Крю над новым Бристольским ипподромом, который должен был стать последним крупным проектом Матчама. Проекты компании Матчама и Ко. начали замедляться к 1913 году; в этом году единственным театральным проектом был театр «Палас» в Лестере. Матчем вышел на пенсию в Уэстклифф-он-Си с женой незадолго до Первой мировой войны и передал управление бизнесом Чанселору и Бриггсу. 17 мая 1920 года состоялись похороны в церкви Святого Павла в Финчли, после чего его похоронили в семейном склепе на кладбище Хайгейт. Он оставил наследство стоимостью 86 389 фунтов стерлингов (с учетом инфляции). Матчем завещал свою компанию Бриггсу и Чанселору поровну. В его ранних работах были строительство первых телефонных станций в Европе и внедрение телефона в Санкт-Петербург и Ригу, где он лично установил телефонную систему Александра II. Благодаря своей более поздней работе он основал несколько компаний по производству бетона и изобрел цементный камень-пульверизатор, на который он владел патентом.

From 1898 to 1910 Oswald Stoll had been the managing director of Moss Empires, a theatrical entertainment circuit headed by the impresario Edward Moss, which at its height was responsible for 33 theatres around Great Britain. Matcham first worked for Moss Empires in 1892 on the Empire Palace, Edinburgh. Moss was so impressed with Matcham's work that he commissioned him to design other provincial theatres over the next seven years. Matcham's work in London under the impresarios included the Hackney Empire, and the Coliseum and Hippodrome theatres, both in Westminster. In total, Matcham was responsible for designing 21 theatres for Moss and Stoll over a 20 year period which ended with the Wood Green Empire, in 1912. Matcham rushed together a secondary, cheaper design of the Empire's façade and presented it to Stoll on a piece of scrap tracing paper. The exterior of the Empire was a design that Matcham always loathed but was one, according to the historian Michael Sell, that demonstrated the architect's "seemingly endless powers of invention" and one that will "forever remain a landmark". The auditorium is noted by Historic England as being "one of the most exuberant Matcham interiors in Britain", while the historian Brian Walker called the Empire's interior "the most perfect Matcham interior in Greater London". Pevsner considered the Empire to be "splendidly confident" and "among the best surviving Edwardian variety theatres". For the Coliseum, Matcham encountered a problem; Stoll wanted the theatre to be the largest and most lavish in London. Matcham was concerned that the vast size would cause a reduction in sound quality and view to the stage; accordingly, he gave particular attention to the theatre's acoustics and designed the balconies so that they sloped towards the auditorium sides, rather than the more traditional method of being supported by pilotis; Matcham pioneered the use of cantilevered steel in his designs, and took out patents to protect his work. Walker called it the "fruit of close collaboration and understanding between client and architect". He further noted: "Matcham's frequently noticed skill in planning is here matched by a different kind of wizardry. Few of his contemporaries could have made so memorable an architectural statement on so short a frontage in such an unpretentious thoroughfare. It is much more impressive than, for example, the neighbouring Garrick Theatre of 1889" According to the theatrical magazine The Stage, Matcham's design provided "a handsome marble staircase, the landmark tower topped by a revolving globe and an impressive range of amenities, including spacious tea rooms on each floor, lifts to the theatre's upper levels, lavishly decorated retiring rooms, a roof garden with a glass domed roof and an information bureau from which messages and telegrams could be sent and where doctors might register their whereabouts in case of emergencies". The ballroom's interior was Matcham's only design for the complex, although Historic England consider it probable that he was also responsible for the remodelling of the circus, also within the complex, in 1900. Pevsner considered the circus to be "the largest and most elaborate theatre of its type in England" and provided the UK with a "permanent setting for a circus not available in any other resort". The same year, he completed the designs for Grand Theatre, Blackpool. The regeneration of Briggate in the 1890s, one of the oldest streets in Leeds, included the building of a number of shopping arcades to accompany the existing Thorntons Arcade, completed in 1878. Matcham designed the Cross and County Arcades for the Leeds Estate Company, between 1898 and 1900, at the northernmost part of the street. At the same time as his work on the County Arcade, he designed the Empire Palace, for Moss, which was located further down Briggate. He created two new streets, Queen Victoria Street and King Edward Street, which run between Briggate and Vicar Lane. Matcham's buildings include 49–51 Vicar Lane; 2–24 King Edward Street and 115–120 Briggate, which consists of shops and offices within the County Arcade development. The construction costs of the County Arcade were in excess of £300,000. refn|The Empire Palace closed on 25 February 1961 and was demolished the following year. Together with a few public houses in London, Matcham's other non theatrical commissions include a new wing for the Royal Variety Artistes' Benevolent Fund at Brinsworth House and a printing works in Southwark. refn|The works have since been converted into flats, but the façade remains from the original designs. it opened the following November. During the design stage of the Palace, Matcham was working alongside Bertie Crewe for the new Bristol Hippodrome, which was to become Matcham's last major design. Matcham & Co.'s projects had started to slow down by 1913; that year, the only theatrical venture was the Palace Theatre, in Leicester. Matcham retired to Westcliff on Sea with his wife shortly before the First World War and left the running of the business to Chancellor and Briggs. on 17 May 1920. The funeral took place at St. Paul's Church, Finchley, before his interment in the family vault in Highgate Cemetery. He left an estate worth £86,389 (£ in adjusted for inflation). Matcham bequeathed his company, equally, to Briggs and Chancellor. included the building of the first telephone exchanges in Europe and the introduction of the telephone to St. Petersburg and Riga where he personally installed Alexander II of Russia's phone system. Through his later work, he founded several concrete making companies and invented a cement stone pulveriser for which he owned the patent.

Наследие

Театры Матчама часто высмеивались архитекторами в течение пяти десятилетий после его смерти. Лишь после 1970 года его здания стали восприниматься всерьез, и, по словам Иэна Маккинтоша, его гений получил широкое признание. Биограф Матчама Брайан Уокер ставит его выше его современников и указывает на 92 проекта, в то время как ближайшим по количеству проектов к нему был Чарльз Дж. Фиппс с 72 проектами. 22 ноября 2007 года в память о Матчаме на его бывшем лондонском доме по адресу 10 Haslemere Road, Hornsey, была установлена мемориальная доска (blue plaque) актерами Тимоти Уэстом и Прунеллой Скейлс.