Введение

Американский кинорежиссер

Уильям Кэмерон Мензис (29 июля 1896 – 5 марта 1957) был американским художником-постановщиком (должность, которую он сам и ввел), а также художественным руководителем, кинорежиссером и продюсером, чья карьера охватила пять десятилетий. Он начал свою карьеру в эпоху немого кино, а затем стал пионером в использовании цвета в кино для создания драматического эффекта.

Ранние годы

Мензис родился в Нью-Хейвене, штат Коннектикут, в семье шотландских иммигрантов, Чарльза А. и Хелен, родом из Аберфелди, Шотландия. Он учился в Йельском и Эдинбургском университетах, а после службы в армии США во время Первой мировой войны посещал Лигу студентов-художников Нью-Йорка.

Карьера

Мензис присоединился к Famous Players–Lasky, позже ставшей Paramount Pictures, работая над спецэффектами и дизайном. Вскоре он участвовал в создании таких фильмов, как «Робин Гуд» (1922), «Вор из Багдада» (1924), «Летучая мышь» (1926), «Голубь» (1927), «Сэди Томпсон» (1928) и «Буря» (1928). Его вклад в «Голубя» (1927) и «Бурю» (1928) принес Мензису первую премию «Оскар» за лучший художественный дизайн, признание за достижения в оформлении сцены. В 1929 году Мензис объединился с продюсером Джозефом М. Шенком для создания серии ранних звуковых короткометражек, визуализирующих великие музыкальные произведения, включая 10-минутную версию «Ученика волшебника» Дюкаса, и разработал художественный дизайн и спецэффекты для полнометражного фильма Шенка «Невеста по жребию» (1930). Работа Мензиса над фильмом «Приключения Тома Сойера» (1938) побудила Дэвида О. Селзника нанять его для работы над фильмом «Унесенные ветром» (1939). Селзник так верил в Мензиса, что разослал всем сотрудникам Selznick International Pictures, участвовавшим в производстве, меморандум, в котором напоминал, что «Мензис – последнее слово» во всем, что касается Техниколора, сценографии, оформления декораций и общего визуального стиля фильма. Его работа над фильмом также принесла Мензису почетный «Оскар» за художественный дизайн. Термин «продакшн-дизайнер» (который иногда используется как синоним «художественного руководителя») был придуман специально для Мензиса, чтобы подчеркнуть его определяющую роль в создании общего визуального облика фильма; он должен был отражать его способность переводить идеи Селзника в эскизы и картины, по которым работали он и другие режиссеры. Мензис был режиссером сцены сожжения Атланты в фильме «Унесенные ветром». Он также переснял сцену сна, созданную Сальвадором Дали, для фильма Альфреда Хичкока «Подозрение» (1945). Помимо этого, Мензис снимал драмы и фэнтези. Он создал два фильма в жанре научной фантастики: «Грядущее» (1936), основанный на романе Г. Уэллса, для продюсера Александра Корды, который предсказывал войну и технический прогресс; и «Нашествие с Марса» (1953), отражавший многие страхи 1950-х годов, связанные с инопланетянами и внешней угрозой для человечества.

Смерть

Вскоре после завершения работы в качестве ассоциированного продюсера над фильмом "Вокруг света за 80 дней" (1956), Мензис скончался от рака. Он похоронен на кладбище Forest Lawn Memorial Park в Глендейле, штат Калифорния.

Награды

На первой церемонии вручения премии «Оскар», состоявшейся 16 мая 1929 года, Мензис получил награду за лучшую работу художника-постановщика за фильм «Голубь и буря». Он стал первым лауреатом премии «Оскар» в этой категории. В следующем году он был номинирован в той же категории за работу над фильмами «Булдог Драммонд», «Алиби» и «Пробуждение», но уступил Седрику Гиббонсу. На 12-й церемонии вручения премии «Оскар», прошедшей 29 февраля 1940 года, Мензис был удостоен специальной премии Академии «за выдающиеся достижения в использовании цвета для усиления драматического эффекта» в фильме «Унесенные ветром».

Наследие

В 2005 году Мензис вошел в первую группу арт-директоров и художников-постановщиков, удостоенных чести быть занесенными в Зал славы Гильдии арт-директоров. Несколько домашних кинохроник Мензи входят в коллекцию Киноархива Академии и были отреставрированы архивом в 2015 году.