Альбрехтсбург: История замка в Саксонии

Введение

Замок в Саксонии, Германия

Альбрехтсбург — это замок в стиле поздней готики, возведенный с 1471 по приблизительно 1495 год. Он находится в центре города Мейсен, в немецкой федеральной земле Саксония. Замок расположен на холме над рекой Эльбой, рядом с Мейсенским собором.

История

В 929 году король Генрих I Германии покорил славянское племя гломачей при осаде Ганы и построил крепость в пределах их поселения, расположенную на скале высоко над рекой Эльбой. Этот замок, названный Мисния по имени близлежащего ручья, стал ядром города и с 965 года – резиденцией маркграфов Мейссена, которые в 1423 году получили электорат Саксонии. В 1423 году Фридрих I был назначен курфюрстом Саксонии. Его внуки, Эрнст и Альбрехт, совместно правили Саксонией и Тюрингией с 1464 по 1485 год и поручили главному строителю Арнольду фон Вестфалену возвести первый немецкий дворец на месте старого маркграфского замка в 1471 году. Замок Альбрехтсбург так и не стал центром двора Веттинов. Пока шло строительство, в 1485 году строители договорились о разделе своих земель. Совместное правление двух братьев было упразднено, и земля была разделена на две части. Альбрехт получил, по сути, Маркграфство Мейссен с новопостроенным замком и позднее – Тюрингский округ, а его брат Эрнст – остальные тюрингские земли и герцогство Саксонское с Виттенбергом, к которому был привязан электорат. Между 1495 и 1500 годами строительные работы были приостановлены во время внутренней отделки верхних северных помещений. Лишь в 1521 году сын герцога Альбрехта, герцог Георг (1500–1539), завершил эти работы при участии Якоба Хейльмана. К этому периоду относятся арочный ребристый свод в стиле Бенедикта Рида, работавшего в Праге, на первом этаже северо-восточного здания, и камин в комнате над ним. В то время скульптор Кристоф Вальтер I был привлечен к созданию фигурных рельефов для балюстрад Большой лестничной башни, рамы которых выполнены в типичных для раннего Ренессанса формах. Замок был назван «Альбрехтсбург» в 1676 году в честь одного из его первых владельцев. Однако именно сын Альбрехта, Георг Бородатый, первым занял Альбрехтсбург в качестве своей резиденции. Во время Тридцатилетней войны замок был сильно поврежден и с тех пор стоял заброшенным. Лишь в начале XVIII века Альбрехтсбург вновь привлек внимание, благодаря Августу II Сильному, который в 1710 году основал в замке Мейсенскую фарфоровую мануфактуру. За два года до этого Иоганн Фридрих Бёттгер и Эренфрид Вальтер фон Цирнхаус изобрели европейский фарфор. Первоначально мануфактуру планировали разместить в Дрездене, но Август Сильный выбрал пустой замок, изолированный из-за своего расположения, поскольку нигде больше секрет производства фарфора не был бы так надежно сохранен. 6 июня 1710 года фарфоровая мануфактура начала свою деятельность в бывшей княжеской резиденции, которая должна была прославить «белое золото» на весь мир. В середине XIX века мануфактура была перенесена в новое здание фабрики, и замок вновь опустел. В период с 1864 по 1870 год старые фабричные здания были снесены, а замок был отреставрирован в архитектурном плане. Отсутствующую мебель заменили тщательно выполненными росписями на стенах поздней готики. В этом процессе также принимал участие позже известный художник Александр Линнеманн из Франкфурта, например, при проектировании новых дверей. В конце XIX века Альбрехтсбург был открыт для публики и до сих пор восхищает многочисленных посетителей из страны и из-за рубежа.

In 929 King Henry I of Germany subdued the Slavic Glomacze tribe at the Siege of Gana and built a fortress within their settlement area, situated on a rock high above the Elbe river. This castle, called Misnia after a nearby creek, became the nucleus of the town and from 965 the residence of the Margraves of Meissen, who in 1423 acquired the Electorate of Saxony. In 1423 Frederick I was appointed Elector of Saxony. His grandsons, Ernst and Albrecht, ruled over Saxony and Thuringia together from 1464 to 1485 and commissioned the master builder Arnold von Westfalen to build the first German palace on the site of the old margravial castle in 1471. Albrechtsburg Castle never actually became a centre of Wettin's court. While construction was still in progress, the builders agreed in 1485 on a division of their territory. The joint government of the two brothers was abolished and the land was divided into two parts. Albrecht received essentially the Margraviate of Meissen with the newly built castle and the later Thuringian district, his brother Ernst the remaining Thuringian areas and the Duchy of Saxony with Wittenberg, to which the electorate was bound Between 1495 and 1500, construction work was halted during the interior finishing work in the upper northern parts. It was not until 1521 that the son of Duke Albrecht, Duke Georg (1500 1539), these areas were completed by Jakob Heilmann. From this period are the loop ribbed vault in the style of Benedikt Ried, who worked in Prague, on the first floor of the north eastern building and a fireplace in the room above. At that time the sculptor Christoph Walther I was also commissioned to create figural reliefs for the balustrades of the Great Staircase Tower, the frames of which show typical early Renaissance forms. The castle was christened "Albrechtsburg" in 1676 after one of its first lords. But it was Albrecht's son, Georg the Bearded, who first took possession of Albrechtsburg Castle as his residence. During the Thirty Years' War the castle was badly damaged. Since then it has stood empty. It was not until the beginning of the 18th century that Albrechtsburg Castle received more attention again, thanks to Augustus II the Strong, when he had the Meissen porcelain manufactory set up in the castle in 1710. Two years earlier Johann Friedrich Böttger and Ehrenfried Walther von Tschirnhaus had invented European porcelain. At first, Dresden was intended to be the manufactory, but Augustus the Strong chose the empty castle, isolated because of its location, because nowhere else would the secret of porcelain production have been so certain. On 6 June 1710, the porcelain manufactory began operations in the former princely residence, which was to make the "white gold" world famous. In the middle of the 19th century, the manufactory was moved to the newly built factory building and the castle stood empty again. Between 1864 and 1870, the old factory buildings were removed and the castle was rebuilt architecturally. The missing furniture was replaced by elaborate paintings on the late Gothic walls. The later well known artist Alexander Linnemann from Frankfurt was also active in this process, e. g. in designing the new doors. At the end of the 19th century Albrechtsburg Castle was also made accessible to the public and still delights many visitors from home and abroad.

Архитектурная структура

Бывший курфюрстский замок возвышается над планом в форме крюка на скалистом плато, круто спускающемся к Эльбе к северу от Мейсенского собора. Все этажи перекрыты сводами, что является характерной особенностью немецкого дворцового строительства и требовало огромных финансовых и инженерных усилий. Высокие фундаменты центрального здания переходят в невысокий первый этаж и два основных этажа, открытые большими, необычной формы, так называемыми арочными окнами. Еще один этаж, также использовавшийся знатью, расположен уже в зоне крыши и освещается окнами люцернского ряда. Башенный характер Мейсенского замка, который до сих пор так заметен со всех сторон, вероятно, является продуманным образом политической значимости. Замок Альбрехтсбург должен был стать не только комфортным для жизни дворцом, но и явным символом укрепляющейся власти Веттинов, приобретавших все большее влияние в империи, администрации и экономике. Для этого от Арнольда фон Вестфалена, вероятно, ожидалось создание нового архитектурного языка. Хотя архитектурное убранство относится к поздней готике, структура здания уже предвосхищает культуру европейского Ренессанса. План замка Альбрехтсбург, изначально пропорциональный башне, был разделен на отдельные башенные объемы; все элементы фасада преимущественно прямоугольной формы; в игре света и тени центральное здание предстает как кристалл с многогранной поверхностью. Однако, помимо Лестничной башни со стороны двора, лишь одно здание, расположенное в центральной части фасада, выходящего на Эльбу, формирует полноценную башню; все остальные объединены мощной крышей. В зоне крыши люкарны – высокие прямоугольные слуховые окна, опирающиеся на линию карниза – образуют венец башенных фигур, окружающих здание. Люкарна в типичном исполнении в виде эркера-окна происходит из Франции, но лишь в единичных случаях (например, в замках Боге и Ле Риво) она использовалась столь систематически и последовательно около 1470 года. Еще одним важным заимствованием из французской строительной культуры в Мейсене стало использование высокой лестничной башни, тип которой был разработан в 1365 году в виде впоследствии разрушенной Большой винтовой лестницы во дворе Лувра. Большая парадная лестница на южной стороне, ведущая на верхние этажи, предназначенные для торжественных приемов, является шедевром каменной кладки с искусно изогнутыми ступенями, спирально поднимающимися вокруг центрального проема. Изначально ее окна были открытыми, позволяя видеть и тем, кто поднимался по лестнице, и зрителям во дворе. Однако общая форма галереи перед Мейсенской лестничной башней и прилегающего участка фасада не имеет прямых французских аналогов. Меньшая лестничная башня также расположена на фасаде двора в углу между северным и восточным крыльями.

The former electoral castle rises above a hook shaped ground plan on a rocky plateau steeply sloping towards the Elbe north of Meissen Cathedral. All storeys are vaulted, a great peculiarity of German palace construction, which required an immense financial and design effort. The high substructures of the core building are followed by a low ground floor and two main floors open with unusually large so called curtain arch windows. Another storey, which was also used by the nobility, is already located within the roof zone and is lit through the windows of the Lucerne row. The tower like character of Meissen Castle, which is still so striking from all sides, is probably a well calculated image of political significance. Albrechtsburg Castle was not only to become a residential palace that was particularly comfortable to live in, but also an unmistakable sign of the increasingly consolidating territorial rule of the Wettins, which was gaining in imperial, administrative and economic importance. For this purpose Arnold von Westfalen was probably expected to formulate a new architectural language. While the architectural decoration belongs to the Late Gothic period, the structure of the building forms already leads to the culture of the European Renaissance. The ground plan of Albrechtsburg Castle, which was already proportioned like a tower, was divided into individual tower figures; all the strips of the façade tend to be upright rectangular in format; in the effect of light and shade, the core building presents itself like a crystal with a multiply folded surface. Apart from the Staircase tower on the courtyard side, however, only one building, arranged in the central zone on the Elbe side, develops into a real tower; all other buildings are bound together again by the mighty roof. In the roof zone, however, the lucarnes, high rectangular roof dormers resting on the eaves line, form a wreath of tower figures surrounding the building. The lucarne in its typical design as a window bay window originates from France, but it was only in isolated cases (e. g. in the castles of Baugé and Le Rivau) that it was used in such a systematic and consistent manner around 1470. Another momentous adaptation of French building culture in Meissen was the use of the lofty staircase tower, as it had been formulated as a type in 1365 with the later demolished Great Spiral Staircase in the courtyard of the Louvre. The large main staircase to the south, which provides access to the upper floors used for stately purposes, is a masterpiece of stonemasonry with intricately curved steps winding up around an open eye in the centre. Its windows were originally open and allowed a variety of views between those walking on the stairs and spectators in the courtyard. However, the overall shape of the gallery in front of the Meissen staircase tower and the neighbouring section of the façade has no direct French model. A smaller stair tower is also located on the courtyard façade in the corner between the north and east wings.

Дизайн интерьера

Внутри замка Альбрехтсбург мастеру-строителю пришлось реализовать сложную пространственную программу. Значительная часть первого этажа занята двумя большими залами. Оба зала обильно остеклены с нескольких сторон, имеют два нефа и сводчатое перекрытие, как и остальные комнаты этажа. Центральный зал, к которому ведет главный вход в башню Большой лестницы, служил большим танцевальным залом дворца, использовавшимся лишь время от времени. Он не был отапливаемым и в повседневной жизни выполнял функцию коммуникационного узла между окружающими лестницами и комнатами, включая часовню. В отличие от него, Северный зал являлся банкетным залом (Hofstube), отапливаемым большой плиточной печью, ранее располагавшейся в северо-восточном углу, где вся мужская придворная свита, включая князей, должна была собираться дважды в день для основных приемов пищи. Между этими двумя залами над соединяющей дверью располагалась галерея музыкантов, которая могла обслуживать оба зала по мере необходимости. Вокруг этих двух больших залов группировались три отдельные квартиры, предназначенные для жилых и рабочих помещений, каждая из которых состояла из гостиной с печью в качестве главной комнаты и одной или нескольких дополнительных комнат в качестве спален и кладовых. Наиболее сложным архитектурным решением является квартира, примыкающая к банкетному залу (Hofstube) на северо-востоке. Ее гостиная и неотапливаемая спальня над ней, к которой можно было попасть по винтовой лестнице в стене, занимают здание, повернутое на 45 градусов относительно основной линии замка и возвышающееся над долиной Эльбы, словно башня с тремя открытыми сторонами. Над сложными и дорогостоящими подпольями архитектор создал помещения, из которых открывался панорамный вид с трех сторон. Архитектурно продуманный панорамный вид сам по себе уже ценился в дворцовом строительстве по всей Европе в то время. Однако многогранный "ракурсный вид" в Мейсене принципиально отличается от видовых точек, распространенных во Франции или Италии, где визуальная связь с окружающей средой почти всегда оформлялась в виде направленного, единого образа. В последующий период подобные пространственные решения стали характерной чертой сложного центральноевропейского дворцового строительства в Виттенберге, Торгау, Нойбурге на Дунае и Гейдельберге, среди прочих. Большая северо-восточная квартира, вероятно, изначально предназначалась для высокопоставленных гостей, но в течение XVI века князья стали уединяться там за отдельный стол во время основных приемов пищи. В период строительства отделение от общего стола было принято лишь для женщин-членов двора, так называемых Frauenzimmer. Мастер-строитель также спроектировал для них комнату с тремя окнами, но на первом этаже, где эта группа людей была несколько обособлена от придворной жизни. На втором этаже, помимо Frauenzimmertafelstube и двух других небольших квартир на южной стороне, трехкомнатная квартира курфюрста была оформлена как центральное помещение между фасадом, выходящим на Эльбу, и внутренним двором. Помимо гостиной с окнами на две стороны, служившей главной приемной, и более уединенной спальни с другой стороны, курфюрсту полагалась небольшая смежная комната со стороны долины. Типологическими образцами для такого уединенного кабинета являются "этюды" или "кабинеты" во французских замках, или студиоли, популяризированные итальянскими гуманистами. Знаменитый итальянский пример, почти современный, был создан между 1472 и 1476 годами в Герцогском дворце в Урбино. Небольшая комната в квартире курфюрста в Мейсене архитектурно задумана как настоящий шедевр, предлагающий многочисленные виды на долину Эльбы в разных направлениях. Благодаря своему расположению вдали от суеты дворцового двора, она полностью соответствует советам влиятельного теоретика Ренессанса Леона Баттисты Альберти (1404–1472) относительно строительства подобных помещений. Планировка второго этажа в основных чертах повторяется на третьем этаже в зоне Люцерна. Здесь можно предположить, что квартира Электрисы с внутренней лестницей в комнаты ее свиты располагалась на один этаж выше, под крышей.

Inside Albrechtsburg Castle the master builder had to implement a highly complex spatial programme. Large areas of the first floor are taken up by two large halls. Both are generously windowed on several sides, have two naves and are vaulted like the other rooms on the floor. The centrally located hall to which the main entrance of the Great Staircase Tower leads was the large dancing hall of the palace, which was used occasionally. It was not heatable and in everyday life it fulfilled the function of a communication area between the surrounding staircases and rooms, including a chapel. In contrast, the North Hall was the banqueting hall (Hofstube), heated by a large tiled stove formerly placed at the north east corner, in which the entire male court household, including the princes, was to meet twice a day for main meals. Between the two rooms there is a musician's gallery above the connecting door, which could serve both rooms as required. Around these two large rooms are grouped three independent apartments as living and office areas, each consisting of an oven heated parlour as the main room and one or more subordinate chambers as sleeping and storage rooms. The most elaborate architectural design is that of the flat adjoining the banqueting hall (Hofstube) in the north east. Its parlour and the unheated bed chamber above it, which can be reached directly via a wall staircase, take up the building, which is turned by 45 degrees from the main building line and rises like a tower with three free standing sides above the Elbe valley. Above the elaborate and costly substructures of the basement floors, the architect has created rooms here that allow a panoramic view to three sides. The architecturally staged panoramic view itself was already valued in palace construction throughout Europe at that time. However, the multi view "fan view" in Meissen differs fundamentally from the view guides that were common in France or Italy at that time, where the optical reference to the surroundings was almost always formulated in the form of a directed uniform image. In the following period, such spatial formations were to become a characteristic feature of elaborate Central European palace construction in Wittenberg, Torgau, Neuburg a. d. Donau or Heidelberg, among others. The large northeast apartment was probably originally intended for high ranking guests, but in the course of the 16th century the princes retreated there to a separate table during the main meals. At the time of construction, separation from the total meal was only customary for the female members of the court, the so called Frauenzimmer. The master builder also designed a room with three window fronts for them, but on the first floor, where this group of people was somewhat separated from the courtly activities. On the second floor, in addition to the Frauenzimmertafelstube and two other smaller apartments on the south side, the three roomed apartment of the Elector was furnished as a centre between the Elbe and courtyard front. In addition to the parlour with windows on two sides as the main reception room and the more intimate bedroom on the other side, the elector was to have a small adjoining room on the valley side. The typological models for such a retreat room are the "estudes" or "cabinets" in French castles, or the studioli propagated by Italian humanists. A famous Italian example, almost contemporaneous, was installed between 1472 and 1476 in the Ducal Palace of Urbino. The small room of the Elector's apartment in Meissen is architecturally designed to be a real showpiece, offering multiple views across the Elbe valley in various directions. In its position away from the hustle and bustle of the palace courtyard, it corresponds exactly to the advice of the influential Renaissance theorist Leon Battista Alberti (1404 1472) for the construction of such rooms. The ground plan of the second floor is repeated in essential aspects on the third floor above in the Lucerne zone. Here one can assume that the Electrice's flat with an internal staircase to the rooms of her entourage is located one floor higher in the roof.

Художественные принципы

Чрезвычайно сложная строительная задача замка Альбрехтсбург потребовала создания и непрерывной работы крупной мастерской, которая под руководством мастера Арнольда и его ближайших учеников стала центром архитектурного развития и образования, обладавшим надрегиональным влиянием, что ранее было характерно лишь для крупных строительных лож при церквях. Разработанные в замке Альбрехтсбург крестовые своды и оформление верхних частей главных окон, напоминающее драпировки, широко копировались; в некоторых случаях формы, изначально созданные для светских построек, впоследствии были даже использованы в сакральных зданиях. Здесь наблюдается изменение традиционной иерархии в искусстве, которое становилось все более заметным в течение XVI века. В 1471 году Арнольду фон Вестфалену была также присвоена новая должность главного государственного строителя, что позволило ему, как бывшему представителю современной профессии придворного художника, утвердить свое влияние в рамках формирующегося раннемодерного территориального государства.

Общие и цитируемые ссылки

Штефан Бюргер (2011): MeisterWerk. От княжеских замыслов, завораживающих форм и умелых рук. Каталог постоянной экспозиции в Альбрехтсбурге Майссенском. Дрезден. Ханс Йоахим Мрусек (ред.) (1972): Альбрехтсбург в Майссене. Лейпциг.