Джон Уильям Годуард: Жизнь и творчество художника неоклассицизма
John William Godward
Джон Уильям Годуард (1861-1922) – английский художник, представитель неоклассицизма. Ученик Лоуренса Альма-Тадемы, чьи работы утратили популярность с развитием модерна.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Английский художник (1861–1922)
English painter (1861–1922)
Джон Уильям Годвард (9 августа 1861 – 13 декабря 1922) был английским живописцем, работавшим в конце эпохи неоклассицизма. Он был учеником сэра Лоуренса Альмы-Тадемы, но его стиль живописи вышел из моды с развитием современного искусства.
John William Godward (9 August 1861 – 13 December 1922) was an English painter from the end of the Neo Classicist era. He was a protégé of Sir Lawrence Alma Tadema, but his style of painting fell out of favour with the rise of modern art.
Ранние годы
Годвард родился в 1861 году и жил в Уилтон-Гроуве, Уимблдон. Он был сыном Сары Эборал и Джона Годварда (инвестиционного клерка в Law Life Assurance Society, Лондон). Он был старшим из пяти детей и получил имя в честь отца, Джона, и деда, Уильяма. Его крестили 17 октября 1861 года в церкви Святой Марии в Баттерси. Взрослым он стал замкнутым и застенчивым из-за властного отношения родителей. Когда в 1912 году он переехал в Италию с одной из своих моделей, семья полностью прекратила с ним общение и даже вырезала его изображение из семейных фотографий. Он покончил с собой в возрасте 61 года и, по слухам, написал в предсмертной записке: "Мир недостаточно велик для меня и Пикассо". Его отчужденная семья, не одобрявшая его выбор профессии художника, стыдилась его самоубийства и сожгла его бумаги. Сохранилась лишь одна известная фотография Годварда.
Godward was born in 1861 and lived in Wilton Grove, Wimbledon. He was born to Sarah Eboral and John Godward (an investment clerk at the Law Life Assurance Society, London). He was the eldest of five children. He was named after his father John and grandfather William. He was christened at St Mary's Church, Battersea on 17 October 1861. The overbearing attitude of his parents made him reclusive and shy later in adulthood. When he moved to Italy with one of his models in 1912, his family broke off all contact with him and even cut his image from family pictures. He committed suicide at the age of 61 and is said to have written in his suicide note that "the world is not big enough for [both] myself and a Picasso". Unreliable source: date=March 2022
His estranged family, who had disapproved of his becoming an artist, were ashamed of his suicide and burned his papers. Only one photograph of Godward is known to survive.
Работы
Годвард был викторианским неоклассицистом и, следовательно, теоретически последователем Фредерика Лейтона. Однако стилистически он ближе к сэру Лоуренсу Альме-Тадеме, с которым разделял склонность к изображению классической архитектуры – в особенности, статичных ландшафтных элементов, возведенных из мрамора. В подавляющем большинстве сохранившихся работ Годварда изображены женщины в классических одеяниях на фоне пейзажей, хотя в его творчестве встречаются и полуобнаженные, и полностью обнаженные фигуры, ярким примером чего является картина «В тепидарии» (1913), название которой она разделяет со спорной работой Альмы-Тадемы на ту же тему, хранящейся в галерее Леди Ливер. Названия отражают источник вдохновения Годварда: классическая цивилизация, в особенности Древний Рим (тема, тесно связывающая Годварда с Альмой-Тадемой в художественном плане). Учитывая, что знание классической культуры было более распространено среди потенциальной аудитории его картин при его жизни, чем сегодня, скрупулезное исследование деталей было важно для достижения признания как художника в этом жанре. Альма-Тадема был не только художником, но и археологом, посещавшим исторические места и собиравшим артефакты, которые впоследствии использовал в своих картинах. Годвард также тщательно изучал детали, такие как архитектура и костюмы, чтобы его работы отличались подлинностью. Кроме того, Годвард кропотливо и детально прорабатывал другие важные элементы в своих картинах, такие как шкуры животных (примеры можно увидеть в картинах «Полуденный отдых» (1910) и «Прохладное убежище» (1910)), и полевые цветы («Нерисса» (1906) и «Летние цветы» (1903) также служат примерами этого). Частое изображение красивых женщин в выверенных позах на полотнах Годварда приводит к тому, что многие новички в его творчестве ошибочно причисляют его к прерафаэлитам, особенно учитывая его яркую и красочную палитру. Однако выбор сюжетов (древняя цивилизация, а не, например, артуровские легенды) более характерен для викторианского неоклассицизма. Как и многие его современники, Годвард был «высоким викторианским мечтателем», создавая образы идеализированного и романтизированного мира, который, в случае как Годварда, так и Альмы-Тадемы, подвергся критике как мировоззрение «викторианцев в тогах». Годвард «быстро завоевал репутацию художника, изображавшего юных женщин в классической обстановке, и его способность с чуткостью и техническим мастерством передавать ощущение контрастных текстур – плоти, мрамора, меха и тканей».
Godward was a Victorian Neo Classicist, and therefore, in theory, a follower of Frederic Leighton. However, he is more closely allied stylistically to Sir Lawrence Alma Tadema, with whom he shared a penchant for the rendering of Classical architecture – in particular, static landscape features constructed from marble. The vast majority of Godward's extant images feature women in Classical dress posed against landscape features, although there are some semi nude and fully nude figures included in his oeuvre, a notable example being In The Tepidarium (1913), a title shared with a controversial Alma Tadema painting of the same subject that resides in the Lady Lever Art Gallery. The titles reflect Godward's source of inspiration: Classical civilization, most notably that of Ancient Rome (again, a subject binding Godward closely to Alma Tadema artistically). Given that Classical scholarship was more widespread among the potential audience for his paintings during his lifetime than in the present day, meticulous research of detail was important in order to attain a standing as an artist in this genre. Alma Tadema was an archaeologist as well as a painter, who attended historical sites and collected artifacts he later used in his paintings: Godward, too, studied such details as architecture and dress, in order to ensure that his works bore the stamp of authenticity. In addition, Godward painstakingly and meticulously rendered other important features in his paintings, animal skins (the paintings Noon Day Rest (1910) and A Cool Retreat (1910) contains examples of such rendition) and wildflowers (Nerissa (1906) and Summer Flowers (1903) are again examples of this). The appearance of beautiful women in studied poses in so many of Godward's canvases causes many newcomers to his works to categorize him mistakenly as being Pre Raphaelite, particularly as his palette is often a vibrantly colourful one. The choice of subject matter (ancient civilization versus, for example, Arthurian legend) is more properly that of the Victorian Neo classicist. In common with numerous painters contemporary with him, Godward was a 'High Victorian Dreamer', producing images of an idealized and romanticized world that, in the case of both Godward and Alma Tadema, came to be criticized as a world view of 'Victorians in togas'. Godward "quickly established a reputation for his paintings of young women in a classical setting and his ability to convey with sensitivity and technical mastery the feel of contrasting textures, flesh, marble, fur and fabrics."