Введение

Немецкий дирижер

Ханс Кнапертсбуш (12 марта 1888 – 25 октября 1965) — немецкий дирижер, наиболее известный своими интерпретациями музыки Вагнера, Брукнера и Рихарда Штрауса. Кнапертсбуш прошел традиционный путь для начинающего дирижера в Германии начала XX века, начав с должности музыкального ассистента и постепенно продвигаясь по служебной лестнице. В 1922 году, в возрасте 34 лет, он был назначен генеральным музыкальным директором Баварской государственной оперы, занимая эту должность одиннадцать лет. В 1936 году он был уволен нацистским режимом. Работая как независимый дирижер, он часто выступал с концертами в Вене и Байройте, где его постановки «Парсифаля» получили широкое признание. Кнапертсбуш не любил студийную запись, и его наиболее известные записи были сделаны во время живых выступлений в Байройте. Он умер в возрасте 77 лет после серьезного падения годом ранее.

Ранние годы

Кнапертсбуш родился в Эльберфельде, ныне Вуппертале, 12 марта 1888 года, вторым сыном промышленника Густава Кнапертсбуша и его жены Джули, урождённой Виганд. В детстве он играл на скрипке, а затем на корне. К двенадцати годам он уже дирижировал оркестром в своей школе.

Эльберфельд, Лейпциг, Дессау и Мюнхен

Кнапертсбуш начал свою карьеру с должности дирижера в Эльберфельде. Во время Первой мировой войны он служил в немецкой армии как музыкант, не участвовавший в боевых действиях, расквартированный в Берлине. В мае 1918 года он женился на Эллен Сельме Нойхаус, которая также была родом из Эльберфельда. У них был один ребенок, Анита (1919–1938). После работы в Лейпциге (1918–1919) в 1919 году он стал самым молодым генеральным музыкальным директором Германии и получил высокую оценку за свое дирижерское мастерство. После постановки «Парсифаля» в 1931 году один из критиков написал: «Мало дирижеров обладают смелостью исполнять эту оперу достаточно медленно. Однако профессор Кнапертсбуш представил тщательно сбалансированную интерпретацию, полную жизни, философии и очарования». Тот же критик отметил, что опыт Кнапертсбуша в Байройте до войны дал ему преимущество перед такими соперниками, как Артуро Тосканини и Вильгельм Фуртвенглер. Он придерживался консервативных музыкальных взглядов, но во время работы в Мюнхене дирижировал премьерами семи опер: «Дон Гил фон ден грюнен Хозен» Вальтера Браунфельса, «Дас Химмельсклейд» Эрманно Вольфа-Феррари, «Самуэль Пепис» Альберта Коутса, «Ди гелибте Стимме» Яромира Вайнбергера, «Лучедия» Витторио Джаннини и «Дас Херц» Ганса Пфицнера. Английский дирижер, посетивший Мюнхен, Адриан Боулт, считал, что в исполнении Моцарта Кнапертсбушу не хватало ритмической точности, но высоко оценил его дирижирование Вагнером, отметив, что даже Артур Никиш не смог бы создать более впечатляющее исполнение «Тристана и Изольды».

1936 - 1945 годы

В 1936 году нацисты, находившиеся у власти в Германии с 1933 года, расторгли пожизненный контракт Кнапертсбуша с Государственной оперой. По всей видимости, этому было несколько причин: он отказался вступить в нацистскую партию и часто позволял себе резкие высказывания в адрес режима; бюджетные ограничения его мало заботили; а Адольф Гитлер, имевший собственные представления о музыке, не одобрял его медленные темпы, называя его "этим руководителем духового оркестра". В течение последующих девяти лет Кнапертсбуш в основном работал в Австрии, дирижируя в Венской государственной опере и на Зальцбургском фестивале, и поддерживая давние отношения с Венским филармоническим оркестром. Он гастролировал с выступлениями в Будапеште и лондонском театре Ковент-Гарден. Ему разрешили продолжать дирижировать во время нацистского режима, хотя Мюнхен для него оставался закрытым. В Вене 30 июня 1944 года он провёл последнее представление в старой Венской государственной опере, которая была разрушена бомбардировкой спустя несколько часов. Президент Венского филармонического оркестра вспоминал:

Послевоенный

После войны в Мюнхене было широко распространено желание возвращения Кнапертсбуша, но, как и другие ведущие музыканты, работавшие при нацистском режиме, он был подвергнут процессу денацификации, и оккупационные американские силы назначили Георга Солти генеральным музыкальным директором Государственной оперы. Солти, молодой еврейский музыкант, находившийся в изгнании в Швейцарии во время войны, позже вспоминал:

После этого Кнапертсбуш в основном работал фрилансером, но возвращался на фестиваль почти каждый год до конца своей жизни. В 1954 году он вернулся в Баварскую государственную оперу и продолжал дирижировать там до конца жизни. В 1955 году он вернулся в Венскую государственную оперу, чтобы дирижировать оперой «Кавалер розы» в одной из постановок, данных в честь повторного открытия театра. В 1964 году Кнапертсбуш неудачно упал и больше никогда полностью не восстановился. Он умер 25 октября следующего года в возрасте 77 лет.

Записи

Кнапертсбуш не относился к граммофону так серьезно, как некоторые его коллеги. Хотя его хвалили за такие записи, как его мюнхенская версия Седьмой симфонии Бетховена 1931 года («памятник непоколебимого огня», по словам одного рецензента), он не чувствовал себя комфортно в студии звукозаписи. Калшоу писал:

Для Decca Кнапертсбуш записывался в основном с Венской филармонией, но также с Лондонской филармонией, Оркестром Парижской консерватории, Цюрихским оркестром и Швейцарским романским оркестром. Преобладали произведения Вагнера, включая полную студийную запись «Нюрнбергских мейстерзингеров», но также были включены работы Бетховена, Брамса, Брукнера, Шуберта, Штрауса (Иоганна и его семьи, а также Ричарда), Чайковского и Вебера. Записи, сделанные для RIAS, представляют Кнапертсбуша, дирижирующего Берлинской филармонией в симфониях Бетховена (№ 8), Брукнера (№ 8 и № 9), Гайдна («Сюрприз») и Шуберта («Незаконченная»). Те же исполнители записали «Щелкунчик», венские танцы и оперетты. Некоторые из наиболее высоко оцененных записей Кнапертсбуша были сделаны во время живых выступлений в Байройте в 1950-х и 1960-х годах. «Парсифаль» 1951 года был выпущен Decca, а выступление 1962 года записано Philips. Обе записи остались в каталогах, и когда запись 1962 года была перенесена на CD, Алан Блайт написал в журнале Gramophone: «Это самое трогательное и убедительное исполнение «Парсифаля», когда-либо записанное, и его по многим причинам будет нелегко превзойти. Сегодня никто не может сравниться с сочетанием выразительности и эмоциональной силы Кнапертсбуша». В 1951 году команда Decca также записала цикл «Кольцо нибелунга» под управлением Кнапертсбуша, но по договорным причинам она не могла быть опубликована в то время.