Введение

Комплекс из шести произведений, BWV 1001–1006

Сонаты и партиты для сольной скрипки (BWV 1001–1006) – это набор из шести произведений, написанных Иоганном Себастьяном Бахом. В английском языке их иногда называют сонатами и партиями для сольной скрипки, в соответствии с названиями, данными Бахом в автографе: "Partia" (множественное число "Partien") было общепринятым в немецкоязычных регионах во времена Баха, в то время как итальянское "partita" было введено в этот сборник в издании Bach Gesellschaft 1879 года и к тому времени стало стандартным. Сборник состоит из трех сонат да chiesa, состоящих из четырех частей, и трех партит (или партий), написанных в форме танцев. Вторая партита широко известна своей Чаконой, которая считается одним из самых мастерских и выразительных произведений, когда-либо написанных для сольной скрипки. Сборник был завершен к 1720 году, но опубликован лишь в 1802 году Николаусом Симроком в Бонне. Даже после публикации он оставался в значительной степени незамеченным, пока знаменитый скрипач Йозеф Иоахим не начал исполнять эти произведения. Сегодня сонаты и партиты Баха являются неотъемлемой частью скрипичного репертуара и часто исполняются и записываются. "Sei Solo a Violino senza Basso accompagnato" (Шесть соло для скрипки без басового аккомпанемента), как назвал их Бах, окончательно утвердили технические возможности скрипки как сольного инструмента. Эти произведения часто служили образцами для сольных скрипичных пьес более поздних поколений композиторов, таких как Эжен Изаи и Бела Барток.

История состава

Сохранившаяся рукопись сонат и партит была создана Бахом в 1720 году в Кётене, где он занимал должность капельмейстера. Как отмечает Кристоф Вольф, недостаток источников для инструментальных композиций, предшествующих лейпцигскому периоду Баха, затрудняет установление точной хронологии. Стремление к созданию полифонической текстуры, подчиняющейся правилам контрапункта, также свидетельствует о влиянии первых сохранившихся произведений подобного рода для солирующей скрипки – партит Вестгоффа для солирующей скрипки, написанных в 1696 году. Виртуозный скрипач Вестгофф служил придворным музыкантом в Дрездене с 1674 по 1697 год и в Веймаре с 1699 года до своей смерти в 1705 году, таким образом, Бах мог быть знаком с ним в течение двух лет. Репертуар для солирующей скрипки активно расширялся в то время: знаменитая сольная пассакалия Генриха Игнаца Франца Бибера появилась около 1676 года; сборники произведений для солирующей скрипки Вестгоффа были опубликованы в 1682 и 1696 годах; Artificiosus Concentus pro Camera Йоганна Йозефа Вильсмайра – в 1715 году, а соната для скрипки соло Йоганна Георга Писенделя была написана приблизительно в 1716 году; и, наконец, Георг Филипп Телеман опубликовал 12 фантазий для солирующей скрипки в 1735 году.

Первое выступление

Неизвестно, исполнялись ли эти скрипичные соло при жизни Баха и, если да, то кто был исполнителем. В качестве возможных исполнителей рассматривались Иоганн Георг Писендель и Жан Батист Волюмье, оба талантливые скрипачи дрезденского двора, а также Иозеф Шписс, руководитель оркестра в Кётене. Фридрих Вильгельм Руст, который впоследствии вошел в круг семьи Баха в Лейпциге, также представляется вероятным кандидатом. Сам Бах с юности был умелым скрипачом, и его знакомство со скрипкой и скрипичной музыкой отражается в композиции этого сборника и в очень подробной авторской рукописи. По словам его сына Карла Филиппа Эммануила Баха, "в юности и до наступления старости он играл на скрипке чисто и с силой".

Рукописи и издания

После смерти Баха в 1750 году оригинальная рукопись перешла в собственность Иоганна Кристофа Фридриха Баха, возможно, через его вторую жену Анну Магдалену. Она была унаследована последним мужским потомком И. К. Ф. Баха, Вильгельмом Фридрихом Эрнстом Бахом, который передал её своей сестре Кристине Луизе Бах (1762–1852). Существуют также четыре других ранних рукописи. Одна из них, первоначально считавшаяся подлинным автографом Баха лейпцигского периода, теперь определяется как копия, датированная 1727–1732 годами, выполненная второй женой Баха, Анной Магдаленой Бах, и является парной к её копии шести сюит, написанных Бахом для виолончели соло. Другая копия, датированная 3 июля 1726 года (дата указана на последней странице), сделанная одним из почитателей Баха, Иоганном Петром Келльнером, хорошо сохранилась, несмотря на отсутствие в ней партиты си минор и наличие многочисленных отклонений и пропусков. Эти различия могли происходить из более раннего источника или копировальной рукописи, а не обязательно быть ошибками Келльнера. Такую точку зрения поддерживает Золтан Сабо. Три рукописи хранятся в Берлинском государственном музее и находятся в распоряжении Баховского общества с 1879 года благодаря усилиям Альфреда Дёрфеля. Сохранились также два других манускрипта XVIII века, оба выполненные неизвестными переписчиками. Первое издание было напечатано в 1802 году Николаусом Симроком из Бонна. Ошибки в нём свидетельствуют о том, что оно было создано не на основе рукописи Баха, и содержит множество погрешностей, которые часто повторялись в более поздних изданиях XIX века.

Исполнители

Практически каждый великий скрипач записывал сонаты и партиты, зачастую неоднократно, как, например, Йозеф Сигети, Натан Мильштейн, Ехуди Менухин, Генрик Шеренг и многие другие выдающиеся исполнители. Удивительно, но Давид Ойстрах, выдающийся мастер скрипки, не оставил записи полного цикла сонат и партит. Одним из наиболее известных исполнителей сонат и партит был скрипач и композитор Жорж Энеску, который называл это произведение "Гималаями для скрипачей" и записал все сонаты и партиты в конце 1940-х годов. Один из его учеников (Серж Блан) собрал заметки Энеску, касающиеся звучания, фразировки, темпа, аппликатуры и выразительности, в документ, который сейчас находится в свободном доступе.

Музыкальная структура

Каждая из сонат состоит из четырех частей, выстроенных в типичной для сонаты да-кизе схеме: медленная – быстрая – медленная – быстрая. Первые две части каждой сонаты – прелюдия и фуга. Третья (медленная) часть лирична, а финальная часть имеет музыкальную структуру, схожую с типичной частью бинарной сюиты. В отличие от сонат, партиты отличаются более нетрадиционной композицией. Хотя в них по-прежнему используется привычный барочный стиль, включающий allemande, courante, sarabande и gigue, с некоторыми пропусками и добавлением галантных пьес, в каждую партиту были введены новые элементы для придания разнообразия.

Альтернативный подсчет баллов

Помимо сохранившихся транскрипций BWV 964 и 968, два различных источника также указывают на то, что Бах и его окружение исполняли сонаты и партиты на клавишных инструментах, а не на скрипке. Музыкальный теоретик, мастер по изготовлению инструментов и органист Якоб Адлунг пишет (Anleitung zu der musikalischen Gelahrtheit, Эрфурт, 1758), относительно клавишных произведений Баха: «Это фактически violini soli senza basso, 3 сонаты и 3 партиты, которые прекрасно подходят для исполнения на клавиатуре». Иоганн Фридрих Агрикола, соавтор некролога Баха, сообщает, что «сам композитор часто исполнял их на клавикорде, добавляя столько гармонии, сколько считал необходимым».

Соната No 1 в ги-минор, BWV 1001

Хотя ключевой знак рукописи указывает на ре минор, это было обычной нотационной практикой в эпоху барокко и, следовательно, не обязательно означает, что произведение написано в дорийском ладу. Вторая часть, фуга, впоследствии была переработана для органа (в "Прелюдии и фуге", BWV 539) и лютни (Фуга, BWV 1000), причем версия для лютни на два такта длиннее скрипичной.

Партита No 1 в си-минор, BWV 1002

Эта партита заменяет жигу бурре (с обозначением Tempo di Borea). За каждой частью следует вариация (двойная, по-французски).

Партита No 2 в ре-минор, BWV 1004

В оригинальной рукописи Бах указал "Segue la Corrente" в конце "Алеманды". Монументальная Чаконе, последнее и самое известное произведение сюиты, была названа Ехуди Менухиным "величайшей структурой для соло-скрипки, которая когда-либо создавалась". Она представляет собой серию вариаций, основанных на простой фразе, повторяющейся в гармонической последовательности в басовой линии (генерал-бас).

Соната No 3 в до мажор, BWV 1005

В первой части произведения представлено спокойное, медленное нарастание звуков, техника, которая когда-то считалась невозможной для смычковых инструментов. Фуга – самая сложная и развернутая из трех частей, её тема происходит из хорала Komm, heiliger Geist, Herre Gott. Бах применяет множество контрапунктических приемов, включая стрэтто, инверсию и разнообразные примеры двойного контрапункта.