Введение

"Хорошая женщина" – романтическая комедийная драма 2004 года, снятая режиссёром Майком Баркером. Сценарий Говарда Химельштейна основан на пьесе Оскара Уайлда "Веер леди Виндермир" 1892 года. Это четвёртая экранизация этого произведения, после немого фильма 1916 года, выпущенного под оригинальным названием Уайлда, версии Эрнста Любича 1925 года и адаптации Отто Премингера 1949 года под названием "Веер".

Сюжет

В 1930 году в Нью-Йорке роковая женщина миссис Эрлинн обнаруживает, что ее больше не принимают ни влиятельные мужчины, которых она соблазняла, ни жены высшего света, которым она изменила. Продав свои драгоценности, она покупает билет на лайнер, идущий в Амальфи, Италия, где, по всей видимости, обращает внимание на новобрачного Роберта Виндермира. Когда его автомобиль часто видят припаркованным возле ее виллы, местные сплетники убеждаются, что у них роман. Сдержанная жена Роберта, Мэг, не подозревает о распространяющихся по городу слухах, но, обнаружив в чековой книжке мужа множество квитанций об оплате Эрлинн, начинает опасаться худшего. Она не знает, что Эрлинн – на самом деле ее мать, которая вымогает у Роберта деньги в обмен на сохранение тайны. Мэг утешают словами: «Простые женщины плачут, а красивые – ходят по магазинам». В отместку за предполагаемую измену мужа, Мэг надевает вызывающее платье на празднование своего двадцать первого дня рождения, на котором присутствует и Эрлинн, в таком же платье, в компании лорда Августа ("Тэппи"), богатого, дважды разведенного мужчины, который сделал Эрлинн предложение руки и сердца. Ситуация осложняется, когда лорд Дарлингтон признается Мэг в любви и умоляет ее покинуть, по его мнению, неверного мужа – приглашение, которое она принимает. Эрлинн, найдя прощальное письмо Мэг Роберту, перехватывает ее на яхте Дарлингтона, где они оказываются в ловушке, когда Тэппи, Дарлингтон, Роберт и друзья прибывают туда, чтобы провести вечер за выпивкой. Роберт удивлен, увидев веер, который он подарил Мэг на ее день рождения; пока Мэг спешно скрывается, Эрлинн раскрывает свою личность и утверждает, что случайно взяла веер с вечеринки. Тэппи, полагая, что его невеста планирует романтическую встречу с Дарлингтоном, расторгает помолвку. Роберт платит Эрлинн, чтобы она немедленно покинула Амальфи, и умоляет ее не раскрывать Мэг свою личность. Она неохотно соглашается, хотя перед отъездом возвращает ему последний чек. На борту самолета, ожидающего ее для новой жизни, она обнаруживает Тэппи, который дарит ей веер, который Мэг передала ему; Мэг дала объяснение, которое убедило его в том, что его невеста не планировала встречу с Дарлингтоном. Эрлинн принимает его новое предложение руки и сердца, и они отправляются в неизвестном направлении.

Заметки о производстве

Двадцать два человека из Испании, Италии, Соединенного Королевства, Соединенных Штатов и Люксембурга были указаны в титрах как продюсеры фильма, а в заключительных титрах он был обозначен как "англо-итальянско-испанская копродукция". Съёмки проходили в Италии, в городах Амальфи, Атрани, Равелло, Сорренто и Рим. Фильм собрал 238 609 долларов США и 6 639 233 доллара на зарубежных рынках, что в сумме составило 6 877 842 доллара в мировом прокате. Дерек Элли из Variety отметил: "Во многих отношениях фильм настолько отличается от пьесы Уайльда, что фактически является самостоятельным произведением. Окутанный пастельными тонами, охрой, черным и золотом, и легко перемещающийся по различным локациям, он напоминает еще один кусочек ностальгии 30-х годов в духе "Зачарованного апреля" или "Туда, где боятся ступать ангелы". Хотя он, несомненно, сохраняет свою остроту, уайльдовские особенности в конечном итоге скорее отвлекают, будучи импортированными из другого мира и другого жанра". Мик Ласселл в San Francisco Chronicle высказался так: "В этом фильме нет ничего, что могло бы не понравиться. Однако с "Хорошей женщиной" что-то не так: молния не бьет. Она никогда не оживает. Буквальное воплощение действия, неизбежное следствие переноса пьесы на экран, делает ее менее преувеличенной и более мрачной, чем следовало бы. Но ничто не может умалить остроумие и удовольствие от эпиграмм Уайльда". Кеннет Туран из Los Angeles Times написал: "Фильм полон добрых намерений и слегка увлекателен, но, пытаясь модернизировать историю, он потерял многое из того, что делает оригинал таким запоминающимся, и не приобрел ничего взамен. Несмотря на талантливый актерский состав, в результате не хватает фирменной колкости Уайльда; он мягкий и посредственный, хотя сам Уайльд был всем, кроме этого. Хотя перенос этой истории в живописную Италию обеспечивает необходимое количество красивых видов, он также создает ряд проблем для сюжета, начиная с того, что опасения Уайльда относительно ограничительного характера общества не так хорошо воспринимаются за пределами строгих рамок викторианской Англии. В этой более натуралистической постановке также утрачено великолепие уайльдовского мастерства. Резкость и искрящаяся энергия его замысла, прямо скажем, плохо сочетаются с неуверенными и не особо успешными попытками фильма сделать этих персонажей более объемными. "Хорошая женщина" не испортит никому день, но и не улучшит, и не принесет великому ирландскому драматургу должного восхищения". В The Times Венди Иде заметила: "В давно умершем теле Оскара Уайльда больше жизни, чем в "Хорошей женщине", – фильм напичкан афоризмами Уайльда, выхваченными из его других работ и насильно втиснутыми в шаткий сценарий". Rotten Tomatoes сообщает о 37% положительных отзывов на основе 83 рецензий со средним рейтингом 5,3/10 и консенсусом о том, что фильм "лишен остроты из-за вольностей, допущенных с исходным материалом, в сочетании с неравномерной игрой актеров". Игра Хант была раскритикована, и в AV Club отметили: "Хелен Хант выглядит неловко, пытаясь сыграть печально известную соблазнительницу".