Фрэнк Деньер: композитор и исследователь музыки

Введение

Британский композитор (род. 1943)

Фрэнк Деньер (родился 12 апреля 1943 года в Лондоне) – композитор. В его музыке сочетаются традиционные инструменты и новые, необычные инструменты, а также инструменты с измененной структурой. Значительное влияние на музыку Деньера оказало его изучение не западной музыки, благодаря чему многие его произведения микротональны.

Биография

Денир был хористом в Кентерберийском соборе, а позже учился в Гильдхолле в Лондоне. В 1966 году он стал соучредителем и директором Общества Гермеса, арт-клуба, объединявшего новую музыку, живопись, поэзию и театр в Шепардс-Буше, Лондон. Он создал и руководил ансамблем "Уста Гермеса" – профессиональным инструментальным коллективом, посвященным новым и экспериментальным формам музыки. Вплоть до 1974 года он активно гастролировал с ансамблем по Европе, Скандинавии и Великобритании, представляя новые композиции. В этот период он преподавал композицию и историю музыки XX века в Колледже искусств Хорнси. Этот ранний этап завершился его выступлением в качестве композитора и исполнителя на Фестивале в Орлеане (Франция) в 1973 году. В 1974 году Денир покинул Великобританию, чтобы начать свои "музыкальные путешествия" и провести первые полевые исследования в области этномузыкологии (в Западной Азии и долине Кулу на севере Индии). Летом 1974 года он был приглашенным лектором в Национальном институте дизайна в Ахмадабаде (Индия). С 1974 по 1977 год он учился в аспирантуре по этномузыкологии в Университете Уэслиана (Коннектикут). После этого он был научным сотрудником, специализирующимся на африканской музыке, в Институте африканских исследований при Университете Найроби (Кения), а затем преподавателем этномузыкологии в Университетском колледже Кениатты (Найроби). Влияние этих исследований на его дальнейшее творчество было огромным, однако Денир никогда не стремился к гибридизации или "кроссоверу". Вернувшись в Англию в 1981 году, он начал преподавать в Дартингтонском колледже искусств в Девоне, где до слияния колледжа с Университетским колледжем Фалмута в 2010 году занимал должность профессора композиции. Вместе с Джеймсом Фулкерсоном в 1990 году он основал в Амстердаме Barton Workshop, предназначенный для исполнения американской экспериментальной музыки и собственных произведений. Его записи сольной фортепианной музыки и ансамблевых работ Мортона Фельдмана, Галины Уствольской, Кристиана Вольфа, Джона Кейджа, Джерри Ханта, Джеймса Тенни, Элвина Люсье и других получили широкое признание. Музыка Денира неизменно оставалась независимой от музыкальных тенденций. Ранний интерес к мелодии, проявившийся в 1970-х годах, сохраняется в его творчестве и сегодня (возможно, в наиболее выразительной форме – в его произведениях для сякухати, собранных на CD Music for shakuhachi 2007 года [см. Дискографию]). Его музыка отличается исключительным чувством тембра и умением создавать новые сочетания акустических звуков. Это особенно заметно в его первой крупномасштабной работе "Лапа обезьяны" (премьера в Дармштадте в 1990 году; см. Дискографию). В последнее время его творчество характеризуется интересом к предельно тихим звукам, что нашло отражение в таких произведениях, как "Тюремная песня", "Слабые следы", "Неуверенные мысли", "Заглушенные голоса" (вместе образующие его "Тюремную трилогию" (1999–2003)).

Denyer was a chorister at Canterbury Cathedral and later studied at the Guildhall in London. In 1966 he co founded, and was director of, the Society of Hermes, an arts club for new music, painting, poetry and theatre in Shepherds Bush, London. He formed and directed Mouth of Hermes. a professional instrumental ensemble devoted to new and experimental forms of music. He toured widely with the ensemble in Europe, Scandinavia and the U. K. in the years up to 1974, presenting new compositions. During this time he was lecturer in Composition and 20th Century Studies at Hornsey College of Art. This early period culminated in his being a featured composer/performer at the Festival d’Orleans, France, in 1973. Denyer left the UK for a time in 1974 to begin what he calls his "musical travels", and to undertake his first attempts at ethnomusicological fieldwork (in west Asia and the Kulu Valley in north India). In the summer of 1974 he was a Visiting lecturer at the National Institute of Design, Ahmedabad, India. Between 1974 and 1977 he was a PhD student in ethnomusicology at Wesleyan University in Connecticut. Thereafter he was Research Fellow in African Music at the Institute of African Studies, University of Nairobi, Kenya, and then Lecturer in Ethnomusicology at Kenyatta University College in Nairobi. The impact of these studies on his subsequent musical output is profound, but Denyer has never been interested in hybridization or "crossover". Upon his return to England in 1981 he began teaching at Dartington College of Arts in Devon, where he was a professor of Composition until the college merged with University College Falmouth in 2010. Together with James Fulkerson co founded the Barton Workshop in Amsterdam in 1990 to perform American experimental music and his own compositions; his recordings of the solo piano music and ensemble works of Morton Feldman, Galina Ustvolskaya, Christian Wolff, John Cage, Jerry Hunt, James Tenney, Alvin Lucier and others have met with wide acclaim. Denyer's music has remained resolutely independent of musical fashion. An early interest in melody in the 1970s has remained a feature of his work (as seen perhaps in its most extreme form in his works for shakuhachi, collected on the 2007 CD Music for shakuhachi [see Discography]). His music shows an extraordinary ear for timbre, and for novel combinations of acoustic sounds. The first of his large scale works, A Monkey's Paw (premiered at Darmstadt in 1990; see Discography) displays this clearly. More recently an interest in extremely quiet sounds has characterised several works, including Prison Song, Faint Traces and Tentative Thoughts, Silenced Voices (collectively forming his Prison Trilogy (1999–2003)).

Дискография

Замолчавшие голоса. Mode, 2008 (включает Женщину, Виолу и Ворона; Два маяка; Призраки снова; Тентативные мысли, Замолчавшие голоса)
Музыка для Шакухачи. Another Timbre, 2007 (включает On, on it must be so; Quite White; Wheat; Unnamed)
Слабые следы. Mode, 2005 (включает Вне раздробленных теней 1; Вне раздробленных теней 2; Слабые следы; Музыка для двух исполнителей; Игра; Пассажи)
Fired City. Tzadik, 2002 (включает К тьме; Под сожженным городом; Быстро, быстро, тамберан идет; Повешенный скрипач; Резонансы древних грехов; Песня заключенного)
Найти убежище в руинах. Etcetera, 1998 (включает Найти убежище в руинах; Квартет; Лягушка; Археология; Содержащееся в странном саду; Нежная печаль тиранов во время танца)
Контрабасный саксофон. Earup, 1996 (включает Резонансы древних грехов)
Konink & Andriessen: Заметки 94. Walpurgis, 1994 (включает Под сожженным городом)
Обезьянья лапа. Continuum, 1991 (включает Стебли; После дождя; Хрупкая нить; Обезьянья лапа; Крылатая игра)
Пшеница: Музыка Фрэнка Дениера. Orchid Records, 1984 (включает On, On, it must be so; Я жду красную гибиску моря; Пшеница; Быстро, быстро, тамберан идет; Quite White; Голоса)