Введение

Мажорная гамма, построенная на Фа-диез

Фа-диез мажор (или тональность Фа-диез) — это мажорная гамма, построенная на Фа-диез, состоящая из звуков Фа-диез, Соль, Ля, Си, До, Ре и Ми. Её ключевой знак содержит шесть диезов. Гамма Фа-диез мажор:

Её относительный минор — это Ре-диез минор (или энармонически Ми-бемоль минор), а её параллельный минор — это Фа-диез минор. Её прямая энармоническая тональность, Соль-бемоль мажор, содержит такое же количество бемолей в своём ключевом знаке.

Музыка в Фа-мажоре

Ф-диез мажор – тональность минюэтов в симфонии «Прощание» Гайдна и струнного квартета № 5 из Op. 76, сонаты для фортепиано № 24, Op. 78 Бетховена, «Va, pensiero» из «Набукко» Верди, части Венгерской рапсодии № 2 Листа, незавершенной Десятой симфонии Малера, симфонии Корнгольда Op. 40 и Четвертой сонаты для фортепиано Скрябина. Эта тональность была любимой у Оливье Мессьена, который неоднократно использовал её в своих произведениях для выражения самых ярких или возвышенных настроений, особенно в симфонии «Турангалила». Как и соль-бемоль мажор, фа-диез мажор редко используется в оркестровой музыке, за исключением случайных модуляций. Он более распространен в фортепианной музыке. Примеры включают Ноктюрн и Баркароль Шопена, сонаты Александра Скрябина и несколько пьес из «Лирических пьес» Грига. Шостакович написал свой струнный квартет № 14 в этой тональности. Лист, очевидно, любил фа-диез мажор, создавая в нём вдохновляющие и одновременно медитативные произведения, такие как «Les jeux d'eaux à la villa d'este» из «Années de Pèlerinage III», S.163 и «Bénediction de Dieu dans la Solitude» из сборника «Harmonies Poétiques et Religieuses» S.173. Также есть переход к энергичному фрагменту в «Дантской сонате», который написан в фа-диез мажоре. Первая полонеза в «Трех полонезах для салона» Сметаны и полонез № 1 Станислава Монюшко также написаны в фа-диез мажоре. Несмотря на редкость использования этой тональности в оркестровой музыке, кроме случаев модуляции, она не является необычной в клавишной музыке. При оркестровке фортепианной музыки некоторые теоретики рекомендуют транспонировать произведение в фа мажор или соль мажор. Если фа-диез мажор абсолютно необходим, следует позаботиться о том, чтобы духовые инструменты, настроенные на си-бемоль, нотировались в ля-бемоль мажоре, а не в соль-диез мажоре (или вместо них использовались инструменты, настроенные на ми или си, дающие транспонированные тональности ре мажор или соль мажор).