Введение

В музыкальном познании и музыкальном анализе изучение мелодического ожидания рассматривает вовлечение предсказательных механизмов мозга в ответ на музыку, при этом фокус сосредоточен на слушателе и его реакции на музыку. Предвосхищение. Дедукция. Импликация / реализация. Импликация (независимая от реализации). Музыкальные силы. Резолюция. Напряжение / разрешение, напряжение / расслабление как групповая граница.

Рассмотрение музыкального ожидания можно разделить на четыре направления. Второе направление может касаться более поздних публикаций, включающих пошаговый процесс музыкального анализа на нейтральном уровне, таких как генеративная теория тональной музыки.

Леонард Майер

"Эмоции и смысл в музыке" Леонарда Мейера – классический труд, посвященный музыкальному ожиданию. Исходной точкой для Мейера является убеждение, что восприятие музыки (слушателем) происходит из его эмоций и чувств по отношению к ней, которые, в свою очередь, являются функцией взаимосвязей внутри самой музыки. Мейер пишет, что слушатели обладают обширным опытом прослушивания музыки, который, по мере развития музыкального произведения, обуславливает их реакцию на него. Мейер утверждал, что выразительная сила музыки происходит от её способности порождать, приостанавливать, продлевать или нарушать эти ожидания. Мейер рассматривает ожидания слушателей на двух уровнях. На перцептивном уровне Мейер опирается на гештальт-психологию, чтобы объяснить, как слушатели формируют ментальные представления о звуковых явлениях. Над этим базовым перцептивным уровнем Мейер утверждает, что обучение формирует (и переформирует) ожидания слушателя с течением времени.

Модель "импликация-реализация"

Модель реализации импликаций (I R) Нармора (1992) – это детальная формализация, основанная на работе Майера об ожиданиях. Принципиальное отличие моделей Нармора от большинства теорий ожидания заключается в убеждении автора, что подлинная теория должна быть сформулирована в фальсифицируемых терминах. По мнению Нармора, предшествующие знания о музыкальных ожиданиях опираются слишком сильно на восприятие, интроспекцию и интернализацию, что порождает неразрешимые эпистемологические проблемы. Лердаль расширил систему, разработав тональное высотное пространство и добавив фактор устойчивости (основанный на более ранних работах Лердаля) и фактор подвижности.