The Excursions of Mr. Brouček to the Moon and to the 15th Century
Опера Леоша Яначека «Вылазки господина Бручка» – сатирическое произведение о приключениях пражского обывателя на Луне и в XV веке. История, либретто, премьера.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Опера Леоша Яначека
Opera by Leoš Janáček
«Выезд господина Бручека на Луну и в XV век» (чеш. Výlety páně Broučkovy) – полное название пятой оперы Леоша Яначека, основанной на двух романах Сватоплука Чеха: «Правý вылет пана Бручека до Мěsíце» (1888) («Истинный выезд господина Бручека на Луну») и «Новый эпохальный вылет пана Бручека, tentokráte do XV. столетí» (1889) («Эпохальный выезд господина Бручека, на этот раз в XV век»). Либреттистами первой части были Франтишек Геллнер, Виктор Дык, Франтишек Сарафинский Прохазка и другие, а вторую часть написал Ф. С. Прохазка. Эта сатирическая опера в двух частях впервые была поставлена в Национальном театре в Праге 23 апреля 1920 года – единственная опера Яначека, премьера которой не состоялась в Брно. Господин Бручек (переводится как «господин Жук» – буквально «маленький жук») – филистимский землевладелец в Праге, который переживает серию фантастических событий, будучи унесённым (во многом благодаря чрезмерному употреблению алкоголя) сначала на Луну, а затем в Прагу XV века во время гуситского восстания против Священной Римской империи в 1420 году (см. Синопсис). В обеих «экскурсиях» Бручек встречает персонажей, являющихся трансформированными версиями его земных знакомых. В силу популярности оригинальных романов культового чешского писателя Сватоплука Чеха, опера вызвала большой интерес и критику. Яначек столкнулся с рядом неудач в процессе создания и репетиций, особенно в работе с либреттистами (см. Историю создания). Цель композитора в опере «Выезд господина Бручека», по всей видимости, была весьма конкретной: «Я хочу, чтобы мы испытывали отвращение к таким людям, чтобы топтали их и душили, когда встречаем», – говорил он о Бручеке. Кампания Яначека, наряду с кампанией Чеха, была направлена против мелочности буржуазии, в особенности чехословацкой. Однако, по словам Десмонда Шоу Тейлора, видевшего оперу в исполнении в Чехословакии, большинство зрителей реагировали весёлым смехом и даже испытывали некоторое сочувствие к несчастному господину Бручеку. В начале XX века Яначек стремился написать оперу по мотивам романов Чеха, однако Чех категорически отказал ему в правах на свои произведения. Яначек отложил проект до смерти Чеха в 1908 году. В это время Яначек вспомнил о своём прежнем желании положить историю на музыку и отправил письма Артушу Ректорису, своему другу в Праге, с просьбой проверить, доступны ли теперь права, после смерти Чеха. Ректорис ответил, что семья Чеха не спешит передавать права, но после обращения к самому Яначеку они согласились предоставить ему исключительное право на использование романов.
The Excursions of Mr. Brouček to the Moon and to the 15th Century (Czech: Výlety páně Broučkovy) is the complete title of Leoš Janáček’s fifth opera, based on two Svatopluk Čech novels, Pravý výlet pana Broučka do Měsíce (1888) (The True Excursion of Mr. Brouček to the Moon) and Nový epochální výlet pana Broučka, tentokráte do XV. století (1889) ('‘The Epoch making Excursion of Mr. Brouček, this time to the 15th Century'’). The librettists for Part 1 were František Gellner, Viktor Dyk, František Sarafínský Procházka and others, while Part 2 was written by F. S. Procházka. This two part satirical opera was premiered at the National Theatre in Prague on 23 April 1920, the only Janáček opera not premiered in Brno. Mr. Brouček (translated as "Mr. Beetle" (literally little beetle)) is a Philistine landlord in Prague who experiences a series of fantastic events as he is swept away (due in large part to excessive drinking) first to the Moon and then to 15th century Prague, during the Hussite uprising against the Holy Roman Empire in 1420 (see Synopsis). In both excursions, Brouček encounters characters who have transformed versions of his earthly acquaintances. Due to the popularity of the original novels by the iconic Czech writer, Svatopluk Čech, the opera was met with much scrutiny. Janáček experienced a number of setbacks in the creation and rehearsal of the work, especially in dealing with librettists (See Background). The composer's aim in The Excursions of Mr. Brouček was apparently quite specific: "I want us to be disgusted with such people, to stamp on them and strangle them when we meet them," speaking of Brouček. Janáček's campaign, along with Čech's, was against the pettiness of the bourgeoisie, specifically of Czechoslovakia. However, according to Desmond Shawe Taylor, who saw the opera performed in Czechoslovakia, most observers reacted with cheerful laughter and even felt a bit sorry for the poor fellow Brouček. In the early 20th century, Janáček sought to write an opera based on Čech's novels; however, Čech outrightly denied him the rights to his stories. Janáček eventually put the project aside until Čech's death in 1908. At this time, Janáček was reminded of his previous desire to set the story and sent letters to Artuš Rektorys, a friend of his in Prague, asking him to check the availability of the rights now that Čech had died. Rektorys responded with news that Čech's family was hesitant to release the rights, but after hearing from Janáček himself, they agreed to give him sole use of the novels.
Сцена 1
Г-н Матей Бручек – весьма небрежный и пьяный домовладелец в Праге конца XIX века. В лунную ночь 1888 года г-н Бручек, пошатываясь, идет по улице Викарка после выпивки в трактире Градчаны. В состоянии опьянения он встречает Малинку. Она крайне расстроена и в отчаянии склонна к самоубийству, узнав, что ее возлюбленный, Мазал (один из жильцов Бручека), ей изменяет. В неудачной попытке утешить Малинку, Бручек соглашается жениться на ней. Он быстро осознает свою ошибку и отказывается от предложения, позволяя Малинке вернуться к своему богемному любовнику. Бручек решает, что с него достаточно стресса, и мечтает о более безмятежной жизни на Луне.
Mr. Matěj Brouček is a rather unkempt drunken landlord in late 19th century Prague. On a moonlit night in 1888, Mr. Brouček stumbles down Vikárka street after a drinking binge at the Hradčany tavern. In his impaired state, he encounters Málinka. She is upset and dramatically suicidal after discovering that her lover, Mazál (who happens to be one of Brouček's tenants) has been cheating on her. In an ill advised attempt to calm Málinka, Brouček agrees to marry her. He quickly realizes the error in this and retracts his offer, leaving Málinka to return to her bohemian lover. Brouček decides he has had enough of this stress and dreams of a more relaxed life on the Moon.
Музыкальные идеи в опере
Введение к первой части во многом напоминает многие введения, прелюдии или увертюры опер Яначека. Состоящее из нескольких коротких музыкальных фрагментов и мотивов, которые впоследствии появятся в опере, музыка развивается благодаря резкому противопоставлению этих идей, которые часто представлены в порядке, отличающемся от их появления в самой опере. В введении к первой части «Бручека» выделяются три важные мелодии. Первая – легкая, ритмически неустойчивая фигура (пример 4), которая быстро переходит к основательной мелодии фагота (пример 5), являющейся карикатурой на Бручека. Эта мелодия многократно появляется в различных формах. Третья – нежная мелодия, впервые представленная флейтой и скрипками (пример 3), символизирующая молодых возлюбленных Малинку и Мазала. Эта мелодия также претерпевает несколько изменений, и присутствует намек на Бланкитного (= Мазала) и Этерию (= Малинку) на Луне. Все три мотива звучат в заключительных тактах первой части, оркестровой интерлюдии, возвращающей Бручека на землю из его сна. На протяжении всей «Экскурсии на Луну» Яначек активно использует вальсы и вальсоподобные мелодии, которые, по-видимому, были неверно истолкованы русским композитором Дмитрием Кабалевским, считавшим их «в духе Штрауса». Уже с самого начала оперы между звучаниями легкой мелодии в 2/4 можно уловить слабые аллюзии на вальс. Прелюдия перетекает в начальную сцену, которая начинается со ссоры Малинки и Мазала, положенной на вальс. Ярким примером вальса как пародии является исполнение «Чудо-ребенком» лунного гимна, который на самом деле является пародией на чешскую национальную песню. «Зрители» внутри оперы воспринимают его как серьезный патриотический гимн, в то время как публика оперного театра – как пародийный. Яначек использует музыку вальса в конце первого сна, чтобы снять напряжение, вызванное угрозами лунного населения в адрес Бручека, и способствовать разрешению сюжета. В первой части оперы можно найти множество других вальсов, некоторые более явные, чем другие, и Яначек намеренно использовал каждый из них как средство для передачи скрытого, часто сатирического содержания. Несмотря на то, что Яначек часто использует вальс в ироническом или пародийном ключе, он, кажется, органично вписывается и функционирует в музыкальной структуре оперы, согласно Куперу. Хотя слушатель может не сразу заметить частое использование ноты ля-бемоль/соль-диез, поскольку она замаскирована различными гармониями, эта единственная нота играет решающую роль в соединении различных идей во второй части. Пример 8 указывает на раздраженного Бручека, взлетающего до ля-бемоль в ключевой момент. Позже во второй части, когда Бручек умоляет о пощаде во время сцены осуждения, он объясняет, что «еще не родился» и что он «сын будущего», оба высказывания заканчиваются на ля-бемоль (пример 9).
The introduction to Part 1 is not unlike many of Janáček's opera introductions, preludes, or overtures. Made up of several short musical items and motives that will show up later in the opera, the music is propelled by the abrupt juxtaposition of these ideas, which often come in a different order than they will appear throughout the opera proper. There are three melodies of importance in the introduction to Part 1 of Brouček. The first is a light, rhythmically uncertain figure (Example 4) that leads to quickly to the stocky bassoon melody (Example 5), which is a caricature of Brouček. This melody appears many times subsequently and in different forms. The third is the tender melody first introduced by the flute and violins (Example 3), which represents the young lovers Málinka and Mazal. This melody is also altered several times, and there is an allusion to Blankytný (= Mazal) and Etherea (= Málinka) on the moon. All three motives are present in the closing moments of Part 1, an orchestral interlude that brings Brouček back to earth from his dream. Throughout The Excursion to the Moon, Janáček makes extensive use of waltzes and waltz like melodies, which were apparently misheard by the Russian composer Dmitri Kabalevsky, who considered them "à la Strauss". Even from the opening of the opera, faint allusions of a waltz can be heard between statements of the light 2/4 melody. The prelude dissolves into the opening scene, which begins with the bickering of Málinka and Mazal set to a waltz. A fantastic example of a waltz as a parody is the Child Prodigy's singing of the moon anthem, which actually is a spoof of the Czech national song. The "audience" within the opera hears it as a serious patriotic anthem, while the opera house audience perceives it as a parody anthem. Janáček uses the music of a waltz at the end of the first dream to break the tension of the Moon population's threats against Brouček and help resolve the plot. Many other waltzes can be found in the first part of the opera, some more deliberate than others, and Janáček made very purposeful use of each one as a device to aid in communicating unspoken, often satirical content. Though Janáček frequently uses the waltz in an ironic or parodic light, they seem to flow and function entirely within the musical framework of the opera. according to Cooper. Though the listener may not easily recognize the frequent use of the pitch A♭/G♯ as it is clouded by different harmonies, the single pitch plays a crucial role in connecting differing ideas throughout Part 2. Example 8 points to an ill tempered Brouček leaping up to Ab on his main point. Later in Part 2, as Brouček pleads for mercy during his condemnation scene, he explains that he "wasn't born yet," and that he is "a son of the future," both ending on A♭ (Example 9).
Критический прием
Из-за краткости его мотивов и способа, которым Яначек использовал их и их производные, слушателю может быть сложно уловить что-то в музыке. Без изучения партитуры логика его использования мотивов и их развития не так очевидна на слух. По этой причине даже хорошо осведомленный Дмитрий Кабалевский не обнаружил в «Бручеке» почти ничего, что могло бы заслужить его одобрение. Некоторые критики также отмечают, что в лунной экскурсии есть существенный недостаток сюжета: отсутствует настоящий «герой», уравновешивающий Бручека, выступающего в роли «злодея» на Луне. Ричард Брэдшоу, дирижировавший профессиональной премьерой в Соединенных Штатах, сказал о «Бручеке»: «Две «экскурсии» описывают как один несовершенный шедевр, состоящий из двух опер».
Due to the brevity of his motifs and the way Janáček made use of them and their derivatives, a listener may have difficulty finding something to grasp in the music. Without some study of the score, the logic of his use of motifs and their developments are not aurally so apparent. For this reason, even the well informed Dmitri Kabalevsky found little in Brouček of which he could sedulously approve. Some critics have also pointed out that the Moon excursion has a basic flaw in the plot: there is no real "hero" to balance out Brouček, who is the "villain" on the Moon. Richard Bradshaw, who conducted the professional premiere in the United States, said of Brouček, "The two ‘excursions’ have been described as one flawed masterpiece made up of two operas."
Записи
Фриц Вундерлих, Курт Бёме, Вильма Липп, Кит Энген, Антони Фахберг, Лилиан Беннингсен, Пол Куен, Карл Остертаг, Баварский государственный оркестр, Хор Баварской государственной оперы, Йозеф Кейльберт, дирижер; 19 ноября 1959, живая запись, Orfeo C354942I (на немецком языке): 1994. Ян Вачик, Петер Страка, Роман Янал, Мария Хаан, Зденек Плех, Хор BBC, Симфонический оркестр BBC; Йиржи Белоглавек, дирижер; Deutsche Grammophon 477 7387: 2008. Оркестр и хор Пражского национального театра; Вацлав Нойман, дирижер, Supraphon SUA ST 50531/3 (выпуск на LP): 1962. Рихард Новак, Карел Хануш, Либуше Марова, Вилем Прибил, Ярослав Томанек, Мирослав Швейда, Владимир Крейчик, Йиржи Олейничек, Ярослав Соучек, Яна Йонашова, Йиржина Маркова, Богуслав Маршик; Чешский филармонический оркестр и хор; Франтишек Жилек, дирижер; Supraphon 1116 3291 3: 1980.
Fritz Wunderlich, Kurt Böhme, Wilma Lipp, Kieth Engen, Antonie Fahberg, Lilian Benningsen, Paul Kuen, Karl Ostertag, Bayerisches Staatsorchester, Chor der Bayerischen Staatsoper, Joseph Keilberth, conductor; 19 November 1959, live recording, Orfeo C354942I (German): 1994. Jan Vacík, Peter Straka, Roman Janál, Maria Haan, Zdeněk Plech, BBC Singers, BBC Symphony Orchestra; Jiří Bělohlávek, conductor; Deutsche Grammophon 477 7387: 2008. Orchestra and Chorus of the Prague National Theatre; Václav Neumann, conductor, Supraphon SUA ST 50531/3 (LP issue): 1962. Richard Novák, Karel Hanuš, Libuše Márová, Vilém Přibyl, Jaroslav Tománek, Miroslav Švejda, Vladimír Krejčík, Jiří Olejníček, Jaroslav Souček, Jana Jonášová, Jiřina Marková, Bohuslav Maršík; Czech Philharmonic Orchestra and Chorus; František Jílek, conductor; Supraphon 1116 3291 3: 1980.