Братья Ле Нэн – французские художники XVII века, писавшие жанровые сцены и портреты. Антуан, Луи и Матьё Ле Нэн: биография, творчество и вклад в искусство.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Французские художники (ок. 1600–1677)
French painters (c. 1600–1677)
Трое братьев Ле Наны были художниками во Франции в XVII веке: Антуан Ле Нана (ок. 1600–1648), Луи Ле Нана (ок. 1603–1648) и Матье Ле Нана (1607–1677). Они писали жанровые сцены, портреты и портретные миниатюры.
The three Le Nain brothers were painters in 17th century France: Antoine Le Nain (c.1600–1648), Louis Le Nain (c.1603–1648), and Mathieu Le Nain (1607–1677). They produced genre works, portraits and portrait miniatures.
Жизнь и работа
Братья родились в Лаоне или в его окрестностях, в Пикардии, на севере Франции. Матье родился в 1607 году; Антуан и Луи первоначально считались рожденными в 1588 и 1593 годах соответственно, но теперь полагают, что они родились позже; Национальная галерея указывает их даты рождения как "ок. 1600? и ок. 1603?". К 1630 году все трое жили в Париже, где они совместно использовали мастерскую, основанную Антуаном, который был принят в парижскую гильдию художников, что позволило его двум братьям обучаться у него бесплатно. В течение нескольких лет они получали важные заказы, и в 1632 году Антуан написал групповой портрет парижских эшевенов. Ранние картины Ле Ненов были религиозными и различались по стилю, поскольку братья переживали непродолжительные периоды, в течение которых на них влияли французские современники, такие как Филипп де Шампань, Лоран де Ла Ир и Жак Бланшар. Более устойчивое влияние на их картины 1630-х годов, такие как «Святое Семейство» (ок. 1635–1640), оказал итальянский художник Орацио Джентилески, работавший в Париже в 1620-х годах. В 1648 году все три брата были приняты в Королевскую академию живописи и скульптуры в год ее основания. Из-за сходства их стилей живописи и сложности в атрибуции работ каждому брату (они подписывали свои картины только фамилией, и многие могли быть созданы в соавторстве), их часто упоминают как единое целое – Ле Нен. Луи обычно приписывают наиболее известные их картины, серию сцен, изображающих крестьянскую жизнь; возможно, он посетил Италию и испытал влияние голландского художника Питера ван Лара, который жил в Риме, но также побывал во Франции в середине 1620-х годов. Эти жанровые картины часто отмечаются своей удивительной точностью и в то же время сочувствием; изображенные персонажи никогда не выглядят гротескно или высмеянными. Однако остается вопрос, действительно ли некоторые из предполагаемых «крестьян» принадлежали к сельскому сословию – многие, похоже, просто буржуа, проводящие досуг в деревне. Их сдержанная манера исполнения и выбор цвета напоминают особенности испанской школы. Их выбор сюжетов был необычен для того времени: парижский мир был занят мифологическими аллегориями и «героическими деяниями» короля, в то время как братья Ле Нены посвятили себя главным образом темам скромной жизни, таким как «Крестьянский обед» (1642), «Мальчики, играющие в карты» или «Кузнец в кузнице», три картины, которые сейчас находятся в Лувре. Их «Поклонение пастухов» в Лондоне (Национальная галерея) является исключением, и многие другие гражданские и церковные работы, вероятно, были утрачены во время Французской революции. Исключением также является «Ариадна в Наксосе», на которой изображены греческий бог Дионис и его возлюбленная Ариадна. Братья также создавали миниатюры (в основном приписываемые Антуану) и портреты (приписываемые Матье). В 1633 году Матье стал официальным художником Парижа (Peintre Ordinaire), а позже был удостоен рыцарского звания. Среди его заказчиков портретов были Мария Медичи и кардинал Мазарин, но эти работы, по-видимому, исчезли. Антуан и Луи умерли в 1648 году. Матье дожил до 1677 года и, по-видимому, продолжал писать до середины 1650-х годов, хотя после 1648 года ни одна работа не была подписана. В 1662 году он получил необычную для художника честь – Орден Святого Михаила, но был исключен через год и заключен в тюрьму в 1662 году за ношение ошейника ордена, на который он не имел права. Картины Ле Ненов пережили возрождение в 1840-х годах и, благодаря усилиям Шамфлери, появились на стенах Лувра в 1848 году. Шамфлери был другом художника-реалиста Гюстава Курбе, теоретика реализма и писателя о французском народном искусстве. «Наивность» этих работ, их статичные позы, «неуклюжие» композиции и крестьянские сюжеты вызывали восхищение и, возможно, оказали некоторое влияние на многих художников девятнадцатого века, особенно на самого Курбе. Они оставались популярными на протяжении всего XX века.
The brothers were born in or near Laon, in Picardy, in northern France. Mathieu was born in 1607; Antoine and Louis were originally believed to have been born in 1588 and 1593, respectively, but are now thought to have been born later; the National Gallery gives them birth dates of "c. 1600? and c. 1603?". By 1630, all three lived in Paris, where they shared the studio founded by Antoine, who was admitted to the Paris painters' guild, enabling his two brothers to train under him without paying fees. Within a few years they were receiving important commissions, Antoine painting a group portrait of the aldermen of Paris in 1632. The early paintings of the Le Nains were religious, and varied in style as the brothers passed through brief periods in which they were influenced by French contemporaries such as Philippe de Champaigne, Laurent de La Hyre, and Jacques Blanchard. A more enduring influence on their paintings of the 1630s, such as The Holy Family (ca. 1635–1640), was the work of the Italian artist Orazio Gentileschi, who had worked in Paris during the 1620s. In 1648 the three brothers were received into the Académie de peinture et de sculpture on the year of its founding. Because of the similarity of their styles of painting and the difficulty of distinguishing works by each brother (they signed their paintings only with their surname, and many may have been collaborations), they are commonly referred to as a single entity, Le Nain. Louis is usually credited with the best known of their paintings, a series of scenes depicting peasant life; he may have visited Italy, and been influenced by the Dutch artist Pieter van Laer, who was based in Rome but also passed through France in the mid 1620s. These genre paintings are often noted for being remarkably literal, yet sympathetic; the subjects are never grotesque or seem ridiculed. There remains some question, however, as to whether some of the assumed "peasants" were truly from the rural class—many seem to be simply the bourgeois at leisure in the country. Their sober execution and choice of colour recall characteristics of the Spanish school. Their choice of subject was unusual for the time: the world of Paris was busy with mythological allegories, and the "heroic deeds" of the king, while the three Le Nain devoted themselves chiefly to these subjects of humble life such as Peasant Meal (1642), Boys Playing Cards, or A Farrier in His Forge, three pictures now in the Louvre. Their Adoration of the Shepherds in London (National Gallery) is an exception, and many other civic and church works may have been lost in the French Revolution. Ariane in Naxos also appears to be an exception, as it depicts the Greek deity Bacchus and his lover Ariadne. The brothers also produced miniatures (mainly attributed to Antoine) and portraits (attributed to Mathieu). Mathieu became the official painter (Peintre Ordinaire) of Paris in 1633, and much later was made a chevalier. Among his sitters for portraits were Marie de' Medici and Cardinal Mazarin, but these works seem to have disappeared. Antoine and Louis died in 1648. Mathieu lived until 1677, and appears to have painted until the mid 1650s, although no works are signed after 1648. In 1662 he received the unusual honour for a painter of the Order of Saint Michael, but was expelled a year later, and imprisoned in 1662 for wearing the collar of the order when he was not entitled to it. The Le Nain paintings had a revival in the 1840s and, thanks to the exertions of Champfleury, made their appearance on the walls of the Louvre in 1848. Champfleury was a friend of the Realist painter Gustave Courbet, and a theorist of Realism and writer on French popular arts. The "naive" quality of these works, with their static poses, "awkward" compositions and peasant subjects were admired and may well have exercised some influence on many nineteenth century artists, notably Courbet himself. They have remained popular through the 20th century.