Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Минорный лад и гамма на основе до-диез
Minor key and scale based on C sharp
До-диез минор – это минорная гамма, построенная на до, с нотами до, ре, ми, фа, соль, ля и си. Его ключевой знак состоит из четырех диезов. Натуральная минорная гамма до-диез:
C sharp minor is a minor scale based on C, with the pitches C, D, E, F, G, A, and B. Its key signature consists of four sharps. The C sharp natural minor scale is:
Изменения, необходимые для мелодической и гармонической версий гаммы, записываются знаками альтерации по мере необходимости. Гармоническая и мелодическая минорные гаммы до-диез:
Changes needed for the melodic and harmonic versions of the scale are written in with accidentals as necessary. The C sharp harmonic minor and melodic minor scales are:
Его относительный мажор – ми мажор. Его параллельный мажор, до-диез мажор, обычно записывается как энгармонический ключ ре-бемоль мажор, поскольку ключевой знак до-диез мажора с семью диезами обычно не используется. Его энгармонический эквивалент, ре-бемоль минор, имеющий восемь бемолей, включая си-бемоль, имеет аналогичную проблему. Поэтому до-диез минор часто используется как параллельный минор для ре-бемоль мажора. (Такая же энгармоническая ситуация возникает с тональностями ля-бемоль мажор и соль-диез минор, а в некоторых случаях – с тональностями соль-бемоль мажор и фа-диез минор.)
Its relative major is E major. Its parallel major, C sharp major, is usually written instead as the enharmonic key of D flat major, since C sharp major’s key signature with seven sharps is not normally used. Its enharmonic equivalent, D flat minor, having eight flats including the B, has a similar problem. Therefore, C sharp minor is often used as the parallel minor for D flat major. (The same enharmonic situation occurs with the keys of A flat major and G sharp minor, and in some cases, with the keys of G flat major and F sharp minor.)
Классическая музыка в этом ключе
В 18 веке известны только две симфонии, написанные в этой тональности. Одна из них принадлежит Йозефу Мартину Краусу, который, по всей видимости, испытывал трудности с этой тональностью, поскольку позже переработал её в до минор. В последующие два столетия симфонии в до-диез миноре оставались редкостью. Заметными примерами являются вторая часть – Адажио – Симфонии № 7 Антона Брукнера, первая часть Симфонии № 5 Густава Малера и Симфония № 7 Прокофьева. Эта тональность чаще встречается в фортепианной литературе, начиная с 18 века. Доменико Скарлатти написал всего две клавишные сонаты в до-диез миноре – K. 246 и K. 247. После «Сонаты для фортепиано» № 14 Бетховена («Лунная соната») эта тональность стала более распространенной в фортепианном репертуаре. Сам Бетховен вновь использовал её в крайних частях своего Струнного квартета № 14 (Op. 131, 1826). Тем не менее, Иоганнес Брамс посчитал необходимым переписать свой фортепианный квартет в до-диез миноре в до минор, который был опубликован как Фортепианный квартет № 3 в до миноре, Op. 60. Последнее интермеццо из его «Трёх интермеццо» для фортепиано, Op. 117, написано в до-диез миноре. Алькан сочинил вторую часть (Адажио) для Концерта для солирующего фортепиано в до-диез миноре. Фредерик Шопен часто писал в этой тональности: примерами служат Fantaisie Impromptu, Этюды Op. 10, № 4 и Op. 25, № 7, Скерцо № 3 (Op. 39), Вальс Op. 64, № 2, Полонез Op. 26, № 1, Прелюдия, Op. 45 и Ноктюрны № 7 (Op. 27, № 1) и № 20 (Lento con gran espressione). Среди других примеров произведений в до-диез миноре – Прелюдия Рахманинова в до-диез миноре (Op. 3, № 2), Этюд Скрябина в до-диез миноре, Op. 2, № 1, Венгерская рапсодия № 2 Франца Листа и Фортепианная соната Чайковского в до-диез миноре. Концерты для фортепиано, написанные в до-диез миноре, включают Концерт для фортепиано в до-диез миноре Пуленка, FP 146 (1949), Концерт для фортепиано для левой руки Эриха Вольфганга Корнгольда, Op. 17, Концерт для фортепиано Николая Римского-Корсакова, а также произведения Фердинанда Риса, Ксавера Шарвенки, Эми Бич, Мириам Хайд и Иссая Добровенa. Франц Бервальд и Дмитрий Шостакович написали скрипичные концерты в до-диез миноре. Жюль Ван Нуффель написал свою псалмовую обработку *In convertendo Dominus (Nuffel)* для хора и органа в до-диез миноре.
There are only two known symphonies in the 18th century written in this key. One of them is by Joseph Martin Kraus, who appears to have found the key difficult since he later rewrote it in C minor. In the following two centuries, C sharp minor symphonies remained rare. Notable examples are the second movement Adagio of Anton Bruckner's Symphony No. 7, the first movement of Gustav Mahler's Symphony No. 5 and Prokofiev's Symphony No. 7. This key occurs more often in piano literature from the 18th century onwards. Domenico Scarlatti wrote just two keyboard sonatas in C sharp minor, K. 246 and K. 247. After Beethoven's Piano Sonata No. 14 (Moonlight Sonata), the key became more frequent in the piano repertoire. Beethoven himself used this key again in the outer movements of his String Quartet No. 14 (Op. 131, 1826). Even so, Johannes Brahms still felt the need to rewrite his C sharp minor piano quartet in C minor, which was published as Piano Quartet No. 3 in C minor, Op. 60. The last intermezzo from his Three Intermezzi for piano, Op. 117 is in C sharp minor. Alkan composed the second movement (Adagio) for Concerto for Solo Piano in C sharp minor. Frédéric Chopin often wrote in this key: examples include the Fantaisie Impromptu, Études Op. 10, No. 4 and Op. 25, No. 7, Scherzo No. 3 (Op. 39), Waltz Op. 64, No. 2, Polonaise Op. 26 No. 1, the Prelude opus 45 and Nocturnes No. 7 (Op. 27, No. 1) and No. 20 (Lento con gran espressione). More examples of works in C sharp minor include Rachmaninoff's Prelude in C sharp minor (Op. 3, No. 2), Scriabin's Étude in C sharp minor, Op. 2, No. 1, Franz Liszt's Hungarian Rhapsody No. 2, and Tchaikovsky's Piano Sonata in C sharp minor. Piano concertos written in C sharp minor include Poulenc's Piano Concerto in C sharp minor, FP 146 (1949), Erich Wolfgang Korngold's Piano Concerto for the Left Hand, Op. 17, Nikolai Rimsky Korsakov's Piano Concerto, and others by Ferdinand Ries, Xaver Scharwenka, Amy Beach, Miriam Hyde and Issay Dobrowen. Franz Berwald and Dimitri Shostakovich wrote violin concertos in C sharp minor. Jules Van Nuffel wrote his psalm setting [[In convertendo Dominus (Nuffel) for choir and organ in C sharp minor.