Введение

Героиня в «Гамлете». В пьесе Уильяма Шекспира «Гамлет» Гертруда — мать Гамлета и королева Дании. Её отношения с Гамлетом достаточно напряжённые, поскольку он негодует из-за того, что она вышла замуж за брата своего покойного мужа, Клавдия, после того, как тот убил короля (отца молодого Гамлета, короля Гамлета). Гертруда не проявляет чувства вины за брак с Клавдием, последовавший вскоре после убийства её мужа, и Гамлет начинает демонстрировать признаки ревности к Клавдию. По мнению Гамлета, она почти не скорбела о смерти мужа, прежде чем выйти замуж за Клавдия. Её имя, возможно, восходит к Гертруде Баварской, которая была королевой Дании в конце XII века.

Роль в пьесе

Впервые Гертруда появляется в первом акте, вторая сцена, когда она пытается утешить Гамлета после смерти отца, умоляя его остаться дома, а не возвращаться в Виттенберг. Ее беспокойство о нем продолжается и во втором акте, когда она поддерживает короля Клавдия в решении отправить Розенкранца и Гильденстерна, чтобы подбодрить сына. Более того, в отличие от Полония, который считал причиной внезапного безумия Гамлета отвержение со стороны Офелии, она полагает, что причиной является смерть его отца, короля Гамлета, и ее поспешный брак с Клавдием: "Я сомневаюсь, что причина иная, кроме главной: смерть отца его и наш поспешный союз". В третьем акте она с нетерпением слушает рассказ Розенкранца и Гильденстерна об их попытке утешить его и поддерживает план короля и Полония наблюдать за Гамлетом из укромного места во время его разговора с Офелией, надеясь, что ее присутствие поможет ему. В следующем акте Гертруда рассказывает Клавдию об убийстве Полония, убежденная в истинном безумии Гамлета. Она также проявляет искреннее сострадание и привязанность, наблюдая вместе со всеми за безумными песнями и выходками Офелии. На похоронах Офелии она выражает свою прежнюю надежду на то, что молодая женщина могла бы стать женой ее сына: "Я надеялась, что ты станешь женой моего Гамлета". Когда появляется Гамлет и вступает в схватку с Лаертом, она просит его остановиться и умоляет кого-нибудь удержать его, говоря, что он, возможно, сейчас в состоянии безумия, но это скоро пройдет. В начале пьесы Гертруда больше связана узами с мужем, чем с сыном, однако после сцены в покоях ситуация меняется. В финальной сцене Гертруда замечает, что Гамлет устал во время боя с Лаертом, и предлагает вытереть ему пот со лба. Она выпивает чашу с ядом, предназначенную королем для Гамлета, вопреки его воле, и умирает, в предсмертной агонии восклицая:

Взгляды других персонажей на королеву в основном негативны. Когда Гамлету является призрак ее покойного мужа, он описывает ее как "кажущуюся добродетельной королевой", но повелевает Гамлету не вступать с ней в конфликт и оставить ее суд небесам. Однако его любовь к ней при жизни была благосклонной, поскольку Гамлет утверждает, что его отец удержал бы стихии, если бы они "слишком грубо коснулись ее лица". Гамлет видит в ней пример слабости женской натуры (что влияет на его отношения с Офелией) и постоянно страдает от мыслей о том, как быстро (менее чем через месяц) она вышла замуж повторно.

Интерпретации

Были многочисленные попытки осмыслить душевное состояние Гертруды на протяжении всей пьесы. Можно утверждать, что поскольку она не исповедуется ни в каких грехах перед смертью, она не принимала участия в убийстве мужа. Однако другие соображения указывают на причастность Гертруды. После неоднократных, сумбурных угроз в адрес матери, оставшихся без ответа, Гамлет угрожает раскрыть истинную сущность Гертруды, установив зеркало, в котором она проецирует образ убийцы:

В эссе 1919 года «Гамлет и его проблемы» Т. С. Элиот предполагает, что основная причина внутреннего конфликта Гамлета – греховное поведение Гертруды. Он утверждает: «Шекспировский «Гамлет» – это пьеса о влиянии материнской вины на сына». В 1924 году социальный реформатор Лили Буфффам Чейс Уайман опубликовала исследование под названием «Гертруда из Дании: интерпретативный роман», предприняв раннюю попытку представить собственную точку зрения Гертруды на ее жизнь и события пьесы. Уайман явно «подвергает сомнению культ самоотверженной матери девятнадцатого века», критикуя влияние, которое он оказал на интерпретации пьесы как со стороны критиков-мужчин, так и актрис, исполняющих роль Гертруды. В 1940-х годах Эрнест Джонс – психоаналитик и биограф Фрейда – развил идеи Фрейда в серию эссе, кульминацией которых стала его книга «Гамлет и Эдип» (1949). Под влиянием психоаналитического подхода Джонса, в нескольких постановках «сцена в покоях» – где Гамлет противостоит матери в ее личных покоях – была изображена в сексуализированном ключе. В этой интерпретации Гамлет испытывает отвращение к «инцестуальным» отношениям матери с Клавдием, одновременно опасаясь убить последнего, поскольку это расчистит Гамлету путь к ложу матери. В эссе Кэролин Хейлбрун «Мать Гамлета» (1957) защищает Гертруду, утверждая, что текст ни разу не намекает на то, что Гертруда знала о том, что Клавдий отравил короля Гамлета. Этот анализ был поддержан многими феминистскими критиками. Хейлбрун утверждала, что мужчины на протяжении веков полностью неверно истолковывали Гертруду, веря словам Гамлета о ней, а не тексту самой пьесы. Согласно этой точке зрения, нет никаких явных доказательств того, что Гертруда совершила прелюбодеяние: она лишь приспосабливается к обстоятельствам смерти мужа ради блага королевства.

Выступления

Женщинам почти исключительно запрещалось выступать в качестве актрис на сцене примерно до 1660 года, а в елизаветинский и якобинский периоды появлялись труппы, состоящие исключительно из юных актеров-мальчиков. Действительно, они упоминаются в "Гамлете", где группа странствующих актеров покинула город из-за соперничества с труппой "недорослых ястребов" (неопытных соколят). Эйлин Герли сыграла Гертруду в "Гамлете" Лоуренса Оливье. Гленн Клоуз исполнила роль Гертруды в "Гамлете" Мела Гибсона, поставленном Франко Зеффирелли. Джули Кристи появилась в роли Гертруды в "Гамлете" Кеннета Брана. Несмотря на классическое актерское образование, это был её первый опыт работы с Шекспиром. В модернизированном "Гамлете" Майкла Алмериды Итан Хоук играет Гамлета как студента-кинематографиста, а Диана Венoра – Гертруду, жену бывшего и действующего генерального директора "Датской корпорации". Блэр Браун сыграла Гертруду в телевизионной версии 2000 года с Кэмпбеллом Скоттом в роли Гамлета. В адаптации 2009 года с Дэвидом Теннантом Гертруду играет Пенни Дауни. В чикагской постановке Райана Имхоффа "Проект «Гамлет»" Гертруду играет Анджела Моррис. Табу сыграла Гертруду, названную Газалой, в болливудской адаптации "Гамлета" 2014 года – фильме "Хайдер". В пьесе Хайнера Мюллера "Гамлетмашина" Гертруда именуется "сукой, родившей" Гамлета. Наоми Уоттс играет Гертруду в фильме Клэр Маккарти "Офелия" (2018).

Влияния

Роман Джона Апдайка «Гертруда и Клавдий» является предысторией к событиям пьесы. Он повествует о Гертруде от её свадьбы с королём Гамлетом, через связь с Клавдием и последовавшие за этим убийства, до самого начала пьесы. Гертруда также появляется в качестве персонажа в пьесе Говарда Баркера «Гертруда — крик», в которой используются некоторые персонажи из «Гамлета». «Гамлет» сыграл «относительно небольшую роль» в адаптации пьес Шекспира женщинами-писательницами. В рассказе Маргарет Этвуд «Гертруда отвечает» из сборника рассказов 1992 года «Добрые кости» главная героиня проясняет сыну обстоятельства убийства Старого Гамлета: «Это был не Клавдий, милый, это была я!» Персонаж Джеммы Теллер Морроу в сериале FX «Сыны анархии», который включает элементы сюжета из «Гамлета», вдохновлён королевой Гертрудой и разделяет с ней многие черты.