Ганс Келлер: Музыкант, писатель и новатор музыкальной критики

Введение

Австрийский британский музыкант и писатель Ханс (Генрих) Келлер (11 марта 1919 – 6 ноября 1985) – австрийский по происхождению британский музыкант и писатель, внесший значительный вклад в музыковедение и музыкальную критику, а также выступавший комментатором в столь различных областях, как психоанализ и футбол. В конце 1950-х годов он разработал метод «безсловесного функционального анализа», при котором музыкальное произведение анализируется исключительно на основе звучания, без использования каких-либо слов для прослушивания или чтения. С 1959 по 1979 год он работал полный рабочий день на BBC.

Жизнь и карьера

Келлер родился в богатой и культурно связанной еврейской семье в Вене, и в детстве учился у того же Оскара Адлера, который десятилетиями ранее был другом детства и первым учителем Арнольда Шёнберга. Он также познакомился с композитором и исполнителем Францем Шмидтом, но не был его формальным учеником. В 1938 году аншлюс вынудил Келлера бежать в Лондон (где у него были родственники), и в последующие годы он стал видной и влиятельной фигурой в музыкальной и музыкально-критической жизни Великобритании. Изначально выступавший как скрипач и альтист, он вскоре нашёл свою нишу как весьма плодовитый и провокационный автор музыкальных статей, а также влиятельный педагог, лектор, радиоведущий и тренер. Оригинальный мыслитель, не боявшийся противоречий, страстная поддержка Келлером композиторов, чьи работы он считал недооценёнными или недостаточно понятыми, сделала его неутомимым защитником Бенджамина Бриттена и Арнольда Шёнберга, а также проницательным аналитиком творчества Моцарта, Гайдна, Бетховена и Мендельсона. Многие из первых статей Келлера были опубликованы в журналах Music Review и Music Survey, последний из которых он соредактировал после присоединения к основателю и редактору Дональду Митчеллу для так называемой «Новой серии» (1949–52). В более поздние годы значительная часть его деятельности по продвижению музыки осуществлялась в рамках BBC, где он занимал несколько руководящих должностей и регулярно публиковался в журнале The Listener. Когда Уильям Глок был назначен контролером музыкального вещания BBC в 1959 году, одним из его первых шагов было приглашение Келлера на должность продюсера музыкальных передач. Именно в BBC Келлер (в сотрудничестве с Сьюзан Брэдшоу) в 1961 году организовал розыгрыш с «Пиотром Заком», транслируя намеренно бессмысленную серию случайных шумов как новую авангардную композицию вымышленного польского композитора. Розыгрыш был задуман как демонстрация низкого качества критического дискурса вокруг современной музыки на проблемном этапе её исторического развития; однако в этом отношении он провалился, поскольку ни один критик не проявил особого энтузиазма по поводу произведения Пьотра Зака, и все опубликованные рецензии были резко негативными. В 1967 году Келлер встретился с рок-группой Pink Floyd в телешоу The Look of the Week, где он брал интервью у Сида Барретта и Роджера Уотерса. Келлер в целом был озадачен, а то и пренебрежителен к группе и её музыке, неоднократно возвращаясь к критике их чрезмерной громкости. Он завершил свою часть интервью со словами: «мой вердикт – это некоторая регрессия в детство, но, в конце концов, почему бы и нет?». Это интервью было выпущено в составе бокс-сета Pink Floyd 2016 года, The Early Years 1965–1972. Способность Келлера к систематическому мышлению, в сочетании с его философскими и психоаналитическими знаниями, принесла плоды в методе «безсловного функционального анализа» (сокращённо, по прозвищу футбольного фаната Келлера, как «FA»), предназначенном для предоставления неопровержимых звуковых демонстраций «всеохватывающего фонового единства» шедевра. Этот метод был разработан параллельно с «Теорией музыки», которая явно рассматривала музыкальную структуру с точки зрения ожиданий слушателя; «значимое противоречие» ожидаемого «фона» неожиданным «передним планом» рассматривалось как источник выразительного содержания произведения. Одним из элементов теории единства Келлера был «Принцип обращённых и отложенных антецедентов и консеквентов», который не получил широкого распространения. Однако его термин «гомотональность» оказался полезным для музыковедов в различных областях. Келлер был женат на художнице Милейн Косман, чьи рисунки иллюстрировали некоторые из его работ. Его рукописи (радиопередачи и музыковедческие труды) хранятся в библиотеке Кембриджского университета.

Keller was born into a wealthy and culturally well connected Jewish family in Vienna, and, as a boy, was taught by the same Oskar Adler who had, decades earlier, been Arnold Schoenberg's boyhood friend and first teacher. He also came to know the composer and performer Franz Schmidt, but was never a formal pupil. In 1938, the Anschluss forced Keller to flee to London (where he had relatives), and, in the years that followed, he became a prominent and influential figure in the UK's musical and music critical life. Initially active as a violinist and violist, he soon found his niche as a highly prolific and provocative writer on music, as well as an influential teacher, lecturer, broadcaster and coach. An original thinker never afraid of controversy, Keller's passionate support of composers whose work he saw as under valued or insufficiently understood made him a tireless advocate of Benjamin Britten and Arnold Schoenberg, as well as an illuminating analyst of figures such as Mozart, Haydn, Beethoven and Mendelssohn. Many of Keller's earliest articles appeared in the journals Music Review and Music Survey, the latter of which was co edited by him after he joined the founding editor Donald Mitchell for the so called 'New Series' (1949–52). In later years, much of his advocacy was carried out from within the BBC, where he came to hold several senior positions and was a regular contributor to The Listener magazine. When William Glock was appointed controller of music at the BBC in 1959 one of his first acts was to recruit Keller as music talks producer. It was at the BBC that Keller (in collaboration with Susan Bradshaw) perpetrated in 1961 the "Piotr Zak" hoax, broadcasting a deliberately nonsensical series of random noises, as a new avant garde piece by a fictitious Polish composer. The hoax was designed to demonstrate the poor quality of critical discourse surrounding contemporary music at a problematic stage in its historical development; in this aspect, the hoax was a failure, as no critic expressed any particular enthusiasm for Piotr Zak's piece, with all published reviews being roundly dismissive of the work. In 1967, Keller had a famous encounter with the rock group Pink Floyd on the TV show The Look of the Week in which he interviewed band members Syd Barrett and Roger Waters. Keller was generally puzzled by, or even contemptuous of, the group and its music, repeatedly returning to the criticism that they were too loud for his taste. He ended his interview segment with the band by saying: "my verdict is that it is a little bit of a regression to childhood – but, after all, why not?" This interview was released as part of Pink Floyd's 2016 box set, The Early Years 1965–1972. Keller's gift for systematic thinking, allied to his philosophical and psycho analytic knowledge, bore fruit in the method of "wordless functional analysis" (abbreviated by the football loving Keller as "FA"), designed to furnish incontrovertibly audible demonstrations of a masterwork's "all embracing background unity". This method was developed in tandem with a "Theory of Music" that explicitly considered musical structure from the point of view of listener expectations; the "meaningful contradiction" of expected "background" by unexpectable "foreground" was seen as generating a work's expressive content. An element of Keller's theory of unity was the "Principle of Reversed and Postponed Antecedents and Consequents", which has not been widely adopted. His term "homotonality", however, has proved useful to musicologists in several fields. Keller was married to the artist Milein Cosman, whose drawings illustrated some of his work. His manuscripts (radio broadcasts and musicological writings) are kept at the Cambridge University Library.