Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Минорная гамма на основе ми-бемоль
Minor scale based on E flat
Ми-бемоль минор – это минорная гамма, построенная на ми-бемоль, состоящая из звуков ми-бемоль, фа, соль-бемоль, ля-бемоль, си-бемоль, до-бемоль и ре-бемоль. Её ключевой знак содержит шесть бемолей. Её относительный мажор – соль-бемоль мажор (или энгармонически фа-диез мажор), а параллельный мажор – ми-бемоль мажор. Её энгармонический эквивалент, ре-диез минор, содержит такое же количество диезов. Ми-бемоль натуральная минорная гамма:
E flat minor is a minor scale based on E, consisting of the pitches E, F, G, A, B, C, and D. Its key signature consists of six flats. Its relative key is G flat major (or enharmonically F sharp major) and its parallel key is E flat major. Its enharmonic equivalent, D sharp minor, contains the same number of sharps. The E flat natural minor scale is:
Изменения, необходимые для мелодических и гармонических вариантов гаммы, записываются знаками альтерации по мере необходимости. Ми-бемоль гармонический минор и мелодический минор гаммы:
Changes needed for the melodic and harmonic versions of the scale are written in with accidentals as necessary. The E flat harmonic minor and melodic minor scales are:
Музыка в Ми-Мол
В 24 канонических тональностях большинство композиторов предпочитали ми-бемоль минор, в то время как Иоганн Себастьян Бах, Сергей Ляпунов и Мануэль Понсе предпочитали диез-минор. В первой книге «Хорошо темперированного клавира» Баха, прелюдия № 8 написана в ми-бемоль миноре, а следующая фуга – в диез-миноре. Во второй книге оба движения – в диез-миноре. Фортепианное трио № 41, H. XV.31 Гайдна, состоящее из двух частей, написанное в 1794/95 годах, одно из «Лондонских трио», – в ми-бемоль миноре. Бетховен использовал ми-бемоль минор в медленном вступлении шестой (последней) части своей септета Op. 20, добавляя знаки альтерации при ключевом знаке ми-бемоль мажора (три бемоля). «Вступление» к его оратории «Христос на горе Оливской» также в этом ключе, но с полной шестью бемолями. Последняя пьеса в «Клавирштюках» Брамса, Op. 118, № 6, – в ми-бемоль миноре. Пьеса, как и многие другие в этом ключе, мрачная и похоронная, основанная на григорианском песнопении Dies irae. Шуберт завершил свой импромпт № 2, D. 899, в ми-бемоль миноре, параллельном тональности его начального ми-бемоль мажора, и то же самое сделал Брамс в своей Рапсодии № 4, Op. 119. Еще один импромпт Шуберта в этом ключе – первый из D. 946. Шопен написал свою Этюду № 6, Op. 10, свой Полонез № 2, Op. 26 и свою Прелюдию № 14, Op. 28 в ми-бемоль миноре. Увертюра 1812 года Чайковского – сонатная форма в ми-бемоль миноре, обрамленная развернутым вступлением и длинной кодой, обе в ми-бемоль мажоре. Фортепианная соната Яначека, 1. X. 1905, возможно, его самое известное произведение для фортепиано, – в ми-бемоль миноре. Алькан сочинил заключительную часть Симфонии для сольного фортепиано в ми-бемоль миноре, а также заключительную этюду из его Trois morceaux dans le genre pathétique. Симфония № 6 Прокофьева начинается в ми-бемоль миноре, но не возвращается к этой тональности. Несколько других менее известных композиторов также писали симфонии в этом ключе, таких как Андрей Эшпай, Янис Ивановс (четвертая симфония «Симфония Атлантида», 1941), Овчинников и Николай Мясковский. Арам Хачатурян написал свою Токкату в ми-бемоль миноре, когда учился у Мясковского. Ми-бемоль минор – тональность, в которой Шостакович сочинил свой пятнадцатый и последний струнный квартет. Элегия Рахманинова, Op. 3, № 1, из Cinq Morceaux de Fantaisie, – в ми-бемоль миноре, как и его Étude Tableau, Op. 39, № 5. В «Сюите «Жар-птица» Стравинского большая часть Берсезы написана в ми-бемоль миноре, за исключением заключительных тактов, ведущих к Финалу. Вальс «На холмах Маньчжурии» Ильи Шатрова о потере России в Русско-японской войне написан в ми-бемоль миноре. Как упоминалось, ми-бемоль минор часто встречается в русской музыке. «На холмах Маньчжурии» – пожалуй, самый заметный пример. Гитарист Ингви Мальмстин сочинил ряд произведений в ми-бемоль миноре, включая Концертную сюиту для электрогитары и оркестра. Джазовая композиция «Take Five» также написана в этом ключе.
In the 24 canonic keys, most of the composers preferred E flat minor, while Johann Sebastian Bach, Sergei Lyapunov, and Manuel Ponce preferred D sharp minor. In Book 1 of The Well Tempered Clavier by Bach, Prelude No. 8 is written in E flat minor while the following fugue is written in D sharp minor. In Book 2, both movements are in D sharp minor. Haydn's Piano Trio No. 41, H. XV.31 in two movements, composed in 1794/95, one of the "London Trios", is in E flat minor. Beethoven applied E flat minor to the slow introduction in the sixth (last) movement of his Septet Op. 20 by adding accidentals while bearing the key signature of E flat major (three flats). The "Introduction" to his oratorio Christ on the Mount of Olives is also in this key, but with the full six flat signature. The final piece in Brahms' Klavierstücke, Op. 118, No. 6, is in E flat minor. The piece, like many pieces in this key, is dark and funereal, being based on the Dies irae chant. Schubert ended his Impromptus No. 2, D. 899, in E flat minor, the parallel key to its opening E flat major, and so did Brahms in his Rhapsody No. 4, Op. 119. Another impromptu by Schubert in this key is the first from D. 946. Chopin wrote his Etude No.6, Op. 10, his Polonaise No. 2, Op. 26, and his Prelude No. 14, Op. 28 in E flat minor. Tchaikovsky's 1812 Overture is a sonata form in E flat minor framed by an extended introduction and a long coda, both in E flat major. Janáček's Piano Sonata, 1. X. 1905, arguably his best known work for the piano, is in E flat minor. Alkan composed the final movement for Symphony for Solo Piano in E flat minor, as well as the final etude from his Trois morceaux dans le genre pathétique. Prokofiev's Symphony No. 6 opens in E flat minor but does not return to this key. A few other less well known composers also wrote symphonies in this key, such as Andrei Eshpai, Jānis Ivanovs (fourth symphony Sinfonia Atlantida, 1941), Ovchinnikov and Nikolai Myaskovsky. Aram Khachaturian wrote his Toccata in E flat minor while studying under Myaskovsky. E flat minor is the key in which Shostakovich composed his fifteenth and final string quartet. Rachmaninoff's Elegie, Op. 3, No. 1, from Cinq Morceaux de Fantaisie, is in E flat minor, as is his Étude Tableau, Op. 39, No. 5. In Stravinsky's Firebird Suite, most of the Berceuse is in E flat minor, except for the final measures that lead into the Finale. The waltz "On the Hills of Manchuria" by Ilya Shatrov, about the loss of Russia in the Russo Japanese War, is written in E flat minor. As mentioned, E flat minor is common in Russian pieces. "On the Hills of Manchuria" is perhaps the most notable example. Guitarist Yngwie Malmsteen has composed a number of pieces in E flat minor, including the Concerto Suite for Electric Guitar and Orchestra. The jazz composition "Take Five" is also in this key.