Невеста, раздетая своими холостяками, даже (Большое стекло)

Введение

«Невеста, обнаженная своими холостяками, даже» (La mariée mise à nu par ses célibataires, même), чаще всего называемое «Большое стекло» (Le Grand Verre), – произведение искусства Марселя Дюшана высотой более 1,8 метра и шириной почти 1,76 метра. Дюшан работал над этим произведением с 1915 по 1923 год в Нью-Йорке, создавая две стеклянные панели с использованием таких материалов, как свинцовая фольга, предохранительный шнур и пыль. В нем сочетаются элементы случайности, перспективные расчеты и кропотливое мастерство. Идеи Дюшана для «Стекла» возникли в 1912 году, после чего он сделал множество заметок и эскизов, а также подготовительных работ. Заметки отражают создание уникальных законов физики и мифа, описывающего произведение. «Невеста, обнаженная своими холостяками, даже» также является названием, данным заметкам «Зелёный ящик» (1934), поскольку Дюшан намеревался, чтобы «Большое стекло» сопровождалось книгой, чтобы избежать исключительно визуального восприятия. В заметках описывается, что его «весёлая картина» призвана изобразить эротическую встречу между «Невестой» на верхней панели и её девятью «холостяками», робко собравшимися внизу среди множества таинственных механических устройств на нижней панели. «Большое стекло» было выставлено в 1926 году в Бруклинском музее, после чего было разбито при транспортировке и намеренно оставлено Дюшаном в разбитом виде. Он решил не заменять стекло, а склеить осколки. В настоящее время оно входит в постоянную коллекцию Филадельфийского музея искусств. Дюшан санкционировал создание реплик «Большого стекла», первую в 1961 году для выставки в Moderna Museet в Стокгольме и вторую в 1966 году для галереи Тейт в Лондоне. Третья реплика находится в Музее Комаба при Токийском университете.

Визуальный анализ

Большое стекло состоит из двух стеклянных панелей, подвешенных вертикально и имеющих размеры, соответствующие всей композиции. Она покоится между двумя стеклянными пластинами, заключенными в металлическую раму с деревянным основанием. Верхний прямоугольник стекла известен как Область Невесты, а нижняя часть – Аппарат Холостяков. Композиция состоит из множества геометрических форм, сливающихся вместе, образуя крупные механические объекты, которые, кажется, почти выходят за пределы стекла и постоянно меняющегося фона. Все формы на стекле очерчены свинцовой проволокой и заполнены масляной краской землистых оттенков. Цвета варьируются от бледно-серого до золотистого, темно-коричневого и черного. Некоторые фигуры неровные и мутные, содержат пыль, осевшую на них за время, пока незаконченная работа находилась в бездействии, что, по-видимому, является попыткой запечатлеть динамическое течение времени в статичном произведении. Невеста – это механическая, почти насекомоподобная группа монохромных, затененных геометрических форм, расположенных вдоль левой стороны стекла. Она соединена со своим нимбом – облачной формой, простирающейся по верху. Его изогнутые контуры и серые оттенки резко контрастируют с тремя волнистыми квадратами некрашеного стекла, равномерно расположенными в центральной части композиции. Твердая, прямоугольная форма Невесты разветвляется на тонкие, щупальцеподобные выросты. Среди них – перевернутая воронка, увенчанная полумесяцем, ряд фигур, напоминающих череп с двумя неправильно расположенными ушами, и длинное, хоботоподобное продолжение, тянущееся почти до линии горизонта между ее областью и областью холостяков. Ее верхняя область почти полностью монохромна, с бежевым оттенком, сопоставимым с прохладными цветами облачного неба. Земная, нижняя область Холостяков, упоминаемая Дюшаном как «La Machine Célibataire» (Машина Холостяка), представляет собой коллекцию более теплых, земляных цветов коричневого и золотистого тонов. В центре области Холостяков находятся девять «Форм Злобы». Эти темно-коричневые фигуры имеют центральную вертикальную линию, некоторые – с горизонтальными. Они больше похожи на пустые остовы одежды, висящей на веревке для белья, чем на настоящих мужчин. Они соединены паутиной тонких линий, прикрепленных к семи коническим цилиндрам. Цвета цилиндров варьируются, переходя от почти прозрачных на левой стороне к полупрозрачным в середине и почти непрозрачным на правой. Непрозрачные цилиндры имеют завихрения темно-коричневого и золотистого цветов и почти представляют собой твердые трехмерные формы, в то время как полупрозрачные – лишь призрачные очертания. Они соединены линией от кончика до основания и образуют полукруг. Эта радужная форма пронзена центрально столбом, соединяющим их с «шоколадной мельницей» в нижней части стекла и с Х-образными стержнями, доминирующими в верхнем центре области Холостяков. Шоколадная мельница состоит из трех барабаноподобных конструкций, равномерно расположенных вокруг круглой платформы. Они соответствующего шоколадно-коричневого цвета и очень текстурированы, с серией ребер, идущих по их внешней стороне и спиралью выходящих из центра. Три крошечные ножки, едва поддерживающие всю конструкцию. Стержни соединяются, образуя большое «Х», и кажется, что они уходят в пространство. Один конец гладкий и цилиндрический, а другой сужается к концу и увенчан сферой. Сферические концы соединены с двумя другими стержнями, которые вертикально спускаются к другой машине. Это устройство, похожее на водяное колесо со спицами велосипедного колеса. Оно наклонено от зрителя почти до такой степени, что его трудно различить. В свою очередь, оно установлено на двух удлиненных овалах, которые почти похожи на полозья. Они поддерживают колесо, а также каркас металлической коробки, которая его окружает и пересекается с «ногами» Холостяка. На правой стороне области Холостяков находятся четыре слабых, круглых изображения. Верхнее – идеальный круг. Чуть ниже – три круглых изображения, наклоненных от зрителя. Первое имеет двенадцать спиц, каждая из которых состоит из трех линий. В середине – шесть концентрических кругов. Нижнее – колючий круг с маленьким отверстием в середине, состоящий из спиральных линий, идущих наружу. Наиболее доминирующей особенностью композиции является серия трещин, напоминающих паутину, идущих по диагонали от правого верхнего угла к левому нижнему углу области Невесты и почти в форме восьмерки – от левого верхнего угла к правому нижнему углу области Холостяков, образуя цветочные, плавные узоры. Ни трещины, ни краска не нарушают правую, центральную плоскость, лишенную декора, вокруг которой разворачивается действие произведения. Они появились, когда произведение перевозили с его первой выставки, и после проведения ремонта Дюшан решил, что восхищается трещинами: элементом случайности, который усилил то, что он сделал намеренно, следуя потоку энергии в композиции работы. Произведение выставлено в галерее Филадельфийского музея искусств рядом с «Зеленой коробкой» – подборкой заметок самого Дюшана о Большом стекле. Оно стоит перед окном, от которого естественный свет создает меняющуюся атмосферу в зависимости от времени суток, погоды и времени года. Оно также окружено другими его работами – как картинами, так и «готовыми изделиями», которые образуют фон, которого в противном случае не хватает произведению. В этом смысле это изображение застывшей машины становится чрезвычайно динамичным и увлекательным для зрителя.

The Large Glass consists of two glass panels, suspended vertically and measuring The entire composition is shattered, but it rests sandwiched between two pieces of glass, set in a metal frame with a wooden base. The top rectangle of glass is known as the Bride's Domain; the bottom piece is the Bachelors' Apparatus. It consists of many geometric shapes melding together to create large mechanical objects, which seem to almost pop out from the glass and ever changing background. All forms on the glass are outlined with lead wire and filled in with earth tone oil paint. The colours range from pale grey to gold to dark brown and black. Some figures are bumpy and cloudy, and contain the dust left on them during the time which the unfinished work lay dormant, which seems to be an attempt at capturing the dynamic passage of time in a sedate work. The Bride is a mechanical, almost insectile, group of monochrome shaded geometric forms located along the left hand side of the glass. She is connected to her halo, a cloudy form stretching across the top. Its curvilinear outline and grey shading are starkly offset by the three undulating squares of unpainted glass evenly spaced over the central part of the composition. The Bride's solid, main rectangular form branches out into slender, tentacle like projections. These include an inverted funnel capped by a half moon shape, a series of shapes resembling a skull with two misplaced ears, and a long, proboscis like extension stretching down almost as far as the horizon line between her domain and that of the bachelors. Her top located domain is almost completely monochrome, with a wash of beige comparable to the cool colours of a cloudy sky. The Bachelors' earthbound, lower domain, referred to by Duchamp as "La Machine Célibataire" (The Bachelor Machine), is a collection of much warmer, earthier colours of brown and golden tones. The Bachelors' Domain centres on the nine "Malic Molds". These dark brown shapes have a central vertical line, some with horizontal ones across them. They resemble the empty carcasses of clothes hanging from a clothesline, much more than they do actual men. They are interconnected through a spider web of thin lines, tying them to the seven conical cylinders. The cylinders range in color, and move in stages from nearly transparent on the left side, to translucent in the middle, to almost opaque on the far right. The opaque ones have swirling dark brown and gold colors and are almost solid three dimensional forms, whereas the translucent ones are more ghostly outlines. They are connected in a line from tip to base and form a half circle. This rainbow like shape is impaled centrally by a pole which connects them to the "chocolate grinder" at the lower part of the glass, and to the X shaped rods that dominate the top center of the Bachelors' Domain. There is a chocolate grinder which consists of three drum like structures, arranged in even spacing around a circular platform. They are appropriately chocolate brown in colour, and are very textural, with a series of ridges running around their outside and spiralling out from the centre. There are three tiny legs that barely seem to support the entire structure. The rods interconnect to form a large X, and look like they recede into space. One end is smooth and cylindrical, while the other tapers at the end and is capped with a sphere. The spherical ends are connected to two more rods that run vertically down to yet another machine. It is a contraption similar to a waterwheel with spokes of a bicycle wheel. This is tilted away from the viewer, almost to the point that it is indistinguishable. This in turn is placed on two elongated ovals, which are almost like runners. These support the wheel, along with the framework of a metal box that encases it and intersects with the Bachelors' "feet". On the right hand side of the Bachelors' Domain are four faint, circular images. The top one is a perfect circle. A little below that are three circular images tilted away from the viewer. The first has twelve spokes, each spoke consisting of three lines. The middle is made of six concentric circles. The bottom is prickly looking circle with a small hole in the middle, consisting of outward spiralling lines. The composition's most dominating feature is the series of spider web cracks, running diagonally from the top right to bottom left of the Bride's Domain, and in an almost figure eight from the top left to bottom right of the Bachelors' Domain forming flowery, flowing designs. Neither cracks nor paint disrupt the right, central plane, which is devoid of decoration, and around which the action of the art plays out. These occurred when the piece was being moved from its first exhibition, and after effecting the repair, Duchamp decided he admired the cracks: an element of chance that enhanced what he had done intentionally, following the flow of energy in the work's composition. The piece is placed in the Philadelphia Museum of Art gallery beside The Green Box, the selection of Duchamp's own notes on The Large Glass. It stands in front of a window, from which natural light creates a varying atmosphere depending on the time of day, the weather, and the season. It is also surrounded by his other works – both paintings and "ready mades" – which form a background which the work otherwise is lacking. In this sense, this image of a frozen machine becomes extremely dynamic and engaging to the viewer.

Методы Дюшана

Я купил две стеклянные панели и начал с верхней части, с Невесты. Я работал над этим не менее года. Затем, в 1916 или 1917 году, я взялся за нижнюю часть, Бакалавров. Это заняло так много времени, потому что я не мог работать больше двух часов в день. Понимаете, это меня интересовало, но не настолько, чтобы стремиться к завершению. Я ленив, не забывайте об этом. К тому же, у меня тогда не было намерения показывать или продавать эту работу. Я просто делал ее, это была моя жизнь. И когда хотелось, я работал, а в остальное время выходил и наслаждался Америкой. «Большое стекло» постепенно обретало таинственную ауру знаменитого произведения искусства, которое почти никто не видел. Усилия Дюшана по завершению становились все более прерывистыми. Шесть месяцев стекло пролежало в мастерской, покрываясь толстым слоем пыли, которую Дюшан затем использовал как пигмент, приклеивая пыль лаком к одной части «машины для холостяков» («ситам») и вытирая остальное. Это дало ему цвет, полученный не из тюбика. Чтобы добиться формы «черновых поршней» в «Млечном Пути» Невесты (термины из собственных заметок Дюшана), он использовал ветер: он подвесил квадрат марли в открытом окне, трижды сфотографировал ее и воспроизвел формы, раздутые ветром, в верхней части стекла. Размещение девяти «выстрелов» Бакалавров (которые так и не достигают ожидающей Невесты) было осуществлено путем обмакивания спичек в мокрую краску и стрельбы из игрушечной пушки по стеклу. Таким образом, силы гравитации, ветра и «персонализированного случая» заменили работу его собственной руки, всегда в духе веселья, которое Дюшан однажды перефразировал как «необходимый и достаточный проблеск ока», и всегда с тем же самым скрупулезным, кропотливым вниманием к деталям, которое ученый мог бы применить к контролируемому ядерному эксперименту.

Интерпретация

Искусство Дюшана не поддается простым интерпретациям, и "Большое стекло" не исключение; заметки и диаграммы, созданные им в связи с проектом – якобы в качестве своеобразного путеводителя – усложняют произведение, например, описывая элементы, не вошедшие в окончательную версию, как будто они все же существуют, и "объясняя" всю конструкцию потоком сознания, насыщенным игрой слов и шутками. Этот "объяснительный труд", получивший название "Зелёный ящик", был описан как "не менее двусмысленный и допускающий свободную интерпретацию, чем само "Большое стекло"".

Линда Далримпл Хендерсон развивает идею Дюшана об изобретении "игривой физики" и выводит причудливую викторианскую физику из его заметок и самого "Большого стекла"; из его структуры были "прочитаны" (или, возможно, "вложены") многочисленные математические и философские системы. Однако большинство критиков рассматривают произведение как исследование мужского и женского желания и их взаимного усложнения. Один из критиков, например, описывает базовую схему следующим образом: "“Большое стекло” называют машиной любви, но это, скорее, машина страданий. Его верхний и нижний миры навсегда разделены горизонтом, обозначенным как "одежда невесты". Невеста висит, возможно, на веревке, в изолированной клетке или распята. Холостяки остаются внизу, предоставленные лишь возможности бурного, мучительного самоистязания". Жиль Делёз утверждает в своей книге 1972 года "Анти-Эдип", что это последняя стадия у Даниэля Пола Шребера, представленная как машина безбрачия. Машина безбрачия состоит из аутоэротического удовлетворения и производит лишь интенсивные качества. В этом процессе желающая машина объединяется с телом без органов.

Коробки

В течение жизни Дюшан выпустил три коробки, посвященные «Большому стеклу», в которых содержались факсимиле заметок, фотографий и рисунков.

Скриншоты 1914 года

«Коробка 1914 года» содержит факсимиле первых эскизов и подготовительных заметок к работе «Невеста, раздетая ее холостяками, даже», воспроизведенные на 13 серебряных стеклянных пластинах; известно о 3 экземплярах, по другим данным – о пяти. Контейнером для коробки служила стандартная картонная коробка для фотопластин. В «Коробке 1914 года» находятся факсимильные заметки и три фотографии куска веревки, натянутой на холст, а также записка, послужившая отправной точкой для работы: «3 стандартных остановки». Кроме того, в ней есть один рисунок велосипедиста, поднимающегося в гору, под названием Avoir l'apprenti du soleil (Иметь ученика солнца). Одна из заметок в коробке содержит раннюю ссылку на последнюю работу Дюшана: «Étant donnés», – «Étant donné que ; si je suppose que je sois souffrant beaucoup».

Копии коробки хранятся в Центре Жоржа Помпиду, Филадельфийском музее искусств, Музее Майоль в Париже и Институте искусств Чикаго. Каждый экземпляр был литографирован и напечатан на бумаге, аналогичной той, которую художник использовал для своих подготовительных работ. Тираж составил 320 экземпляров (в том числе 20 экземпляров с оригинальными работами, пронумерованными от I до XX; эта серия получила название «роскошного издания»). Окончательная работа получила прозвище La Boîte verte (Зелёная коробка) и несет надпись «The Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Even» выполненную рельефными буквами. Издателем указана Рроуз Селави. Через Андре Бретона Дюшан объяснил в 1932 году, что планировал публично прочитать эти заметки. Копии «Зелёной коробки» хранятся в музеях, включая Тейт-Британ, Метрополитен-музей, Филадельфийский музей искусств, Музей современного искусства и Музей Уитни.

Белый ящик

В 1966 году Cordier & Ekstrom выпустили новое издание, À l'infinitif (В инфинитиве), также известное как Белый ящик, собрав новые неопубликованные заметки за период 1912–1920 годов в тираже 150 экземпляров. Ящик содержит 79 факсимиле заметок 1914–1923 годов в плексигласовом футляре размером 33,3 x 29 x 3,8 см.