Тайна доктора Джекила и Мэри Рейли

Введение

Фильм 1996 года режиссёра Стивена Фрирса.

Сюжет

Мэри Рейли устраивается горничной в дом доктора Генри Джекила. Между ней и Джекилом налаживаются отношения, и он начинает обращаться к ней за помощью, к огорчению его дворецкого Пула. Джекилл очарован шрамами на руке и шее Мэри, которые она неохотно позволяет ему осмотреть, объясняя, что они появились в детстве, когда жестокий отец запер её в шкафу с живыми крысами. Служащие начинают замечать, что доктор погружается в работу в самое разное время, что выливается в его объявлении о найме ассистента, Эдварда Хайда, которому будет предоставлена полная свобода действий в доме. Однажды ночью, проснувшись от кошмара, Мэри видит, как Хайд покидает дом, следует за ним и становится свидетельницей того, как он расплачивается чеком, подписанным Джекилом, с семьей девушки, которую он зверски избил. Позже Хайд подходит к ней в библиотеке доктора, грубо предлагает ей свою компанию и издевательски намекает на её отношения с отцом. Мэри одновременно очарована и отвращена им. По поручению доставить письмо от Джекила к мадам Фарадей, содержательнице борделя, Мэри узнает, что кровавая потасовка в публичном доме была устроена мистером Хайдом. Мадам Фарадей прибывает в дом Джекила, настаивает на встрече с ним и требует больше денег за своё молчание. Поливая сад, Мэри замечает, что в лаборатории гаснет свет, и, исследуя, обнаруживает небольшой лужицу крови на операционном столе. Она уходит, не замечая, как Хайд избавляется от отрубленной головы мадам Фарадей. Мэри возвращается домой, чтобы организовать похороны матери. На обратном пути в дом Джекила Хайд хватает её в переулке и прижимает к себе; за ним гонится полиция. Он говорит ей, что, вероятно, она больше его не увидит, целует её и исчезает. Вскоре полиция допрашивает Мэри об убийстве сэра Денверса Кэрью, друга Джекила и члена парламента, и она отрицает, что видела Хайда в тот день. Джекил позже предупреждает Мэри, что ей не следовало лгать полиции. В любом случае, поскольку публичное убийство Кэрью нельзя "легко замять", Хайд должен покинуть Лондон; поэтому, объясняет Джекил, он подкупил Хайда и заставил его поклясться исчезнуть навсегда. Через несколько дней Мэри с удивлением обнаруживает Хайда в постели доктора. Когда она пытается поднять тревогу, он останавливает её и объясняет, что, как средство от депрессии, Джекил вводит себе сыворотку, которая превращает его в Хайда, который затем вводит "противоядие", чтобы снова стать Джекилом. Хайд говорит, что теперь он способен появляться без сыворотки, и пытается убедить её заняться с ним сексом. Мэри потрясена и с трудом верит во всё это; он отпускает её, прежде чем снова превратиться в Джекила. Джекил посылает Пула к химику, чтобы проанализировать нечистый препарат и воссоздать его, говоря, что это вопрос жизни и смерти. Джекил просит Мэри подготовить ему комнату в лаборатории, где он планирует проводить большую часть времени. Пул возвращается, не сумев получить удовлетворительный образец препарата. Мэри посещает лабораторию, где слышит рыдания Джекила, но тихо отступает. Мэри собирается уехать ночью, но по пути решает зайти в лабораторию. Там Хайд нападает на неё и прижимает нож к горлу, но не может заставить себя убить её. Затем он вводит себе противоядие, и Мэри вынуждена наблюдать за ужасным превращением одного человека в другого. Джекил раскрывает, что Хайд смешал яд с противоядием, а затем умирает на руках у Мэри. Утром Джекил, хотя и мертв, в последний раз превращается в Хайда, когда Мэри уходит в туман.

Mary Reilly comes to work as a maid in the household of Dr. Henry Jekyll. She and Jekyll develop a rapport and he begins to call on her for assistance, to the consternation of his butler, Poole. Jekyll is fascinated by scars Mary bears on her hand and neck, which she reluctantly allows him to examine, explaining they are from a childhood incident where her abusive father locked her in a cupboard with live rats. The staff begin to notice the doctor throwing himself into his work at odd hours, culminating in his announcement that he has hired an assistant, Edward Hyde, who is to be given full run of the household. One night, waking from a nightmare, Mary sees Hyde leaving the house, follows him, and witnesses him paying off—with a cheque signed by Jekyll—the family of a young girl he has savagely beaten. Hyde later approaches her in the Doctor's library, crudely propositioning her and making taunting references to her relationship with her father. Mary is equally fascinated and repulsed by him. On an errand to deliver a letter from Jekyll to Mrs. Faraday, a madam, Mary learns that a bloody mess at the whorehouse was caused by Mr. Hyde. Mrs. Faraday arrives at Jekyll's home, insists on seeing him and demands more money for her continued silence. While watering the garden, Mary notices the lights in the laboratory go out and, investigating, discovers a small pool of blood on the theater table. She leaves, not noticing Hyde disposing of Mrs. Faraday's severed head. Mary returns home to plan her mother's funeral. As she returns to Jekyll's house, Hyde grabs her in the alley and forces her into an embrace; he is being pursued by the police. He tells her that he supposes she won't see him again before kissing her and disappearing. Eventually the police question Mary about the murder of Sir Danvers Carew, a friend of Jekyll's and a Member of Parliament, and she denies having seen Hyde that day. Jekyll later warns Mary that she should not have lied to the police. In any case, because the public killing of Carew cannot be "easily swept under the carpet", Hyde must leave London; that is why, Jekyll explains, he has bribed and made Hyde swear to disappear forever. Days later, Mary is surprised to discover Hyde in the doctor's bed. When she tries to raise the alarm, he stops her and explains that, as a cure for depression, Jekyll injects himself with a serum that transforms him into Hyde, who later injects the "antidote" to resume being Jekyll. Hyde says he now has the ability to appear without the aid of the serum, and tries to persuade her to have sex with him. Mary is shocked, finding all of this hard to believe; he lets her go before turning himself back into Jekyll. Jekyll sends Poole to a chemist's to analyze an impure drug and recreate it, telling him that it is a matter of life and death. Jekyll then asks Mary to prepare a room for him in his laboratory, where he plans to spend most of his time. Poole returns, having not been able to retrieve a satisfactory sample of the drug. Mary visits the laboratory, where she hears Jekyll sobbing, but quietly retreats. Mary packs to leave during the night, but on her way out, she decides to visit the lab. There Hyde attacks her and holds a knife to her throat, but he cannot bring himself to kill her. He then injects himself with the antidote, and Mary is forced to witness the horrific transformation of one man into the other. Jekyll reveals that Hyde has mixed a poison with the antidote, and then dies in Mary's arms. In the morning, Jekyll, although dead, has transformed into Hyde one last time, as Mary walks into the fog.

Производство

Продюсеры Джон Питерс и Питер Губер приобрели права на экранизацию романа «Мэри Райли» в 1989 году и приобрели их для Warner Bros. с Романом Полански в качестве режиссера. Бартон планировал начать съемки в январе 1994 года с Виноной Райдер в главной роли, после завершения съемок фильма «Эд Вуд». Однако в мае 1993 года Бартон отказался от проекта из-за гнева на Губера, который отправил «Эда Вуда» на доработку. Основные съемки, по сообщениям, начались весной 1994 года. Сценарий был переписан около 25 раз, а Фрирс снял три различных варианта концовки. Фрирс хотел более неоднозначного финала, но студия и зрители на тестовых показах отреагировали на него негативно, посчитав его слишком мрачным. По мере выхода фильма на международные рынки весной и летом 1996 года, он принес дополнительные 6,6 миллиона долларов. Неназванный источник, близкий к производству, заявил, что TriStar позволил фильму стать «слишком масштабным, слишком дорогим, слишком голливудским», и как только производство привлекло известных актеров, «мрачная камерная картина превратилась в масштабный мрачный фильм, который вряд ли окупит затраты». Фильм был выпущен на Blu-ray 3 октября 2017 года компанией Mill Creek Entertainment.

Критический отклик

Мэри Райли имеет рейтинг одобрения 26% на Rotten Tomatoes, основанный на 43 рецензиях, со средним рейтингом 4,3/10. Критический консенсус сайта гласит: «Мэри Райли выглядит хорошо и имеет свои сильные стороны, но в целом фильм балансирует на грани скуки». На Metacritic фильм получил 44 балла на основе 22 рецензий критиков, что указывает на «смешанные или средние отзывы». Критики отмечали отсутствие напряжения и недостаток химии между главными героями. Дэвид Ансен из Newsweek писал: «Явно фрейдистский (не случайно Мэри впервые появляется с извивающимся угрем в руках, входящим на кухню), фильм стремится исследовать темные закоулки викторианской сексуальности, где Джекилл выступает в роли Сверх-Я, а Хайд – в роли Оно, а Мэри оказывается между ними, сталкиваясь со своим первобытным ужасом. Это не глупо, но выглядит столь же академично, как и звучит, без малейшего намека на настоящий террор и с едва уловимым сексуальным подтекстом». Оуэн Глейберман из Entertainment Weekly прокомментировал: «Вместо того, чтобы раскрыть театральную суть материала, Фрирс и Хэмптон сводят трех главных персонажей к статистам в гостиной, которые сидят и рассуждают о своей страсти, вместо того чтобы действовать». Джанет Маслин из The New York Times заметила: «Очевидно, у мисс Робертс есть потенциал стать серьезной актрисой и все необходимое для этого, но Мэри Райли предлагает ей роль, которая лишена какой-либо радости. Самые большие требования, предъявляемые к ней здесь, – это поддержание ирландского акцента и произношение слова «лаборатория» с ударением на второй слог». Одним из немногих критиков, нашедших в фильме что-то хорошее, был Роджер Эберт, который оценил его в три из четырех звезд. Многие критики сошлись во мнении, что Робертс и Малкович были «неудачно подобраны». The Stinkers также номинировали Робертс на премию «Худшая актриса», где она «проиграла» Упи Голдберг в уникальной трехсторонней борьбе за награду, охватывающей фильмы «Эдди», «Богус» и «Теодор Рекс». Фильм также был представлен на 46-м Берлинском международном кинофестивале.