Солаж: Загадочный композитор эпохи арс субтилиор

Введение

Французский композитор Солаж (; или Сулаж), возможно, Жан, был французским композитором и, вероятно, также поэтом. Он является автором наибольшего количества произведений в "Кодексе Шантильи" – главном источнике музыки арс субтилиор, манеристской композиционной школы, центром которой был Авиньон в конце XIV века.

Жизнь

О жизни Солажа ничего известно, кроме того, что можно вывести из текстов его музыки. Даже его имя – загадка. Одна из версий заключается в том, что имя «Солаж» – это прозвище или псевдоним, подобный другим, известным в ту эпоху, например, Гримасу или Аспрои. «Солаж» и «соляж» – варианты написания старофранцузского слова *solaz, solace*, означающего «утешение», «радость» или «развлечение». В рефрене к тексту *Calextone qui fut dame* композитор ссылается на себя, используя это двойное значение, в написании *soulage*. Однако нельзя исключать, что это подлинное имя. В одной из атрибуций в Кодексе Шантилли к имени добавлена начальная буква J, заключенная в его контур, что позволяет предположить, что его звали Жан. В то время существует множество упоминаний о людях по имени Жан Сула (имя, которое до сих пор встречается в наши дни), а также фамилии Сулаж или Сулаж (например, Гийом де Сулаж, граф де Канильяк, упоминаемый в связи со свадьбой в 1392 году), хотя ни один из них не является явным кандидатом на роль композитора. Предположение Жильбера Рени о том, что имя композитора могло быть Шарлем, основывалось на спекулятивной идентификации Солажа с другим композитором, найденным в Кодексе Шантилли, Госкальхом, «имя, звучащее довольно по-немецки», которое могло быть анаграммой «Ch. Solag(e)». Однако утверждение Рени о том, что это имя встречается только в Кодексе Шантилли, было опровергнуто, поскольку были обнаружены другие идентификации, и предположение о тождестве двух композиторов было отвергнуто. Конкретные упоминания в текстах некоторых его песен указывают на то, что он, вероятно, был связан с французским королевским двором. Баллада *S'aincy estoit* прославляет Жана, герцога де Берри, и была написана в честь его второго брака с Жанной де Булонь, состоявшегося с большой помпой недалеко от Авиньона 25 мая 1389 года. Пара баллад *Corps femenin par vertu de nature* и *Calextone qui fut dame* также относятся к Жанне де Булонь, и их тексты показывают, что первая была написана незадолго до, а вторая – вскоре после этой свадьбы. Хотя соблазнительно предположить, что Солаж мог находиться на службе у герцога де Берри, не менее вероятно, что он был на службе у Гастона Фебуса, графа де Фуа, который имел значительный финансовый интерес к этому браку. Существует также возможная связь или, по крайней мере, указание на культурный обмен с двором Джангалеаццо Висконти, герцога Миланского, в тексте виреле Солажа *Joieux de Cuer*. Девиз семьи Висконти, «*a bon droit*», заметно размещен в начале девятой строки, в начале повторения первой музыкальной части и непосредственно перед возвращением рефрена. Хотя Джангалеаццо умер в 1402 году, его дочь Валентина продолжала использовать этот девиз до своей смерти в 1408 году. В своей песне *Pluseurs gens* Солаж упоминает Жаклин, внучку Филиппа, герцога Бургундского, родившуюся в 1401 году и обрученную в 1403 году. Однако связь с Жаклин является предположительной, поскольку имя, фактически встречающееся в *Pluseurs gens*, – «Жакетта».

Nothing is known about Solage's life, beyond what can be inferred from the texts to his music. Even his name is a puzzle. One possibility is that the single name "Solage" is a nickname or pseudonym, similar to others known from the period, such as Grimace or Hasprois. "Solage" and "soulage" are variant spellings of Old French solaz, solace, meaning "consolation", "joy", or "entertainment". In the refrain to the text of Calextone qui fut dame, the composer refers to himself with such a double meaning, using the spelling "soulage". However, the possibility that it is a genuine name cannot be ruled out. One of the attributions in the Chantilly Codex includes the initial J wrapped into the name, so it is possible his first name was There are many references from that time to people called Jean Soulas (a name still found in modern times), and the surname Soulage or Soulages also existed (for example, Guillaume de Soulages, count of Canillac, documented from a wedding in 1392), though there are no clear candidates for the composer. Gilbert Reaney's suggestion that the composer's first name might have been Charles rested on a speculative identification of Solage with another composer found in the Chantilly Codex, Goscalch, "a rather German sounding name" that might be an anagram of "Ch. Solag(e)". However, Reaney's claim that the name occurs nowhere apart from the Chantilly Codex has been proven wrong, as several other identifications have been found, and the possible identity of the two composers has been rejected. Specific references in the texts of some of his songs indicate he probably was associated with the French royal court. The ballade S'aincy estoit glorifies Jean, duc de Berry, and was written to celebrate his second marriage, to Jeanne de Boulogne, which took place with great pomp near Avignon on 25 May 1389. The pair of ballades, Corps femenin par vertu de nature and Calextone qui fut dame also refer to Jeanne de Boulogne, and their texts show that the former was composed shortly before and the latter shortly after this wedding. Although it is tempting to suppose that Solage might have been in the service of the duke of Berry, it is just as likely that he was in the service of Gaston Fébus, compte de Foix, who had a considerable financial interest in this marriage. There is also a possible connection to, or at least an indication of some cultural exchange with the court of Giangaleazzo Visconti, the Duke of Milan, in the text of Solage's virelai, Joieux de Cuer. The Visconti family motto, "'a bon droit", is prominently placed at the beginning of the ninth line, at the beginning of the reprise of the first musical section, and just before the return of the refrain. Although Giangaleazzo died in 1402, his daughter Valentina continued to employ the motto until her death in 1408. In his chanson Pluseurs gens Solage mentioned Jacqueline, the granddaughter of Philippe, Duke of Burgundy, who was born in 1401 and betrothed in 1403. The association with Jacqueline is conjectural, however, since the name actually found in Pluseurs gens is "Jaquete".

Поэзия

Поскольку тексты песен Солажа сохранились лишь в его музыкальных композициях, и поскольку в них прослеживаются общие фразеологические обороты, а также синтаксические и лексические предпочтения, создающие ощущение единства, вероятно, он писал как слова, так и музыку. Другие композиторы, представленные в Кодексе Шантилли, также, скорее всего, были авторами стихов и музыки, в частности, Якоб Сенлеш. Особенно наглядным примером текстовых взаимосвязей служат баллады «Corps femenin» и «Calextone qui fut». Первая основана на акростихе CATHELLINE LA ROYNE DAMOURS, а вторая начинается с, возможно, того же акростиха – CATHELLI, однако вторая и третья строфы этой баллады не дошли до нас. В литературе этого периода нет других сохранившихся примеров подобных парных баллад.

Музыка

Стилистически, произведения Соляжа демонстрируют два совершенно различных характера: относительно простой, обычно ассоциируемый с его великим предшественником и старшим современником Гийомом де Машо, и более изысканный, сложный в области как высоты, так и ритма, характерный для ars subtilior («более тонкого искусства»). Эти два стиля в основном существуют отдельно в разных песнях, но иногда встречаются смешанными в одной композиции, где они могут быть использованы для подчеркивания музыкальной и поэтической структуры. В своих простых произведениях в стиле «Машо» Соляж тем не менее делает множество личных выборов, которые существенно отличаются от того, что обычно делает Машо. Более того, более простой стиль не обязательно указывает на более раннюю дату, а сложный стиль – на более позднюю. Соляж использует свои приемы, чтобы связать текст и музыку, как с точки зрения формы, так и с точки зрения смысла. Тем не менее, некоторые из его произведений в стиле ars subtilior были довольно экспериментальными: наиболее известным примером в этом сложном стиле является его причудливое Fumeux fume par fumée (приблизительно: «Дымный дымит сквозь дым»), которое для своего времени отличается экстравагантной хроматикой; оно также содержит одни из самых низких вокальных тесситур в музыке того периода. Рондо Соляжа связано с предполагаемой литературной школой фумёров. Существует множество интерпретаций этого прозвища. Хотя, учитывая экстравагантность некоторых стихотворений, можно предположить, что речь идет об употреблении какого-то наркотического вещества, в случае с вышеупомянутым произведением наиболее простое объяснение заключается в том, что оно было написано для парижских фумёров, Общества курильщиков, «эксцентричной литературной клики богемных людей, одетых в показную одежду, которые назвали себя в честь Жана Фюмё и процветали в 1360-х и 1370-х годах». Один ученый полагает, что поэзия Эсташа Дешампа, в которой содержится большинство сохранившихся упоминаний о фумёрах, была сатирической. Литература, связанная с фумёрами, датируется периодом между 1366 и 1381 годами, и баллада Соляжа Plusieurs gens voy также содержит аллюзии на них. В своих «Правилах второй риторики» Дешам утверждает, что является племянником Машо, а в своей «Балладе 447» заявляет, что Машо «воспитал меня и оказал мне много добра». Хотя нет независимого подтверждения этих утверждений, по-видимому, они были близки. С другой стороны, если фумёры действительно были преданными курильщиками, поскольку табак не был известен в Европе еще два столетия, то, вероятно, подразумевалось какое-то другое наркотическое вещество, например гашиш или опиум. Однако, современный консенсус среди музыковедов заключается в том, что физического курения не было. В Средние века французское выражение «avoir des fumées au cerveau» (иметь дым в мозгу) относилось к психической путанице, состоянию, которое приписывалось внутренним испарениям, которые, по мнению древних авторитетов, таких как Гиппократ и Аристотель, могли быть удалены из «нагретых и дымящихся мозгов» либо чиханием, либо питьем. Аналогично, утреннее употребление алкоголя называлось «abattre le brouillard» — «развеять туман».

Stylistically, Solage's works exhibit two distinctly different characters: a relatively simple one usually associated with his great predecessor and elder contemporary Guillaume de Machaut, and a more recherché one, complex in the areas of both pitch and rhythm, characteristic of the ars subtilior ("more subtle art"). These two styles mostly exist separately in different songs but sometimes are found mixed in a single composition, where they can be used to underscore the musical and poetic structure. In his simpler "Machaut" style pieces Solage nevertheless makes many personal choices that are very different from what Machaut typically does. Moreover, the simpler style is not necessarily an indication of an earlier date nor the complex style a reliable sign of a later date. Solage uses his techniques to link text and music together, either in terms of form or else of meaning. Nevertheless, some of his ars subtilior music was quite experimental: the best known example in this complex style is his bizarre Fumeux fume par fumée (approx: "The smoky one smokes through [or for] smoke"), which is extravagantly chromatic for the time; it also contains some of the lowest tessitura vocal writing in any music of the period. Solage's rondeau is associated with a putative literary school of fumeurs. There have been many interpretations of this sobriquet. Although it is tempting given the outré nature of some poems to suppose that it refers to the smoking of some drug, the simplest explanation in the case of the above work is that it was written for the Parisian Fumeurs, the Society of Smokers, "an eccentric literary clique of ostentatiously dressed bohemians that named themselves after Jean Fumeux and flourished in the 1360s and 1370s". One scholar suggests that Eustache Deschamps's poetry, which contains most of the surviving references to the fumeurs, was satirical. The literature associated with the Fumeurs is dated between 1366 and 1381, and Solage's ballade Plusieurs gens voy also alludes to them. In his Règles de la seconde rhétorique Deschamps claims to be the nephew of Machaut, and in his Ballade 447 states that Machaut "brought me up and did me many kindnesses". Though there is no independent verification of these claims, it seems likely that they must have been on close terms. On the other hand, if indeed the Fumeurs were literally devotees of smoking, since tobacco was not known in Europe for another two centuries, some other drug, e. g. hashish or opium, must have been implied. However, the current consensus among musicologists is that there was no physical smoking. In the Middle Ages, the French expression "avoir des fumées au cerveau" (having smoke in the brain) referred to mental confusion, a condition attributed to internal vapours which, according to ancient authorities such as Hippocrates and Aristotle, could be evacuated from "heated and smoky brains" either by sneezing or by drinking. Similarly, drinking in the morning was referred to as "abattre le brouillard"—"breaking up the fog".

Записи

Арс-нова. Каппелла Кордина, Алехандро Планшарт, дирижер. Музыка Средневековья 9; LP-запись, 1 диск, 33⅓ об/мин, 12 дюймов, стерео; Musical Heritage Society MHS 899 (Нью-Йорк: Musical Heritage Society, 1969) (Рондо: "Fumeux fume par fumée"). Также выпущена на Expériences Anonymes EAS 83 ([Нью-Йорк]: Expériences Anonymes, 1969). Искусство куртуазной любви; The Early Music Consort of London, Дэвид Манроу, рук.; LP-запись, 3 диска, стерео; EMI/HMV SLS 863 (86301, 86302, 86303) (Лондон: EMI Records Limited, 1973) (Баллада: "Helas! Je voy mon cuer"; Рондо: "Fumeux fume par fumée"). Французское издание как Chansons d'amour courtois de Guillaume de Machaut à Guillaume Dufay; 3 LP-сета, La voix de son maître 2C16705410, 2C16705411, 2C16705412 (Париж: Pathé Marconi EMI, 1974). Beauté parfaite: L'automne du Moyen Âge: chansons des XIVe et XVe siècles; Alla Francesca; CD-запись, 1 диск, стерео; Opus 111 OPS 30 173 (Париж: Opus 111, 1997) (Рондо: "Fumeux fume par fumée"). Cesena: Песни для пап, принцев и наемников, ок. 1400 г. Graindelavoix, Бьёрн Шмельцер, дирижер. Записано в Eglise de Franc Waret, Бельгия, август 2011 г. CD-запись, 1 диск, стерео. Glossa Platinum GCD P32106 (Сан-Лоренцо-де-Эль-Эскориал, Испания: Glossa Platinum, 2011) ("Corps femenin"; Рондо: "Fumeux fume par fumée"). Codex Chantilly: Airs de cour du XIVe siècle; Ensemble Organum, Марсель Перес, рук. Записано в сентябре 1986 г.; CD-запись, 1 диск, стерео; Harmonia Mundi France HMC 901252 (Арль: Harmonia Mundi s. a., 1987) (Рондо: "Fumeux fume par fumée"). Codex Chantilly: en l'amoureux vergier. Ensemble de Caelis, Лоранс Бриссе, дирижер; Записано в Église Notre Dame de Centeilles, Сиран, 13–16 апреля 2010 г.; CD-запись, 1 диск, стерео; Æon AECD 1099 (Париж: Æon, 2010) ("Corps femenin"; "Fumeux fume par fumée"; "Calextone qui fut"; "En l'amoureux vergier"). Codex Chantilly. Vol. 1. Tetraktys: Джилл Фельдман, вокал; Карлос Мена, вокал; Марта Грациолино, арфа; Сильвия Текарди, виола; Кис Боке, виола, флейта и дирижер. Записано в Pieve de San Pietro a Presciano, Ареццо, 12–15 февраля 2008 г. CD-запись, 1 диск, стерео. Et'cetera KTC 1900 ([Pergine Valdarno, Италия]: Olive Music; [Амстердам]: Et'cetera, 2008) (Баллада: "S'aincy estoit que ne feust la noblesce"). Codex Chantilly. Vol. 2. Tetraktys, Кис Боке, дирижер. Записано в Pieve de San Pietro a Presciano, Ареццо, 23–25 января и 2–4 мая 2010 г. CD-запись, 1 диск, стерео. Olive Music KTC 1905 ([Pergine Valdarno, Италия]: Olive Music; [Амстердам]: Et'cetera, 2011) (Баллада: "En l'amoureux vergier"; Вирелай: "Tres gentil cuer"). Corps femenin: l'avant garde de Jean Duc de Berry. Ferrara Ensemble, Кроуфорд Янг, дирижер. Записано в Chiesa di St. Germanus, Зевен, Швейцария, 22–25 марта 2000 г., 7 декабря 2008 г. и 16 февраля 2009 г. CD-запись, 1 диск, стерео; Arcana A 355 ([Омегна (VB), Италия]: Arcana, 2010) ("Corps femenin"; "Calextone qui fut"). Febus Avant! Music at the Court of Gaston Febus (1331–1391); Huelgas Ensemble, Пол Ван Невел; Записано в часовне Ирландского колледжа, Левен, Бельгия, 25–28 октября 1991 г.; CD-запись, 1 диск, стерео; Vivarte Sony Classical SK 48195 ([Германия]: Sony Classical GmbH, 1992) (#6: Рондо: "Fumeux fume par fumée"). Fleurs de vertus: chansons subtiles à la fin du XIVe siècle; Ferrara Ensemble, Кроуфорд Янг, дирижер. Записано в l'Église S. Germanus de Seewen (Soleure), 8–11 января 1996 г.; CD-запись, 1 диск, стерео. Arcana A 40 ([Франция]: Arcana, 1996) ("S'aincy estoit que ne feust la noblesce"; Вирелай: "Tres gentil cuer"). French Music of the Gothic Era; Deller Consort, Альфред Деллер, дирижер; Concentus Musicus, Вена; с ансамблем старинных инструментов. LP-запись, 1 диск, 33⅓ об/мин, 12 дюймов, стерео; Bach Guild BGS 70656 (Нью-Йорк: Bach Guild, 1964) ("Pluseurs gens voy"; "Helas je voy"). A Golden Treasury of Mediæval Music; Sine Nomine Ensemble for Medieval Music. Записано в Valley Recordings, Littleton on Severn, июль 1995 г. CD-запись, 1 диск, стерео. Amon Ra CD SAR 63 (Wotton under Edge, Glostershire: Amon Ra, 1996) ("Corps femenin"). Переиздание, CD-запись, Musical Heritage Society 15230M (Oakhurst, NJ: Musical Heritage Society, 1998). Guillaume Dufay und seine Zeit; Syntagma Musicum, Кис Оттен, дирижер; Alte Werk; LP-запись, 2 диска, 33⅓ об/мин, 12 дюймов; Telefunken 6.35257 ([Германия]: Telefunken, 1974) (Рондо: "Fumeux fume par fumee"). Johannes Ciconia and His Time; Little Consort, Кис Боке, дирижер; Записано в Cattedrale SS Pietro e Paolo, Сована, Италия, июнь 1988 г.; CD-запись, 1 диск, стерео; Channel Classics CCS 0290 (Амстердам, Голландия: Channel Classics, 1990) ("Hélas, je voy"). Lancaster and Valois – French and English Music 1350–1420; Gothic Voices, Кристофер Пейдж (рук.); Записано в Boxgrove Priory, Chichester, 11–13 декабря 1991 г.; CD-запись, 1 диск, стерео; Hyperion CDA66588 (Лондон: Hyperion Records Limited, 1992). (Вирелай: "Tres gentil cuer"). Masters, Monsters & Mazes: Treading the Medieval Labyrinth. Trefoil. Записано в Martel Recital Hall, Vassar College, Poughkeepsie, NY, 4–5 июня 2005 г.; CD-запись, 1 диск, стерео. MSR Classics MS 1095 (Elmsford, NY: MSR Classics, 2005) (Баллада: "Le basile"). Medée fu: ballades e ballate: música francesa e italiana de finales del siglo XIV. Tritonus XIV. Записано в Мадриде, май 2001 г. CD-запись, 1 диск, стерео. Verso VRS 2005 (Мадрид: Verso, 2001) (Рондо: "Fumeux fume par fumée"). The Medieval Romantics – French Songs and Motets 1340–1440; Gothic Voices, Кристофер Пейдж (рук.); Записано в Hospital of St Cross, Winchester, 3–5 октября 1990 г. и 14 мая 1991 г.; CD-запись, 1 диск, стерео; Hyperion CDA66463 (Лондон: Hyperion Records Limited, 1991). (Вирелай: "Joieux de cuer en seumellant estoye"). Music of the Hundred Years War. Musica Reservata, Джон Беккет, дирижер. LP-запись, 1 диск, 33⅓ об/мин, 12 дюймов, стерео, [(S. l.]: Philips, 1968) ("S'aincy estoit que ne feust la noblesce"). The Passion of Reason: The Sour Cream Legacy; Sour Cream; Записано в июне 1993 г. и июле 1994 г.; CD-запись, 2 диска, стерео; Glossa GCD 921102 ([n. p.]: Glossa Music SL, 1997) (Рондо: "Fumeux fume par fumée"). Project Ars Nova: Ars Magis Subtiliter: Secular Music of the Chantilly Codex; Ensemble P. A. N.; Записано в Wellesley Chapel, Wellesley, MA, 20–22 июля 1987 г.; CD-запись, 1 диск, стерео; New Albion Records NA 021 CD (Сан-Франциско: New Albon Records, Inc., 1989) (Рондо: "Fumeux fume par fumée"). The Study of Love – French Songs and Motets of the 14th Century; Gothic Voices, Кристофер Пейдж (рук.); Записано в Boxgrove Priory, West Sussex, 29 и 30 апреля и 1 мая 1992 г.; CD-запись, 1 диск, стерео; Hyperion CDA66619 (Лондон: Hyperion Records Limited, 1992). (Баллада: "Le basile"). Très gentil cuer: Höfische Musik des späten Mittelalters. Fortuna Canta. Записано в Rolf Liebermann Studio, NDR, Гамбург, 9–10 января 2003 г. CD-запись, 1 диск, стерео. Ars Produktion ARS 38 489 ([Ratingen]: Ars Produktion, 2009) ("Tres gentil cuer"). The Unknown Lover – Songs by Solage and Machaut; Gothic Voices; Записано в St. Andrew's Church, Toddington, Gloucestershire, Англия, 20–22 февраля 2006 г.; CD-запись, 1 диск, стерео; AVIE AV2089 ([Лондон]: Avie Records, 2006) (#1, 3, 5, 6, 7, 11, 12, 13, 17, 19: Баллада: "Le basile", "Calextone qui fut", "Corps femenin", "En l'amoureux vergier", Рондо: "Fumeux fume par fumée", "Hélas je voy", "Joieux de cuer", "Pluseurs gens voy", "S'aincy estoit". "Tres gentil cuer", и два анонимных произведения, возможно, авторства Солажа). Zodiac – Ars Nova and Ars Subtilior in the Low Countries and Europe; Capilla Flamenca. Eufoda 1360 (2004).

The Ars nova. Cappella Cordina, Alejandro Planchart, conductor. Music of the Middle Ages 9; LP recording 1 disc, 33⅓ rpm, 12 in., stereo; Musical Heritage Society MHS 899 (New York: Musical Heritage Society, 1969) (Rondeau: "Fumeux fume par fumée"). Also released on Expériences Anonymes EAS 83 ([New York]: Expériences Anonymes, 1969). The Art of Courtly Love; The Early Music Consort of London, David Munrow, dir. ; LP recording, 3 discs, stereo; EMI/HMV SLS 863 (86301, 86302, 86303) (London: EMI Records Limited, 1973) (Ballade: "Helas! Je voy mon cuer"; Rondeau: "Fumeux fume par fumée"). French issue as Chansons d'amour courtois de Guillaume de Machaut à Guillaume Dufay; 3 LP set, La voix de son maître 2C16705410, 2C16705411, 2C16705412 (Paris: Pathé Marconi EMI, 1974). Beauté parfaite: L'automne du Moyen Âge: chansons des XIVe et XVe siècles; Alla Francesca; CD recording, 1 disc, stereo; Opus 111 OPS 30 173 (Paris: Opus 111, 1997) (Rondeau: "Fumeux fume par fumée"). Cesena: Songs for Popes, Princes and Mercenaries, c. 1400. Graindelavoix, Björn Schmelzer, director. Recorded in Eglise de Franc Waret, Belgium, August 2011. CD recording, 1 disc, stereo. Glossa Platinum GCD P32106 (San Lorenzo de El Escorial, Spain: Glossa Platinum, 2011) ("Corps femenin"; Rondeau: "Fumeux fume par fumée")
Codex Chantilly: Airs de cour du XIVe siècle; Ensemble Organum, Marcel Pérès, dir. Recorded September 1986; CD recording, 1 disc, stereo; Harmonia Mundi France HMC 901252 (Arles: Harmonia Mundi s. a., 1987) (Rondeau: "Fumeux fume par fumée"). Codex Chantilly: en l'amoureux vergier. Ensemble de Caelis, Laurence Brisset, director; Recorded at Église Notre Dame de Centeilles, Siran 13–16 April 2010; CD recording, 1 disc, stereo; Æon AECD 1099 (Paris: Æon, 2010) ("Corps femenin"; "Fumeux fume par fumée"; "Calextone qui fut"; "En l'amoureux vergier"). Codex Chantilly. Vol. 1. Tetraktys: Jill Feldman, voice; Carlos Mena, voice; Marta Graziolino, harp; Silvia Tecardi, vielle; Kees Boeke, vielle, flute, and direction. Recorded at Pieve de San Pietro a Presciano, Arezzo 12–15 February 2097. CD recording, 1 disc, stereo. Et'cetera KTC 1900. ([Pergine Valdarno, Italy]: Olive Music; [Amsterdam]: Et'cetera, 2008) (Ballade: "S'aincy estoit que ne feust la noblesce"). Codex Chantilly. Vol. 2. Tetraktys, Kees Boeke, director. Recorded at Pieve de San Pietro a Presciano, Arezzo 23–25 January and 2–4 May 2010. CD recording, 1 disc, stereo. Olive Music KTC 1905 ([Pergine Valdarno, Italy]: Olive Music; [Amsterdam]: Et'cetera, 2011) (Ballade: "En l'amoureux vergier"; Virelai: "Tres gentil cuer"). Corps femenin: l'avant garde de Jean Duc de Berry. Ferrara Ensemble, Crawford Young, director. Recorded at Chiesa di St. Germanus, Seewen, Switzerland, 22–25 March 2000, 7 December 2008, and 16 February 2009. CD recording, 1 disc, stereo; Arcana A 355 ([Omegna (VB), Italy]: Arcana, 2010) ("Corps femenin"; "Calextone qui fut"). Febus Avant! Music at the Court of Gaston Febus (1331–1391); Huelgas Ensemble, Paul Van Nevel; Recorded in the Chapel of the Irish College, Leuven, Belgium, 25–28 October 1991; CD recording, 1 disc, stereo; Vivarte Sony Classical SK 48195 ([Germany]: Sony Classical GmbH, 1992) (#6: Rondeau: "Fumeux fume par fumée"). Fleurs de vertus: chansons subtiles à la fin du XIVe siècle; Ferrara Ensemble, Crawford Young, director. Recorded at l'Église S. Germanus de Seewen (Soleure), 8–11 January 1996; CD recording, 1 disc, stereo. Arcana A 40 ([France]: Arcana, 1996) ("S'aincy estoit que ne feust la noblesce"; Virelai: "Tres gentil cuer"). French Music of the Gothic Era; Deller Consort, Alfred Deller, director; Concentus Musicus, Wien; with ensemble of ancient instruments. LP recording, 1 disc, 33⅓ rpm, 12 in., stereo; Bach Guild BGS 70656 (New York: Bach Guild, 1964) ("Pluseurs gens voy";"Helas je voy")
A Golden Treasury of Mediæval Music; Sine Nomine Ensemble for Medieval Music. Recorded at Valley Recordings, Littleton on Severn, July 1995. CD recording, 1 disc, stereo. Amon Ra CD SAR 63 (Wotton under Edge, Glostershire: Amon Ra, 1996) ("Corps femenin"). Reissued, CD recording, Musical Heritage Society 15230M (Oakhurst, NJ: Musical Heritage Society, 1998). Guillaume Dufay und seine Zeit; Syntagma Musicum, Kees Otten, director; Alte Werk; LP recording, 2 discs, 33⅓ rpm, 12 in. ; Telefunken 6.35257 ([Germany]: Telefunken, 1974) (Rondeau: "Fumeux fume par fumee")
Johannes Ciconia and His Time; Little Consort, Kees Boeke, director; Recorded in the Cattedrale SS Pietro e Paolo, Sovana, Italy, June 1988; CD recording, 1 disc, stereo; Channel Classics CCS 0290 (Amsterdam, Holland: Channel Classics, 1990) ("Hélas, je voy"). Lancaster and Valois – French and English Music 1350–1420; Gothic Voices, Christopher Page (dir. ); Recorded in Boxgrove Priory, Chichester, 11–13 December 1991; CD recording, 1 disc, stereo; Hyperion CDA66588 (London: Hyperion Records Limited, 1992). (Virelai: "Tres gentil cuer")
Masters, Monsters & Mazes: Treading the Medieval Labyrinth. Trefoil. Recorded at Martel Recital Hall, Vassar College, Poughkeepsie, NY, 4–5 June 2005; CD recording, 1 disc, stereo. MSR Classics MS 1095 (Elmsford, NY: MSR Classics, 2005) (Ballade: "Le basile"). Medée fu: ballades e ballate: música francesa e italiana de finales del siglo XIV. Tritonus XIV. Recorded Madrid, May 2001. CD recording, 1 disc, stereo. Verso VRS 2005 (Madrid: Verso, 2001) (Rondeau: "Fumeux fume par fumée")
The Medieval Romantics – French Songs and Motets 1340–1440; Gothic Voices, Christopher Page (dir. ); Recorded in the Hospital of St Cross, Winchester, 3–5 October 1990 and 14 May 1991; CD recording, 1 disc, stereo; Hyperion CDA66463 (London: Hyperion Records Limited, 1991). (Virelai: "Joieux de cuer en seumellant estoye")
Music of the Hundred Years War. Musica Reservata, John Beckett, director. LP recording, 1 disc, 33⅓ rpm, 12 in stereo, [(S. l.]: Philips, 1968) ("S'aincy estoit que ne feust la noblesce"). The Passion of Reason: The Sour Cream Legacy; Sour Cream; Recorded June 1993 and July 1994; CD recording, 2 discs, stereo; Glossa GCD 921102 ([n. p.]: Glossa Music SL, 1997) (Rondeau: "Fumeux fume par fumée"). Project Ars Nova: Ars Magis Subtiliter: Secular Music of the Chantilly Codex; Ensemble P. A. N.; Recorded at Wellesley Chapel, Wellesley, MA, 20–22 July 1987; CD recording, 1 disc, stereo; New Albion Records NA 021 CD (San Francisco: New Albon Records, Inc., 1989) (Rondeau: "Fumeux fume par fumée")
The Study of Love – French Songs and Motets of the 14th Century; Gothic Voices, Christopher Page (dir. ); Recorded in Boxgrove Priory, West Sussex, 29 and 30 April, and 1 May 1992; CD recording, 1 disc, stereo; Hyperion CDA66619 (London: Hyperion Records Limited, 1992). (Ballade: "Le basile")
Très gentil cuer: Höfische Musik des späten Mittelalters. Fortuna Canta. Recorded at the Rolf Liebermann Studio, NDR, Hamburg, 9–10 January 2003. CD recording, 1 disc, stereo. Ars Produktion ARS 38 489 ([Ratingen]: Ars Produktion, 2009) ("Tres gentil cuer"). The Unknown Lover – Songs by Solage and Machaut; Gothic Voices; Recorded St. Andrew's Church, Toddington, Gloucestershire, England 20–22 February 2006; CD recording, 1 disc, stereo; AVIE AV2089 ([London]: Avie Records, 2006) (#1, 3, 5, 6, 7, 11, 12, 13, 17, 19: Ballade: "Le basile", "Calextone qui fut", "Corps femenin", "En l'amoureux vergier", Rondeau: "Fumeux fume par fumée", "Hélas je voy", "Joieux de cuer", "Pluseurs gens voy", "S'aincy estoit". "Tres gentil cuer", and two anonymous pieces, possibly by Solage as well). Zodiac – Ars Nova and Ars Subtilior in the Low Countries and Europe; Capilla Flamenca. Eufoda 1360 (2004).