Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Греческий музыкант и композитор
Greek musician and composer
Иован Цаус (Γιοβάν Τσαούς, от турецкого слова çavuş, означающего "сержант") (1893–1942) был греческим музыкантом и композитором песен ребетико из Понта. Его настоящее имя — Яннис Эйтзиридис или Этсеиридис (Γιάννης Εϊτζιρίδης или Ετσειρίδης). Он играл на сазе.
Iovan Tsaous (Γιοβάν Τσαούς, from the Turkish word çavuş, meaning "sergeant") (1893–1942), was a Greek musician and composer of rebetiko songs from Pontus. His real name was Yiannis Eitziridis or Etseiridis (Γιάννης Εϊτζιρίδης or Ετσειρίδης). He played the saz.
Биография
Цаус родился в 1893 году в Кастамону на побережье Чёрного моря в Турции. Будучи гражданином Османской империи, он отслужил в Османской армии, получив звание сержанта. После греко-турецкой войны (1919–1922) он прибыл в Грецию как беженец и поселился в Пирее. Несколько лет он работал портным, прежде чем открыть узотери. Он и его жена умерли в 1942 году от отравления пищей во время голода, вызванного нацистско-фашистской оккупацией во время Второй мировой войны. Большая часть информации о его жизни получена от потомков его сестры жены.
Tsaous was born in 1893 in Kastamonu on Turkey's Black Sea coast. As a citizen of the Ottoman Empire, he completed his military service in the Ottoman army, attaining the rank of sergeant. After the Greco Turkish War (1919–1922), he came to Greece as a refugee and settled in Piraeus. He worked initially as a tailor for some years, before opening an ouzeri. He and his wife died in 1942 of food poisoning during the famine caused by the Nazi Fascist occupation during WWII. Much of the information on his life comes from descendants of his sister in law.
Инструменты
Йован Цаус особенно известен своими уникальными инструментами. Они были изготовлены для него в Пирее лютье Кириакосом Пейсматоглу и отличались в одном важном аспекте от других щипковых лютень с длинным грифом, использовавшихся в Греции в то время: они не были настроены в соответствии с равным темпераментом, делящим октаву на двенадцать одинаковых полутонов. Вместо этого у них было шестнадцать ладов на октаву, что позволяло, в частности, исполнять микротональные интервалы, такие как так называемый три четверти тона и нейтральная терция, в определенных позициях на грифе. Известно как минимум о трех инструментах, два из которых сохранились до наших дней. Самый маленький назывался баглама, хотя он не походил на инструмент с таким же названием, используемый в ребетико – он был значительно больше и фактически соответствовал тому, что греки называют курой (инструмент). Следующий по размеру назывался сази, длина звучащей струны которого была примерно равна длине струны бузуки. Наконец, был инструмент, чья идентичность до сих пор остается невыясненной. Его отчетливо слышно при исполнении вводного таксима к песне «Диаманто аланиара» (Διαμάντω αλανιάρα), во время которого звучит восклицание «Γιά σου Γιοβάν Τσαούς με το ταμπούρη σού» (приблизительно: «Привет, Йован Цаус, с твоим тамбури»). Что представлял собой этот тамбури, возможно, мы никогда не узнаем. Звучит так, будто это был инструмент без ладов, возможно, с мембраной из пергамента вместо деревянной деки. Похоже, Цаус был практически единственным, кто играл на этих конкретных инструментах; тот факт, что они не воспроизводили интервалы равного темперамента, делал их неудобными для игры в ансамбле, и это хорошо слышно в его записях, которые обладают уникальным звучанием. По-видимому, у него был по крайней мере один сомузыкант, игравший на аналогично настроенных инструментах, а именно Г. Кикидис (Γ. Κικίδης), который на звукозаписывающей этикетке указан как исполнитель на бузуки, но чей инструмент настраивался точно параллельно багламе Цауса и не звучал как бузуки.
Yovan Tsaous is particularly noted for the unique instruments he played. They were custom built for him in Piraeus by the luthier Kyriakos Peismatoglou, and differed in one important respect from other plucked long necked lutes in use in Greece at this time, in that they were not fretted according to the equal temperament division of the octave into twelve identical semitones. Instead they had sixteen frets to the octave, which permitted, among other things, the playing of microtonally different intervals such as the so called three quarter tone, and the neutral third, at certain positions on the fretboard. We know of at least three instruments, of which two have survived to the present day. The smallest was called baglamas, although it did not resemble the instrument known by that name in the rebetiko context, being considerably larger, and in fact rather corresponding to what Greeks call [[Cura (instrument). The next in size was called sázi, which had approximately the same vibrating string length as a bouzouki. Finally there was an instrument whose identity is still obscure. It is to be heard very clearly playing an introductory [[taxim (music) to the song Diamánto alaniára (Διαμάντω αλανιάρα), during which is to be heard the exclamation Γιά σου Γιοβάν Τσαούς με το ταμπούρη σού (approx: Hi there Yovan Tsaous with your tambouri). What this tambouri actually was we may never know. It sounds as though it is a fretless instrument, with perhaps a parchment head rather than a soundboard of wood. It appears that Tsaous was almost alone in playing these particular instruments; the fact that they did not produce equally tempered intervals made them problematic in ensemble work, and this is readily audible in his recordings, which have a unique sound. He appears to have had at least one co musician who played similarly tuned instruments, namely one G. Kikídis (Γ. Κικίδης) who is given as playing bouzouki on a record label, but whose instrument pitches exactly in parallel with Tsaous' baglamas and does not sound like a bouzouki.