Введение

"Морской пейзаж" – пьеса в два акта американского драматурга Эдварда Альби. Он завершил её в 1974 году, впервые создав в 1967 году как короткую пьесу под названием "Жизнь", первую часть задуманного диптиха с другой пьесой под названием "Смерть" (которая впоследствии получила название "Всё кончено"). "Морской пейзаж" удостоился Пулитцеровской премии за драматургию в 1975 году.

Постановки

Спектакль начался на Бродвее в театре Сэма С. Шуберта 26 января 1975 года и закрылся 22 марта 1975 года после 65 представлений. Режиссёром постановки был Алби, в ролях снимались Дебора Керр (Нэнси), Барри Нельсон (Чарли), Морин Андерман (Сара) и Фрэнк Лангелла (Лесли). Лангелла получил премию «Тони» 1975 года за лучшую мужскую роль в пьесе. Пьеса была номинирована на премию «Тони» 1975 года за лучшую пьесу и лучший дизайн освещения (для пьесы или мюзикла) (Джеймс Тилтон). Оригинальная версия пьесы в трех действиях шла в Европе. Алби «исключил значительную часть пьесы» во время выездных прогонов в Балтиморе, перед премьерой на Бродвее. В 1975 году Алби получил вторую Пулитцеровскую премию за драму за эту пьесу. Спектакль «Морской пейзаж» был возобновлен на Бродвее театром Линкольн-Центра в театре Бута 28 октября 2005 года (предварительные показы) и закрылся 8 января 2006 года после 27 предварительных показов и 55 представлений. Режиссёром был Марк Ламос, в ролях снимались Джордж Гриззард (Чарли), Франсис Стернхаген (Нэнси), Элизабет Марвел (Сара) и Фредерик Веллер (Лесли). Декорации создал Майкл Йерган, костюмы – Кэтрин Зубер, а освещение – Питер Качжоровски. Оригинальная версия в трех действиях получила свою американскую премьеру в Бостоне в постановке Zeitgeist Stage Company в Бостонском центре искусств, на сцене Plaza Theater, в октябре 2008 года по специальному соглашению с драматургом. Режиссёром был Дэвид Дж. Миллер, освещение – Джефф Адельберг, костюмы – Фабиан Агилар, хореография боёв и движения – Мерон Лангснер, звук – Уолтер Эдуардо. В составе актёров были Мишель Доуд в роли Нэнси (получившая премию IRNE за лучшую женскую роль за эту роль), Питер Браун в роли Чарли, Клод Дель в роли Лесли и Эмма Гудман в роли Сары. Первоначальный второй акт полностью разворачивается под водой.

Обзор

Как и многие пьесы Альби, «Морской пейзаж» фокусируется на общении в межличностных отношениях, в данном случае между супружескими парами. Первая бродвейская пьеса Альби «Кто боится Вирджинии Вульф?» (1962) и его первая пьеса, удостоенная Пулитцеровской премии, «Деликатный баланс» (1966), также посвящены этой теме. «Морской пейзаж» отличается от этих драм по нескольким параметрам. Это не столько драма, сколько, по мнению различных критиков, произведение, сочетающее элементы комедии, фантастики, сатиры и абсурдизма. В «Морском пейзаже» Нэнси и Чарли, американская пара, стоящая на пороге серьезных жизненных перемен – выхода на пенсию, – испытывают проблемы в отношениях. Они обсуждают их на пляже, когда появляется другая пара: две ящерицы человеческого роста по имени Лесли и Сара, которые говорят и ведут себя как люди. Ящерицы эволюционировали до такой степени, что больше не чувствуют себя комфортно в море и вынуждены искать жизнь на суше. Пережитый ими опыт общения с Нэнси и Чарли чуть не заставил их вернуться в океан, но благодаря предложению помощи от человеческой пары они решают остаться. Такой относительно счастливый финал нетипичен для многих предыдущих пьес Альби, и некоторые критики находят его освежающим. Однако до того, как Альби получил Пулитцеровскую премию за драму «Морской пейзаж», многие критики отреагировали на первую постановку негативно. Лишь немногие откликнулись в целом положительно. Среди них – Клайв Барнс из The New York Times, который писал: «Мистер Альби представил нам пьесу большой глубины, с множеством интересных эмоциональных и интеллектуальных отголосков». Гарольд Кларман из The Nation помещает «Морской пейзаж» в позитивный контекст, рассматривая его как этап в развитии Альби как драматурга. Он считает, что это его самая расслабленная пьеса, «философская» причуда. Элементы абсурда проявляются не только в том, что половина актерского состава – люди/ящерицы, но и в некоторых сценических решениях. Например, несколько раз во время спектакля над сценой пролетает самолет, и каждый раз Нэнси и Чарли повторяют один и тот же диалог на две-три реплики.

Акт I

"Морской пейзаж" открывается на пляже. Нэнси и Чарли, пожилая пара, только что закончили пикник. Нэнси убирает, а шум низко летящего самолета поглощает сцену. Чарли предсказывает, что самолет однажды врежется в дюну. Нэнси выражает желание быть рядом с водой навсегда. Она любит все, что связано с этим местом, и хотела бы путешествовать от пляжа к пляжу. Чарли отрицательно реагирует на ее сны. Он не хочет ни делать, ни куда-то идти. Настрой Чарли разозляет Нэнси. Она говорит, что жизнь коротка. Она угрожает, что будет иметь приключения сама. Отношение Чарли изменилось после вспышки Нэнси, и она немного отступила от своего плана. Она довольна, наслаждаясь моментом. После того, как пролетает другой самолет, Нэнси напоминает Чарли о его детском желании жить под водой. Чарли рассказывает ей, как он тонет на дне бассейна или озера и сидит там, пока не дышит. Нэнси побуждает его сделать это снова и связаться со своей молодостью. Чарли отказывается, смущенный ее настойчивостью. Нэнси меняет тему на их сексуальную жизнь. Она рассказывает ему о том времени в их браке, когда она думала о разводе. Было напряжение, и она подозревала, что у него была интрижка. Чарли отрицает это, а Нэнси принимает его слова. Нэнси побуждает его снова погрузиться под воду и показать ей, как он это сделал. Чарли снова отказывается и обращает разговор на нее. Он говорит ей, что она была хорошей женой. Нэнси говорит то же самое о нем, перечисляя многочисленные качества, которыми он отличался как хороший муж. Когда она закончит, она горюет, потому что кажется, что "хорошая жизнь", которую они прожили, ограничена для нее. Чарли обижается на её отношение. Они спорят. Нэнси все еще злится, что его единственный интерес - отдохнуть, в то время как она хочет испытать новые вещи. В конце их горячей ссоры Лесли, мужской ящерицы человеческого размера, делает паузу и подглядывает на них. Нэнси пытается заставить Чарли помочь ей писать открытки, но он отказывается. Лесли снова подглядывает, на этот раз со своей подругой Сарой. Нэнси видит ящериц и заинтригована. Чарли боится. Чарли требует, чтобы Нэнси нашла ему что-нибудь, чтобы защитить их. Когда она может найти только маленькую, тонкую палку, Чарли злится. Нэнси по-прежнему интересуется ящерицами, но когда Лесли прочищает его горло, она боится, что ящерицы могут их ранить. Когда Лесли размахивает большой палкой, Нэнси и Чарли признаются в любви друг к другу, Нэнси более неохотно, чем Чарли. Когда Лесли и Сара двигаются вперед, другой самолет пролетает мимо и пугает их. Чарли пытается обвинить в этом плохие сэндвичи с печенью. Он считает, что они умерли от пищевого отравления. Нэнси высмеивает эту идею. Нэнси рада, когда Лесли и Сара возвращаются. Нэнси считает, что для защиты они должны проявить покорность, лежа на спине, подняв руки и ноги, как собака. Чарли принимает эту должность, хотя и с большим нежеланием.

Акт II

Второе действие начинается там, где закончилось первое. Лесли и Сара не уверены в покорности Нэнси и Чарли. Когда Лесли и Сара подходят, Чарли угрожает криком. Нэнси гораздо спокойнее. Лесли тыкает Чарли и Нэнси в бок, но ни один из них не двигается. Лесли и Сара решают, что Нэнси и Чарли относительно безобидны. Чарли сомневается в существах, в то время как Нэнси очарована всем, что с ними связано. Лесли и Сара решают снова обратиться к ним. Лесли сильно толкает Чарли, заставляя его заговорить. Лесли отвечает несколько раз, но Чарли не разговаривает с существом. Нэнси наконец садится и приветствует Сару. Чарли здоровается только после того, как Нэнси его подбадривает. Сара и Нэнси считают, что напряжение спало, но Лесли и Чарли все еще не уверены друг в друге. Нэнси подталкивает Чарли, и он заверяет Лесли, что они не настроены враждебно. Хотя Лесли и Сара говорят по-английски, они не понимают многих слов и идей, которые используют Чарли и Нэнси. Нэнси пытается пожать плавник Лесли, но Лесли не может понять концепцию. Нэнси и Чарли объясняют концепцию рукопожатия, а также их различную анатомию. У ящериц только ноги и плавники. Нэнси наконец пожимает руки ящерицам. Чарли пытается пожать руку Лесли, но Лесли все еще не уверена в нем. Лесли и Чарли говорят о своих различиях. Лесли спрашивает об их одежде. Среди прочего, Нэнси говорит им, что одежда прикрывает их половые органы. Это приводит к обсуждению половых органов людей, особенно груди Нэнси. У ящериц нет этих органов. Нэнси показывает Саре, которая очарована. Лесли тоже хочет увидеть, но Чарли недоволен этой идеей. Чтобы сменить тему, Чарли спрашивает об их детях. Сара и Лесли отложили семь тысяч яиц. Лесли потрясена, узнав, что люди не откладывают яйца. Нэнси объясняет, как у людей развивается потомство, и что у них трое детей. Когда Нэнси говорит им, что они воспитывают своих детей много лет, она также объясняет понятие любви. Это и все остальные эмоции – чужды ящерицам. Чарли спрашивает, как Сара и Лесли стали парой. Лесли отбивался от других ящериц, когда Сара достигла зрелости и начала спариваться. Он хотел ее, но эмоции не играли роли. Чарли поднимает вопрос о неверности в отношениях Лесли и Сары. Это расстраивает Нэнси. Этот вопрос также сбивает с толку Сару и Лесли. Чарли чуть не нападает на Лесли, когда он неразумно сравнивает самца ящерицы с рыбой. Женщины успокаивают мужчин, а Лесли объясняет свое презрительное отношение к рыбам. Они обсуждают идеи предрассудков и различия. Сара поднимает глаза и видит пролетающих птиц. Лесли становится настороженной. Нэнси объясняет Саре, что это чайки. Самки сравнивают их с подводными скатами. Нэнси говорит Саре, что видела фотографии скатов. Нэнси и Чарли не могут объяснить Саре, что такое фотография, поэтому Сара считает, что они оскорбляют ее. Когда Лесли возвращается, Сара объясняет, что произошло. Нэнси резко меняет тему и заявляет, что Чарли считает, что они мертвы. Она продолжает копаться в Чарли, саркастически говоря, что чудес не бывает. Лесли и Сара в некоторой степени понимают ее намек, но Лесли смущена идеей, что реальность – это иллюзия. Когда Лесли просит Чарли объяснить это, Чарли злится. После того, как Нэнси успокаивает его, пролетает еще один самолет. Лесли и Сара пугаются. Нэнси и Чарли объясняют идею самолета. Чарли говорит о других машинах, в том числе о тех, которые ходят под водой. Нэнси рассказывает ящерицам о том, как в молодости Чарли тонул под водой и оставался там. Разгневанный на Нэнси, Чарли меняет тему и спрашивает ящериц, почему они вообще вышли из моря. Они не знают, только то, что они изменились и больше не принадлежат туда. Это побуждает Чарли объяснить идею эволюции, но Лесли и Сара не понимают ее полностью. Ящерицы могут думать только о себе. Когда Сара спрашивает, хорошо ли прогресс, Чарли не уверен. Каждый термин и каждая идея должны быть объяснены ящерицам, что приводит к большему разочарованию Чарли, а также Лесли и Сары. Чарли спрашивает Сару, что она сделает, если Лесли уйдет и не вернется. Нэнси злится на него за этот вопрос. Сара расстроена этим вопросом и хочет вернуться в море. Лесли бьет и душит Чарли за то, что он заставил Сару плакать. Лесли и Сара решают вернуться. Нэнси говорит им остаться, потому что в конце концов им придется вернуться. Нэнси, и в какой-то степени Чарли, предлагают свою помощь. Лесли принимает их предложение.

Чарли .

Чарли женат на Нэнси и составляет человеческую пару в центре пьесы. В отличие от жены, Чарли боязлив и пассивен. Пока Нэнси стремится к активной пенсии, Чарли хочет отдохнуть и ничего не делать. Он не понимает стремления жены вернуться к прошлому и исследовать мир, который они не видели. Чарли признается, что в юности был более отважным. Он задерживал дыхание и погружался на дно бассейнов или других водоемов, пока не приходилось всплывать, чтобы вдохнуть. Раньше Чарли это любил, но сейчас у него нет такого желания. Он доволен тем, как складывается его жизнь, и не любит, когда его ставят в тупик. Именно Нэнси первой начинает его провоцировать. Ему не нравится идея Нэнси жить на разных пляжах до конца жизни. Он не позволит ей даже заставить его задуматься о таком образе жизни. Позже Нэнси, к его удивлению, говорит ему, что давно подумывала о разводе, так как подозревала его в измене. Чарли уверяет ее, что у него не было связи, и она ему верит. Чарли был счастлив с Нэнси, и его жизнь с ней остается такой же. Их разногласия по этому поводу меркнут с появлением ящериц. Если Чарли недоволен Нэнси и ее желаниями, то ящерицы вызывают у него еще больше беспокойства. Сначала он утверждает, что это предсмертные галлюцинации, вызванные испорченными бутербродами с паштетом из печени. В то время как существа интригуют Нэнси, Чарли постоянно проявляет страх и сопротивление. Он следует примеру жены, покорно позируя, когда существа впервые приближаются, но не отвечает им, пока она не прикажет. Даже после того, как напряжение спало, Чарли остается неуверенным в существах и их намерениях. Невежество Лесли и Сары во многих вопросах (эмоции, анатомия и т. д.) усиливает негативное отношение Чарли. Когда ему приходится им что-то объяснять, он легко раздражается и часто проявляет снисходительность. Он доводит Лесли до того, что она начинает его бить и душить. Однако в конце концов Чарли соглашается с Нэнси, что ящерицам нужно остаться на суше и не возвращаться в воду. Хотя он помогает, потому что Нэнси сделает это в любом случае, Чарли предлагает взять их за руки.

Нэнси

Нэнси – женская половина человеческой пары в пьесе; она замужем за Чарли. В отличие от мужа, Нэнси энергична и любознательна. Когда начинается действие, она мечтает жить на пляже вечно. Теперь, когда её дети выросли, Нэнси жаждет приключений. Чарли не разделяет её стремлений и всячески пытается её отговорить. Несмотря на негативное отношение Чарли, Нэнси остаётся открытой ко всему, что ей встречается, включая ящериц. Отношения Нэнси с Чарли несколько напряжённые. Нэнси сердится на пассивность Чарли. Её попытки побудить Чарли погрузиться в воду, как он делал в детстве, наталкиваются на отрицательную реакцию. Это её расстраивает. В течение первого акта выясняется, что она однажды подумывала о разводе, так как подозревала его в измене. Хотя она охотно верит его словам, когда он отрицает это, она считает, что их "хорошая жизнь" могла быть гораздо лучше. Тем не менее, Нэнси остаётся верна Чарли. Она угрожает отправиться в приключения одна, но ничего не предпринимает. Когда ящерицы приближаются к ним, Нэнси очарована, но немного испугана. Она держится рядом с Чарли. Несмотря на несогласие с ним, она находит ему небольшую палку для самозащиты. Идея принять покорную позу, когда к ним подходят Лесли и Сара, принадлежит Нэнси. Чарли в большинстве случаев следует указаниям Нэнси в общении с ящерицами. Когда становится ясно, что ящерицы не причинят им вреда, Нэнси приходит в восторг от их присутствия. Она делает всё возможное, чтобы узнать о них и установить контакт. Она хочет пожать им руки. Чарли обеспокоен тем, насколько далеко заходит его жена в стремлении наладить связь с ящерицами. Поскольку Сара никогда не видела грудь млекопитающих, Нэнси показывает ей свою грудь и объясняет её функцию. Она хотела бы показать и Лесли, если бы не протесты Чарли. Хотя Нэнси немного разочарованы интеллектуальными ограничениями ящериц, её всё больше раздражает снисходительное отношение Чарли к ним. Однако, когда ящерицы хотят уйти – после того, как Чарли доводит Сару до слёз, а Лесли его избивает – Нэнси хочет, чтобы они остались и предлагает им помощь. Этот опыт даёт Нэнси долгожданные острые ощущения, и она делает всё, чтобы они не прекращались.

Лесли .

Лесли — самец ящерицы, который появляется в конце первого акта. Как и Чарли, Лесли несколько более боязлив, насторожен и недоверчив, чем его партнёрша. Он первым наблюдает за человеческой парой. Лесли также первым подходит к Нэнси и Чарли, тыкая их в бок. Когда Чарли не отвечает сразу, Лесли раздражается. Хотя Лесли остаётся очень осторожным, особенно по отношению к Чарли, на протяжении большей части пьесы, он также любопытен, гораздо больше, чем его человеческий партнёр. И Лесли, и Сара говорят по-английски, хотя не понимают многих слов и понятий человеческой жизни. Лесли не знает, что такое эмоции, кулинария или одежда, и как называются конечности. Когда Нэнси пытается пожать ему руку, он совершенно не знаком с этой процедурой и не доверяет ей. Хотя Лесли в основном хочет понять, он становится нетерпеливым, когда люди не могут просто объяснить сложные вещи, такие как любовь или сознание. Несмотря на то, что Лесли не обладает и не понимает некоторых человеческих понятий, таких как любовь, у него есть предрассудки по отношению к другим. Чарли пытается объяснить ящерице, что такое фанатизм, после того как Лесли пренебрежительно отзывается о рыбах. Лесли считает их грязными и слишком многочисленными. Он также смотрит свысока на людей, потому что они не откладывают яйца. Однако Лесли проявляет некоторое сочувствие к людям. Лесли понимает, что он и Сара должны выглядеть странно для Чарли и Нэнси. Он также понимает, что Чарли усложняет ситуацию, когда Нэнси упоминает, что её муж думает, что они мертвы, и что всё происходящее — своего рода галлюцинация. Лесли действует в основном по инстинкту, как животное. Когда над головой пролетают птицы и самолёты, он бежит искать путь к спасению. Лесли очень заботится о Саре. Когда Чарли причиняет Саре боль, спрашивая, что она сделает, если Лесли уйдёт и никогда не вернётся, Лесли нападает на него. После удара Лесли чуть не душит его, пока не вмешиваются самки. После этого инцидента Лесли решает, что он и Сара вернутся в море, чтобы избежать этой угрозы. Когда Нэнси говорит ему, что им всё равно придётся вернуться и предлагает помощь, Лесли принимает эту судьбу.

Сара .

Сара – женская особь в паре ящериц, спутница Лесли. Как и её партнёр, Сара осторожна и боится людей. Однако, как и Нэнси, она проявляет к ним любопытство и пытается установить контакт. Хотя Сара больше подчиняется Лесли, чем Нэнси – Чарли, она играет роль посредника между парами. Лесли часто советуется с Сарой о том, что ему делать и что она думает о людях и сложившейся ситуации. Сначала Сара склоняется к избеганию, но также подчёркивает важность контакта. Несмотря на то, что Сара более почтительна, чем Нэнси, она всё же проявляет настойчивость по отношению к Лесли, когда это важно. Например, она настаивает на том, чтобы сопровождать Лесли, когда он приближается к людям во втором акте, после того как они приняли позу подчинения. Сара хочет всё увидеть своими глазами. Большинство новых вещей, с которыми она сталкивается, вызывают у неё интерес: рукопожатия, грудь Нэнси, человеческая беременность и птицы, летающие над ними, и многое другое. Но она также испытывает страх. Её пугают реактивные самолёты, как и вопрос Чарли о том, что бы она сделала, если бы Лесли ушёл и никогда не вернулся. Как и Лесли, Сара не до конца понимает многие человеческие концепции, такие как эмоции и наземные животные, хотя и пытается. Кроме того, Сара более склонна, чем её муж, объяснять людям их образ жизни. Лесли пытается её остановить, но Сара говорит то, что считает нужным. Сара не полностью разделяет предрассудки Лесли и пытается донести до людей своё понимание. Например, она рассказывает о их размножении и о том, как они с Лесли познакомились. Именно Сара объясняет людям, почему они решили выйти из моря. Лесли не хочет делиться этой информацией. После вопроса Чарли, который заставляет её заплакать, Сара хочет вернуться в море. Лесли соглашается с ней. Позже Сара вмешивается, когда Лесли пытается избить Чарли из-за этого. Несмотря на желание Сары вернуться домой, Лесли, при поддержке Нэнси, решает остаться.

Общение и взаимопонимание

В тематическом центре пьесы «Морской пейзаж» – вопросы общения и понимания. Хотя все персонажи говорят на английском языке, когда каждый из четырех пытается общаться с остальными, достигается лишь переменный успех. Тема общения принимает в пьесе различные формы. Прежде всего, это общение внутри каждой пары. Нэнси пытается вовлечь своего мужа, Чарли, в конструктивный диалог о её потребностях и их будущем, но он высмеивает её идеи. Нэнси стремится к новым впечатлениям и приключениям на пенсии, в то время как Чарли хочет отдыхать и бездействовать. На протяжении всей пьесы их неспособность общаться и понимать желания друг друга порождает напряжение и враждебность. У Лесли и Сары меньше проблем в общении. Лесли доминирует в их отношениях, а Сара в целом довольна своей подчиненной ролью. Лесли консультируется с Сарой по большинству вопросов и обычно уважает её мнение. Сара высказывается, когда считает поведение Лесли неуместным, и Лесли обычно прислушивается к ней. Другой важной формой общения является взаимодействие между двумя парами, которое различается в зависимости от пола. Нэнси проявляет живой интерес к ящерицам и открыта для общения с ними. Несмотря на некоторое разочарование из-за их ограниченности, она пытается помочь им, объясняя аспекты человеческой жизни, которые им непонятны. Её доброжелательность и предложение помощи, когда ящерицы решают, остаться на суше или вернуться в море, оказывают влияние на их решение. Чарли менее расположен к общению и более подозрителен. Ему трудно принять ящериц, и он быстро раздражается, когда они не понимают его объяснений. Коммуникация ящериц в некоторой степени напоминает общение людей. Как и Нэнси, Сара более открыта к людям и проявляет больший интерес к их миру. Она также эмоциональна, и когда Чарли задает ей сложный вопрос (что бы она сделала, если бы Лесли исчез), она приходит в отчаяние, что приводит к конфликту. Лесли разделяет точку зрения Чарли: он не доверяет людям и относится к большинству их слов со скептицизмом. Несмотря на эти трудности, к концу пьесы между всеми героями достигается определенный уровень доверия. Лесли решает, что он и Сара останутся на суше, когда Нэнси и Чарли, хотя и с неохотой, предлагают им свою помощь.

Эволюция и прогресс

Еще одна важная тема в пьесе «Морской пейзаж» – эволюция и прогресс. Эта тема проявляется в пьесе несколькими способами. Один из них – тонкий. Отношения Нэнси и Чарли находятся в процессе эволюции. Они на пороге серьезных жизненных перемен – выхода на пенсию. Чарли хотел бы использовать это время для отдыха и бездействия. Нэнси видит в этом желании скорее регресс, чем эволюцию. Освободившись от семейных обязанностей, Нэнси хочет исследовать мир, возможно, переезжая с пляжа на пляж, встречая новых людей и получая новый опыт. Отношения пары изменятся, и Нэнси пытается двигать их вперед. Чарли же хочет, чтобы все осталось как прежде. Эволюция имеет иное значение, когда речь идет о ящерицах. Лесли и Сара буквально эволюционируют. Они были существами, обитавшими в море, но, очевидно, вышли за рамки своего вида. Их вынудило переселиться на сушу, хотя они сами не до конца понимают, почему. Несмотря на некоторый страх перед переменами, Лесли и Сара принимают помощь, которую Нэнси предлагает с энтузиазмом, а Чарли – с неохотой. В конце пьесы, вместо того чтобы вернуться в море, где они могли бы чувствовать себя в большей безопасности, они остаются на суше.

Отчуждение

Более тонким подтекстом в пьесе "Seascape" является идея отчуждения. В контексте этой пьесы, отчуждение означает чувство изоляции или существование во враждебной среде. Отчуждение стало одной из причин, по которой Лесли и Сара покинули море. Во втором акте Сара говорит людям: "Там стало некомфортно. В конце концов, ты устраиваешь себе гнездо, принимаешь множество разных вещей, а мы перестали чувствовать себя там своими". Можно утверждать, что это отчуждение было шагом в их эволюции. Нэнси и, в некоторой степени, Чарли также испытывают отчуждение в своей жизни. В первом акте Нэнси описывает несколько аспектов, в которых она чувствует себя отчужденной, главным образом в отношениях с Чарли. Она не разделяет его взгляды на то, какой была, есть и может быть их жизнь; она хочет большего, чем просто выход на пенсию. Хотя и не так явно, Чарли, в свою очередь, чувствует себя отчужденным от нее из-за ее любопытства и стремлений. Напряжение, вызванное отчуждением, влияет на развитие персонажей и ход действия в пьесе.

Обстановка

Действие пьесы «Морской пейзаж» разворачивается на пляже в эпоху, современную времени написания пьесы. Хотя в тексте это прямо не указано, многие критики предполагают, что действие происходит где-то на восточном побережье Соединенных Штатов. Все события пьесы происходят в течение одного дня. Эта физическая обстановка подчеркивает переходный период в жизни персонажей и является одним из множества символов в пьесе.

Фантазия

Существуют острые дискуссии относительно жанра пьесы «Морской пейзаж». Одни считают её комедией, другие – абсурдистской, сатирической или аллегорической. Большинство согласны с тем, что в ней присутствует элемент фантастики. Если Нэнси и Чарли – люди и ведут себя соответственно, то Лесли и Сара – фантастические существа. Это ящерицы человеческого роста, покинувшие морскую жизнь ради существования на суше. Они свободно владеют английским языком и понимают некоторые аспекты человеческой жизни. Чарли с трудом верит в их реальность. Он склонен думать, что он и Нэнси видят их из-за пищевого отравления или потому, что они умерли. Однако, в контексте пьесы Лесли и Сара совершенно реальны, что Нэнси сразу осознаёт и принимает. Фантастический элемент пьесы создаёт драматическую иронию и позволяет поднимать вопросы прогресса, ценностей и различий.

Символизм

Многие символы используются Альби для подчеркивания действия и тем пьесы «Морской пейзаж». Самыми очевидными символами являются персонажи-ящерицы Лесли и Сара. Поскольку это антропоморфные существа (то есть животные, наделённые человеческими качествами), они могут служить иллюстрацией идей Альби о людях и их взаимоотношениях. Лесли и Сара воплощают в себе множество смыслов, включая буквальное изображение эволюции и прогресса, а также идеал гармоничных отношений, резко контрастирующий с отношениями Нэнси и Чарли. Само место действия носит символический характер. Пляж – место, где встречаются суша и море – символизирует переход. В далёкой истории Земли существа вышли из моря на сушу, подобно Лесли и Саре в ходе пьесы. Именно на пляже происходят изменения со всеми четырьмя персонажами. Ещё одним символом являются реактивные самолёты, пролетающие над головой. Эти самолёты – символ двойственный. Саре их описывают как механическую эволюцию чаек, которые её восхищают. Однако Чарли опасается, что однажды самолёт рухнет в дюну – временный, если не символический, конец эволюции. Самолёты пугают и Сару, и Лесли. Но они продолжают летать и не падают, и ящерицы решают принять собственную эволюцию. Несмотря на то, что все, кроме Нэнси в «Морском пейзаже», боятся перемен, позитивные изменения выступают как сквозная символическая тема пьесы.