Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Джон Даунс (умер ок. 1712 года) работал промптером в компании герцога, а затем в Объединенной компании на протяжении большей части периода Реставрации 1660–1700 годов. Его "исторический обзор сцены" "Российус Англиканус" (1708) – бесценный источник для историков театра эпохи Реставрации и эпохи Стюартов. Даунс впервые упоминается в театральных документах в 1664 году, когда он был зарегистрирован лордом-чемберленом как член труппы Уильяма Давенанта под покровительством герцога Йоркского. По его собственным словам, боязнь сцены помешала ему сделать карьеру актера, хотя известно, что он играл роль Хали в спектакле "Осада Родоса". В конце 1660-х годов он был записан как член компании Томаса Бетертона; его основной работой, по-видимому, было исполнение обязанностей промтера. Он продолжал работать в этой должности, когда обе компании объединились в 1682 году; когда компании вновь разделились в 1694 году, он оставался с Бетертоном до середины следующего десятилетия. Он упоминается в нескольких номерах "Татлера"; в этом письме от Даунса (вероятно, написанном Стилом) содержится краткое описание его жизни. Он вышел на пенсию около 1706 года и, возможно, является тем Джоном Даунсом, который был похоронен в церкви Святого Павла в Ковент-Гардене в июне 1712 года.
John Downes (died c. 1712) worked as a prompter at the Duke's Company, and later the United Company, for most of the Restoration period 1660–1700. His "historical review of the stage", Roscius Anglicanus (1708), is an invaluable source for historians both of Restoration and of Stuart theater. Downes first enters the theatrical record in 1664, when he was registered by the Lord Chamberlain as a member of William Davenant's troupe under the patronage of the Duke of York. By his own admission, stage fright kept him from an acting career, although he is known to have played Haly in The Siege of Rhodes. Later in the 1660s, he is recorded as a member of Thomas Betterton's King's Company; his main work seems to have been as prompter. He continued in this function when the two companies united in 1682; when the companies split in 1694, he remained with Betterton until the middle of the next decade. He is the subject of a number of the Tatler; in this letter from Downes (presumably written by Steele), gives a brief account of Downes's life. He retired around 1706, and may be the John Downes recorded as buried in St Paul's, Covent Garden, in June 1712.
Росций Англиканус
Даунс написал свою историю театра эпохи Реставрации между выходом на пенсию и смертью. Она была опубликована в 1708 году и с тех пор является ценным источником. В отличие от более ранних историков английского театра, таких как Джерард Лэнгбейн и Джеймс Райт, Даунс подошел к этой теме как опытный человек, работавший изнутри; его интересуют вопросы практического работника театра, и он предоставляет информацию, которая иначе была бы утеряна, особенно в деталях театрального производства. Он приводит актерские составы для огромного количества пьес, сведения об успехе или провале многих постановок, а также случайные замечания о собственных предпочтениях. Его точность иногда вызывает вопросы, особенно в отношении актерского состава часто идущих пьес. Тем не менее, как отмечает Сидни Ли, его труд, вместе с двумя-тремя другими мемуарами, – это практически все, на что мы можем положиться в наших знаниях о театре эпохи Реставрации.
Downes wrote his history of the Restoration stage between his retirement and death. It was published in 1708, and has served as a valuable resource ever since. Unlike earlier historians of English theater, such as Gerard Langbaine and James Wright, Downes approached the topic as an experienced insider; his concerns are those of a practical person of business, and he provides information that would otherwise be lost, particularly in the details of theatrical practice. He provides cast lists for countless plays, information on the success or failure of many pieces, and incidental comments on his own preferences. His accuracy is sometimes open to question, particularly as regards casting for often staged plays. Still, as Sidney Lee notes, his work along with two or three other memoirs, "is practically all to which we have to trust for our knowledge of the Restoration stage."