Введение

Балийский танцор, художник, писатель и педагог I Made Bandem (родился в [год рождения]) – балийский танцор, художник, писатель и педагог. Бандем в течение 16 лет занимал должность директора Индонезийского колледжа искусств в Денпасаре. Он также был ректором старейшего культурного учреждения Индонезии – Индонезийского института искусств в Йогьякарте. В настоящее время он является профессором балийского танца и музыки в Колледже Святого Креста в Ворчестере, штат Массачусетс, где преподает музыку и танцы, связанные с балийским гамеланом. Как художник и приглашенный ученый, Бандем преподавал и выступал с балийскими танцами по всему миру. В 1980 году в статье "Нью-Йорк Таймс" он был назван "Джо Паппом Бали". Вклад Бандема в искусство и культуру включает достижения в области этномузыкологии, управления образованием, менеджмента в сфере искусства и культуры, а также политики.

Ранние годы и образование

Бандем изучал балийский танец с самого раннего возраста и исполнял Барис и другие танцы к десяти годам. Один из первых балийских танцоров, получивших образование в Соединенных Штатах, Бандем получил степень магистра танцевального искусства в UCLA, а в 1980 году – докторскую степень по этномузыкологии в Университете Уэслиана, став первым индонезийцем, удостоенным такой степени.

Этномузыкология

Как ученый в области мировой музыки, Бандем разрабатывает и продвигает направление мысли, широко известное как "бимузыкальность", впервые предложенное Мантлом Худом. Бандем определяет бимузыкальность как концепцию, согласно которой музыка является универсальным языком, и каждый этномузыколог должен владеть знаниями о более чем одном жанре мировой музыки. Во время учебы в США Бандем познакомился и освоил звуки и ритмы со всего мира, включая музыкальные жанры Японии, Таиланда, Кореи и Китая. Этот опыт, в свою очередь, дал Бандему возможности и уверенность для проведения углубленных исследований различных музыкальных традиций Нусантары (Индонезии), в том числе музыки Калимантана, Сулавеси, Явы и Бали. Помимо изучения мировой музыки, Бандем также глубоко освоил ключевые аспекты танца и театра – все это оказало влияние на его научные подходы. Как этномузыколог, Бандем опубликовал ряд книг и научных статей, посвященных искусству и культуре. Особенно известна его книга "Каджа и Келод: балийский танец в переходный период" (1981; переиздание 1995 года), распространяемая издательством Оксфордского университета в Куала-Лумпуре. Эта книга способствовала всемирному признанию искусства и культуры Бали. Среди других теоретических работ о музыке, танце и театре Индонезии – "Prakempa: A Cosmology in Balinese Music", "Wayang Wong в современном Бали", "Традиционный театр Индонезии" и "Энциклопедия балийского танца" – все эти книги служат учебниками и справочными материалами для изучающих индонезийское искусство. Помимо работ, посвященных исполнительскому искусству, Бандем проявляет большой интерес к изобразительному искусству, и многие его статьи тесно связаны с историческими и эстетическими исследованиями индонезийского изобразительного искусства. Приверженность Бандема этномузыкологии нашла свое продолжение в создании им и группой единомышленников в 1985 году Индонезийской музыкальной ассоциации Masyarakat Musicology Indonesia (MMI). MMI берет свое начало в Суракарте (Центральная Ява), и Бандем был первым председателем этой некоммерческой организации. Сегодня MMI трансформировалась в Masyarakat Seni Pertunjukan Indonesia (MSPI) – центр исследований, творчества и развития индонезийского искусства, как классического, так и современного. Благодаря этой организации Бандем сумел повысить статус и популяризировать этномузыкологию как важную дисциплину в художественных университетах Индонезии. В 1986 году Бандем инициировал Первый международный фестиваль гамелана – оценку развития гамелана в мировом контексте, который проходил параллельно с выставкой в Ванкувере (Канада) в 1986 году. В фестивале приняли участие более 250 делегатов, представлявших гамелан (традиционный индонезийский музыкальный оркестр) и этнические музыкальные коллективы со всего мира. Этот фестиваль стал свидетельством того, что индонезийская музыка, особенно различные формы гамелана, является неотъемлемой частью мирового музыкального пространства. Бандем сыграл важную роль в развитии индонезийского искусства и культуры, преподавая в ряде университетов, включая Университет Гавайев, Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, Университет Уэслиана, Университет Мэриленда (Балтимор) и Университет Брауна. Высокий интерес к его лекциям способствовал расширению исследований индонезийского искусства и культуры, особенно в области музыки и танца. В результате многие ведущие университеты в США, Канаде, Японии и Европе включили изучение индонезийского искусства и культуры в свои учебные программы. По данным журналов Balungan и Ear Magazine, в Северной Америке, Европе, Японии и Австралии насчитывается более 300 активных групп гамелан. В 2006 году Бандем был удостоен премии Фумио Койдзуми за его преданность делу и выдающиеся достижения в области этномузыкологии.

Администрация образования

После получения степени доктора философии, Бандем вернулся в Индонезию из США и был назначен ректором Индонезийской танцевальной академии (ASTI) в Денпасаре Министерством образования и культуры (1982). С тех пор Бандем прилагал значительные усилия для повышения статуса учреждения до Индонезийского колледжа искусств (STSI) в Денпасаре, а затем до Индонезийского института искусств. Эти усилия по повышению статуса учреждения были обусловлены не только административными вопросами, но и стремлением утвердить искусство как науку, придать ему равное положение по отношению к другим областям знаний. Эта борьба стала необходимой, поскольку большинство индонезийцев по-прежнему рассматривают искусство как профессию (призвание), а не как полноценную область обучения. Разработка Бандемом концепции искусства с точки зрения онтологии, эпистемологии и аксиологии стала основой для разрешения Министерством национального образования Индонезии индонезийским художественным университетам проводить программы S1, S2 (магистр искусств) и S3 (Ph.D.). Благодаря усилиям Бандема и коллективной поддержке других ученых-искусствоведов в Индонезии, Индонезийскому институту искусств (ISI) в Джоджакарте было предоставлено право присуждать степени доктора философии (Ph.D.) и доктора творческих искусств (DCA) в области искусства. Как администратор образования, Бандем пользовался доверием Министерства национального образования Индонезии и возглавлял ASTI Денпасар (1981–1989), STSI Денпасар (1989–1997) и ISI Джоджакарта (1997–2006). За 25 лет работы на этих должностях многие его концепции стали образцом для развития художественных университетов в Индонезии. В 1998 году Бандем успешно основал Badan Kerjasama Perguruan Tinggi Seni Indonesia (Кооперативный совет индонезийских университетов искусств). Эта организация разработала и опубликовала «Новую парадигму художественных университетов» – руководство, которое используется в качестве основы для высшего художественного образования в Индонезии. Бандем играет ключевую роль в повышении качества художественного образования в Индонезии. Помимо обязанностей ректора художественных университетов в течение последних 25 лет, Бандем также был наделен национальным правительством ответственностью секретаря и члена консорциума Комиссии по дисциплинам искусства, являющейся неотъемлемой частью Индонезийской академии наук. Бандем также был членом Badan Pertimbangan Pendidikan Nasional (Консультативного совета по национальному образованию) – организации, занимающейся вопросами национального образования под непосредственным руководством Президента Республики Индонезия. Через этот руководящий орган Бандем продвигал идеи, направленные на формирование образования в Индонезии как образования, объединяющего разнообразие, и на стимулирование правительства к внедрению мультимедийных технологий в образовательный процесс. В ответ на эту политику, в настоящее время Бандем является ректором ведущего университета информационных и компьютерных технологий на Бали.

Управление искусством и культурой

Как художник, Бандем также изучает и исполняет танцы и музыку других культур. Хотя Бандем широко известен как креативный директор монументальных постановок в балийском исполнительском искусстве, он также владеет Гагаку и Бугаку – классической японской музыкой и танцем, которым его научил Мацаро Тоги, национальное достояние в области классического японского танца. Более того, Бандем – инженер культуры. Его политика в области сохранения и развития традиционного балийского искусства и культуры оформлена в виде стратегического плана развития под названием «Устойчивое развитие с культурной ориентацией». Интересной интерпретацией этой политики является концепция «Непрерывность в изменениях», которая была разработана и реализована во многих случаях, в том числе на Фестивале искусств Бали. Вместе с профессором доктором Идой Багусом Мантрой, губернатором Бали (1978–1988), Бандем является одним из основателей и движущей силы Фестиваля искусств Бали. Это ежегодное мероприятие стало основополагающей моделью для сохранения и развития балийского искусства и культуры в целом. В настоящее время Фестиваль искусств Бали отмечает свой 27-й год.

Бандем активно участвовал в определении ежегодной темы Фестиваля искусств Бали с 1980 по 1997 год, а также был исполнительным продюсером и креативным директором многочисленных представлений на фестивале. Успешное влияние Фестиваля искусств Бали как средства развития искусства и культуры побудило провинцию Юньнань в Китае организовать аналогичный фестиваль. Бандем выступал консультантом фестиваля, в частности, разрабатывая стратегии сохранения и развития искусства и культуры этнических меньшинств. Бандем также был художественным руководителем многих индонезийских выступлений на различных Всемирных выставках и других международных фестивалях искусств, включая Expo Vancouver (1986), Expo Brisbane (1988), Индонезийский фестиваль в США (1990, 1991), Expo Sevilla (1992), Hanover Fair (1995) и Фестиваль дружбы Индонезии и Японии (1997). За его роль и влияние в повышении качества и количества художественных шедевров, получивших высокую оценку как внутри страны, так и за рубежом, путеводитель Collin's Guide to Bali называет Бандема «королем искусства Бали». В 1997 году Бандем основал Музей Гамелан (Музей музыкальных инструментов Индонезии) на территории Индонезийского колледжа искусств (STSI, ныне ISI) в Денпасаре. В музее хранится самая большая коллекция музыкальных ансамблей, происходящих из Индонезии, где представлены все ансамбли и сотни различных музыкальных инструментов, предназначенных для использования в образовательных целях. Музей располагает архивным центром, содержащим различные записи, документирующие искусство и культуру. Другие экспонаты включают танцевальные костюмы, маски, куклы-теневые театры, скульптуры и картины. Его преданность изобразительному искусству безгранична и проявляется в активном участии в художественной жизни. Вместе со своей широкой сетью энтузиастов искусства и культуры Бандем организовал первую Балийскую биеннале – выставку изобразительного искусства, проводимую раз в два года, в 2005 году. Проведение Пре-Балийской биеннале в 5 городах Явы и 9 местах на Бали, а также основной этап Балийской биеннале в 9 местах на Бали и павильон карикатур – это переосмысление традиционных творческих тенденций балийского изобразительного искусства, поскольку творчество рассматривается не с точки зрения устоявшегося эстетического стиля, школы или направления, а с точки зрения Бали как геокультурного единства, соответствующего многообразию современного глобального общества. Бандем является действующим председателем Организационного комитета Балийской биеннале. В 1994 году ЮНЕСКО наградила Бандема Международной музыкальной премией ЮНЕСКО за его всестороннюю поддержку и преданность миру искусства и культуры, а также за реализацию его идей.

Политическая карьера

Бандем заинтересовался практической политикой в старшей школе, и его коллеги доверили ему возглавить политическую организацию под названием GSNI. Бандем руководил не только организацией на уровне старшей школы, но и стал вице-председателем GSNI по Бали. Во время пребывания в США, особенно на Гавайях и в Калифорнии, Бандем активно возглавлял PERMIAS (Индонезийскую ассоциацию студентов в Соединенных Штатах Америки). Его широкая сеть контактов за рубежом была сформирована именно в то время. После завершения докторских исследований в США Бандем вернулся на Бали и продолжил активно участвовать в индонезийской политике. Вскоре после возвращения он был назначен вице-председателем крупной политической партии Гологон Карья на Бали в период с 1982 по 1998 год. Эта должность позволила Бандему стать членом Индонезийской Народной Консультативной Ассамблеи (MPR RI) в качестве представителя провинции Бали (1988-1998). В период пребывания в MPR RI Бандем был избран секретарем и председателем Временного комитета II, ответственного за разработку стратегий и принятие решений в области национальной политики. Благодаря работе в этом комитете Бандем продемонстрировал свою приверженность формированию индонезийской идентичности через призму искусства и культуры. Более того, несмотря на неудачу, Бандем пользовался поддержкой жителей Бали как кандидат на пост губернатора Бали в 1998 году на выборах 1998 года. В целом, позиция Бандема относительно значимости искусства и культуры как живой силы, противостоящей динамичному развитию социально-культурной сферы, политики и технологий, отражает его убеждение в том, что искусство и культура являются необходимыми элементами для мира, согласия и прогресса. Его вера в дружественное трансграничное взаимодействие посредством искусства и культуры была отмечена премией Хабиби в 2003 году от Центра Хабиби. Его активный подход подчеркивает важность искусства и культуры как отражения сознания для достижения гармонии между народами, особенно между различными культурами и глобальными силами.