Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский художник (ок. 1427–1430 – ок. 1515–1516)
Italian painter (c. 1427–1430 – c. 1515–1516)
Винченцо Фоппа (ок. 1427–1430 – ок. 1515–1516) – итальянский художник эпохи Возрождения. Хотя до наших дней дошло немного его работ, он был уважаемым и влиятельным художником своего времени и считается главным представителем ранней ломбардской школы. Он провел свою карьеру, работая на семью Сфорца, герцогов Миланских, в Павии, а также для различных других заказчиков по всей Ломбардии и Лигурии. В последние годы жизни он жил и работал в родной Брешии.
Vincenzo Foppa (c. 1427–1430 – c. 1515–1516) was an Italian painter from the Renaissance period. While few of his works survive, he was an esteemed and influential painter during his time and is considered the preeminent leader of the Early Lombard School. He spent his career working for the Sforza family, Dukes of Milan, in Pavia, as well as various other patrons throughout Lombardy and Liguria. He lived and worked in his native Brescia during his later years.
Ранние годы
Об очень ранних годах жизни и обучении Фоппы известно немного. Он родился в Брешии. В то время в этом регионе было мало известных художников, а художественная жизнь в Брешии была невелика. Поэтому, вероятно, Фоппе пришлось искать художественное образование в другом месте. Среди его первых знакомств с искусством, возможно, были фрески Джентиле да Фабриано в капелле Бролетто в Брешии и тканое «Благовещение» Джакопо Беллини. Последний оказал на него сильнейшее влияние, и не исключено, что Фоппа был непосредственно учеником Беллини. Он также мог быть учеником Бонифасио Бембо. Некоторые историки предполагают, что Фоппа мог получить начальное образование в Падуе у Франческо Скварчионе, однако его ранние работы стилистически больше напоминают произведения Пизанелло и Джентиле да Фабриано. Вероятнее всего, Фоппа отправился в Верону для обучения.
Very little is known about the early life and training of Foppa. He was born in Brescia. At the time, there were few esteemed painters in the region, and the art scene in Brescia was lacking. It is therefore likely that Foppa had to seek artistic training elsewhere. Some of his earliest exposures to art were likely frescoes painted by Gentile da Fabriano in the Broletto Chapel in Brescia and the woven Annunciation by Jacopo Bellini. The latter artist was one of the strongest influences on him, and it is possible that Foppa was directly apprenticed to Bellini. He also may have been apprenticed to Bonifacio Bembo. Some historians suggest that Foppa may have had early training in Padua with Francesco Squarcione, though his earliest works are more stylistically reminiscent of Pisanello and Gentile da Fabriano. It is most likely that Foppa went to Verona for his training.
Ранние работы
Самая ранняя известная работа, приписываемая Фоппе, – «Мадонна с младенцем и ангелами». Композиционно эта картина напоминает веронский стиль благодаря своей готической манере, что порождает предположения о том, что Фоппа мог обучаться в Вероне, возможно, у Стефано или Микелино да Безоццо. Однако, в этом произведении также присутствуют уникальные черты, свидетельствующие об индивидуальном почерке художника, такие как сероватый тон кожи, который впоследствии станет характерной особенностью ломбардской школы. Тем не менее, фигуры в картине «Мадонна с младенцем и ангелами» не столь реалистичны, как в более поздних работах мастера. Следующей известной работой Фоппы является «Распятие», написанное в Бергамо в 1456 году. Эта работа ознаменовала значительный прогресс для Винченцо, поскольку его мастерство в изображении человеческих фигур заметно возросло между созданием «Мадонны» и «Распятия». Картина чрезвычайно похожа на одноименную работу Джакопо Беллини, что подтверждает предположение о том, что Фоппа, возможно, проходил обучение у Беллини в Венеции. В произведении также используются элементы, свойственные веронской школе, такие как холмистый пейзаж и вымышленный город на заднем плане. Хотя композиция почти идентична более ранней работе Беллини, тонкая колористика и продвинутая натуралистическая передача трех распятых мужчин демонстрируют значительный талант Фоппы даже на раннем этапе его творчества. В 1468 году Фоппа вновь получил заказ от Пиджелло Портинари на оформление капеллы Портинари в церкви Сант-Эусторджо в Милане. В капелле хранятся останки святого Петра Мученика из Вероны, а некоторое время и самого Портинари. Хотя доподлинно не известно, что Фоппа собственноручно расписал капеллу, ему обычно приписывают фресковый цикл «Жизнь святого Петра Мученика». Его работы в капелле также включают цикл «Доктора Церкви», изображения святых и «Благовещение». Радужная роспись ребристого купола, вероятно, символизирует «Блаженное видение» – прибытие в рай, где радуга олицетворяет Бога и указывает на благочестие Портинари. Фрески в капелле демонстрируют передовое и изобретательное использование перспективы Фоппой, с точками схода, расположенными за пределами композиции. В сочетании с использованием света и размещением сцен в повседневных декорациях, эта «ломбардская перспектива» оживляет изображенные события.
The earliest known work attributed to Foppa is The Madonna and Child with Angels. Compositionally, this painting is reminiscent of the Veronese style due to its Gothic appearance, contributing to speculation that Foppa was trained in Verona, possibly by Stefano or Michelino da Besozzo. However, the piece also has unique aspects indicative of the artist's personal touch, such as the greyish skin tone, which would become a defining aspect of the Lombard school. However, the figures in The Madonna and Child with Angels are not nearly as lifelike as those featured in the painter's later works. The next work known to be by Foppa's hand is his Crucifixion, painted at Bergamo in 1456. This work marked a significant step forward for Vincenzo, as his representation of humans matured considerably between the completion of the Madonna and the Crucifixion. The painting is exceedingly similar to a Jacopo Bellini work of the same name, lending credibility to the notion that Foppa may have spent time training with Bellini in Venice. The work also uses elements associated with the Veronese school, such as the hilly landscape and fictional city featured in the background. While the composition is nearly identical to the earlier Bellini work, Foppa's delicate colouring and advanced naturalist depiction of the three crucified men indicate his considerable talent, even at such an early stage of his career. In 1468, Foppa was again commissioned by Pigello Portinari to decorate the Portinari Chapel at Saint Eustorgio in Milan. The Chapel holds the remains of Saint Peter Martyr of Verona, and for a time held those of Portinari himself. While it is not certain that Foppa painted the Chapel himself, the fresco cycle Life of St. Peter Martyr is commonly attributed to him. His work in the Chapel also includes a Doctors of the Church cycle, busts of saints, and an Annunciation. The rainbow decoration of the ribbed dome likely represents a "Beatific Vision" of arrival in paradise, with the rainbow signifying God and implying Portinari's piety. The frescoes in the Chapel display an advanced and creative use of perspective by Foppa, featuring vanishing points outside of the composition. Combined with his use of light and placement of the scenes in everyday settings, this "Lombard perspective" makes the scenes come to life.
Павиа
В 1474 году Фоппа сотрудничал с Занетто Бугатто и Бонифасио Бембо над амбициозным алтарем для Кастелло в Павии, но работа над проектом была приостановлена после убийства Галеаццо Сфорца в 1476 году. Некоторые сохранившиеся панели предположительно являются частью этого проекта для Кастелло. Трио также работало над различными другими заказами в Павии. В течение второй половины десятилетия Фоппа завершил несколько церковных работ, включая ряд изображений Девы с Младенцем. Фоппа прославился этими работами «Дева и дитя», которые он продолжал создавать в 1480-х годах и на протяжении всей своей карьеры. Многие из этих произведений имеют почти идентичную композицию: Мария, держащая младенца Иисуса на фоне занавеса, пейзажа или другого подобного фона. Винченцо выполнил ряд работ для церкви Санта-Мария-ди-Брера в Милане, включая полиптих «Дева и дитя со святыми», завершенный около 1476 года, и фреску «Дева и дитя со святыми Иоанном Крестителем и Иоанном Евангелистом», датированную 1485 годом. В Санта-Мария-ди-Брера он также завершил фреску святого Себастьяна, образ которого Фоппа неоднократно писал в течение десятилетия. К 1486 году Фоппа завершил алтарь Ботиджеллы, хранящийся в Павийских гражданских музеях, на котором изображены Сильвестро Ботиджелла и его жена, преклоняющиеся перед Девой Марией. Подавляющее большинство известных работ Фоппы носят религиозный характер, с особым акцентом на изображениях Девы с Младенцем. Он редко обращался к другим сюжетам, хотя, возможно, это было обусловлено его зависимостью от заказов, а не личным выбором. Однако этот ограниченный диапазон тем, вероятно, искажен из-за того, какие работы дошли до наших дней, поскольку многие из его циклов фресок были утрачены, а большинство сохранившихся произведений – небольшие иконописные изображения или алтарные панели. Существует ряд художников, испытавших значительное влияние Фоппы, среди них Винченцо Циверкио, Амброджио Бергоньоне и Джироламо Романино. Его долгосрочное влияние несколько ослабло с приездом Леонардо да Винчи в Милан в 1482 году. Огромная личность и художественное влияние Леонардо приглушили значимость стиля Фоппы. Его репутация в наше время также пострадала из-за большого количества утраченных работ. Несмотря на то, что он был плодовитым художником на протяжении своей карьеры, до наших дней сохранилось относительно немного произведений, написанных Фоппой.
In 1474, Foppa collaborated with Zanetto Bugatto and Bonifacio Bembo on an ambitious altarpiece for the Castello of Pavia, but work on the project was halted when Galeazzo Sforza was murdered in 1476. Some surviving panels have been speculated to be part of this Castello project. The trio also worked on various other commissions in Pavia. Foppa completed several ecclesiastical works during the latter part of the decade, including a number of works featuring the Virgin and Child. Foppa became renowned for these Virgin and Child works, which he continued to produce in the 1480s and for the rest of his career. Many of these pieces are nearly identically composed: Mary holding the baby Jesus in front of a curtain, landscape, or other similar background. Vincenzo did a number of works for Santa Maria di Brera in Milan, including a polyptych titled Virgin and Child with Saints finished around 1476 and a fresco titled Virgin and Child with Saints John the Baptist and John the Evangelist dated 1485. At Santa Maria di Brera he also completed a fresco of Saint Sebastian, a subject whom Foppa painted several times during the decade. By 1486, Foppa had completed the Bottigella Altarpiece in Pavia Civic Museums, which depicted Silvestro Bottigella and his wife genuflect in front of the Virgin Mary. The vast majority of Foppa's known works are religious in subject, with a particular focus on paintings of the Virgin with Child. He did not venture far into other subject matters, although due to his dependence on commissions, this may not have been a personal choice. However, this limited scope is likely biased due to which works have survived the centuries, as many of his fresco cycles have been lost to history, and most surviving works are small devotional pieces or altarpiece panels. There are multiple artists who exhibit significant influence by Foppa, including Vincenzo Civerchio, Ambrogio Bergognone, and Girolamo Romanino. His long term influence was somewhat diminished due to the arrival of Leonardo da Vinci in Milan in 1482. Leonardo's massive persona and artistic influence diluted the importance of Foppa's style. His perception in modern times is also damaged by the sheer volume of his work that has been lost. While he was a prolific painter during his career, relatively few pieces painted by Foppa have survived into the modern era.