Джон Уилсон Бенго: Канадский карикатурист и политик

Введение

Канадский карикатурист, писатель и политик (1851–1923)

Джон Уилсон Бенго (John Wilson Bengough; 7 апреля 1851 – 2 октября 1923) был одним из первых карикатуристов Канады, а также редактором, издателем, писателем, поэтом, артистом и политиком. Бенго наиболее известен своими политическими карикатурами в сатирическом журнале Grip, который он издавал и редактировал, вдохновляясь британским юмористическим журналом Punch. Некоторые свои работы он публиковал под псевдонимом Л. Коте. Родился в Торонто, в провинции Канада, в семье иммигрантов из Шотландии и Ирландии. Бенго вырос в близлежащем Уитби, где после окончания средней школы начал карьеру в газетах наборщиком. Политические карикатуры американца Томаса Наста вдохновили Бенго направить свои художественные способности в область карикатуры; недостаток возможностей для публикации его работ побудил его основать Grip в 1873 году. Тихоокеанский скандал предоставил Бенго богатый материал для сатиры, и вскоре образ премьер-министра Джона Макдональда, созданный Бенго, стал известен по всей Канаде. После закрытия Grip в 1894 году Бенго издавал книги, публиковал карикатуры в канадских и зарубежных газетах и гастролировал с лекциями, используя меловые рисунки. Бенго был глубоко религиозен и посвятил себя продвижению социальных реформ. Он поддерживал свободную торговлю, запрет на алкоголь и табак, избирательное право для женщин и другие либеральные идеи, но выступал против канадского двуязычия. Бенго стремился к политической карьере, однако лидер либералов Уилфрид Лорье убедил его не баллотироваться в парламент; он был членом городского совета Торонто с 1907 по 1909 год. В 1938 году правительство Канады признало Бенго выдающейся личностью национального исторического значения, а в 2005 году он был включен в Зал славы канадских карикатуристов.

Ранние годы жизни (185173)

Дедушка и бабушка Бенго, Джон (ум. 5 апреля 1867), корабельный плотник, и Джоанна (Джексон, ум. 18 марта 1859) родились в Сент-Эндрюсе в Шотландии в 1790-х годах и иммигрировали со своими детьми в Канаду в неизвестный год; известно, что к 1850-м годам они жили в Уитби, на озере Онтарио, в провинции Канада. Они привезли с собой по крайней мере троих детей, включая отца Бенго, Джона (23 мая 1819 года в Шотландии – 1899), который стал краснодеревщиком. Джон Бенго был политически активен: он выступал за социальные реформы, такие как георгистский единый налог, и неоднократно назначался в городской совет, хотя никогда не занимал выборные должности. Он использовал титул капитана, что позволяет предположить, что он когда-то ходил на кораблях из порта Уитби. Отец Бенго женился на Маргарет Уилсон, ирландской иммигрантке, родившейся в Бейлиборо, графство Каван, и у них было шестеро детей: пять сыновей и дочь. Джон Уилсон Бенго был вторым ребенком, родившимся 7 апреля 1851 года в Торонто в глубоко протестантской семье, где старший Бенго в 1840-х годах держал магазин на улице Виктория. Неизвестно, когда они переехали в Торонто, но известно, что к 1853 году семья вернулась в Уитби. Бенго учился в школе Уитби, где был учеником со средними способностями; однажды он выиграл приз за общую успеваемость и получил в награду книгу под названием «Детство великих художников». Он увлеченно рисовал, талант, который заметил его учитель и подарил Бенго набор красок на Рождество. Бенго считал, что этот поступок определил его путь к карьере художника. Жители Уитби позже вспоминали, как юный Бенго рисовал мелом портреты своих соседей на заборах. Он называл себя «ненасытным читателем», особенно газеты «Уитби-Газет», поучительного еженедельника, подчеркивающего христианские ценности. После окончания школы Бенго попробовал себя в нескольких работах, в том числе помощником фотографа, и некоторое время был клерком у юриста, прежде чем устроиться наборщиком в «Уитби-Газет». Редактором газеты был Джордж Хэм, общительный журналист, который позже работал руководителем отдела по связям с общественностью в Канадской Тихоокеанской железной дороге. Бенго писал короткие статьи на местные темы. В середине 1870 года Хэм начал выпускать четырехстраничную ежедневную газету, чтобы воспользоваться интересом к франко-прусской войне, и поручил Бенго написать для нее серийный роман. Популярный прием «Скальпа убийцы» (или «Крик призрака из кровавого логова») побудил Бенго посвятить себя карьере журналиста. Серия осталась незавершенной, так как Хэм отменил ежедневный выпуск газеты после окончания войны. Газеты и журналы, поступавшие в редакцию «Газеты», в частности «Harper’s Weekly», познакомили Бенго с развивающейся областью карикатуры. Бенго вспоминал:

Bengough's grandparents John (d. 5 April 1867), a ship's carpenter, and Johanna ( Jackson, d. 18 March 1859) were born in St Andrews in Scotland in the 1790s and immigrated with their children to Canada at an unknown date; they are known to have been in Whitby on Lake Ontario in the Province of Canada by the 1850s. They brought with them at least three children, including Bengough's father John (23 May 1819 in Scotland – 1899) who became a cabinetmaker. John Bengough was politically active: he advocated social reforms such as the Georgist single tax and had several Town Council appointments, though he never held political office. He used the title Captain, which suggests he may have sometime sailed ships out of Port Whitby. Bengough's father married Margaret Wilson, an Irish immigrant born in Bailieborough in County Cavan, and the couple had six children: five sons and a daughter. John Wilson Bengough was the second, born into the deeply Protestant family on 7 April 1851 in Toronto, where the elder Bengough had run a shop on Victoria Street in the 1840s. It is not known when they moved to Toronto, but it is known that by 1853 the family had moved back to Whitby. Bengough attended Whitby Grammar School, where he was an average student; he won a prize one year for general proficiency, for which he received a book titled Boyhood of Great Artists. He was an avid sketcher, a talent which caught the notice of his teacher, who presented Bengough with a set of paints one Christmas. Bengough credited this act with setting him on the path to a career as an artist. Whitby residents later reminisced of the young Bengough drawing chalk portraits of his neighbours on fences. He described himself as a "voracious reader", particularly of the Whitby Gazette, a didactic weekly that stressed Christian values. After graduation, Bengough tried his hand at a number of jobs, including photographer's assistant, and he articled to a lawyer for some time before getting a typesetting job at the Whitby Gazette. The Gazettes editor was George Ham, an extroverted journalist who later worked as public relations chief for the Canadian Pacific Railway. Bengough contributed short local interest articles. In mid 1870, Ham issued a four page daily to capitalize on interest in the Franco Prussian War and commissioned Bengough to provide a serialized novel for it. The popular reception of The Murderer's Scalp (or The Shrieking Ghost of the Bloody Den) encouraged Bengough to devote himself to a journalism career. The serial went unfinished because Ham cancelled the daily when the war died down. The papers and magazines that came into the Gazette offices, in particular Harper's Weekly, introduced Bengough to the growing field of cartooning. Bengough reminisced,

«Я делил свое время между механической работой за скудную плату и поэзией во благо человечества, и при этом следил за Томасом Настом, карикатуристом». Бенго считал политически и социально осведомленного Наста «прекрасным идеалом», чей «моральный крестовый поход против вопиющего зла» — в частности, его неустанные карикатуры на Босса Твида — вдохновили молодого Бенго «подражать Насту в области канадской политики». Бенго так восхищался карикатуристом, что отправил в «Harper’s» карикатуру, изображающую Наста, противостоящего политической машине Таммани-Холла, выполненную в стиле Наста, на которую редактор ответил положительным отзывом и благодарностью от самого Наста. В двадцать лет Бенго переехал в Торонто и стал репортером в газете политика Джорджа Брауна «The Globe». Либеральная газета была самой влиятельной в стране; семья Бенго поддерживала Либеральную партию еще до Конфедерации, и эти связи, вероятно, сыграли роль в его получении должности в газете. В то время в канадских газетах не было политической карикатуры, и она не появилась до тех пор, пока Хью Грэм не ввел эту практику в свою «Montreal Star» в 1876 году; Бенго заявил, что в то время он даже не рассматривал возможность создания политической карикатуры. Отсутствие возможностей для карикатуры разочаровало его, и он ненадолго поступил в Школу искусств Онтарио, которую он счел педантичной и стесняющей; он бросил ее после одного семестра.

Сцепление (187394)

Бенго рассказал следующую историю о том, как он начал издательское дело: он создал карикатуру на Джеймса Бити-старшего, редактора консервативной газеты Toronto Leader, и племянник Бити, Сэм, посчитал ее настолько забавной, что заказал литографическую копию у типографии Rolph Bros. Впечатленный своим первым опытом работы с литографией и разочарованный отсутствием возможностей для публикации своих карикатур, Бенго спросил себя: «Почему бы не начать еженедельную комикс-газету с литографированными карикатурами?» Его брат Томас вспомнил несколько иную историю, согласно которой Бенго впервые начал распространять копии своих карикатур на улице. Из его печатных карикатур сохранилась только одна, изображающая либерального депутата Эдварда Блейка. В 1849–50 годах еженедельный журнал Джона Генри Уокера «Punch in Canada» стал первым регулярным изданием для канадских политических карикатур; другие, такие как «The Grumbler» (1858–69), «Grinchuckle» (1869–70) и «Diogenes» (1868–70), также не просуществовали долго. Более консервативная, базирующаяся в Монреале, «Canadian Illustrated News» Джорджа Эдуарда Дебараца (1869–83) просуществовала значительно дольше. Бенго основал первый крупный юмористический журнал в Английской Канаде. Имя журнала «Grip» было вдохновлено вороном из романа Чарльза Диккенса «Барнаби Рудж». На его страницах публиковались политические и социальные комментарии, а также сатирические карикатуры, и в первом выпуске от 24 мая 1873 года было заявлено: «Grip будет полностью независимым и беспристрастным, всегда и по всем вопросам». Бенго определял редакционную политику и был главным карикатуристом. Первоначальное финансирование «Grip» поступило от издателя из Торонто Эндрю Скотта Ирвинга. Позже в том же году Бенго открыл офис на 2 Toronto Street и вместе со своими четырьмя братьями основал компанию Bengough Brothers. Бенго продолжал работать в «Globe», пока «Grip» не утвердился. Он использовал псевдонимы, пока не покинул газету позже в том же году. Имя редактора указывалось как «Charles P. Hall», пока Томас Филлипс Томпсон не занял должность редактора 26 июля под псевдонимом «Jimuel Briggs»; он продержался до выпуска от 6 сентября, когда опубликовал статью в поддержку алкоголя, несмотря на запретительные взгляды Бенго. Затем Р. Х. Лармини из «Toronto Globe» взял на себя обязанности соредактора под псевдонимом «Demos Mudge», а Бенго выступал в роли «Barnaby Rudge». Регулярными авторами, помимо Бенго, были Р. В. Фиппс, написавший наибольшее количество стихов для «Grip»; Том Бойлан, которого Бенго считал лучшим юмористом «Grip»; Эдвард Эдвардс, писавший мрачные актуальные статьи в отличие от юмора остальной части журнала; и Уильям Александр Фостер, который писал резкие редакционные статьи о Либеральной партии Онтарио Оливера Мовата, что контрастировало с позицией Бенго и придавало достоверность заявлениям журнала о беспристрастности. Писатели, такие как Питер МакАртур, начинали свою карьеру с «Grip». Ранние выпуски «Grip» не привлекли особого внимания. «Hamilton Spectator» назвала его «скучным. Когда Grip умрет, а это произойдет скоро, Торонто станет намного веселее. Grip – это то, чем был бы Punch, если бы в нем не осталось ни капли духа». События, связанные с канадскими федеральными выборами 1872 года, вскоре дали Бенго достаточно популярного материала для сатиры: обвинения во взяточничестве и других злоупотреблениях, связанных с премьер-министром Джоном Макдональдом и бизнес-магнатом Хью Алланом, переросли в Тихоокеанский скандал, самый громкий скандал в истории молодой страны. Черты лица Макдональда были идеальны для карикатуры и дали Бенго возможность проповедовать. Тираж вырос примерно до 2000 экземпляров на выпуск; брат Бенго Томас сообщил, что каждый новый выпуск с нетерпением ждали в Палате общин. Карикатура от 23 августа 1873 года под названием «Красоты королевской комиссии: когда мы втроем встретимся снова?» получила похвалу газет по всей Канаде, а также от либерального депутата Люциуса Сета Хантингтона в его речи в Палате общин. Несмотря на свои либеральные симпатии, в 1878 году Бенго и «Grip» поддержали предлагаемую консервативную национальную политику высоких тарифов на торговлю с США, против либеральной позиции правящей партии о свободной торговле. Этот вопрос способствовал поражению либералов Александра Маккензи от консерваторов Макдональда на выборах 1878 года, несмотря на прогноз «Grip» о том, что Маккензи снова победит. В первые годы журнал официально не поддерживал ни одну партию, но открыто выразил свою поддержку либералов на выборах 1887 и 1891 годов, после того как Уилфрид Лорье стал лидером партии. В середине 1880-х годов Grip Printing and Publishing Company взяла на себя обязанности по печати для правительства Онтарио. Эта поддержка, однако, не привела к победе на федеральных выборах. «Grip» оказал значительное влияние на общественное восприятие политиков. То, что он был предвзятым в пользу либералов и против консерваторов, побудило сторонников консерваторов создать конкурирующие издания. Первым был «Jester», основанный в 1878 году, в котором публиковались карикатуры Анри Жюльена, изображавшие Макдональда в благоприятном свете. «Jester» не смог найти аудиторию, сравнимую с аудиторией Бенго, и прекратил существование в следующем году. В 1886 году Бенго сообщил о еженедельном тираже «Grip» в 50 000 экземпляров. В марте 1874 года в концертном зале Торонтского механического института Бенго начал давать комические выступления с использованием мела, которые позже гастролировал по всей стране. Он впечатлял публику своей способностью запечатлеть сходство с членами аудитории одним штрихом пера. Он продолжал свои выступления с мелом на протяжении всей своей жизни и гастролировал с ними в США, Австралии, Новой Зеландии и Великобритании. В 1922 году, за год до своей смерти, он опубликовал автобиографию под названием «Chalk Talks». Сара Энн Курзон, одна из первых канадских феминисток, регулярно вносила свой вклад в «Grip». По просьбе Бенго в 1882 году она написала одноактную пьесу «The Sweet Girl Graduate» для книги «The Grip Sack». Пьеса рассказывает о женщине, которая маскируется под мужчину, чтобы поступить в университет, в то время как женщинам в Канаде было запрещено получать высшее образование. В 1883 году Фрэнк Уилсон взял на себя управление печатью «Grip». Томас Филлипс Томпсон стал помощником редактора. Он разделял с Бенго радикальные политические взгляды и любовь к сатире, хотя был менее открыт для новых идей, чем Бенго, который быстро примыкал к новым движениям. Томпсон был антиимпериалистом, антикапиталистом и антимилитаристом. В 1892 году руководители «Grip» передали редакторство от Бенго к Томпсону, и карикатуры Бенго перестали появляться после выпуска от 6 августа 1892 года. Спустя годы брат Бенго Томас обвинил совет директоров «Grip, Inc.» в разладе из-за «общего некомпетентного управления», которое, возможно, было связано с убытками, понесенными в связи с государственным контрактом. Тон «Grip» стал все более резким: антифранцузским, антикатолическим, просоциалистическим. Это, а также усиленное использование расистских карикатур, по-видимому, оттолкнули читателей. Под новым руководством читательская аудитория сократилась, пока «Grip» не прекратил свою публикацию в июле 1893 года. «Grip, Inc.» распродала активы, такие как печатные станки, чтобы погасить долги. Бенго возродил «Grip» в 1894 году под новой компанией под названием Phoenix Publishing с партнером по имени Белл, имевшим опыт работы в издательстве газет в Белльвилле. Они смягчили тон «Grip», но содержание казалось поспешным, и он просуществовал всего с 4 января по 29 декабря 1894 года. Макдональд умер в 1891 году, и Бенго обвинил неудачи публикации в потере такой цели.

Bengough told the following story of how he took up publishing: He had made a caricature of James Beaty, Sr., editor of the conservative Toronto Leader, and Beaty's nephew Sam found it so amusing that he made a lithographic copy for himself at the printer Rolph Bros. Impressed with his first exposure to lithography, and frustrated with the lack of opportunities to have his cartoons published, Bengough asked himself, "Why not start a weekly comic paper with lithographed cartoons?" His brother Thomas remembered a somewhat different story in which Bengough first began distributing copies of his cartoons on the street. Of his printed cartoons, only one of Liberal member Edward Blake has survived. In 1849–50 John Henry Walker's short lived weekly Punch in Canada provided the first regular outlet for Canadian political cartooning; others such as The Grumbler (1858–69), Grinchuckle (1869–70), and Diogenes (1868–70) did not last long, either. George Édouard Desbarats's more conservative, Montreal based Canadian Illustrated News (1869–83) lasted much longer. Bengough was to found the first major humour magazine in English Canada. A raven character in the Charles Dickens novel Barnaby Rudge inspired the name of the magazine Grip. Its pages carried political and social commentary along with satirical cartoons, and its debut issue of 24 May 1873 declared: "Grip will be entirely independent and impartial, always, and on all subjects." Bengough set the editorial policy and was the lead cartoonist. Grips initial financing came from Toronto publisher Andrew Scott Irving. Later in the year Bengough set up an office on 2 Toronto Street and with his four brothers formed the Bengough Brothers company. Bengough continued to work at the Globe until Grip established itself. He used pseudonyms until he left the newspaper later in the year. The editor's name appeared as a "Charles P. Hall" until Thomas Phillips Thompson took over as editor on 26 July under the pseudonym "Jimuel Briggs"; he lasted until the 6 September issue, when he printed a pro alcohol article despite Bengough's prohibitionist views. The Toronto Globes R. H. Larminie then took on co editing duties as "Demos Mudge" with Bengough as "Barnaby Rudge". Regular contributors other than Bengough included R. W. Phipps, who produced the greatest amount of Grips poetry; Tom Boylan, who Bengough considered Grips best humourist; Edward Edwards, who wrote sombre topical articles in contrast to the humour of the rest of the magazine; and William Alexander Foster who wrote scathing editorials about Oliver Mowat's Ontario Liberal Party, which contrasted with Bengough's position and lent credibility to the magazine's assertions of non partisanship. Writers such as Peter McArthur got their start with Grip. Grips early issues attracted little notice. The Hamilton Spectator declared it "dull When Grip dies, which will be soon, Toronto will be much more cheerful. Grip is what Punch would be with all the spirit left out". Events arising from the Canadian federal election of 1872 shortly gave Bengough sufficient popular material to lampoon: accusations of bribery and other improprieties involving prime minister John A. Macdonald and business magnate Hugh Allan inflated into the Pacific Scandal, the most closely followed scandal in the young nation's history. Macdonald's features lent themselves to caricature and gave Bengough the chance to proselytize. Circulation rose to about 2,000 copies per issue at the time; Bengough's brother Thomas reported that each new issue was eagerly awaited at the House of Commons. A 23 August 1873 cartoon entitled "The Beauties of a Royal Commission: When shall we three meet again?" drew praise from newspapers across Canada, as well as from Liberal MP Lucius Seth Huntington in a speech to the House of Commons. Despite their Liberal leanings, in 1878 Bengough and Grip took the side of the proposed Conservative National Policy of high tariffs on trade with the US, against the governing Liberal stance of free trade. The issue contributed to the loss of Alexander Mackenzie's incumbent Liberals to Macdonald's Conservatives in the election of 1878, despite Grips prediction that Mackenzie would win again. The magazine supported no party officially in its early years, but made its support for the Liberals explicit in the elections of 1887 and of 1891, after Wilfrid Laurier had become party leader. In the mid 1880s the Grip Printing and Publishing Company took on printing duties for the Ontario Liberal government. This support, however, resulted in no federal election wins. Grip had considerable influence on the public perception of politicians. That it was slanted in favour of Liberals and against Conservatives drove Conservative supporters to launch rival publications. The first was Jester, begun in 1878, which featured cartoons by Henri Julien that painted Macdonald in a benevolent light. Jester failed to find an audience to match Bengough's and folded the following year. In 1886, Bengough reported a weekly circulation for Grip of 50,000. In March 1874, in the music hall of the Toronto Mechanics' Institute, Bengough began giving comic chalk talk performances, which he later toured across the country. He impressed audiences with his ability to capture the likeness of members of the audience in a single penstroke. He continued his chalk talks throughout his life and travelled with them to the US, Australia, New Zealand, and Britain. He published an autobiography titled Chalk Talks in 1922, the year before his death. Early Canadian feminist writer Sarah Anne Curzon made regular contributions to Grip. At Bengough's request in 1882, she wrote the closet drama The Sweet Girl Graduate for the book The Grip Sack. The drama tells of a woman who disguises herself as a man to attend university at a time when women were barred in Canada from post secondary education. In 1883, Frank Wilson took over management of the printing of Grip. Thomas Phillips Thompson became associate editor. He shared with Bengough a radical political outlook and a taste for satire, though was less open to new ideas than Bengough, who was quick to attach himself to new causes. Thompson was anti imperialist, anti capitalist, and anti militarist. In 1892, the managers of Grip passed the editorship from Bengough to Thompson and Bengough's cartoons stopped appearing after the 6 August 1892 issue. Years later, Bengough's brother Thomas blamed the board of directors at Grip, Inc., for the falling out over "general mismanagement", which may have involved losses incurred in relation to a government contract. Grips tone became increasingly strident: anti French, anti Catholic, pro socialist. This, and an increased use of racial caricature, seem to have alienated readers. Under the new editorship readership fell until Grip ceased publication in July 1893. Grip, Inc., sold off assets, such as its printing machines, to repay debts. Bengough revived Grip in 1894 under a new company called Phoenix Publishing with a partner named Bell who had newspaper publishing experience in Belleville. They softened Grips tone, but the content appeared rushed and it lasted only from 4 January to 29 December 1894. Macdonald had died in 1891, and Bengough blamed the publication's ill fortunes on the loss of such a target.

Позднее (18951923)

После прекращения издания Grip Бенгоу в течение следующей четверти века работал карикатуристом в различных газетах, включая The Globe, The Toronto Evening Telegram, Montreal Star, Canadian Geographic, The Public и The Single Tax Review, The Morning Chronicle и Daily Express в Англии и Sydney Herald в Австралии. Бенгоу продолжал посвящать себя политическим делам. Он поддержал успешную кампанию либералов на федеральных выборах 1896 года карикатурами в «Торонто Глоб» и песней собственного сочинения под названием «Онтарио, Онтарио». Он состоял во множестве политических и социальных клубах. Он был одним из основателей Королевского общества Канады в 1880 году, где генерал-губернатор назначил его членом-ассоциированным. Он преподавал красноречие в Колледже Нокса с 1899 по 1901 год. Он был директором Торонтской выставки, аудитором Канадского общества мира и арбитража, в течение трех лет входил в совет директоров Индустриальной школы Виктории, был президентом Торонтской ассоциации единого налога и участвовал в деятельности группы социальных активистов «Народный форум». В 1907 году Бенгоу баллотировался в городской совет Торонто в качестве олдермена от 3-го округа. Крупные газеты, такие как Toronto Star, поддерживали его, а Toronto Daily World опубликовала его фотографию на первой странице после победы. Он был переизбран в 1908 и 1909 годах. Среди его союзников-реформистов в Совете был будущий мэр Торонто Горацио Кларенс Хокен, и он продвигал такие идеи, как государственная собственность на гидроэлектроэнергию, но не смог найти поддержки для них. К его достижениям относится принятие законодательства, ограничивающего выдачу лицензий на продажу алкоголя, которое получило поддержку, когда он сделал этот вопрос ключевым в своей предвыборной кампании 1909 года. В марте 1909 года Бенгоу взял отпуск в городском совете Торонто для поездки по Австралии и Новой Зеландии и отказался от своего места после возвращения. С началом Первой мировой войны он направил свои усилия на пропаганду патриотизма и поддержку военных действий, а также поддержал призыв на военную службу, что было популярно в англоязычной Канаде, но не пользовалось популярностью в Квебеке и противоречило позиции Либеральной партии. Тем не менее Бенгоу продолжал поддерживать партию и использовал свои карикатуры для продвижения лидера партии Уильяма Лайона Маккензи Кинга на федеральных выборах 1921 года. После выступления с использованием мела в Монктоне, провинция Нью-Брансуик, в 1922 году Бенгоу перенес приступ стенокардии, вызванный переутомлением во время предыдущего тура по Западной Канаде. Он скончался от этого 2 октября 1923 года за своим рабочим столом в своем доме по адресу 58 St Mary Street в Торонто, работая над карикатурой в поддержку кампании против курения. На его похоронах 22 ноября редактор газеты Hamilton Herald Альберт Э. Смит назвал его «канадским Диккенсом» и одним из «великих друзей» Уолта Уитмена.

After Grip ceased publication, Bengough worked for the next quarter century as a cartoonist for a variety of newspapers, including The Globe, The Toronto Evening Telegram, the Montreal Star, Canadian Geographic, the American The Public and The Single Tax Review, The Morning Chronicle and Daily Express in England, and the Sydney Herald in Australia. Bengough continued to devote himself to political causes. He supported the Liberals' successful campaign in the federal election of 1896 with cartoons in the Toronto Globe and with a song he composed titled "Ontario, Ontario". He belonged to numerous political and social clubs. He was a founding member of the Royal Society of Canada in 1880, to which the Governor General appointed him an Associate. He was professor of elocution at Knox College from 1899 to 1901. He served as director of the Toronto Exhibition, auditor for the Canadian Peace and Arbitration Society, member for three years of the board of directors of the Victoria Industrial School, and president of the Toronto Single Tax Association, and took part in the People's Forum social activist group. In 1907, Bengough campaigned to join the Toronto City Council as an alderman for Ward 3. Major newspapers such as the Toronto Star promoted him, and the Toronto Daily World ran a photograph of him on its front page when he won. He won again in 1908 and 1909. He counted future Toronto mayor Horatio Clarence Hocken amongst his reformist allies on the Council and promoted issues such as public ownership of hydroelectric power, but found little support for his ideas. His successes included legislation restricting the issuing of liquor licenses, which found support when he made it an election issue in his 1909 campaign. In March 1909, Bengough took a leave of absence from the Toronto City Council to tour Australia and New Zealand and gave up his post when he returned. When the First World War broke out, he devoted his energies to promoting patriotism and the war effort, and supported conscription, a cause that was popular in English Canada but unpopular in Quebec and which ran counter to the Liberal Party position. Bengough nevertheless continued to support the party and used his cartoons to promote party leader William Lyon Mackenzie King in the federal election of 1921. Following a chalk talk performance in Moncton, New Brunswick in 1922, Bengough suffered an attack of angina pectoris, attributed to overwork during a previous tour of Western Canada. He died of it on 2 October 1923 at his drawing board at his home on 58 St Mary Street in Toronto while working on a cartoon in support of an anti smoking campaign. At his memorial service on 22 November, the editor of the Hamilton Herald, Albert E. S. Smythe, declared him the "Canadian Dickens" and one of Walt Whitman's "great companions".

Личная жизнь

Бенго был среднего роста, с серыми глазами и темными волосами. Он женился дважды, но ни один из браков не принес ему детей. 30 июня 1880 года он женился на Хелене "Нелли" Сиддалл в Торонто; она умерла в 1902 году. 18 июня 1908 года в Чикаго он женился на Энни Робертсон Мэттесон, вдове и своей подруге со школьных лет. Ни она, ни он не писали о Бенго.

Стиль

Бенго рисовал преимущественно политические карикатуры. Его карикатуры и тексты тяготеют к назидательности и дидактизму; он считал, что юмор должен служить интересам государства, а не просто развлекать. В своих произведениях Бенго склонялся к сатирическому юмору и игре слов, которые Джордж Рамзи Кук называл «порой юношескими». Он с особым почтением читал Диккенса, Шекспира и Карлейля. Бенго получил мало формального художественного образования, кроме одного семестра в Школе искусств Онтарио. Его эскизные карикатуры восходят к стилю гравюры середины XIX века; хотя они часто были выполнены хорошо, композиционно они были перегружены и иногда заимствовали элементы из других источников. Бенго умел рисовать в разных стилях, что видно по карикатурам, которые он создавал под псевдонимом Л. Коте. Как и большинство политических карикатуристов того времени, Бенго стремился не столько к смеху, сколько к социальной сатире и больше рассчитывал на понимание читателями множества скрытых смыслов. Карикатуры Бенго лучше всего запомнились тем, что закрепили его образ Макдональда в общественном сознании. Политик с большим носом, изображаемый Бенго, часто появлялся с опухшими глазами и бутылками алкоголя в руках, как мрачный символ коррупции, в отличие от работ Джона Генри Уокера, другого плодовитого карикатуриста, изображавшего пьянство премьер-министра в шутливом ключе. Бенго продолжал совершенствовать свое мастерство после смерти Макдональда, но остроумие и вдохновение его карикатур на Макдональда по-прежнему привлекают наибольшее внимание. Его выступления с рисунками мелом оставили меньший след в памяти публики, хотя зрители передавали его работы как семейные реликвии. Бенго рассказывал юмористические истории и создавал впечатления, карикатурируя зрителей и известных местных жителей в яркой манере, добавляя опознавательные детали только в конце.

Политика

Репутация Бенго была как сторонника Либеральной партии Канады и ее продемократической платформы. Его семья поддерживала партию еще до Конфедерации; его отец поддерживал Оливера Мовата, а его брат Томас и сестра Мэри работали в провинциальном правительстве Мовата. Члены его семьи играли роль в Либеральной партии вплоть до двадцатого века; у Бенго и его брата Томаса были достаточно близкие связи с Уилфридом Лорье, чтобы обращаться за услугами, и оба были близки к Уильяму Лайону Маккензи Кингу. Бенго имел амбиции баллотироваться в парламент, но лидер либералов Лорье отговорил его от этого; Лорье также отклонил просьбу Бенго о назначении в Сенат в качестве награды за всю жизнь поддержки Либеральной партии. Политическая позиция Гриппа была скорее апатичной, но значительная часть дохода Бенго поступала от либеральных изданий, а Макдональд и его консерваторы были любимыми объектами карикатурных нападок Бенго, особенно во время Тихоокеанского скандала. Его связь с либералами была настолько сильной, что Чарльз Таппер пошутил в парламенте, что Grip должен изменить свое название на Grit — популярное прозвище членов Либеральной партии. Его наиболее запоминающимися карикатурами были те, что направлены против Макдональда и консерваторов, но его критика касалась и либералов — у Эдварда Блейка отменили подписку, когда он стал жертвой одной из карикатур. Консервативная Daily Mail Макдональда, запущенная в 1872 году, обеспечивала соперничество с либеральной The Globe, которое подпитывало сатиру Бенго, как и внутренняя борьба в Либеральной партии за The Globe, что позволяло Бенго в определенной степени дистанцироваться от критики либерального партийного духа. Бенго выступал за такие вопросы, как пропорциональное представительство, запрет алкоголя и табака, единый налог, предложенный Генри Джорджем, и всемирная свободная торговля. Он придерживался прогрессивных взглядов на избирательное право женщин; в 1889 году он поддержал усилия Ассоциации за предоставление избирательных прав женщинам Доминиона по представлению законопроекта, предложенного либеральным депутатом Джоном Уотерсом, который предоставил бы избирательное право канадским женщинам. Он выражал антиимпериалистические идеалы до середины 1890-х годов, после чего поддержал империализм. Он поддержал участие Канады во Второй бурской войне и Первой мировой войне. Бенго вносил вклад в продолжающиеся дебаты о формировании канадской идентичности в первые годы существования страны. Он проявлял выраженный этнический национализм, продвигая английский язык как единственный официальный язык страны и разделение церкви и государства, что было направлено, в частности, против католиков, говорящих по-французски. Он изображал квебекцев отсталыми, а политиков Квебека — постоянно требующими денег. Бенго заявил, что с нетерпением ждет:

Bengough's reputation was as a supporter of the Liberal Party of Canada and its pro democratic platform. His family had been supporters since before Confederation; his father had supported Oliver Mowat and both his brother Thomas and sister Mary worked in Mowat's provincial government. Members of his family were to play roles in the Liberal Party into the twentieth century; Bengough and his brother Thomas had ties close enough with Wilfrid Laurier to ask for favours, and both were also close to William Lyon Mackenzie King. Bengough had ambitions to run for Parliament, but Liberal leader Laurier convinced him against it; Laurier also turned down a request of Bengough's for a Senate appointment as reward for a lifetime of Liberal support. Grips political stance was one of disinterest, but a large portion of Bengough's income came from Liberal publications, and Macdonald and his Conservatives were favourite targets of Bengough's cartoon attacks, notably during the Pacific Scandal. His association with the Liberals was so strong that Charles Tupper quipped in Parliament that Grip should change its name to Grit—a popular nickname for Liberal Party members. His best remembered cartoons were those aimed at Macdonald and the Conservatives, but his criticisms targeted Liberals as well—Edward Blake had his subscription cancelled when he was the victim of a particular cartoon. Macdonald's Conservative Daily Mail, launched in 1872, provided a rivalry with the Liberal Globe that provided fuel for Bengough's satire, as did infighting in the Liberal Party over The Globe, which allowed Bengough to distance himself to a degree from criticism of Liberal partisanship. Bengough was a proponent of such issues as proportional representation, prohibition of alcohol and of tobacco, the single tax espoused by Henry George, and worldwide free trade. He held progressive views on women's suffrage; in 1889 supported the Dominion Women's Enfranchisement Association efforts to have a bill proposed by Liberal MP John Waters that would have granted suffrage to Canadian women. He expressed anti imperialist ideals until the mid 1890s, after which he supported imperialism. He supported Canada's involvement in the Second Boer War and First World War. Bengough contributed to the ongoing debates concerning the development of a Canadian identity during the nation's early years. He showed a marked ethnic nationalism in that he promoted English as the nation's sole official language, and the separation of church and state, a view that was directed particularly at the Catholic, French speaking Québécois. He depicted the Québécois as backward and Quebec politicians as always demanding money. Bengough declared he looked forward to:

Бенго придерживался либеральных взглядов на расовые отношения и изображал Канаду как более открытую для интеграции, чем США в период Реконструкции; по словам Дэвида Р. Спенсера, его взгляды на расу, вероятно, не были широко распространены в Канаде в то время. Хотя Бенго сочувствовал тяжелому положению коренных народов Канады, он осудил восстание на Северо-Западе в 1885 году и призвал к казни лидера повстанцев-метисов Луи Риэля, а также отметил победу генерал-майора Фредерика Добсона Миддлтона в битве при Баточе в Саскачеване стихотворением. Его расовые карикатуры, по словам Кармана Камминга, могли привести современного читателя к тому, что он будет рассматривать его как "расистского шовиниста и фанатика": они искажают черты лица и поведение, типичные для карикатур той эпохи, и используют такие уничижительные термины, как "кун" для чернокожих и "шини" для евреев. Бенго призывал к ограничению китайской и ирландской иммиграции, и его работы демонстрируют предвзятость по отношению к иммигрантам, которые не соответствовали англосаксонским протестантским идеалам. Бенго намеревался использовать свои дидактические карикатуры для передачи моральных наставлений. Он выражал глубокую преданность религии. Он был воспитан в пресвитерианской церкви, хотя во взрослой жизни не принадлежал ни к одной конфессии. Он пропагандировал христианские идеалы как решение социальных проблем и, например, выступал против движения трамваев по воскресеньям. Он провозглашал протестантскую трудовую этику, широко распространенную среди канадских художников и интеллектуалов конца XIX века. В своих произведениях он часто делал заявления о роли человека в Божьем мире и настаивал на том, что политика должна соответствовать воле Бога. Редактор Canadian Methodist Magazine Уильям Генри Уитров объявил Бенго "Художником Праведности", который "всегда был на правильной стороне каждого морального вопроса".

Наследие

Как и Наст в США, Бенгоу удалось утвердить политическую карикатуру как значимую силу в журналистике в конце XIX века. Церковный пастор и директор Королевского колледжа Джордж Монро Грант назвал Бенго "самым честным интерпретатором текущих событий" и заявил, что в нем "нет злобы", но есть "веселое сердце, которое благотворно, как лекарство". Реформаторский редактор английской газеты Уильям Томас Стид считал Бенго "одним из самых талантливых карикатуристов в мире". Площадки для политических карикатур в основном ограничивались иллюстрированными журналами, пока в XX веке они не нашли свое место в ежедневных газетах. Занятый, назидательный стиль Бенго начал выходить из моды к 1890-м годам, в отличие от более лаконичного стиля, практикуемого такими карикатуристами, как Анри Жюльен и Сэм Хантер. Тем не менее, его карикатуры оставили заметный след в общественном сознании Канады на многие поколения. Карикатуры Бенго продолжают иллюстрировать канадские тексты, среди которых особенно выделяются биография Крейтона "Джон А. Макдональд" (1952–55), "Месть компании методистских велосипедов" Армстронга и Неллеса: воскресные трамваи и муниципальная реформа в Торонто, 1888–1897 (1977), и "Трудная судьба" Уэйта: Канада, 1874–1896 (1971). Историки используют карикатуры для демонстрации проблем и взглядов эпохи Бенго, а также благодаря их художественным достоинствам, вне сатирического контекста. Историк Питер Бусби Уэйт считал журнал "Grip" "одним из наиболее интересных источников по социальной истории Онтарио во второй половине XIX века". Главным художественным наследием Бенго являются его карикатуры на Макдональда. По мнению Питера Десбараца и Терри Мошера, его гротескные карикатуры на Макдональда как на "нескладного, пьяницу и коррупционера глубоко запечатлелись в общественном сознании, особенно в те времена, когда газеты не публиковали фотографии политиков". Однако Макдональд ослабил влияние своих карикатуристов, часто высмеивая свой собственный алкоголизм. Бенго встретился с премьер-министром лично лишь однажды. Хотя его карикатуры продолжают жить, жизнь и литературная карьера Бенго привлекли гораздо меньше внимания. Биограф Бенго Стэнли Пол Кутчер считал его поэзию "невыразительной". Историк Джордж Рамзи Кук высоко оценил подход Бенго, который "способствовал развитию социальной критики в поздней викторианской Канаде, не будучи при этом лишенным юмора и самодовольства, столь часто присущего реформаторам". Историк Карман Камминг в своей книге "Очерки молодой страны" представляет углубленный анализ политики, отраженной в журнале "Grip". Город Бенго в провинции Саскачеван, основанный 15 марта 1912 года, был назван в честь карикатуриста. 19 мая 1938 года правительство Канады признало Бенго выдающейся личностью национального исторического значения и установило мемориальную доску в его честь по адресу: Торонто, улица Чарльз-Ист, 66. В 2005 году Бенго был включен в Канадский Зал славы карикатуристов. Библиотека Университета Макмастера в Гамильтоне, Онтарио, хранит архивные материалы Дж. В. Бенго в своем отделе архивов и исследовательских коллекций.

As Nast had in the US, Bengough succeeded in establishing editorial cartooning as a force in journalism in the late 19th century. The church minister and Queen's College principal George Monro Grant called Bengough "the most honest interpreter of current events to have" and declared he had "no malice in him" but had "a merry heart, and that doeth good like medicine". The reformist English newspaper editor William Thomas Stead considered Bengough "one of the ablest cartoonists in the world". Outlets for political cartoons were mostly limited to illustrated magazines until they found a home in daily newspapers in the 20th century. Bengough's busy, moralizing style began to fall out of favour by the 1890s in contrast to the cleaner style practised by such cartoonists as Henri Julien and Sam Hunter. His caricatures nevertheless left an impression on the public consciousness in Canada for generations to follow. Bengough's caricatures continue to illustrate Canadian texts—examples in which they are prominent include Creighton's biography John A. Macdonald (1952–55), Armstrong and Nelles' The Revenge of the Methodist Bicycle Company: Sunday Streetcars and Municipal Reform in Toronto, 1888–1897 (1977), and Waite's Arduous Destiny: Canada 1874–1896 (1971). Historians use the cartoons to demonstrate issues and attitudes of Bengough's era, as well as for their artistic qualities, removed from their satirical contexts. Historian Peter Busby Waite considered Grip "one of the most interesting sources for the social history of Ontario in the latter nineteenth century". Bengough's artistic legacy rests chiefly on his caricatures of Macdonald. To Peter Desbarats and Terry Mosher, Bengough's bulbous nosed caricatures of Macdonald as "ungainly, boozy, and corrupt engraved itself on the public mind, particularly in the days before newspapers published photographs of politicians". Macdonald nevertheless deflated much of the power his caricaturists might have had as he often made light of his own alcoholism. Bengough met the prime minister in person only once. Though his cartoons have continued to thrive, Bengough's life and career as a writer has drawn far less attention. Bengough biographer Stanley Paul Kutcher considered his poetry "undistiguished". Historian George Ramsay Cook commended Bengough's approach to have "nurtured the growth of social criticism in late Victorian Canada without much of that humourless self righteousness that so often characterizes reformers". Historian Carman Cumming's Sketches of a Young Country provides an in depth analysis of Grips politics. The town of Bengough, Saskatchewan, incorporated 15 March 1912, was named after the cartoonist. On 19 May 1938, the Canadian government listed Bengough as a Person of National Historic Significance and dedicated a plaque to him at 66 Charles Street East in Toronto. Bengough was inducted into the Canadian Cartoonist Hall of Fame in 2005. The McMaster University Library in Hamilton, Ontario, holds the J. W. Bengough papers in its Division of Archives and Research Collection.

Опубликованные работы

1875 – Мультфильмы «Грип». Роджерс и Лармини
1876 – Упадок и падение Киуэтина. Grip Publishing Co.
1882 – Популярные чтения Бенго: оригинальные и избранные. Бенго, Мур и Бенго
1882 – «Грип-сак»: вместилище легкой литературы, веселья и фантазии. The Grip Printing and Publishing Co.
1882 – Комический альманах «Грип» за 1882 год. Бенго, Мур и Бенго
1886 – Карикатурная история канадской политики (в двух томах). Издательская и типографская компания «Грип»
1895 – «Мотли»: стихи серьезные и шутливые. Уильям Бриггс
1896 – Современный справочник. Funk & Wagnalls
1897 – Эзоп о запрете. Королевское издательство «Темплер»
1898 – «Практикум для трактира». Уильям Бриггс
1902 – В разных тонах. Уильям Бриггс
1908 – Об истинной политической экономии (Книга «Весь поросенок»). Американская лига свободной торговли
1922 – «Разговоры с мелом». The Musson Book Co.

Не сохранилось ни одного экземпляра комической оперы «Гекуба», или «Сестра покойной жены отца Гамлета» – комической оперы с партитурой Г. Бартона Брауна. Издатель Ф. Ф. Сиддалл зарегистрировал авторское право на нее в 1885 году. Опера могла быть более ранней версией «Пуфф и компания», или «Гамлета, принца бакалейных товаров», для которой существует не датированный и, возможно, неопубликованный сценарий, и для которой Кларенс Лукас написал партитуру, которую Бенго, по-видимому, отклонил.