Робер Гарнье: Французский поэт и драматург эпохи Возрождения

Введение

Французский поэт и драматург Роберт Гарнье (1545 – 1590) был французским поэтом и драматургом. Его пьесы считаются вершиной французской трагедии эпохи Возрождения. Сильно отмеченные отголосками Религиозных войн, эти произведения оказали значительное влияние в свое время, особенно на английский театр эпохи Возрождения.

Биография

Свои первые работы он опубликовал, будучи еще студентом права в Тулузе, где он получил премию (1565) в Академии игр Флора. Это была коллекция лирических произведений, ныне утерянных, под названием Plaintes amoureuses de Robert Garnier (1565). После некоторой юридической практики в парижской коллегии адвокатов, он стал советником короля при президентском суде и сенешалем Ле-Мэна, своего родного округа, а затем генерал-лейтенантом криминального суда. Его друг Лакруа дю Мэн говорит, что он пользовался большой репутацией как оратор. Он был выдающимся магистратом, пользовавшимся значительным влиянием в своей родной провинции, посвящавшим свободное время литературе, и чьи заслуги как поэта были в полной мере признаны его современниками. В своих ранних пьесах он был близким последователем драматургов, вдохновленных изучением Сенеки. В этих произведениях мало что является строго драматическим, за исключением формы. Трагедия представляла собой серию риторических монологов, разбавленных лирическим хором. К числу его пьес, написанных в этом стиле, относятся «Порция» (опубликована в 1568 году, поставлена в Гостинице Бургундии в 1573 году), «Корнелия» и «Ипполит» (обе поставлены в 1573 году и напечатаны в 1574 году). В «Порции» смерти Кассия, Брута и Порции становятся предметом красноречивого повествования, однако действие ограничивается смертью кормилицы, которой единственной позволено умереть на сцене. Его следующая группа трагедий – «Марк Антоний» (1578), «Троада» (1579), «Антигона, или Благочестие» (поставлена и опубликована в 1580 году) – демонстрирует прогресс по сравнению с театром Этьена Жоделя и Жака Гревина, а также с его ранними пьесами, в том смысле, что риторический элемент сопровождается обилием действия, хотя это достигается за счет объединения двух практически независимых частей в единое целое. В 1592 году графиня Пемброк написала «Трагедию Антония», английскую версию пьесы Гарнье. В 1582 и 1583 годах он создал два своих шедевра – «Брадаманте» и «Еврейки». В «Брадаманте», единственной из его пьес, лишенной хора, он порвал со сенеканскими образцами и обратился к Ариосто, в результате чего появилась пьеса, впоследствии получившая название трагикомедии. Драматическая и романтическая история в руках Гарнье превращается в настоящую драму, хотя даже там влюбленные, Брадаманте и Роджер, так и не встречаются на сцене. Внутренний конфликт Роджера создает подлинный драматический интерес в духе Корнеля. «Еврейки» – это трогательная история о варварской мести Навуходоносора иудейскому царю Седекии и его детям. Еврейские женщины, оплакивающие судьбу своих детей, играют важную роль в этой трагедии, которая, несмотря на почти полностью элегический характер, отличается продуманностью и обретает единство благодаря образу пророка. (Критик М. Фаге отмечает, что из всех французских трагедий XVI и XVII веков она, наряду с «Аталией», лучше всего соответствует требованиям сцены. Автор постоянно думает о реальной постановке; его драма, по сути, задумана визуально.) Гарнье следует считать величайшим французским трагическим поэтом эпохи Возрождения и предшественником театра барокко XVII века. Он оказал значительное влияние на развитие елизаветинской трагедии. Томас Кид, вероятно, является автором английского перевода «Корнелии», опубликованного в Англии в начале 1590-х годов.

He published his first work while still a law student at Toulouse, where he won a prize (1565) in the Académie des Jeux Floraux. It was a collection of lyrical pieces, now lost, entitled Plaintes amoureuses de Robert Garnier (1565). After some legal practice at the Parisian bar, he became conseiller du roi au siège présidial and sénéchaussée of Le Maine, his native district, and later lieutenant général criminel. His friend Lacroix du Maine says that he enjoyed a great reputation as an orator. He was a distinguished magistrate, of considerable weight in his native province, who gave his leisure to literature, and whose merits as a poet were fully recognized by his own generation. In his early plays he was a close follower of the school of dramatists who were inspired by the study of Seneca. In these productions there is little that is strictly dramatic except the form. A tragedy was a series of rhetorical speeches relieved by a lyric chorus. His pieces in this manner are Porcie (published 1568, acted at the Hôtel de Bourgogne in 1573), Cornélie and Hippolyte (both acted in 1573 and printed in 1574). In Porcie the deaths of Cassius, Brutus and Porcia are each the subject of an eloquent recital, but the action is confined to the death of the nurse, who alone is allowed to die on the stage. His next group of tragedies Marc Antoine (1578), La Troade (1579), Antigone ou la Piété (acted and printed 1580) shows an advance on the theatre of Étienne Jodelle and Jacques Grévin, and on his own early plays, in so much that the rhetorical element is accompanied by abundance of action, though this is accomplished by the plan of joining together two virtually independent pieces in the same way. In 1592, The Countess of Pembroke wrote The Tragedy of Antonie, an English version of Garnier's play. In 1582 and 1583 he produced his two masterpieces Bradamante and Les Juives. In Bradamante, which alone of his plays has no chorus, he cut himself adrift from Senecan models, and sought his subject in Ariosto, the result being what came to be known later as a tragicomedy. The dramatic and romantic story becomes a real drama in Garnier's hands, though even there the lovers, Bradamante and Roger, never meet on the stage. The contest in the mind of Roger supplies a genuine dramatic interest in the manner of Corneille. Les Juives is the moving story of the barbarous vengeance of Nebuchadnezzar on the Jewish king Zedekiah and his children. The Jewish women lamenting the fate of their children take a principal part in this tragedy, which, although almost entirely elegiac in conception, is singularly well designed, and gains unity by the personality of the prophet. (The critic M. Faguet says that of all French tragedies of the 16th and 17th centuries it is, with Athalie, the best constructed with regard to the requirements of the stage. Actual representation is continually in the mind of the author; his drama is, in fact, visually conceived.) Gamier must be regarded as the greatest French tragic poet of the Renaissance and the precursor of the baroque theater of the 17th century. He exercised a major influence on the development of Elizabethan tragedy. Thomas Kyd is the likely author of an English translation of Cornélie published in England in the early 1590s.

Пьесы

Порция, трагедия, Париж, Роберт Этьен, 1568 (изд. Ж. К. Терно, Париж, Champion, 1999)
Ипполит, трагедия, Париж, Роберт Этьен, 1573 (изд. Р. Лебег, Париж, Les Belles Lettres, 1949 и Ж. Д. Боден, Париж, Garnier, 2009)
Корнелия, трагедия, Париж, Роберт Этьен, 1574 (изд. Ж. К. Терно, Париж, Champion, 2002)
Марк Антоний, трагедия, Париж, М. Патисон, 1578 (изд. Ж. К. Терно, Париж, Garnier, 2010)
Ла Троада, трагедия, Париж, М. Патисон, 1579 (изд. Ж. Д. Боден, Париж, Champion, 1999)
Антигона, или Благочестие, трагедия, Париж, М. Патисон, 1580 (изд. Ж. Д. Боден, Париж, Champion, 1997)
Брадаманта, трагикомедия, Париж, М. Патисон, 1582
Еврейки, трагедия, Париж, М. Патисон, 1583 (изд. С. Лардон, Париж, Champion, 1999; изд. Мишель Жаннере, Gallimard, Folio Théâtre, 2007)