Введение

Леди Макдафф — персонаж в трагедии Уильяма Шекспира «Макбет». Она замужем за лордом Макдаффом, таном Файфа. Её появление в пьесе невелико: она и её сын впервые появляются в IV акте, сцене II, кульминационной сцене, которая завершается их убийством по приказу Макбета. Несмотря на краткость появления Леди Макдафф, её роль в пьесе весьма важна. Позднее драматурги, в особенности Уильям Дэвенант, расширили её роль в адаптациях и постановках.

Происхождение

Макдафф и леди Макдафф фигурируют как в "Хрониках" Рафаэля Холлиншеда (1577), так и в "Scotorum Historiæ" Гектора Боэса (1526). "Хроники" Холлиншеда были основным источником для Шекспира при написании "Макбета", однако он значительно отошел от "Хроник", отложив момент, когда Макдафф узнает об убийстве своей жены, до своего прибытия в Англию. Последняя часть четвертого акта, третья сцена, является "полностью плодом вымысла Шекспира".

Роль

В акте IV, сцене II, леди Макдафф появляется вместе с таном Россом и её неназванным сыном. Она в ярости из-за того, что муж оставил семью. Росс пытается её утешить, но предлагает мало поддержки, а леди Макдафф отвечает резкими замечаниями, выдающими её гнев по отношению к мужу. Притворившись, что его переполняют эмоции, Росс уходит. Леди Макдафф остаётся с сыном, с которым она разговаривает, и её ярость к Макдаффу смешивается с любовью к ребёнку. Эта идиллия прерывается прибытием гонца, который предупреждает её об угрожающей опасности и призывает бежать с детьми. Леди Макдафф в тревоге, и вскоре после этого на сцену врывается группа убийц, посланных Макбетом. Сначала убивают сына, и он умоляет мать бежать. Она следует его совету и покидает сцену с криком: «Убийство!». Она убита за кулисами, одно из нескольких важных убийств, происходящих вне сцены в пьесе.

Анализ леди Макдафф

Весь образ леди Макдафф как персонажа раскрывается в этой одной сцене, хотя по её поступкам ясно, что она яростно защищающая мать и женщина, не боящаяся высказывать своё мнение другим. Она открыто осуждает неверность мужа, говоря: "Он нас не любит" и "Его бегство было безумием". Когда один из убийц спрашивает, где её муж, она храбро отвечает: "Надеюсь, в месте столь нескверном, где тебе его не сыскать". Эти взаимодействия с другими персонажами демонстрируют её прямоту. Леди Макдафф ставит под сомнение действия мужа, вопрошая: "Что он совершил, что заставило его покинуть родину?" и поднимает вопрос о верности, который пьеса так и не разрешает до конца. Этот вызов подхватывает Макдафф в следующей сцене, в акте IV, сцене III. Когда Росс приходит сообщить ему о гибели жены и детей, он немедленно расспрашивает о них. Страх Макдаффа за их безопасность и чувство вины очевидны, особенно когда он спрашивает: "Не покусился ли тиран на их покой?". Услышав известие, он проявляет одновременно шок и угрызения совести. Он несколько раз переспрашивает, действительно ли его жена и "милые создания" мертвы. Убийство семьи Макдаффа и его потрясение этим событием убеждают Малкольма в преданности Макдаффа и его неприязни к Макбету.

Леди Макдафф и Леди Макбет

Леди Макдафф и леди Макбет – две женщины, которые "обладают некоторыми общими качествами, но различаются в других". Хотя леди Макдафф служит контрастом для леди Макбет, они не являются полными противоположностями. Как и леди Макбет, леди Макдафф имеет мужа, который оставил её, стремясь к власти и манипулируя ею. Обе испытывают боль утраты и не до конца понимают своих супругов. Контрасты между ними столь же очевидны, сколь и ироничны. Леди Макбет считает своего мужа излишне полным "молока человеческой доброты", а леди Макдафф в гневе из-за бесчувственного оставления им семьи. Леди Макдафф – домашняя и заботливая фигура: её сцена – одна из немногих, где мы видим ребёнка и родителя вместе, что перекликается с более ранней сценой между Банко и его сыном Флиансом. Леди Макбет оказывает влияние на действия своего мужа в начале пьесы, в то время как леди Макдафф лишена такой возможности, поскольку Макдафф просто покинул её, не посоветовавшись.

История выступлений

Более поздние драматурги находили параллели между леди Макдафф и Макбетом весьма интересными и расширили роль леди Макдафф в пьесе, чтобы напрямую противопоставить её леди Макбет и её поступкам. Сэр Уильям Давенант начал эту практику в своей адаптации 1674 года, как часть более масштабных усилий по воспитанию английского народа в правильном управлении человеческими эмоциями. Давенант значительно расширил роль леди Макдафф, добавив для неё четыре новые сцены: «первая – с леди Макбет, вторая – с её мужем, где их посещают ведьмы, третья – где она пытается отговорить его от противостояния Макбету, и четвёртая – где, узнав об убийстве Банко, она убеждает Макдаффа бежать в Англию». Эти изменения значительно усилили её роль как антитезу леди Макбет, где леди Макбет предана злу, а леди Макдафф – добру. В более поздних постановках «Макбета», особенно в XVIII веке, сцену убийства детей считали невыносимой, и акт IV, сцена II, как правило, исключалась даже в 1904 году. Сэмюэл Тейлор Колридж утверждал о трагической эффективности этой сцены:

«Эта сцена, сколь ужасна она ни была, всё же приносит облегчение, поскольку она разнообразна, поскольку она домашняя и, следовательно, утешительна, поскольку связана с единственными истинными радостями жизни. Разговор между леди Макдафф и её ребёнком усиливает пафос и подготавливает к глубокой трагедии их гибели».